商務(wù)印書(shū)館對(duì)圖像復(fù)制的推動(dòng)

黃一遷

摘要：近代歷史上的商務(wù)印書(shū)館作為中國(guó)“文化之機(jī)關(guān)”，承擔(dān)了中國(guó)文化的近現(xiàn)代化轉(zhuǎn)變的重任。其中，商務(wù)印書(shū)館以注重美術(shù)出版為理念，大力發(fā)展先進(jìn)的印刷技術(shù)，使圖像復(fù)制的質(zhì)量得以大幅提高，開(kāi)啟了圖像化的時(shí)代，為美術(shù)的傳播帶來(lái)了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。

關(guān)鍵詞：商務(wù)印書(shū)館；印刷技術(shù)；美術(shù)圖像復(fù)制；美術(shù)傳播

1重視印刷的商務(wù)印書(shū)館

工業(yè)技術(shù)的發(fā)展必然會(huì)給社會(huì)的變革和文化的前行打開(kāi)新的大門(mén)。其中，印刷技術(shù)變成了社會(huì)文化變革的基本推動(dòng)力，也創(chuàng)造了一種新的文化手段和空間。這也意味著一場(chǎng)更深刻、復(fù)雜和重要的文化改造的來(lái)臨。掌握了作為“樞機(jī)”的印刷技術(shù)，就是掌握了新文化生產(chǎn)的鑰匙。

商務(wù)印書(shū)館于1929年出版的《商務(wù)印書(shū)館志略》中，強(qiáng)調(diào)“印刷業(yè)之發(fā)達(dá)，與文化有密切關(guān)系”。在美術(shù)的文本和圖像傳播上，印刷技術(shù)也扮演著重要的角色。印刷技術(shù)的進(jìn)步，不但擴(kuò)大了文本流傳的空間，使美術(shù)理論、美術(shù)知識(shí)得到了前所未有的傳播，同時(shí)也構(gòu)成了視覺(jué)啟蒙運(yùn)動(dòng)的重要輔助手段。生產(chǎn)與制作技術(shù)水平的發(fā)展程度決定了圖像的質(zhì)量與形態(tài)，與加工制作密切相關(guān)的技術(shù)因素與工藝手段對(duì)作品所呈現(xiàn)的面貌產(chǎn)生很大的影響。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，上海的印刷、裝訂、攝影等技術(shù)因素的快速發(fā)展及應(yīng)用提高，深深影響了美術(shù)的傳播。19世紀(jì)中葉前，國(guó)內(nèi)只有少量刻印的書(shū)內(nèi)附有插圖，書(shū)畫(huà)作品的出版受木刻技術(shù)限制，無(wú)法大規(guī)模施行。直到石印、珂羅版、金屬版、膠印等技術(shù)傳入我國(guó)后，美術(shù)出版業(yè)才得到了迅猛的發(fā)展。從西方傳人的石版、珂羅版、照相銅版、照相鋅版印刷畫(huà)譜、畫(huà)稿、畫(huà)帖，是中國(guó)近代美術(shù)史中一個(gè)重要的現(xiàn)象。通過(guò)印刷出版，藝術(shù)作品得以廣為流傳，對(duì)圖像的傳播和美術(shù)的普及起到了重要的作用。

為提高印刷技術(shù)，商務(wù)印書(shū)館不斷派遣技術(shù)人員赴國(guó)外學(xué)習(xí)。1907年，商務(wù)印書(shū)館派郁厚培赴日本金港堂總印刷廠學(xué)習(xí)彩色膠印照相制版技術(shù)。1920年，又赴英美考察印刷，聘回技師四名，改用圓盤(pán)網(wǎng)目版，使三色制版技術(shù)顯著提高。1908年，黃子秀被派赴日本，學(xué)習(xí)彩色珂羅版技術(shù)。1912年，沈逢吉被派到日本學(xué)習(xí)雕刻銅版技術(shù)。沈氏在商務(wù)印書(shū)館時(shí)曾得到日本技師的指導(dǎo)，赴日前已初步掌握此種技術(shù)，日本3年學(xué)習(xí)期滿(mǎn)后回國(guó)，成為國(guó)內(nèi)為數(shù)不多的雕刻銅版技師。但沈氏仍覺(jué)不足，1917年，商務(wù)印書(shū)館又委派其赴日本東京凸版印刷公司學(xué)習(xí)，師從當(dāng)時(shí)負(fù)有盛名的專(zhuān)家細(xì)貝為次郎，繼續(xù)學(xué)習(xí)了3年。至此，沈氏在日本前后共學(xué)習(xí)了6年，可謂精通此道。

