色彩藝術(shù)在電影中運(yùn)用的研究

姚瑤

【摘 要】現(xiàn)代的電影藝術(shù)如果缺乏了色彩語(yǔ)言，必然會(huì)黯然失色。我國(guó)第五代電影導(dǎo)演代表人物張藝謀在電影色彩藝術(shù)上一直具有杰出的掌控能力，成為了值得研究的對(duì)象。他的作品中色彩語(yǔ)言主要有鋪墊基調(diào)、塑造人物、推動(dòng)情節(jié)的功能，具有獨(dú)特的特點(diǎn)和價(jià)值。本文將以其電影作品實(shí)例，詳細(xì)分析這一場(chǎng)色彩盛宴。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)學(xué)；色彩學(xué)；電影；張藝謀

中圖分類(lèi)號(hào)：J904 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0163-02

一、色彩藝術(shù)與電影的關(guān)系

色彩在我們的生活中無(wú)處不在，人們看到火紅的太陽(yáng)便覺(jué)得溫暖，看到白色的婚紗就仿佛感受到純潔的愛(ài)情，看到黑色就能聯(lián)想到黑暗或覺(jué)得肅穆。

張藝謀就是一個(gè)十分善于使用色彩的導(dǎo)演，雖然他的作品也曾飽受爭(zhēng)議，但他在影片中所使用的色彩一直能讓觀眾印象深刻，也讓影評(píng)人對(duì)其作品中色彩掌控贊譽(yù)有加?；蛟S正是攝影師出身，他才能用鏡頭的視角去發(fā)掘和放大那些鋪滿色彩的美妙場(chǎng)景。張藝謀對(duì)色彩的執(zhí)念，表現(xiàn)在那些明顯比直白語(yǔ)言更加深刻美妙的色彩語(yǔ)言上，這些色彩肆意變換著、拼湊著，呈現(xiàn)出盛大的色彩盛宴。

二、色彩語(yǔ)言在張藝謀作品中的主要功能

（一）鋪墊電影主題基調(diào)

張藝謀在影片《大紅燈籠高高掛》中展現(xiàn)了大量被紅燈籠籠罩的紅色場(chǎng)景，嫁人、老爺點(diǎn)燈、懷孕，這一類(lèi)的喜事都用紅色來(lái)展現(xiàn)，而觀眾也不難看出紅色中所飽含的欲望；而《紅高粱》中更是大膽地使用了與原生活中事物不符的顏色來(lái)展現(xiàn)主題，原本奇異的場(chǎng)景竟然顯得很自然和理所應(yīng)當(dāng)，主角“奶奶”臉上無(wú)論何時(shí)都是泛著紅光的，十八里坡的天空也總是透著曬透了的那種紅，還有大片高粱地的紅色、房間里的紅色。紅色是喜悅，也是一種野性的爆發(fā)，生活中鞭炮是紅色的、火山的爆發(fā)也是紅色的，于是夸張的紅色給人一種憋久了要沖破束縛的極限感，這樣復(fù)雜的情感正好烘托出了電影愛(ài)恨交織的主題。當(dāng)然，紅色還是革命的代表色，是鮮血的顏色，結(jié)尾兩人站在一片不知是鮮血染紅還是太陽(yáng)照紅的場(chǎng)景中，一切畫(huà)面都是超現(xiàn)實(shí)的存在，難怪影片中的父親說(shuō)自從見(jiàn)過(guò)那天的太陽(yáng)，眼睛就落下了毛病，看什么都是紅色。但觀眾卻恰恰可以沉浸在這樣的紅色之中，感受電影的氛圍，表達(dá)對(duì)影片中人物的最高禮贊。

（二）塑造典型人物形象

人物形象是電影重要元素之一，為了塑造成功的形象，人物的造型也就更加重要，色彩是不可或缺的藝術(shù)方法之一。張藝謀本人說(shuō)對(duì)紅色的偏愛(ài)來(lái)源于他對(duì)生長(zhǎng)地陜北的特殊情結(jié)，但這樣顏色的使用也并不是沒(méi)有它自身的含義，紅色是一種與人的本能有千絲萬(wàn)縷聯(lián)系的色彩，也是純度最高的色彩。張藝謀作品中身著紅色服飾的主人公往往都是敢于與現(xiàn)實(shí)不平做斗爭(zhēng)的先進(jìn)女性形象。

