電影《一個(gè)勺子》黑色喜劇外衣下的悲劇主題解析

沈　潔

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電影《一個(gè)勺子》黑色喜劇外衣下的悲劇主題解析

沈潔

《一個(gè)勺子》是中國大陸新晉導(dǎo)演陳建斌的處女作，也是其自編自演的最新大作?！兑粋€(gè)勺子》影片劇本是由胡學(xué)文的中篇小說《奔跑的月光》改編而來，于2015年11月20日在全國上映。首次擔(dān)當(dāng)導(dǎo)演的陳建斌憑此影片獲得了第51屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳男主角以及最佳新人導(dǎo)演榮譽(yù)，此外，影片中的其他幾位演員也分別獲得提名獎(jiǎng)項(xiàng)。這部影片之所以在業(yè)界取得良好的口碑和較高的票房，除了演員精湛的演技，其蘊(yùn)含的處世哲學(xué)和人生哲理主題也是影片成功的關(guān)鍵和保證。該片以我國西北地區(qū)作為故事發(fā)生的大環(huán)境，西北方言貫穿影片始終，在90分鐘時(shí)間內(nèi)向觀眾揭示了寓意深刻、荒誕可笑、頗具諷刺意味的悲劇性主題內(nèi)涵。主人公馬吉（即拉條子）是西北一個(gè)小鎮(zhèn)村莊的樸實(shí)農(nóng)民，唯一的兒子不幸入獄，拉條子和妻子金枝子花錢托關(guān)系找人給兒子減刑，但是事與愿違，拉條子最終人財(cái)兩空。故事就以拉條子四處追債拉開了序幕，在一次追債的路途中拉條子偶遇了勺子（即傻子的意思），不曾想勺子纏上了他，這個(gè)不速之客的到來給夫妻倆的生活帶來了困擾和煩惱。夫妻倆收留了勺子，也踏上了為勺子尋找安生之處和尋親之路，結(jié)果卻四處碰壁。面對(duì)勺子，周圍人都表現(xiàn)出冷漠的態(tài)度，影片最后勺子被人領(lǐng)走，拉條子百思不得其解，一個(gè)勺子到底有什么用？他穿起勺子的衣服，儼然成為別人眼中的勺子。

電影《一個(gè)勺子》海報(bào)

一、黑色幽默在影片中的具體表現(xiàn)

“黑色幽默”是興起于20世紀(jì)60年代的一種文學(xué)派別，隨之迅速發(fā)展成為美國重要的現(xiàn)代文學(xué)流派，甚至在西方文學(xué)流派中占有舉足輕重的地位。黑色幽默文學(xué)一反傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作的手法，不僅在敘事結(jié)構(gòu)、幽默方式以及題材的選擇上有明顯的特點(diǎn)，更重要的是它突出表達(dá)深刻的思想寓意，以一種詼諧、無奈、嘲笑的對(duì)比手法凸顯主人公及其周圍社會(huì)環(huán)境與之強(qiáng)烈的落差和不協(xié)調(diào)，對(duì)現(xiàn)實(shí)世界中人性的冷漠、精神情感的沉淪以及被固化、異化的事物進(jìn)行無情的批判、諷刺和攻擊。因此黑色幽默小說被冠以“反”的文學(xué)形態(tài)，反小說、反傳統(tǒng)、反理性，甚至是反理想主義。隨著大眾需求的多元化、電影創(chuàng)作市場(chǎng)的日益繁榮，影視、戲劇等藝術(shù)領(lǐng)域也逐漸采用了黑色幽默文學(xué)創(chuàng)作的元素，《一個(gè)勺子》就是一部黑色幽默的喜劇影片，其主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）特殊的幽默方式

一般而言，傳統(tǒng)文學(xué)、戲劇、電影等幽默形式的運(yùn)用具有明顯和嚴(yán)格的界限。喜劇幽默用來反諷社會(huì)的異化、人物的丑惡、周遭環(huán)境的荒謬?yán)淇幔瘎∈菫檎x、善良、英雄人物的痛心。黑色幽默卻沒有分明的區(qū)別，通常是采用喜劇性的創(chuàng)作形式闡述悲劇的內(nèi)涵，這種形式的幽默使得一切悲哀、痛苦和不幸成為可笑、荒誕和讓人嘲笑的對(duì)象，通過對(duì)不幸采取嘲笑的態(tài)度含蓄地表達(dá)出作者的某種社會(huì)寓意。影片中拉條子和金枝子收留勺子，一方面是出于無知、無奈和怕惹事，另一方面也是其質(zhì)樸、老實(shí)、善良的本性使然，然而就是這樣一件好事，卻給拉條子惹來了更多的麻煩。導(dǎo)演用夸大的手法和強(qiáng)烈的對(duì)比，淋漓盡致地刻畫了楊警官、村長、大頭哥以及李老三等人物形象，使觀眾在發(fā)笑的同時(shí)又深深地同情和可憐拉條子，而更加地突出像拉條子這樣憨厚、老實(shí)的人物形象與現(xiàn)實(shí)是多么的格格不入，將丑惡、冷漠的人性剖開來展示給觀眾。盡管導(dǎo)演并沒有投入情感傾向，但是觀眾卻能在發(fā)笑中感悟到其深刻的社會(huì)寓意。