商務(wù)印書(shū)館對(duì)印刷技術(shù)除了“加意研究，歷經(jīng)派人至東西各國(guó)學(xué)習(xí)考察”，還“不惜巨金，延選高等技師，畀以專(zhuān)責(zé)?！?903年，開(kāi)辟雕刻銅凹版印刷，聘日人技師前田乙吉和大野茂雄等人到廠工作。1904年，聘請(qǐng)柴田到館指導(dǎo)雕刻黃楊木。1905年，商務(wù)印書(shū)館聘請(qǐng)日籍彩色石印技師和田埔太郎、細(xì)川玄三、岡野、松岡、葉田、武松、村田及豐室等人，到館傳授彩色石印技術(shù)。同年，又加聘了日本雕刻銅版技師三品福三郎和角田秋成來(lái)華傳授技藝。這使原本十分復(fù)雜，不為大眾所用的雕刻銅版技術(shù)就此在上海普及。通過(guò)與日本合資，商務(wù)印書(shū)館在極短時(shí)間內(nèi)掌握了凹版、平版、凸版三種印刷技術(shù)。脫離日資后，又先后聘請(qǐng)美、德技師，指導(dǎo)照相影寫(xiě)技術(shù)。1909年至1913年間，美國(guó)攝影師施塔福先生以其嫻熟的攝影技術(shù)和當(dāng)時(shí)最新式的照相器材受聘于商務(wù)印書(shū)館，擔(dān)任攝影和照相制版的主管。在商務(wù)印書(shū)館期間，施塔福改良了照相銅鋅版，首次引進(jìn)三色銅版膠印技術(shù)。1915年，商務(wù)印書(shū)館購(gòu)得海立司膠印機(jī)，并聘美國(guó)技師魏撥氏指導(dǎo)，第一次引入膠版印刷。1921年，商務(wù)印書(shū)館聘用美國(guó)人海林格傳授彩色照相平版技術(shù)。1923年，商務(wù)印書(shū)館重金聘請(qǐng)德國(guó)技師海尼格來(lái)華傳授影寫(xiě)版技術(shù)，并購(gòu)置影寫(xiě)版設(shè)備，逐步采用平凹曬版技術(shù)印刷雜志插圖和風(fēng)景名畫(huà)。同年，其聘請(qǐng)美國(guó)技師福勞斯特來(lái)華傳授雕刻版復(fù)制術(shù)，手續(xù)既省，版又耐用。此外，凹凸版、膠版、三色版等等技術(shù)都各有專(zhuān)家指導(dǎo)。

經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展，商務(wù)印書(shū)館的印刷技術(shù)得到飛躍式的進(jìn)步，不僅在國(guó)內(nèi)獲得獎(jiǎng)項(xiàng)無(wú)數(shù)，在現(xiàn)代印刷工業(yè)十分發(fā)達(dá)的歐美，也算得上佼佼者。正如莊俞在《三十五年來(lái)之商務(wù)印書(shū)館》中所言：

凡外國(guó)印刷之能事，本館皆?xún)?yōu)為之，如鉛印、單色石印、三色版、五彩石印、珂羅版、雕刻銅版、照相鋅版、凹凸版、影寫(xiě)版等，各種出品，無(wú)不精美。

2商務(wù)印書(shū)館的圖像印刷技術(shù)

隨著《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》的流行，石印技術(shù)在上海騰飛而起。最早的石印以膠紙轉(zhuǎn)寫(xiě)，筆畫(huà)較細(xì)處不能翻制得特別清楚，使得筆觸有所損失。1920年，商務(wù)印書(shū)館開(kāi)始用直接照相石印法，不用膠紙，將照相攝制的圖像以陰圖文字直接落樣于鋅版，簡(jiǎn)化了手續(xù)，速度快，并且減少了筆觸損失，提高了印品質(zhì)量。