《一個(gè)都不能少》中，魏敏芝這個(gè)人物就運(yùn)用的是較深的粉紅和白色搭配來(lái)表現(xiàn)其性格特點(diǎn)。對(duì)于一個(gè)十三四歲的孩子來(lái)說(shuō)，她自己本身就是需要被照顧的，是需要課堂、需要老師、需要陪伴的，但現(xiàn)實(shí)將她放入了一個(gè)需要承擔(dān)責(zé)任的特殊環(huán)境中，這個(gè)執(zhí)著的魏老師選擇了承擔(dān)，并且謹(jǐn)記著“一個(gè)也不能少”的原則，有著不撞南墻不回頭的精神。這樣的形象用深粉紅色和白色來(lái)展現(xiàn)是再合適不過(guò)的了，粉紅本身代表著清純和嬌嫩，是少女的代表色，這個(gè)顏色的本性可以展現(xiàn)魏敏芝的真實(shí)年齡，一個(gè)花季少女應(yīng)有的單純天真因?yàn)檫@種粉紅而表現(xiàn)得淋漓盡致。而魏敏芝所穿著的這種深色粉紅則仿佛在告訴觀眾她所面臨的成長(zhǎng)的無(wú)奈，環(huán)境在要求這個(gè)孩子成長(zhǎng)，也正是這樣的逼迫之下，魏敏芝的倔強(qiáng)、成熟、責(zé)任感都完美地體現(xiàn)了出來(lái)，深粉色仿佛就是這樣責(zé)任與純真的結(jié)合體。

（三）推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展

色彩的敘事功能是色彩在電影作品中發(fā)揮的一個(gè)不可或缺的作用，影片《英雄》最難敘述的部分在于敘事的視角和敘述者上，尤其在秦王推測(cè)的故事當(dāng)中，視角和敘述者的分離難免會(huì)讓觀眾難以轉(zhuǎn)換和理解故事情節(jié)，產(chǎn)生混亂的感覺(jué)。而張藝謀運(yùn)用了黑、紅、藍(lán)、白、綠五種簡(jiǎn)單的色彩將故事線分離開(kāi)來(lái)，每一種色彩給觀眾留下的視覺(jué)印象和情感象征感受都與每一部分的故事有著密切的關(guān)系，也對(duì)推動(dòng)故事的發(fā)展具有重要的作用。

整部影片雖然故事線多且復(fù)雜，但卻通過(guò)色彩的層次清晰地展現(xiàn)了整個(gè)故事，也為每一個(gè)視角和主人公奠定了情感基調(diào)。這就是色彩不可小視的敘事功能，用色彩講故事，用色彩展現(xiàn)細(xì)節(jié)。

三、色彩在張藝謀作品中的運(yùn)用特點(diǎn)及價(jià)值

（一）對(duì)特定色彩的偏愛(ài)——展現(xiàn)民族性

在張藝謀的早期作品中，他很喜歡使用紅色，而且是不偏不倚的正紅色?！洞蠹t燈籠高高掛》中，他把四太太的洞房夜籠罩在了紅色的海洋中，紅色的燈籠、紅色的光影、紅色的服飾、紅色的錘腳棒等，一切出現(xiàn)在畫(huà)面中的物品均為紅色。即使沒(méi)有人物的出現(xiàn)，沒(méi)有語(yǔ)言的表達(dá)，僅僅幾個(gè)場(chǎng)景，幾抹紅色的色彩就能讓觀眾感受到這是講述著我國(guó)傳統(tǒng)文化背景下的故事，民族性十分鮮明。張藝謀很喜歡把最基本的色彩放在大自然的環(huán)境之中，讓觀眾看到最樸實(shí)的中國(guó)鄉(xiāng)間場(chǎng)景，這一點(diǎn)在《三槍拍案驚奇》中體現(xiàn)得十分明顯，鄉(xiāng)間本是很少有鮮艷色彩的，土黃色的大地、灰色的樓房，到處都是木頭、土，這些都是陜北地區(qū)的基本景象，而張藝謀在演員的服裝色彩上大做文章，采用最鮮艷的紅綠黃紫藍(lán)等顏色襯底，配以各種民族風(fēng)格濃厚的花樣服裝，在本不起眼的場(chǎng)景中一下讓觀眾眼前一亮。即使不熟悉陜北地區(qū)大片黃土地的外國(guó)朋友，看到這些場(chǎng)景，也會(huì)因?yàn)槿宋锓b上的特殊色彩搭配，了解到不同于西方文化的中華民族風(fēng)情。