（二）獨(dú)特的選材視角

黑色幽默特殊的文學(xué)創(chuàng)作要求其在題材選擇上具有一定的高度，甚至是為了配合主題表達(dá)選擇一些形象、意義模糊的人物和場(chǎng)景?！兑粋€(gè)勺子》圍繞著拉條子撿回勺子這一線索展開了一系列荒誕、可笑的故事情節(jié)。“勺子”就是一個(gè)讓人迷惑的形象和意義，到底誰才是真正的勺子？觀眾像霧里看花，時(shí)而清醒明白時(shí)而糊涂，隨著影片情節(jié)的推進(jìn)，觀眾心中對(duì)勺子的形象和定義也逐漸有了自己的認(rèn)識(shí)和判定。

（三）人物形象的設(shè)定

“反英雄”式人物是黑色幽默小說和電影的一大特點(diǎn)，這些形象是作者、導(dǎo)演設(shè)定用來展示扭曲的人性和畸形的社會(huì)的。《一個(gè)勺子》中主人公拉條子是一個(gè)執(zhí)拗、質(zhì)樸、無知又老實(shí)的人物形象；勺子是一個(gè)瘋癲的流浪漢；村長、李老三、大頭哥是精明、世故、圓滑的形象。幾組人物形象對(duì)比鮮明的突出了現(xiàn)實(shí)世界的荒誕和變形，在這樣的土壤環(huán)境中生存的人物又怎能擺脫其影響和異化。

電影《一個(gè)勺子》劇照

二、影片悲劇主題內(nèi)涵解讀

（一）荒涼冷酷的生存環(huán)境

影片以大西北某個(gè)城鎮(zhèn)村落為背景，故事發(fā)生在冬天，村莊一片荒涼，厚厚的雪覆蓋著廣闊的土地。拉條子裹著厚厚的衣服、戴著棉帽，臉凍得通紅，胡子拉碴的形象顯示了其普通農(nóng)民的身份。家里生著爐子還是抵擋不住嚴(yán)寒，牧羊?yàn)樯睦瓧l子家庭并不富裕。無論是西北自然環(huán)境還是客觀的物質(zhì)環(huán)境，對(duì)拉條子而言都是一種嚴(yán)酷的考驗(yàn)，影片為了突出其悲劇性主題，通過刻畫人物生存環(huán)境的惡劣來進(jìn)一步襯托其命運(yùn)和生活的艱辛、不幸。片中的勺子衣衫襤褸、披頭散發(fā)、灰頭土臉，是一個(gè)居無定所、挨餓受凍的流浪漢，悲劇性的人物形象最終也沒能擺脫悲劇的命運(yùn)。

