從二胡技巧特點(diǎn)看二胡的民族性藝術(shù)特征

陳鏞如（西北民族大學(xué)音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730030）

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從二胡技巧特點(diǎn)看二胡的民族性藝術(shù)特征

陳鏞如
（西北民族大學(xué)音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730030）

【摘要】二胡，是我國(guó)最具有民族性特征的弓弦類樂器。如今在西方音樂文化大肆發(fā)展的環(huán)境中，二胡也出現(xiàn)了“洋”化的特點(diǎn)，在已有的文獻(xiàn)中從不同角度對(duì)二胡的民族性特點(diǎn)進(jìn)行了深入的分析與探討。僅僅在技巧方面，細(xì)分二胡技巧從右手運(yùn)弓到左手的按、揉、滑、顫，涵蓋種類很多。在本文中，重點(diǎn)以滑音與揉弦這兩種最能體現(xiàn)二胡演奏特點(diǎn)的特點(diǎn)為切入點(diǎn)，探究其演奏藝術(shù)特征上對(duì)于民族特點(diǎn)的發(fā)揮與表現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】二胡；滑腔；揉弦；民族特征

一、滑音體現(xiàn)的民族性藝術(shù)特征

二胡的產(chǎn)生是以為聲樂伴奏為起源，漸漸發(fā)展為與樂器合奏，最終脫離成為獨(dú)奏樂器。在這一漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中，中國(guó)傳統(tǒng)民族性演唱方法與戲劇為二胡演奏手法的形成起到了很大的影響作用。其潤(rùn)腔等唱腔元素被二胡廣泛借鑒發(fā)展，最終在長(zhǎng)期的加工發(fā)展過程中形成了自身所特有的演奏手法。在這些吸收來自于唱腔的演奏手法中，滑音與揉弦是最具特色的表現(xiàn)手法。

（一）滑音多樣的變化性

滑音是二胡左手技巧的重要組成之一，它是與跳音完全相對(duì)的不帶有躍進(jìn)式特點(diǎn)的無極運(yùn)動(dòng)。在滑音過程中，音與音以音頭、音腹、音尾的三部分組成方式完成相連。在具體的演奏過程中，能夠完成類似中國(guó)民族唱腔“潤(rùn)腔”的動(dòng)人效果。常見的二胡演奏滑音通常有上滑音、下滑音、墊指滑音與回滑音。

此外，滑音在這些常見的滑音分類之外，還可以在具體演奏過程中結(jié)合作品的變化，根據(jù)不同的情感、內(nèi)涵、曲風(fēng)衍生出其他的多種手法。如細(xì)分的壓滑、揉滑、小三度滑音等。

（二）滑音變化的風(fēng)格性

在河南、山東的民族風(fēng)格性樂曲中，通常以墜胡吸收而來的大滑音手法運(yùn)用居多，典型的樂曲有：《一枝花》《河南小曲》等。在大滑音的演奏風(fēng)格中通常以粗礦、豪放為主。顧名思義，大滑音以左手滑動(dòng)幅度較大著稱，同時(shí)與右手運(yùn)弓手法相配合，盡量隱藏上滑音的音頭與下滑音的音尾。避免上下滑音銜接不自然，音響效果笨拙。

在陜西、陜北等民族風(fēng)格性的樂曲中，以吸收板胡的演奏手法形成了壓弦與滑音的結(jié)合，稱為壓滑，其發(fā)音效果要求圓潤(rùn)、渾厚。如：《秦腔主題隨想曲》和《陜北抒懷》中“摟弦”加入的壓滑。壓滑指力要求通常較大，往往都是二到三個(gè)手指并攏在弦上完成壓滑動(dòng)作?！皳摇笔窃谌膫€(gè)手指并攏，低位指做“軸”指尖做“面”在琴弦上來回滾動(dòng)，同時(shí)伴隨壓滑，音色既圓潤(rùn)又豪放，帶有獨(dú)特的陜北地方色彩。見譜例：《陜北抒懷》節(jié)選。

此外還有借鑒馬頭琴音色的滑音演奏效果，如《草原新牧民》的華彩段落中的小三度滑音，通過寬闊的發(fā)音與由慢漸快的來回滑音模仿出草原景色。以及江南樂曲中多用的小三度墊指滑音，以輕盈的滑音特點(diǎn)表現(xiàn)極富水鄉(xiāng)韻味的江南特色。

可見，滑音種類豐富，變化多端。不同的滑音手法體現(xiàn)出不一樣的民族風(fēng)格特點(diǎn)和藝術(shù)美感，是二胡藝術(shù)民族性特征的重要表現(xiàn)。

二、揉弦體現(xiàn)的民族性藝術(shù)特征

（一）揉弦的分類

二胡由于其自身構(gòu)造與長(zhǎng)久的借鑒發(fā)展歷程形成了相對(duì)于西方小提琴藝術(shù)揉弦方式更為豐富的特點(diǎn)。常見的揉弦技巧有：滾揉、壓揉、滑揉、摳揉四類。這四種揉弦方式既呈現(xiàn)著不同的技巧特點(diǎn)，又不是完全獨(dú)立的。其間相互滲透，各自聯(lián)系。根據(jù)頻率、振幅的改變，互補(bǔ)形成了二胡多元的揉弦手法，是體現(xiàn)二胡獨(dú)特民族風(fēng)格的特征之一。

（二）揉弦的多樣化民族特色體現(xiàn)

在具有皮影、秦腔等戲曲唱腔風(fēng)格的作品時(shí)，為了表現(xiàn)風(fēng)趣、戲謔、濃烈、悲壯等表情色彩與地方風(fēng)格通常多用滑揉凸顯。而在“哭腔”的模仿中，多用摳揉來強(qiáng)烈表現(xiàn)哭泣的聲響。如樂曲《江河水》中對(duì)于摳揉的運(yùn)用。而《二泉映月》也有摳揉的使用，卻平和了許多。旨在對(duì)于我國(guó)傳統(tǒng)民族特色歌唱聲腔的模仿中對(duì)濃郁民族色彩的歌唱性進(jìn)行表達(dá)。而《病中吟》等曲目中對(duì)于深沉、抒情色彩的敘事性曲調(diào)多用慢速的滾揉。而中速的滾揉多用于輕松、舒緩、柔情的歌唱性曲目，如《月夜》《良宵》等曲目中的滾揉片段?？焖俚膲喝嗄軌虮憩F(xiàn)出急促、有力、激昂的樂曲情緒，如《豫北敘事曲》第一段中主題的第二次變奏：見譜例《豫北敘事曲》片段。

此外，通過揉弦的不同結(jié)合右手的運(yùn)弓力度與速度也會(huì)產(chǎn)生變化多端、層次豐富的音色變化，用以體現(xiàn)不同的民族風(fēng)格特色。

通過揉弦產(chǎn)生的音高、音色、力度、時(shí)值的豐富變化和“潤(rùn)腔”性的色彩能夠多元有力的展現(xiàn)我國(guó)傳統(tǒng)音樂藝術(shù)文化的魅力。其技巧特點(diǎn)出身于民族文化，最終運(yùn)用于民族文化，是二胡極富民族性音樂文化藝術(shù)特征與風(fēng)韻的體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

［1］郝藝潔.陜西二胡藝術(shù)研究［D］.陜西師范大學(xué)，2013.

［2］陳志堅(jiān).前輪二胡與二胡藝術(shù)的民族性特征［D］.湖南師范大學(xué)，2006.