《欽差大臣》與《假如我是真的》人物形象比較

成龍

摘 要：作為俄國(guó)19世紀(jì)“自然派”文學(xué)的奠基人，果戈理對(duì)中國(guó)的文學(xué)具有深刻而長(zhǎng)遠(yuǎn)的影響。他的戲劇《欽差大臣》揭露了俄國(guó)官僚集團(tuán)的腐敗、虛偽和暴虐，而中國(guó)在改革開放初期也面臨著官僚主義泛濫的問題。在《欽差大臣》的影響下，《假如我是真的》出現(xiàn)了，并且引起了極大的爭(zhēng)議。從當(dāng)今的反腐視角觀察，《假如我是真的》仍具有現(xiàn)實(shí)意義。因此，本文從人物形象塑造角度，對(duì)兩部戲劇進(jìn)行了比較分析。

關(guān)鍵詞：果戈理；沙葉新；諷刺喜劇；官僚主義

1835年，尼古拉·瓦西里耶維奇·果戈理發(fā)表他的著名諷刺喜劇《欽差大臣》，并在圣彼得堡的劇場(chǎng)上演，受到了極大歡迎。140余年后的1979年，在中國(guó)上海，劇作家沙葉新、李守成等創(chuàng)作了劇本《騙子》，后改名為《假如我是真的》。該劇在內(nèi)部上演后反響熱烈，并引起極大的爭(zhēng)議?！都偃缥沂钦娴摹愤@部劇作受《欽差大臣》影響極大，《欽差大臣》的元素在該劇中反復(fù)出現(xiàn)多次。

一、赫列斯塔科夫和李小璋

赫列斯塔科夫和李小璋分別是《欽差大臣》和《假如我是真的》的主人公，是串連全劇的線索與中心人物。兩人最大的相似點(diǎn)是“假冒”。

但單就“假冒”這一點(diǎn)，赫列斯塔科夫和李小璋之間仍存在差異。赫列斯塔科夫假冒欽差大臣是誤認(rèn)的結(jié)果，赫列斯塔科夫本人處于被動(dòng)狀態(tài)，只因市長(zhǎng)出于保住官位的目的愿意款待他，他才冒充欽差大臣。李小璋則是主動(dòng)而為之，因?yàn)橘I不到《欽差大臣》的戲票臨時(shí)起意要冒充高干之子，在發(fā)現(xiàn)高干子弟辦事暢通無阻后決意繼續(xù)把戲演下去。赫列斯塔科夫只想每天吃喝玩樂、花天酒地，他的“被欽差”反映了他的單純，而李小璋則盼望著調(diào)回城里，不惜冒名頂替、招搖撞騙，用自己的表演表露出縝密的心機(jī)。

赫列斯塔科夫本是一個(gè)花花公子，位卑職小但要擺闊充富。他本身沒有什么官場(chǎng)的閱歷，所作所為都無非是其本性的外露而已。他自吹自擂，聲稱“每天進(jìn)宮見皇上”，“和外交大臣、英國(guó)公使和法國(guó)公使一起打牌”，使市長(zhǎng)等人無不歆羨不已，乃至于接連引誘市長(zhǎng)夫人和女兒，市長(zhǎng)都默許下來，甚至將女兒許配給他。赫氏的冒充行為是無意識(shí)的，他的目的就是要錢。他在向眾官員索賄之后自言自語(yǔ)地說：“這些官員倒是些好人：他們肯借錢給我，就他們這方面說，這就十分難能可貴了?！边@說明是否冒充欽差大臣對(duì)于他來說無關(guān)緊要，只要能要來錢，能繼續(xù)享受富家公子哥的奢侈生活，一切手段都可采用。

從人物的思想觀念上來看，赫列斯塔科夫不學(xué)無術(shù)，根本沒有思想深度可言。他的吹牛一流，聲稱《費(fèi)加羅的婚禮》等作品都出自他的手筆。他對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)既沒有建設(shè)又沒有批判，察覺不出任何社會(huì)弊病。給作家特里亞皮奇金寫信諷刺市長(zhǎng)則完全出于找樂和尋找刺激。赫列斯塔科夫這個(gè)形象是沙俄官僚系統(tǒng)孳生出來的蛀蟲的典型代表，反映了當(dāng)時(shí)俄國(guó)龐大的官僚體系的僵化、愚昧和極端腐朽。

