論水彩應(yīng)用于插畫(huà)的優(yōu)越性

崔起飛

摘要：本文重點(diǎn)從情感表達(dá)、技法表述、獨(dú)特色彩、便捷工具等四個(gè)方面對(duì)水彩畫(huà)應(yīng)用于插畫(huà)的優(yōu)越性進(jìn)行了論述，并著重分析了其構(gòu)成特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：水彩；插畫(huà)；情感；技法；色彩；工具

前言

插畫(huà)中的水彩應(yīng)用最早可以追溯到古埃及時(shí)代，其有著悠久的傳承歷史，并于19世紀(jì)開(kāi)始昌盛于雜志、報(bào)紙、書(shū)籍等刊物上。例如，我國(guó)的《城南往事》就是最早應(yīng)用水彩插畫(huà)的一種刊物。水彩插畫(huà)之所以能夠得到發(fā)展延續(xù)，是由于其完整的情感表達(dá)方向、豐富的技法表述理念、獨(dú)特的色彩延伸性質(zhì)、便捷的工具使用能力較之其他繪畫(huà)都有著得天獨(dú)厚的優(yōu)越性。因此，分析其優(yōu)越特性對(duì)重點(diǎn)表述水彩用于插畫(huà)的表現(xiàn)有著重要作用。

1情感表達(dá)

中國(guó)人首重情感表達(dá)，無(wú)論是中國(guó)的大寫(xiě)意、小寫(xiě)意、潑墨還是由西方引進(jìn)的油畫(huà)、雕刻等等，都被賦予了重要的情感表達(dá)要求。每一種藝術(shù)形式都必須有自我藝術(shù)訴求，尤其是在“意、境”兩個(gè)方面，要求繪畫(huà)能夠達(dá)到“落紙有意、一念成境”的要求。如果給插畫(huà)的施展空間過(guò)小，許多繪畫(huà)技法就無(wú)法在狹小的空間當(dāng)中使用，導(dǎo)致畫(huà)風(fēng)情感無(wú)法有張力地表述原有意境。但水彩畫(huà)相比于其他畫(huà)種，有著得天獨(dú)厚的情感表達(dá)方式，水彩畫(huà)天生蘊(yùn)含“氣、韻”兩種內(nèi)涵思想，無(wú)論在多么狹小的空間當(dāng)中都能夠很好地舒展意境，這就要從水彩畫(huà)的構(gòu)成說(shuō)起。水彩畫(huà)由水與色兩種主要物質(zhì)構(gòu)成，其中占據(jù)的比例按照畫(huà)法、工具、技巧、表現(xiàn)、主義等理念的不同有所分別，但相比于國(guó)畫(huà)的“水墨”、油畫(huà)的“油彩”，水彩畫(huà)的“水與色”更講究水的流動(dòng)韻味和色的暈染性質(zhì)。描繪人物、動(dòng)物等有情感表達(dá)的生物時(shí)更具備“活物的靈動(dòng)性”；描繪景物、人造物、藝術(shù)品時(shí)能夠表達(dá)“靜態(tài)物品”的獨(dú)特風(fēng)采，從“氣”的流轉(zhuǎn)到“韻”的延伸。水彩畫(huà)在情感表達(dá)張力上既有中國(guó)水墨畫(huà)的靈動(dòng)，又涵蓋油畫(huà)的細(xì)膩，別具一格的水色交織有一種朦朧的膠著感，能夠在極小的篇幅當(dāng)中展開(kāi)表述多種多樣的藝術(shù)特性，因此滿(mǎn)足插畫(huà)情感表達(dá)的空間局限性和思想表達(dá)多樣性的特點(diǎn)。

2技法表述

繪畫(huà)技法的表述能夠最大限度地伸展繪畫(huà)風(fēng)格，是理念和意境的具體表現(xiàn)。水彩繪畫(huà)風(fēng)格多樣，技巧特性也多種多樣，不拘一格的技術(shù)延展，帶來(lái)了多種多樣的技巧表現(xiàn)，如滴水作畫(huà)、結(jié)合特殊材質(zhì)作畫(huà)等技法都突破并超越了水彩畫(huà)的技術(shù)性和工具性的意識(shí)障礙，形成了獨(dú)特的水彩表現(xiàn)風(fēng)格。現(xiàn)在我們常用的技法主要可以歸結(jié)兩大類(lèi)：干畫(huà)法和濕畫(huà)法。干畫(huà)法也就是干底著色法，平涂畫(huà)法、干重疊畫(huà)法、并置畫(huà)法、填充畫(huà)法、點(diǎn)彩畫(huà)法、枯筆畫(huà)法都屬于干畫(huà)法。反之，所謂的濕畫(huà)法即是在浸濕或?qū)⒏晌锤傻募埫嫔现漠?huà)法。重疊和濕的接色這兩種常用畫(huà)法是屬于濕畫(huà)法，通常進(jìn)行水彩繪畫(huà)時(shí)是干濕結(jié)合的。通過(guò)這些基本技法的運(yùn)用大體上就可以表現(xiàn)出豐富的畫(huà)面效果，水彩還可以用沙子灑鹽的方式去營(yíng)造氛圍，更可以和丙烯及各種水性材料相結(jié)合，使畫(huà)面豐富。例如，在濕的畫(huà)面上噴水可以產(chǎn)生水霧的感覺(jué)，灑鹽可以制造雪景：在紙面做底子用細(xì)沙很容易畫(huà)出沙灘和物體生銹的感覺(jué)，這些做肌理的方法多如牛毛。插畫(huà)設(shè)計(jì)正是需要這種豐富性去給畫(huà)面注入不同題材的靈魂，使畫(huà)面強(qiáng)烈，搶眼，水彩技法的豐富性和選擇性也給插畫(huà)帶來(lái)了很大的創(chuàng)作空間。

