淺談流行音樂視野下的獨(dú)立音樂

陳毅

摘 要 獨(dú)立音樂與流行音樂之間的關(guān)系是微妙的，在一定前提條件下會(huì)發(fā)生相互轉(zhuǎn)化。獨(dú)立音樂以其具有個(gè)性化的特質(zhì)活躍在流行音樂市場(chǎng)中，個(gè)別脫穎而出，造成對(duì)整個(gè)流行音樂產(chǎn)業(yè)的巨大影響。國(guó)內(nèi)的流行音樂發(fā)展史中，獨(dú)立音樂有其獨(dú)特的發(fā)展歷程。相同的是，這些獨(dú)立音樂都是極具個(gè)性和發(fā)自內(nèi)心的表達(dá)，這是整個(gè)音樂產(chǎn)業(yè)不可或缺的“脈搏”。

關(guān)鍵詞 獨(dú)立音樂 表達(dá) 流行音樂中圖分類號(hào)：G623 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

1獨(dú)立音樂是什么

獨(dú)立音樂的英文是Independent，代表獨(dú)立。20世紀(jì)，全球的音樂產(chǎn)業(yè)幾乎被各大唱片公司所壟斷，包括華納、索尼等。人們通過(guò)這幾大唱片公司發(fā)行的唱片了解和消費(fèi)音樂。這個(gè)時(shí)期同時(shí)出現(xiàn)了各種地下音樂的形式，在社會(huì)上興起了一些小的樂隊(duì)，被一些人認(rèn)可后逐漸帶入了主流市場(chǎng)。剩下的一部分樂隊(duì)或音樂人保持著自己的獨(dú)立音樂精神，繼續(xù)生存在音樂圈內(nèi)。音樂就像寫文章，代表著一種信仰和態(tài)度。作為脫離主流市場(chǎng)的獨(dú)立音樂人，雖然缺乏資金來(lái)源和有效的推廣手段，但是其憑借著自由化的表達(dá)，依然影響了一部分忠實(shí)的受眾和粉絲，也得到了相對(duì)寬松的音樂制作環(huán)境。畢竟音樂和市場(chǎng)是無(wú)法分割的，獨(dú)立音樂以其自身獨(dú)特的形式生存于流行市場(chǎng)之中。獨(dú)立音樂可以算作流行音樂的一部分，當(dāng)下出現(xiàn)的很多獨(dú)立廠牌在進(jìn)行很多不同的嘗試，開發(fā)更多音響和聽覺效果，注入到流行音樂中。

2獨(dú)立音樂的發(fā)展

談到獨(dú)立音樂的發(fā)展不得不從20世紀(jì)80年代開始，那是內(nèi)地流行音樂發(fā)展的重要時(shí)期。中國(guó)逐步地推出了著作權(quán)法并引進(jìn)了大量的卡帶作品，但是同時(shí)提出了很多限制條件?；谶@些限制條件的影響，中國(guó)很多音像制品的公司開始著手培養(yǎng)音樂人和歌手。當(dāng)時(shí)政策的開放也為音樂人的發(fā)展提供了很多便利的條件。出現(xiàn)了像紅星這樣的海外投資公司，也出現(xiàn)了正大等這樣的中外合資公司。電視臺(tái)的選秀節(jié)目促進(jìn)了當(dāng)時(shí)音樂市場(chǎng)的發(fā)展，社會(huì)對(duì)于流行音樂的反應(yīng)超乎想象，各大高校也開始設(shè)立流行音樂專業(yè)以培養(yǎng)音樂方面的制作人和創(chuàng)作人。當(dāng)時(shí)的條件下，公司普遍重視對(duì)藝人的培養(yǎng)和包裝，但是這種包裝的統(tǒng)一性也影響著好的音樂作品的誕生。流行普遍化導(dǎo)致流行音樂缺乏可聽性，主流媒體和報(bào)刊很不重視地下的獨(dú)立音樂，導(dǎo)致那個(gè)時(shí)代的獨(dú)立音樂人并不多。太合麥田制作的樸樹的專輯以及摩登天空旗下的牛奶咖啡是少數(shù)比較成功的案例。自2000年以來(lái)，社會(huì)上出現(xiàn)了像迷笛音樂節(jié)等類似的各類音樂節(jié)，為各個(gè)獨(dú)立的樂隊(duì)提供了一個(gè)好的平臺(tái)，人們開始越來(lái)越接受獨(dú)立音樂這樣的形式了。當(dāng)然獨(dú)立音樂一直沒能逃脫受到主流音樂的沖擊，值得一提的是大型唱片公司也受到不小的打擊，連續(xù)幾年的銷量減少。后來(lái)的獨(dú)立音樂出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)是因?yàn)榱髅襟w音樂行業(yè)的出現(xiàn)，也就是數(shù)字媒體的形式。人們開始利用互聯(lián)網(wǎng)通過(guò)線上的方式收聽音樂，這種網(wǎng)絡(luò)P2P形式是真正的數(shù)字化革命。其便攜性，便利性以及僅僅通過(guò)播放器便能播放的特性打擊了傳統(tǒng)唱片業(yè)。這對(duì)于流行音樂中的獨(dú)立音樂而言卻更像是迎來(lái)了曙光。對(duì)于獨(dú)立音樂人或是樂隊(duì)來(lái)說(shuō)，live house以及音樂節(jié)是其主要的公開表演形式，一定程度上也影響著流行音樂市場(chǎng)的走向和發(fā)展。對(duì)于live house 來(lái)說(shuō)，提供高質(zhì)量的現(xiàn)場(chǎng)音樂是其不變的核心價(jià)值，獨(dú)立音樂人也是通過(guò)自己的創(chuàng)作、風(fēng)格、內(nèi)容、臺(tái)風(fēng)等多方面因素透過(guò)演出表現(xiàn)自己的價(jià)值。像live house這樣的藝術(shù)空間，建立的初衷都是為了獨(dú)立音樂而存在。提供更多的表演機(jī)會(huì)，也同時(shí)向市場(chǎng)輸送更多的優(yōu)秀的音樂作品。Live house本身更像是音樂意識(shí)形態(tài)的獨(dú)立化，在城市主流音樂的架構(gòu)下特立獨(dú)行的一員。國(guó)內(nèi)的各類音樂節(jié)是未來(lái)吸引各個(gè)年輕人的重要途徑之一。當(dāng)下很多獨(dú)立音樂制作人的水平甚至開始可以匹敵主流的音樂制作公司。其作品思維開拓，極具創(chuàng)新思維，這樣的新鮮血液將成為未來(lái)音樂市場(chǎng)中不可或缺的部分。