（二）世故、冷漠的人情

影片中人們對(duì)待流浪漢勺子，大多缺乏同情心，紛紛表現(xiàn)出多一事不如少一事的行事態(tài)度。老實(shí)巴交的拉條子出于同情將自己的饃饃分給了勺子，勺子纏上了他。在多數(shù)人缺乏同情心、秉持慣有的處事原則情況下，拉條子的一點(diǎn)同情和善良顯得那么難能可貴，同時(shí)又是多么的格格不入。村長勸說拉條子的一番話，將其“顧全大局、不當(dāng)活菩薩”的圓滑處事方式刻畫得生動(dòng)、形象，同時(shí)也道出了一個(gè)扭曲、荒誕的社會(huì)現(xiàn)象：收容所并不是勺子有資格和能力去住的地方；楊警官出于“職責(zé)范圍”考慮拒絕接收勺子，并開導(dǎo)拉條子沒有義務(wù)對(duì)勺子負(fù)責(zé)任，他沒有出現(xiàn)的時(shí)候勺子照樣好好的活著，并沒有餓死凍死。警官義正言辭聽起來似乎合理又合情，這也是多數(shù)人信奉的傳統(tǒng)價(jià)值觀，但是拉條子的出現(xiàn)打破了這個(gè)固有的怪圈，才讓人開始恍然大悟；拉條子找李老三幫忙作證勺子是自己撿回來的，李老三表現(xiàn)得猶豫不決，急忙撇清關(guān)系，生怕給自己惹來不必要的麻煩。他一方面與人述說拉條子的老實(shí)、憨厚，似乎對(duì)這樣的品性十分贊賞，但是另一方面卻對(duì)拉條子收留勺子的行為并不認(rèn)同，批評(píng)拉條子不該多管閑事，甚至勸說拉條子放棄追債，在李老三的價(jià)值觀里“人生就是這樣”；鎮(zhèn)上賣干果的商販反復(fù)出現(xiàn)了幾次，她與拉條子之間簡(jiǎn)短的對(duì)白將商販自私、冷漠的一面暴露無遺。其中一個(gè)場(chǎng)景是拉條子領(lǐng)著勺子來詢問是否知道勺子的家人或者住處，老板娘表現(xiàn)出了不屑和不情愿的態(tài)度，支支吾吾并沒有直接回答，而且還狀告勺子偷拿自己家的瓜子。此外，當(dāng)拉條子以為自己將勺子弄丟，內(nèi)心懊惱掙扎的時(shí)候，商販嘴里默默的說了一句“傻子”，露出鄙視的眼神，冷漠的人情關(guān)系讓觀眾感到悲哀和痛心；大頭哥狡猾又猥瑣，利用拉條子老實(shí)又無知的一面，將其給兒子減刑托人的5萬塊錢騙走，并盡可能地躲避拉條子的糾纏，實(shí)在沒辦法的情況下，他與拉條子周旋解釋將自己撇得一干二凈，生怕惹來不便。拉條子找他幫忙張貼尋人啟事，大頭哥并不愿意，甚至非常生氣拉條子將紙貼于自己的車上；即使是具有一定同情心的拉條子和金枝子，在面對(duì)收留勺子問題上也表現(xiàn)出一定的畸形心理：他們之所以收留勺子，也迫于自己的無知和對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈，甚至是害怕勺子在自己家出問題而給自己帶來麻煩。為了減少麻煩只得硬撐著，諷刺的是麻煩并沒有因此而減少，相反引發(fā)了一連串荒誕不經(jīng)的事情。

影片中幾乎每個(gè)人身上都形成了一種慣有的處事原則，其人情的淡漠猶如荒涼嚴(yán)酷的西北生存環(huán)境，在喜劇性故事情節(jié)中蘊(yùn)含著悲劇性的主題。

（三）聰明和傻的畸形定位

影片題為一個(gè)勺子，“勺子”即傻子的意思，頗具諷刺意味。在人們眼中，被拉條子收留的流浪漢是勺子，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。然而老實(shí)人拉條子因?yàn)槭樟羯鬃幼罱K卻成為人們眼中的“勺子”。村長、大頭哥、李老三、商販、警察等深諳人情世故、處事圓滑的人是社會(huì)集中認(rèn)可的聰明人，而像拉條子這樣具有同情心、害怕良心譴責(zé)，最終卻給自己帶來諸多麻煩的老實(shí)人卻是社會(huì)的另類，是人們眼中的傻子。相比腦部殘疾的身障者，那些同情和收留身障者的老實(shí)人，才是大眾眼里名副其實(shí)的大傻子。聰明的警察不能無緣無故抓沒有犯罪的勺子、聰明的鄰里和親戚盡可能躲避麻煩事、收容所只有聰明人才有資格進(jìn)去，勺子是沒有資格的。拉條子之所以最終受盡委屈、苦楚，喪失錢財(cái)，整日糾纏在別人身邊，就是因?yàn)樗吧怠?，這樣的他與當(dāng)初糾纏在自己身邊的勺子其實(shí)并無差別，就是他的傻使他永遠(yuǎn)不明白別人為什么要搶勺子？影片的結(jié)尾極其諷刺，拉條子以勺子的形象出現(xiàn)在人們眼前，遭到了和勺子一樣的境遇，至此影片所呈現(xiàn)出來的這則好人沒好報(bào)、傻人沒傻福、人善被人欺的社會(huì)寓言，其反諷、挖苦之意，表現(xiàn)得極其鮮明和突出。拉條子悲劇的人物故事強(qiáng)烈地直擊這個(gè)畸形、扭曲的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，聰明和傻的慣性認(rèn)識(shí)是導(dǎo)致人情冷漠的最大原因。

【作者簡(jiǎn)介】沈潔，女，湖北英山人，華中師范大學(xué)武漢傳媒學(xué)院表演藝術(shù)學(xué)院講師，碩士，主要從事音樂表演方向研究。