1905年，商務(wù)印書(shū)館聘請(qǐng)的日本技師傳授了彩色石印技術(shù)，試制成功了三色版，使商務(wù)印書(shū)館所印的山水、花卉、人物等顏色逼真，幾與原稿無(wú)異。有原文記載：

至光緒三十一年，商務(wù)印書(shū)局更聘日本彩色石印技師……來(lái)華從事彩印，此道益精。仿印山水人物花鳥(niǎo)等古畫(huà)，其設(shè)色能與原底無(wú)異。

這種技術(shù)在商務(wù)印書(shū)館的《最新小學(xué)教科書(shū)》中便得以運(yùn)用。《最新小學(xué)教科書(shū)》每?jī)?cè)含有彩頁(yè)兩到三幅。在此期間，商務(wù)又設(shè)立了五彩落實(shí)部和圖畫(huà)部，將彩色石印技術(shù)跟更廣泛地運(yùn)用到各類(lèi)彩色廣告、月份牌、畫(huà)片、地圖等工商業(yè)美術(shù)中。這些彩色石印的印刷品，得到了國(guó)人的喜愛(ài)，因而十分暢銷(xiāo)。當(dāng)時(shí)的彩色石印，還是以手繪方式落與石版之上，更為先進(jìn)的是彩色照相石印版，由商務(wù)印書(shū)館于1921年最先使用?！段髑謇m(xù)鑒》《宋拓淳化閣帖》《意齋集古錄》《燕京勝跡》等均以最新方法和機(jī)械影印，惟妙惟肖，精美絕倫。

石印技術(shù)雖然普遍，但終究不及珂羅版印刷精妙。黃賓虹就認(rèn)為珂羅版可以“稍補(bǔ)木刻的不足，分些濃，淡，深，淺，得其仿佛”。

1907年，商務(wù)印書(shū)館購(gòu)置珂羅版設(shè)備，正式建立了珂羅版車(chē)間，復(fù)制中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)和書(shū)法真跡，效果特別出眾，因而非常被重視。特別是吳待秋進(jìn)館之后，大力發(fā)展了珂羅版技術(shù)，印制了一批精品書(shū)畫(huà)。商務(wù)版清代劉墉的《劉石庵墨跡》、陳洪綬的《陳老蓮歸去來(lái)圖卷》、明代《四王吳惲畫(huà)冊(cè)》，均以版面膠層極纖細(xì)的皺紋比例表現(xiàn)畫(huà)面層次，不但能把畫(huà)家的長(zhǎng)卷大軸縮印得精妙入微，而且深淡層次分明，幾乎能以假亂真。即使今天來(lái)看，依然令人擊節(jié)嘆賞。1914年，商務(wù)印書(shū)館進(jìn)一步改良珂羅版印刷，出版精品畫(huà)冊(cè)。珂羅版宣紙本《白龍山人（王一亭）精品畫(huà)冊(cè)》《西山逸士（溥心）畫(huà)集》《劍父畫(huà)集》《吳昌碩先生花卉畫(huà)冊(cè)》《石渠寶笈》《爨龍顏碑》《吳待秋畫(huà)稿》《天籟閣舊藏宋人畫(huà)冊(cè)》《名人書(shū)畫(huà)》等均是其中的精品畫(huà)冊(cè)。1919年，其成功試制了宣紙十五色版，推出小林榮居所編《八大山人書(shū)畫(huà)真跡》兩集。1936年，其發(fā)行名人畫(huà)冊(cè)數(shù)十種，其中有《宋人畫(huà)冊(cè)》《羅兩峰蘭竹》《八大山人山水冊(cè)》《石濤山水精品》等。此外，歷代名人書(shū)畫(huà)之被貼卷冊(cè)屏聯(lián)堂幅，尤不勝屈數(shù)。這段時(shí)期，商務(wù)印書(shū)館出版珂羅版線裝宣紙畫(huà)集計(jì)一百余種，不僅頗受大眾歡迎，也受到了專(zhuān)業(yè)人士的肯定。特別是其彩色珂羅版印刷，被贊尤為精美。

珂羅版雖然紅極一時(shí)，但缺點(diǎn)也十分明顯，其制版要求高，印刷速度慢，且耐印力低，成本昂貴。30年代中后期，其他書(shū)局相繼停辦珂羅版，僅存商務(wù)印書(shū)館仍繼續(xù)使用珂羅版精印書(shū)畫(huà)，持續(xù)至40年代末。