3對(duì)獨(dú)立音樂的思考

當(dāng)下國(guó)內(nèi)的獨(dú)立音樂還在一個(gè)發(fā)展期，2015年國(guó)家關(guān)于版權(quán)的進(jìn)一步政策出臺(tái)后，打擊盜版和支持版權(quán)建設(shè)的路又向前邁進(jìn)了一大步。市場(chǎng)上出現(xiàn)了像幕后圈、合音量這樣的音樂眾創(chuàng)以及音樂制作的APP。同時(shí)，各大平臺(tái)也發(fā)布了支持獨(dú)立音樂人的各類計(jì)劃。具有代表性的像是蝦米的尋光計(jì)劃，通過(guò)向全國(guó)招募獨(dú)立音樂人，然后在一年中選擇其中最出色的音樂人為其發(fā)行一張專輯，這是中國(guó)第一張互聯(lián)網(wǎng)唱片；豆瓣也開啟了一個(gè)“金羊毛”的計(jì)劃，可以以非獨(dú)家的形式授權(quán)給豆瓣，獲取收益。一些商業(yè)品牌也開始加入其中，比如紅牛的“新能量音樂計(jì)劃”，從投稿作品中選擇優(yōu)秀的音樂人進(jìn)行一系列的巡演，并以一場(chǎng)音樂會(huì)作為收尾。電視臺(tái)也出現(xiàn)了像是中國(guó)好歌曲這樣的以好音樂為最終評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的選秀節(jié)目，大大激發(fā)了獨(dú)立音樂人的積極性，也促進(jìn)了整個(gè)行業(yè)的進(jìn)步。人們明白，獨(dú)立音樂的產(chǎn)生最初就是源于個(gè)人的表達(dá)和喜好，這很容易受到周圍環(huán)境的影響，所以世界各國(guó)的獨(dú)立音樂都有自身的發(fā)展模式和特色。近年來(lái)我國(guó)的音樂市場(chǎng)已經(jīng)邁向了更遠(yuǎn)更好的路，這是一個(gè)良性循環(huán)的刺激。流媒體平臺(tái)的出現(xiàn)也是獨(dú)立音樂人的福音，這意味著獨(dú)立音樂可以以更低的成本達(dá)到更有效的推廣，好的音樂進(jìn)入大眾的門檻更低了。未來(lái)的獨(dú)立音樂依然可能是在流行音樂的大背景下前進(jìn)，但是未來(lái)的音樂將會(huì)邁向“個(gè)性化”和”獨(dú)立“的時(shí)代，非主流和主流的界限也將會(huì)越來(lái)越模糊。國(guó)內(nèi)幾大流媒體平臺(tái)的盈利模式也在不停地探索，這也留下了很多可能性。當(dāng)下流行音樂市場(chǎng)下的音樂人獲得了更多的機(jī)遇和機(jī)會(huì)向大眾展現(xiàn)自己的音樂，其潛力不容小覷。未來(lái)的獨(dú)立音樂將成為音樂產(chǎn)業(yè)中重要的一員。

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