有人說(shuō)這一系列的“紅色電影”不僅體現(xiàn)了民族性，也是對(duì)民族活力的一種喚醒?；蚴抢眉t色來(lái)發(fā)揚(yáng)一種民族精神，或者利用紅色來(lái)反思一種傳統(tǒng)文化，這才是張藝謀導(dǎo)演展現(xiàn)民族性的真正目的所在。

（二）完美的配色和光影結(jié)合——滿足觀眾審美

我們說(shuō)色彩是一種靜態(tài)的表述方法，靜靜地主觀表達(dá)著色彩語(yǔ)言，那么光影就是一種動(dòng)態(tài)的表達(dá)。色彩與光影的配合本身對(duì)于攝影來(lái)說(shuō)就是兩大必要元素。學(xué)習(xí)攝影出身的張藝謀自然不會(huì)忽略兩個(gè)如此重要的元素，在他的作品中，即使只有單一的紅色也會(huì)與光影搭配得天衣無(wú)縫，給觀眾留下了深刻的印象，很大程度地滿足了他們的審美需求。

《金陵十三釵》中，書(shū)娟第一次見(jiàn)到秦淮河的女人們的場(chǎng)景和結(jié)尾書(shū)娟幻想的場(chǎng)景，給觀眾留下了深刻印象。一面巨大的彩色玻璃是教堂的代表性元素，當(dāng)這些色彩面對(duì)著陽(yáng)光，只有良好的玻璃通透性和恰當(dāng)?shù)年?yáng)光角度，才能折射出與其完美搭配的光影。書(shū)娟透過(guò)子彈打穿的玻璃洞，看著有名的秦淮河女人搖曳生姿地走進(jìn)教堂，洞口的玻璃泛著彩色的光，映在書(shū)娟單純的臉龐上，也襯托著原本就身著鮮艷服飾的女人們。這個(gè)畫(huà)面很唯美，艷麗色彩的光影既是在襯托她們表面的美艷，也是在反襯她們內(nèi)心的善良與純真。

四、結(jié)語(yǔ)

色彩對(duì)于張藝謀的電影而言是獨(dú)特的語(yǔ)言、獨(dú)特的工具，甚至是其影片的靈魂與生命所在。對(duì)于大多數(shù)普通觀眾而言，看過(guò)張藝謀的電影即使記不住繁復(fù)的情節(jié)與人物，但一定能記住一個(gè)又一個(gè)場(chǎng)景，場(chǎng)景中或鮮艷或灰冷的色彩總能給人留下深刻的印象，“色彩盛宴”這一特點(diǎn)已經(jīng)成為了張藝謀電影作品的獨(dú)特賣(mài)點(diǎn)，也成為了很多其他電影導(dǎo)演學(xué)習(xí)的楷模、觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄔雙.張藝謀電影色彩意象研究[D].重慶：西南大學(xué)，2010.

[2]魯彥娟，周春霞.從色彩運(yùn)用看張藝謀色彩美學(xué)觀念變遷[J].時(shí)代文學(xué)（下半月），2011（06）.

[3]周明霞.解讀張藝謀電影《紅高粱》中的色彩運(yùn)用[J].電影評(píng)介，2011（17）.

[4]崔茵.論張藝謀電影的畫(huà)面色彩與內(nèi)涵[J].劇作家，2008（02）.

[5]閆麗.論張藝謀電影中的色彩美[J].電影評(píng)介，2011（01）.

[6]柴冬冬.互文性視角下張藝謀電影的色彩敘事[J].電影評(píng)介，2011（13）.