影寫(xiě)版的引進(jìn)，直接取代了珂羅版技術(shù)，成為印刷精美圖畫(huà)的主流技術(shù)。影寫(xiě)版即照相凹版，又稱(chēng)影寫(xiě)凹版，1925年，商務(wù)印書(shū)館從上海英美煙公司印刷廠購(gòu)得照相凹版設(shè)備，開(kāi)始運(yùn)用彩色照相版。無(wú)論圖畫(huà)有多少種顏色，均能分別照出，可以隨意放大縮小，比較手繪，格外周密，出品不光迅速而且精致，在中國(guó)堪稱(chēng)獨(dú)步。用這種技術(shù)印刷的古今圖書(shū)字畫(huà)，能與原物不爽累黍，永不褪色。商務(wù)圖書(shū)館的《東方雜志》卷首圖畫(huà)以及內(nèi)頁(yè)的插圖、插頁(yè)，都采用影寫(xiě)版印刷。此后，《良友畫(huà)報(bào)》《生活》封面都曾采用影寫(xiě)版印刷。《良友畫(huà)報(bào)》自第37期起改為銅版紙印刷，每期銷(xiāo)量曾達(dá)3萬(wàn)份。1930年后，改由商務(wù)印書(shū)館采用影寫(xiě)版技術(shù)印刷，質(zhì)量又有提高，使該畫(huà)報(bào)成為當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)印刷最精美的畫(huà)報(bào)，銷(xiāo)路躍增至4.2萬(wàn)份。雖然良友圖書(shū)印刷公司本身也引進(jìn)了影寫(xiě)版設(shè)備，但《良友畫(huà)報(bào)》的印刷卻交與商務(wù)印書(shū)館，這從一個(gè)側(cè)面反映出商務(wù)的影寫(xiě)技術(shù)在當(dāng)時(shí)位居全國(guó)之首。

除了照相版，雕刻版也是商務(wù)印書(shū)館的主要印刷技術(shù)。在照相版還沒(méi)有普及之時(shí)，黃楊版成為比較適合印刷精美圖片的技術(shù)。商務(wù)印書(shū)館曾聘日人指導(dǎo)黃楊版的雕刻技術(shù)，但木刻版畢竟耐印力較弱，極易造成圖譜失真。商務(wù)印書(shū)館在日籍技師的幫助下，開(kāi)辟雕刻銅凹版印刷。采用這一技術(shù)印刷的圖片和畫(huà)冊(cè)精美傳神，如《小說(shuō)月報(bào)》第12卷1號(hào)上精致銅版印刷的德加的《浴婦》《洗衣人》兩幅油畫(huà)，將原作的神韻傳達(dá)得惟妙惟肖，很好地表達(dá)了印象派的筆意。

圖像化的書(shū)刊大量出版所造成的廣泛影響是不可低估的。商務(wù)印書(shū)館對(duì)于印刷技術(shù)的引進(jìn)、開(kāi)發(fā)、改良為印制圖畫(huà)冊(cè)大開(kāi)了方便之門(mén)。在機(jī)器化生產(chǎn)的推動(dòng)下，降低了美術(shù)印刷品的成本。名家字畫(huà)不再成為特權(quán)階層的收藏品，而能夠提供給消費(fèi)大眾自由地欣賞。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，近代出版產(chǎn)業(yè)，服務(wù)的是一個(gè)都市社會(huì)、市民社會(huì)、平民社會(huì)。商務(wù)精良的印刷使美術(shù)出版物中的圖畫(huà)精美、逼真，開(kāi)啟了圖像化時(shí)代的大門(mén)，刺激了民眾視覺(jué)上的覺(jué)醒，進(jìn)一步推動(dòng)了美術(shù)的傳播與發(fā)展。

作品發(fā)表：

1《記藝術(shù)家都冰如》刊載于《新民晚報(bào)》。

2《發(fā)現(xiàn)生活·發(fā)現(xiàn)美》刊載于《美術(shù)天地》，2008年。

3《美，發(fā)于生活，源自?xún)?nèi)心》刊載于《美術(shù)報(bào)》，2008年。

4《連接世界的窗口——認(rèn)知藝術(shù)下的印象派繪畫(huà)》刊載于《2008清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院“天工開(kāi)悟”博士生論文集》。

