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    音樂節(jié)奏對(duì)不同依戀類型男女情緒的影響差異

    2016-05-30 16:49:12鐵瑞甘元元朱晨緣
    藝術(shù)科技 2016年1期
    關(guān)鍵詞:音樂節(jié)奏性別差異

    鐵瑞 甘元元 朱晨緣

    摘要:筆者在華中師范大學(xué)校園內(nèi)隨機(jī)選取不同的男女被試.通過改變音樂節(jié)奏的快慢.從而探究不同依戀類型的人是否在性別方面上在不同節(jié)奏的音樂中產(chǎn)生情緒差異。本實(shí)驗(yàn)中的自變量分別是:性別(男、女),四種依戀類型(安全型、恐懼型、專注型、冷漠型),音樂節(jié)奏(快、慢),采用被室內(nèi)設(shè)計(jì)加前后測(cè)的方法,進(jìn)行持續(xù)3~4次的音樂干預(yù)。其中,音樂的選取是由音樂專業(yè)的學(xué)生進(jìn)行仔細(xì)挑選,為區(qū)別歌星及其性別差異帶來的影響,直接選取不舍歌詞的不同節(jié)奏輕音樂來進(jìn)行實(shí)驗(yàn),分別為40拍(很慢節(jié)奏)、72拍(較慢節(jié)奏)、112拍(較快節(jié)奏)、208拍(很快節(jié)奏)。本實(shí)驗(yàn)研究發(fā)現(xiàn):第一,男生在較慢節(jié)奏、較快節(jié)奏的歌中積極情緒都顯著高于女生的情緒。第二,男女生在很慢節(jié)奏和很快節(jié)奏的歌中都無明顯情緒變化,但是女生在很慢節(jié)奏的歌中的消極情緒顯著高于男生。第三,所有依戀類型的人在較慢節(jié)奏的歌中積極情緒都一致顯著(表現(xiàn)為接受)。第四,所有依戀類型的人在很慢節(jié)奏的歌中均表現(xiàn)為消極情緒。第五,相對(duì)于不安全型的依戀類型,安全型依戀的被試在較慢(72拍)和很快(208拍)的音樂節(jié)奏中,有更高的音樂情緒體驗(yàn)。

    關(guān)鍵詞:音樂節(jié)奏;依戀類型;性別差異;情緒體驗(yàn)

    1文獻(xiàn)回顧

    1.1依戀

    依戀理論是畢生發(fā)展的理論,依戀(attachment)是一種心理結(jié)構(gòu)和心理過程,它可以描述為兒童渴望和需要與某個(gè)個(gè)體保持長期的、持續(xù)的親近,以獲得一種安全和舒適的情感連接。它是兒童早期生活中最重要的社會(huì)關(guān)系,是個(gè)體社會(huì)性發(fā)展的開端和人生經(jīng)歷中重要的組成部分。簡(jiǎn)言之,依戀是一個(gè)人與另一個(gè)人跨越時(shí)間和空間的持久的情感連接,是一種心理結(jié)構(gòu)和心理過程(吳薇莉,2004)。

    1.1.1成人依戀

    早在1969年,英國精神病學(xué)家和心理分析學(xué)家Bowlhv便在《依戀與喪失》一書中首次提出“依戀”的概念,并論述了兒童早期母嬰依戀的發(fā)展。雖然Bowlby的主要理論偏重于母嬰依戀,但他相信,依戀對(duì)人的影響是貫穿一生的,“從出生到墳?zāi)埂?。隨著人格心理學(xué)、社會(huì)心理學(xué)等相關(guān)研究的成熟,依戀理論的研究漸漸從兒童領(lǐng)域擴(kuò)展到成人領(lǐng)域,其中標(biāo)志性的成果是Hapan和Shaver(1987)發(fā)表的一篇題為《浪漫的愛可以看成是依戀過程》的論文。研究認(rèn)為,Ainsworth所提出的三種兒童依戀類型同樣可以應(yīng)用于成人依戀,他們建構(gòu)了簡(jiǎn)短的三段式描述,通過迫選法將成人的依戀類型分類:第一種情況描述了安全型依戀的成人,第二種是回避型依戀的成人,第三種是矛盾型依戀的成人。

    1.1.2依戀風(fēng)格

    繼Bowlby(1969,1973,1980)提出兒童依戀理論之后,其他研究者在成人的浪漫關(guān)中也發(fā)現(xiàn)了類似的行為模式。其中,Bartholomew和Horowitz(1991)在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步將回避型依戀者分為恐懼回避型和超脫回避型兩種,由此便產(chǎn)生了4種類型的依戀風(fēng)格:安全型(secure)、專注型(preoccupied)、恐懼型(fearful)和超脫型(dismissing)。其中,專注型是由焦慮一矛盾型演變而來,這4種類型中的后三類屬于不安全依戀類型。