李小璋與此恰好相反。他一直希望調(diào)回城里，但是每次的名額都被高干子弟所擠占。李小璋在劇場(chǎng)門口聽了觀眾對(duì)《欽差大臣》的介紹，又看到了《欽差大臣》的海報(bào)，從中受到了啟發(fā)。他在劇場(chǎng)門前先是聽說女朋友周明華的父親因李小璋的知青身份不同意兩人談戀愛，又目睹了孫局長(zhǎng)和錢處長(zhǎng)憑借著自己的干部特權(quán)輕松獲得趙團(tuán)長(zhǎng)預(yù)留的戲票，由此認(rèn)為只要有權(quán)力、地位就沒有辦不到的事情。李小璋決定要用冒充高干子弟的辦法進(jìn)場(chǎng)看戲，是這三方面共同作用的結(jié)果。

李小璋本不打算繼續(xù)冒充下去。在第二場(chǎng)中，李小璋看完戲，準(zhǔn)備馬上要走，而趙團(tuán)長(zhǎng)卻執(zhí)意挽留。李小璋聽見趙團(tuán)長(zhǎng)說孫局長(zhǎng)要來見他，表情“一驚”。之后他的表現(xiàn)依次是“坐立不安，心神不定”、“警惕地”、和“喜出望外”。趙團(tuán)長(zhǎng)走后他“正欲出去，但往外一望，又連忙縮了進(jìn)來”。這一系列的表情和動(dòng)作表明，李小璋想要即刻逃離官員的包圍，擺脫“張小理”的身份。但孫局長(zhǎng)和錢處長(zhǎng)同他談話使他放棄了原來的打算，這使李小璋認(rèn)為有機(jī)會(huì)能讓自己調(diào)回城里。于是在第三場(chǎng)，李小璋來到了孫局長(zhǎng)的家里，向其提出自己的要求。

李小璋為了自己的前途繼續(xù)進(jìn)行表演。通過前面與趙團(tuán)長(zhǎng)等官員的聊天他知道了這幾名官員各自的的需要。他利用吳書記的愛人錢處長(zhǎng)的愛擺闊且任性的特點(diǎn)以及對(duì)自己假冒身份的信任，不斷向吳書記請(qǐng)求；還假扮張老，引誘錢處長(zhǎng)上鉤。李小璋比赫列斯塔科夫更能看清官場(chǎng)的種種弊端和官員非分的私欲。他的表演每一步都是為了自己將來打算而不是像赫氏那樣只顧眼前的浮華物質(zhì)享受。這也是該劇上演后李小璋能夠獲得人們同情的原因之一。

二、市長(zhǎng)和吳書記

《欽差大臣》里的市長(zhǎng)和《假如我是真的》里面的吳書記都是管轄一方的父母官，但是都受到了冒牌貴客的欺騙，暴露出自身的種種缺點(diǎn)。但兩人在形象設(shè)計(jì)上有著顯著不同。市長(zhǎng)的貪婪、虛偽和色厲內(nèi)荏是他的本質(zhì)特征，是多年宦海沉浮養(yǎng)成的品格；吳書記則是在成為領(lǐng)導(dǎo)干部后，逐漸產(chǎn)生了特權(quán)思想，同時(shí)其愛人錢處長(zhǎng)在他這種思想的形成過程當(dāng)中也起著推波助瀾的作用。

《欽差大臣》中的市長(zhǎng)橫行市場(chǎng)，貪得無厭。他強(qiáng)迫商人向自己進(jìn)貢，并公開掠奪商人的財(cái)產(chǎn)，哪怕是放了七八年的黑李干也要搶奪。市長(zhǎng)貪戀賄賂，裁縫和女商人向其行賄，他就把本不該當(dāng)兵的爐匠抓去當(dāng)兵。而市長(zhǎng)則在赫氏面前極力為自己洗白，指責(zé)商人對(duì)他造謠污蔑，說商人都是“大地痞、大流氓和大騙子”。

他唯一的幻想就是能夠升官。在赫氏向市長(zhǎng)女兒求婚后，他做起了升官的白日夢(mèng)。他幻想著跟著欽差大臣平步青云，住進(jìn)大城市，還厲聲叱罵眾商人。這與他在剛得知?dú)J差大臣要來的時(shí)候判若兩人。那時(shí)候的市長(zhǎng)把欽差大臣要來的消息視作“非常不愉快”，而慌慌張張地與眾官員商議。這一前一后，市長(zhǎng)的欺上凌下、前倨后恭的無賴丑態(tài)就暴露無遺了。