5《尋找自我》刊載于《畫(huà)刊》，2009年。

6《色彩中的諍情畫(huà)意》刊載于《青年社交》。

7《“書(shū)衣”之彩——清末民初商務(wù)印書(shū)館的裝幀藝術(shù)》刊載于《跨界——.2010天工開(kāi)悟藝術(shù)與設(shè)計(jì)論文集》。

8《藝術(shù)理念對(duì)于城市生活的再現(xiàn)》刊載于《2010全國(guó)中青年藝術(shù)家推薦展》，轉(zhuǎn)載于《時(shí)代報(bào)》。

9《Black》刊載于《黑視力——楊小健畫(huà)冊(cè)》。

10《掌上清風(fēng)，心中閑情》刊載于《滬上清風(fēng)名家扇面邀請(qǐng)展畫(huà)冊(cè)》，劉海粟美術(shù)館。

11《方寸之間見(jiàn)性情》刊載于《直覺(jué)——2011上海小幅油畫(huà)作品展》。

12《感受真善美的溫度》刊載于《畫(huà)刊》，2011年。

13《重溫歷史，重筑同心》刊載于《精神如歌上海油畫(huà)家慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立90周年作品集》。

14《美哉長(zhǎng)寧，活力今朝》刊載于《活力城區(qū)今日長(zhǎng)寧主題油畫(huà)展》。

15《給我們光明——“從3.11以后的世界出發(fā)：河口龍夫近作展”》刊載于《畫(huà)刊》，2012年第5期。

16《從災(zāi)區(qū)的照片說(shuō)開(kāi)去——記齊藤定“不在的光景”攝影展》刊載于《畫(huà)刊》，2012年第5期。

17《力量之源——記吉爾達(dá)·施泰納和約爾克·蘭斯林克展》刊載于《畫(huà)刊》，2012年第7期。

18《刺繡照片，采集美女——清川麻美的世界》刊載于《畫(huà)刊》，2012年第8期。

19《叩開(kāi)童年的記憶》刊載于《美術(shù)天地》，2012年第5期。策展：

“逾越海洋”中日當(dāng)代藝術(shù)交流系列展

2011年8月于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院99創(chuàng)意中心

2012年4月于日本福島機(jī)場(chǎng)

2012年7月于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院展廳

2012年12月“明園中青年藝術(shù)家推薦展”，明園藝術(shù)中心

2012年12月“架上·寫(xiě)意——海上油畫(huà)名家邀請(qǐng)展”，朱屺瞻藝術(shù)館

2013年7月“云間千蕖”李超繪畫(huà)作品展，朱屺瞻藝術(shù)館

2013年8月“幻化八方”陳東杰作品展，視覺(jué)藝術(shù)空間

2013年11月海上油畫(huà)系列展第二回——“歸一·分流”兩種油畫(huà)美術(shù)教育個(gè)案文獻(xiàn)展，朱屺瞻藝術(shù)館

2014年9月“花甲一覺(jué)——黃阿忠?guī)熒髌氛埂?，程十發(fā)藝術(shù)館

2015年6月“東韻·西語(yǔ)——黃阿忠繪畫(huà)作品展”，中國(guó)美術(shù)館

出版：

“歸一·分流”兩種油畫(huà)美術(shù)教育個(gè)案

“屐履心跡——黃阿忠油畫(huà)集”

發(fā)表多篇評(píng)論性文章：

《執(zhí)著的耕耘》《散落在紙上的優(yōu)雅》《心靈的澄凈》《光華風(fēng)采，百年榮耀》《象”由心生——羅小戍的玻璃世界》《心靈的幻象》《架上的抒情詩(shī)》《風(fēng)景中的阿忠味》《水的情懷》《筆尖上的“檀園”》《掌上清風(fēng)，心中閑情》《延續(xù)藝術(shù)》《都市里的溫情伊甸——讀黃阿忠及其學(xué)生作品》《古典與現(xiàn)代的交融》《東方繪畫(huà)精神的弘揚(yáng)》《意象之天趣》等。