    1.1.3音樂

    近幾年來,心理健康逐漸引起了人們的注意,當(dāng)今現(xiàn)狀下的人們不僅追求物質(zhì)上的滿足,也更加看重精神上的需求和滿足。音樂對(duì)人的作用,實(shí)際上在于行為上的改變,人們通過接觸不同的音樂信息,如節(jié)奏、旋律、和聲、響度等,激活下丘腦和邊緣系統(tǒng)等人腦主管情緒的中樞,對(duì)個(gè)體的情緒進(jìn)行調(diào)節(jié)。音樂情緒反應(yīng)是人類先天的生物本能,并且音樂刺激能夠引起副交感神經(jīng)系統(tǒng)變化,緩解機(jī)體焦慮、緊張等情緒,進(jìn)一步降低生理喚醒水平,促使個(gè)體達(dá)到放松、舒緩。對(duì)于心理上的覺知,音樂可以減輕人們的焦慮、緊張,同時(shí)又有鎮(zhèn)靜、緩解疼痛的心理作用。

    1.1.4依戀與情緒調(diào)節(jié)的關(guān)系

    假設(shè)不同維度和依戀類型的個(gè)體傾向于選擇不同的情緒調(diào)節(jié)策略,經(jīng)研究發(fā)現(xiàn),迷戀型和恐懼型(高焦慮)在情緒反應(yīng)上與另外兩種類型差異顯著,冷漠型和恐懼型(高回避)在情緒中斷上與另外兩種類型差異顯著(王金奎,2007)。依戀理論認(rèn)為成人依戀的兩個(gè)維度(回避和焦慮)應(yīng)該是與不同的應(yīng)對(duì)和情緒調(diào)節(jié)策略相聯(lián)系的,焦慮傾向的個(gè)體面臨壓力時(shí)會(huì)更多的使用過度激活策略(hvperactivation),而依戀回避的個(gè)體更傾向于采取抑制激活策略(deactivation),即不同的依戀維度應(yīng)該通過不同的情緒調(diào)節(jié)策略(依戀焦慮通過情緒反應(yīng),依戀回避通過情緒中斷)(王金奎,2007)。

    1.1.5音樂節(jié)奏與情緒調(diào)節(jié)的關(guān)系

    音樂的節(jié)奏有兩個(gè)特征:快慢和強(qiáng)弱。一般來說,平靜和悲傷的音樂節(jié)奏較慢,而激動(dòng)的和愉悅的音樂節(jié)奏較快。另一方面,平靜和愉悅的音樂節(jié)奏感較弱,而悲傷的和激動(dòng)的音樂節(jié)奏感較強(qiáng)。可見,音樂的節(jié)奏特征對(duì)于其情緒表達(dá)起著重要的作用(All,2006)。 Radocy和Boyle(2003)基于同時(shí)期心理學(xué)和音樂功能的概念,將音樂劃分為刺激性音樂和鎮(zhèn)靜性音樂,并認(rèn)為它們各有不同的效果。他們指出,刺激性音樂能激發(fā)情緒反應(yīng)并具有以下特征:(1)斷奏較多,重音符較多。(2)聲音較高。(3)音速較快。如進(jìn)行曲或舞曲就屬于此類。鎮(zhèn)靜性音樂則能緩解和平穩(wěn)情緒并具有以下特征:(1)相同的連奏的音調(diào)。(2)平緩而穩(wěn)定的基本節(jié)拍。(3)音速較慢。

    1.2提出假設(shè)

    假設(shè)1:男女在不同節(jié)奏的音樂干預(yù)下情緒變化不同。

    假設(shè)2:不同依戀類型的男生或女生在不同音樂節(jié)奏的影響下情緒變化不同。

    假設(shè)3:安全型的男生或女生相比于不安全型的男生或女生在不同節(jié)奏的音樂干預(yù)下更容易出現(xiàn)情緒變化。

    2實(shí)驗(yàn)?zāi)康?/p>

    探究在不同節(jié)奏音樂的影響下,不同性別不同依戀類型的人的情緒體驗(yàn)差異。

    3實(shí)驗(yàn)方法及步驟

    3.1實(shí)驗(yàn)方法

    被室內(nèi)設(shè)計(jì)&前后測(cè)對(duì)比實(shí)驗(yàn)法:

    成人依戀量表(ECR)、情緒體驗(yàn)量表(每次音樂干預(yù)之后都會(huì)進(jìn)行情緒體驗(yàn)量表的測(cè)試)。

    3.2實(shí)驗(yàn)步驟

    在進(jìn)行正式實(shí)驗(yàn)之前,我們先進(jìn)行了一次預(yù)實(shí)驗(yàn),共招得30名被試,回收有效數(shù)據(jù)20份,具體結(jié)論如下:根據(jù)spss配對(duì)檢驗(yàn)分析可知,對(duì)2(A2-C2):P=0.04,對(duì)9(B1-D1):P=0.000,對(duì)11(B3-D3):P=0.001,對(duì)13(B5-D5):P=0,000,對(duì)15(B7-D7):P=0.014,P值分別都<0.05,即A、c兩首歌對(duì)比時(shí),被試表現(xiàn)為顯著接受,B、D表現(xiàn)為顯著的愉快、驚奇、悲傷、興趣。正式實(shí)驗(yàn)步驟:

    實(shí)驗(yàn)被試:

    在華中師范大學(xué)本校區(qū)共招得64名被試,回收有效數(shù)據(jù)64份,先后在一周的時(shí)間里進(jìn)行了兩次實(shí)驗(yàn)(周一第一次實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)收集,周五第二次實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)收集)。

    具體步驟如下所示:

    (這里從預(yù)實(shí)驗(yàn)的情況來看,實(shí)驗(yàn)后續(xù)被試缺失的比較嚴(yán)重,所以將正式實(shí)驗(yàn)的次數(shù)縮減為了兩次,然后招收被試64人,回收數(shù)據(jù)64份)。

    (1)在進(jìn)行實(shí)驗(yàn)之前,主試向被試表達(dá)清楚此次實(shí)驗(yàn)?zāi)康?,即告訴被試對(duì)他們進(jìn)行音樂干預(yù)的測(cè)試,然后探究不同音樂節(jié)奏的干預(yù)是否會(huì)對(duì)他們的情緒產(chǎn)生影響。(2)每個(gè)被試首先填成人依戀量表,測(cè)出其依戀類型。(3)然后分別攏陜節(jié)奏和慢節(jié)奏的音樂各兩首,及總共四首無歌詞歌曲編號(hào)為A、B、C、D(其中A:112,B:72,C:208,D:40)如下圖所示。當(dāng)?shù)谝淮芜M(jìn)行實(shí)驗(yàn)時(shí),讓被試聽陜節(jié)奏的A歌兩遍,聽完之后填份情緒體驗(yàn)量表,然后讓被試聽慢節(jié)奏的B歌兩遍,同樣再讓被試填份情緒體驗(yàn)量表。(4)第二次進(jìn)行音樂干預(yù)實(shí)驗(yàn)時(shí),方法同(3)中步驟一致,先聽c歌兩遍之后填一份情緒量表,再聽D歌兩遍之后填份情緒量表。(5)收集實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)。(6)通過spss軟件統(tǒng)計(jì)實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)進(jìn)行配對(duì)t檢驗(yàn)分析,得出實(shí)驗(yàn)結(jié)論

    4實(shí)驗(yàn)結(jié)論分析

    4.1性別

    其中男生被試:28人,女生被試36人,共64名被試,男生占43.75%,女生占56.25%。

    分析性別在音樂節(jié)奏上的情緒體現(xiàn)區(qū)別發(fā)現(xiàn):男生在B(較慢節(jié)奏)歌的情緒變化上(接受、愉快、驚奇)顯著高于女生;男生在A(較快節(jié)奏)歌的情緒變化上(懼怕)顯著高于女生;女生在A(較快節(jié)奏)歌情緒變化上(厭惡)顯著高于男生;男女生在很快節(jié)奏和很慢節(jié)奏的歌中都無顯著的情緒變化。

    4.2依戀類型

    女生被試中,四種依戀類型各9人;男生被試中,安全型依戀有5人,專注型和冷漠型各4人,恐懼型人數(shù)較多,共15人。

    由spss分析數(shù)據(jù)可知,得出結(jié)論:四種依戀類型對(duì)于72這首歌普遍呈接受的情緒(較顯著);安全型、恐懼型、專注型的人一致對(duì)于208產(chǎn)生驚奇情緒,而冷漠型的人雖較其他情緒驚奇情緒較顯著,但沒有其他三種依戀類型變化明顯;每種依戀類型的人在40歌中的懼怕情緒和悲傷情緒顯著高于其他情緒。

    4.3性別一依戀類型

    在spss分析中,并沒有發(fā)現(xiàn)性別與依戀類型無交互作用,即兩種變量的相關(guān)不顯著。

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