本劇最有戲劇性的就是全劇最后憲兵通報(bào)，真正的欽差大臣就要來了。這時(shí)所有人都目瞪口呆。觀眾可以繼續(xù)想象面對(duì)真正的欽差大臣市長(zhǎng)會(huì)做何表現(xiàn)，會(huì)得到真正下場(chǎng)。以市長(zhǎng)為代表的俄國(guó)貪官污吏和統(tǒng)治階層，其下場(chǎng)也可想而知。

吳書記在李小璋對(duì)其行騙過程中暴露出了他的特權(quán)思想、施政無方和治家無當(dāng)。作為黨的在一個(gè)城市的一把手干部，相比于貫徹中央方針政策和發(fā)展地方的社會(huì)經(jīng)濟(jì)，吳書記更看重享受大權(quán)集于一身的感覺和維護(hù)官場(chǎng)當(dāng)中的人際關(guān)系。

吳書記的居所，“其外觀和內(nèi)景究竟怎樣呢？可惜本劇作者和觀看此劇的絕大多數(shù)觀眾從未去過，因此不得而知?！币簧蟻?，作為黨的干部，高高在上、脫離群眾的地位就凸現(xiàn)出來。他愛喝茅臺(tái)酒，出門有專車，開會(huì)坐飛機(jī)，而且要到黃山這樣的風(fēng)景名勝區(qū)去開會(huì)。在70年代末的中國(guó)，一般群眾騎自行車都是享受，出遠(yuǎn)門到別的地方要開介紹信。市委書記和群眾之間的鴻溝就這樣暴露出來，但是吳書記并沒有因此而感到不安，心安理得地接受了。

吳書記在知青回城的政策上，是“一會(huì)兒緊，一會(huì)兒松；一會(huì)兒放，一會(huì)兒收”。這樣政策的不斷變化給某些走后門鉆空子的人留下了空間。吳書記不認(rèn)真執(zhí)行貫徹中央的政策，不依法依規(guī)，使某些人倚仗權(quán)力尋租“撈”知青回城。這種政策的朝令夕改，既說明他在管理該市上沒有扎實(shí)、穩(wěn)健的領(lǐng)導(dǎo)力和對(duì)知青群體的真正關(guān)懷，也反映了他本人性格上的軟弱，也就從側(cè)面印證了他容易受到家人的拖累而被腐敗侵蝕。

吳書記制止不了他的愛人錢處長(zhǎng)的各種非分要求，政治品質(zhì)受到家人的拖累。錢處長(zhǎng)要出國(guó)考察團(tuán)的名額，借機(jī)公款旅游，在李小璋扮演“張老”打來電話的時(shí)候，吳書記根本阻止不了錢處長(zhǎng)答應(yīng)參加考察團(tuán)，更拗不過她一次次要求調(diào)“李小璋”回城的要求。李小璋利用了錢處長(zhǎng)的貪欲和吳書記的軟弱，成功達(dá)到自己的目的。

三、結(jié)論

《欽差大臣》和《假如我是真的》分別屬于兩個(gè)國(guó)家和兩個(gè)世紀(jì)，但都在各自國(guó)家引起極大反響。一方面，兩部劇都以其極大諷刺性和喜劇效果贏得了觀眾；另一方面，兩部劇都反映了嚴(yán)重的貪污腐敗和以權(quán)謀私問題。對(duì)腐敗不公的批判，正是兩部劇受到歡迎的最重要的原因。而劇中的主要人物，赫列斯塔科夫和李小璋，市長(zhǎng)和吳書記，更是當(dāng)時(shí)俄國(guó)和中國(guó)的鏡子，反射出俄國(guó)和中國(guó)的官場(chǎng)百態(tài)。從這個(gè)意義上說，這兩部劇的生命力會(huì)更加長(zhǎng)遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]顧莉莉.漫評(píng)《欽差大臣》的喜劇形象[J].徐州師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），1981（4）.

[2]翟業(yè)軍，施軍.為政治服務(wù)：老舍《西望長(zhǎng)安》與沙葉新《假如我是真的》對(duì)照記[J].上海文化，2009（4）.