論《灰闌記》戲劇沖突之表現(xiàn)

胡姣慧

【摘 要】元雜劇《灰闌記》是我國最早傳到國外并在國外演出的古典戲劇之一，同時被國外學(xué)者翻譯成多種不同的譯本。這部文學(xué)作品之所以能夠在國內(nèi)外產(chǎn)生如此深遠(yuǎn)的影響，其成功之處是多方面的，作者李潛夫在戲劇沖突方面的重重設(shè)計，就是成功的奧秘之一。

【關(guān)鍵詞】元雜劇；《灰闌記》；戲劇沖突

中圖分類號：I207.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0057-01

戲劇來源于生活，又高于生活。戲劇沖突是借助演員在舞臺上的表演，真實地反映社會生活中形形色色的矛盾斗爭。戲劇沖突不僅是戲劇情節(jié)和人物形象構(gòu)造的基礎(chǔ)，而且是戲劇賴以表現(xiàn)的重要手段。劇本主題的表現(xiàn)和舞臺的藝術(shù)效果是由戲劇本身的獨特性——即如何巧妙合理地安排情節(jié)并在劇中展開沖突來決定的?！痘谊@記》的主要人物有張海棠、馬員外、馬員外的正妻大渾家、趙令史、張海棠的哥哥張林、張海棠的兒子壽郎、判官包拯以及張海棠母親等。在這些人物關(guān)系中，能夠成故事情節(jié)結(jié)構(gòu)的，也就是能引起戲劇沖突糾葛的重要人物關(guān)系主要有以下幾種：馬員外和他的正妻、馬員外和張海棠、張海棠和正妻大渾家。這些人物關(guān)系的沖突所表現(xiàn)出來的是一種緊張的局面。

一、馬員外和他的正妻間的沖突

馬員外和他的正妻之間的關(guān)系是《灰闌記》故事情節(jié)發(fā)展的重要組成部分。馬員外和馬妻之間沒有直接、表面上的沖突，但卻是整個劇情發(fā)展的基礎(chǔ)，也是導(dǎo)致張海棠悲慘遭遇的根本原因。夫妻二人沒有孩子，而且妻子的長相也奇丑無比，就像戲中她自己所說的：“我這嘴臉實在欠，人人贊我能嬌艷，只用一盆凈水洗下來，倒也開的胭脂花粉店?！彼⒉挥戱R員外的歡心，而且馬員外喜歡風(fēng)流的生活，又有殷實的家產(chǎn)，這種情況就為馬員外娶張海棠設(shè)定好了背景。在當(dāng)時的社會條件下，富貴人家多娶個妾是很正常的事情，所以妻不會生養(yǎng)，由妾來生養(yǎng)是很自然的事情。于是整個戲劇的故事情節(jié)便由此展開，如果當(dāng)初馬妻會生孩子，如果他們不需要妾，那么故事也便無從展開。

二、馬員外和他的妾張海棠間的沖突

馬員外決定娶張海棠為妾，他們兩個是否能結(jié)合是《灰闌記》中故事情節(jié)面臨的決定性事件。馬員外如果沒有成功地娶張海棠為妾，那么《灰闌記》的故事也就不能發(fā)展下去，所以說他們兩人婚姻的成功是《灰闌記》整個劇情發(fā)展的重要動因。馬員外因風(fēng)流而看上美貌的妓女張海棠，而張海棠也因為馬員外能讓自己擺脫風(fēng)塵生活，過上安逸的日子，甘愿為妾。雖然兩人已成婚，張海棠也安分守己，在家相夫教子，但是曾做過妓女的張海棠仍被人看不起，當(dāng)她的衣服頭面被馬妻大渾家騙給哥哥張林時，大渾家告馬員外說張海棠把衣服頭面送給了奸夫，但其實本無其人。馬員外只要用心一想就可以知道是大渾家在冤枉張海棠，可是他并沒有多想這些，光是憑借張海棠以前做過妓女的經(jīng)歷，就草率地相信了大渾家的話，與張海棠結(jié)下怨，氣壞了自己的身體，最終被藥死，張海棠也被冤枉，承擔(dān)了謀害親夫的罪名，劇情急轉(zhuǎn)直下，馬員外和張海棠的沖突是劇情發(fā)展的重要環(huán)節(jié)。

三、張海棠和馬妻大渾家之間的沖突

妻妾糾紛是封建社會家庭中經(jīng)常出現(xiàn)的問題。在《灰闌記》中，張海棠和大渾家的矛盾是全劇的主要矛盾，是全劇走向的關(guān)鍵。劇作者在設(shè)置時，分別用幾個不同的矛盾來共同組成這一主要矛盾。首先是因丈夫馬員外而產(chǎn)生的矛盾，馬員外風(fēng)流多金，外加妻子不會生孩子，因而娶張海棠為妾。自身條件的差異，已使兩個女人心生不悅，再加二人共侍一夫，一個是正妻，一個是小妾，必然矛盾重重；其次是來自兒子的矛盾，張海棠和大渾家沖突的主要原因還是來自對兒子的爭奪，本質(zhì)上是對家產(chǎn)的爭奪。大渾家最后不愿意放棄孩子，即使張海棠說要帶著孩子“凈身出戶”，她也不愿意。因為在元代社會，婦人是不能繼承家產(chǎn)的，在當(dāng)時的社會制度下，家產(chǎn)和家庭門戶的傳承是沿著直系血緣關(guān)系中的父子關(guān)系來繼承的。所以對其妻子大渾家來說，要想得到馬員外的遺產(chǎn)，就必須要張海棠的兒子。所以，《灰闌記》故事的情節(jié)便發(fā)展到以爭奪孩子為主的大渾家和張海棠之間的糾葛上；最后，充斥其間的還有人性的沖突。同樣身為女人，大渾家卻把無辜的孩子當(dāng)成自己謀取私利的犧牲品，她強奪人子，本質(zhì)就是把母性當(dāng)成一種滿足自己欲望的工具。而對于親生母親張海棠來說，孩子的存在與家產(chǎn)沒有關(guān)系，她寧愿家私大小都不要，只想和孩子在一起，從劇中我們可以看出張海棠對孩子深沉而偉大的母愛。兩個母親的形象對比鮮明。當(dāng)包公讓她們灰闌拽子的時候，大渾家一心想著自己的利益，拼命死拽，全然不顧幼小孩子的疼痛，也許就算看見孩子的疼痛，她也不會有感覺，而張海棠心系孩子，孩子是她的心肝，孩子痛，她更痛，所以選擇了放手。我們不難看出，在人性方面，大渾家自私無恥的言行令我們唾棄，而張海棠無私、真摯、偉大的母愛讓我們所有人為之動容，就是因為她愛得深沉，所以最后贏得了孩子。

《灰闌記》是我國戲曲文化的典范。劇作者李潛夫在編寫這部戲劇時，緊緊圍繞戲劇沖突這一戲劇的靈魂，將錯綜復(fù)雜的戲劇情節(jié)完美地展現(xiàn)給了觀眾。本文從《灰闌記》戲劇沖突的表現(xiàn)這一獨特的視角來展示戲劇，希望能給大家?guī)砼c眾不同的視覺感受。

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