3獨(dú)特色彩

水彩的色彩表述魅力與其他繪畫(huà)的表述不同，水彩最為注重水、色、材料三者之間的碰撞表述，能夠?qū)⒑苌俚纳蕬?yīng)用到極致。正是借助了“水、色、材料”的三元結(jié)構(gòu)構(gòu)成，在沒(méi)有元素的基礎(chǔ)上，通過(guò)很少的色階應(yīng)用描繪出極有碰撞力表現(xiàn)方式，能夠在最短的時(shí)間內(nèi)讓人辨析出要表達(dá)事物獨(dú)特理念，并且通過(guò)極少的色階表現(xiàn)，闡述出豐富的色彩語(yǔ)言表達(dá)，形成了色彩獨(dú)特的表現(xiàn)能力。應(yīng)從三個(gè)方面看待其具體應(yīng)用于插畫(huà)方面的獨(dú)特性質(zhì)：第一，能夠在有限的空間當(dāng)中通過(guò)色彩的碰撞激發(fā)空間的靈活性，舒展事物之間的對(duì)比能力，加強(qiáng)空間的表述特色，激發(fā)“第一印象”的深刻性，通過(guò)色調(diào)與材質(zhì)的融合，依托材質(zhì)特性豐富水彩畫(huà)的“少色、多元、豐富表達(dá)”的思想理念。第二，能夠形成處處渲染、處處精細(xì)的對(duì)比格局，通過(guò)色彩與材料的結(jié)合最大限度地表現(xiàn)顏色與意境之間的聯(lián)系，并且將色彩與材料變成技法的一部分，通過(guò)干畫(huà)、濕畫(huà)等一系列表現(xiàn)手法體現(xiàn)畫(huà)法的獨(dú)特性之。第三，能夠融合水墨、油畫(huà)等畫(huà)風(fēng)的特點(diǎn)，既有精細(xì)的色彩展現(xiàn)，又有豪放的色彩表達(dá)，雖然用色極少，但通過(guò)材料與色彩的結(jié)合能夠在最大程度上與畫(huà)紙之間構(gòu)成空間立體架構(gòu)，延伸色彩在空間當(dāng)中的多位理念，激發(fā)其色彩立體化的空間特性，為平面插畫(huà)提供立體的色彩表達(dá)，豐富視覺(jué)感官。

4便捷工具

水彩畫(huà)對(duì)于工具的要求不同于水墨、油畫(huà)等繪畫(huà)，對(duì)于畫(huà)筆、調(diào)色板、支架、畫(huà)布、承載物都沒(méi)有特殊的要求。就以畫(huà)筆來(lái)說(shuō)，一幅國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作在筆型上需要大、中、小號(hào)筆，在筆材質(zhì)上，狼毫、貂毛等各種不同的質(zhì)地表現(xiàn)都不相同；在宣紙的運(yùn)用上，生宣、熟宣的選擇也對(duì)畫(huà)風(fēng)造成非常大的影響；油畫(huà)的工具更為復(fù)雜，畫(huà)筆型號(hào)的多樣性，畫(huà)布的材質(zhì)表現(xiàn)能力，甚至畫(huà)架的高矮傾斜角度都能夠影響到繪畫(huà)。而水彩畫(huà)在工具的選擇上相對(duì)比較簡(jiǎn)單，既可繁復(fù)，也可簡(jiǎn)便，繁復(fù)不亞于油畫(huà)、水墨，簡(jiǎn)便不亞于素描，而簡(jiǎn)便的畫(huà)法依然能夠彰顯水彩畫(huà)的特性，不損失其絲毫獨(dú)特魅力，如畫(huà)筆直接可選用水溶筆、馬克鉛筆等，畫(huà)紙只需要16開(kāi)的普通畫(huà)紙即可。這一特性用于插畫(huà)，最大程度上激發(fā)了其便捷性、即時(shí)性的特色。

5結(jié)語(yǔ)

水彩畫(huà)結(jié)合色彩、情感、工具、技法等獨(dú)特性質(zhì)成為插畫(huà)的主要表現(xiàn)形式之一，其優(yōu)越性在于能夠隨時(shí)隨地地融入空間、材料當(dāng)中，以巧妙的表達(dá)方式展現(xiàn)繪畫(huà)的獨(dú)特魅力，達(dá)到插畫(huà)的具體要求。