收藏價(jià)值回歸

邱家和

明式家具市場(chǎng)更關(guān)注藏品稀有性

秋拍伊始，蘇富比在香港推出的“攻玉山房藏明式家具”專場(chǎng)就表現(xiàn)不凡：38件（套）拍品不僅取得成交率100%、總成交額逾2.6億港元的佳績(jī)，更有6件拍品因獨(dú)特罕見而估價(jià)較高，最后都高價(jià)成交：堪稱華麗至極的十字海棠紋圍子六柱架子床，估價(jià)900萬到1500萬港元，成交價(jià)1388萬港元；僅另外出現(xiàn)過一對(duì)的帶座圓角柜成對(duì)，估價(jià)1200萬1800萬港元，成交價(jià)1568萬港元；靠背特高的高靠背南官帽椅成對(duì)，估價(jià)1200到1800萬港元，成交價(jià)2108萬港元；以珍貴木材仿制竹制家具的裹腿高羅鍋棖大畫桌，估價(jià)1200萬到1800萬港元，成交價(jià)2288萬港元；原件難得保存的獨(dú)板圍子羅漢床，估價(jià)800萬到1200萬港元，成交價(jià)2348萬港元；尺寸最小的插肩榫綠紋石面酒桌卻拔得全場(chǎng)頭籌，估價(jià)900萬到1500萬港元，成交價(jià)卻高達(dá)2528萬港元，蘇富比專家稱，這是因?yàn)椴寮玳揪谱廊騼H2件。

說到明式家具，人們一定會(huì)提到王世襄，圈內(nèi)人士將其視為明式家具收藏的大救星，流傳著他作為故宮專家的明式家具收藏的傳奇故事，極具時(shí)代特征與中國(guó)特色。改革開放后他受邀赴美國(guó)加利福尼亞的中國(guó)古典家具博物館擔(dān)任訪問學(xué)者，出版了專著，成為這個(gè)收藏板塊的學(xué)術(shù)奠基人，影響遍及海內(nèi)外。不過，他在香港的影響更大，因?yàn)楫?dāng)時(shí)明式家具的買家主要在海外，香港成為轉(zhuǎn)運(yùn)的窗口與交易中心，對(duì)王世襄亦師亦友的伍嘉恩女士，所主持的嘉木堂在當(dāng)時(shí)扮演了重要角色。

而在拍賣場(chǎng)上，明式家具雖然時(shí)不時(shí)有重要拍品上拍，但直到2010秋拍中國(guó)嘉德才以專場(chǎng)形式連連推出：首個(gè)專場(chǎng)為“簡(jiǎn)約雋永——明式黃花梨家具精品”專場(chǎng)，60件拍品總成交額逾2億元。2011年春拍的“讀往會(huì)心——侶明室藏明式家具”專場(chǎng)，70件拍品更奪得100%成交率、近2.5億元的總成交額。2012年進(jìn)入調(diào)整行情后，這個(gè)專場(chǎng)才難以為繼，但仍不時(shí)有精品上拍并取得佳績(jī)，其中最令人咋舌的是2015年3月佳士得紐約舉辦的安思遠(yuǎn)“錦瑟年華”拍賣會(huì)。這個(gè)戰(zhàn)后活躍的中國(guó)古董教父，比王世襄更早介入明式家具收藏，出版過3部明式家具收藏圖錄。他的藏品中一套4張黃花梨圈椅，在“錦瑟年華”第一天的夜場(chǎng)上拍出968.5萬美元（約合人民幣6011萬元）的天價(jià)。

明式家具的新紀(jì)錄由此刷新。蘇富比在香港推出“攻玉山房珍藏明式家具”專場(chǎng)，也算是一個(gè)呼應(yīng)。他們8月先在蘇富比的香港空間做收藏展，10月又在秋拍中推出其專場(chǎng)，其中穿針引線的關(guān)鍵人物就是伍嘉恩。值得注意的是蘇富比的低估價(jià)策略以及側(cè)重于藏品自身價(jià)值挖掘的推廣手法：8月的展覽他們采用蘇州園林風(fēng)格來突出明式家具的東方文人氣質(zhì)，但在10月秋拍的圖錄上，卻改用北歐家具式的西方時(shí)尚路線，試圖吸引國(guó)際買家來參與競(jìng)拍。

佛像&宋瓷兩大熱門表現(xiàn)各異

安思遠(yuǎn)的那個(gè)夜場(chǎng)還創(chuàng)造了另外3項(xiàng)新紀(jì)錄：“西藏銅瑜伽士坐像”以486.9萬美元?jiǎng)?chuàng)西藏雕塑拍賣的紀(jì)錄，買家是中國(guó)著名藏家劉益謙；還有“尼泊爾13世紀(jì)鎏金銅觀音立像”與“印度朱羅王朝9世紀(jì)銅舞王濕婆承接恒河降凡像”，分別以822.9萬與285.3萬美元，創(chuàng)下了尼泊爾與印度佛像的拍賣紀(jì)錄。安思遠(yuǎn)雖被圈內(nèi)人稱為中國(guó)古董教父，晚年卻大膽介入喜馬拉雅、印度與東南亞藝術(shù)，而他的“錦瑟年華”夜場(chǎng)所創(chuàng)造的這3項(xiàng)紀(jì)錄，證明他當(dāng)年極富前瞻性的轉(zhuǎn)向，已然成為今天國(guó)際市場(chǎng)的新潮流，也為2015年的藝術(shù)市場(chǎng)留下了伏筆。

同樣是呼應(yīng)這種新潮流，佳士得在香港秋拍上推出了“大俱足——經(jīng)典亞洲佛教藝術(shù)”專場(chǎng)，其中一尊尼泊爾13世紀(jì)制作的“鎏金銅釋迦牟尼佛立像”，拍前估價(jià)3200萬到5000萬港元，最后以8020萬港元高價(jià)成交。值得一提的是佛像藝術(shù)熱由來已久：2010年，佳士得香港春拍一尊明宣德制鎏金銅無量壽佛坐像，以7010萬港元成交；2013年，蘇富比香港秋拍中一尊明永樂鎏金銅釋迦牟尼佛坐像，以2.36億港元成交；2014年，佳士得香港秋拍中一幅“大明永樂年御制刺繡紅夜摩唐卡”，以3.48億港元成交。這些拍賣紀(jì)錄都與明代帝王崇尚的藏傳佛教有關(guān)，可見中國(guó)內(nèi)地拍賣場(chǎng)上2015年刮起“喜馬拉雅風(fēng)”，并非空穴來風(fēng)。

另一個(gè)新動(dòng)向是“宋瓷熱”：經(jīng)過兩三年的國(guó)際展覽，日本著名藏家的“臨宇山人”收藏的宋瓷，在佳士得香港秋拍中推出第一個(gè)拍賣專場(chǎng)。據(jù)佳士得專家透露，他收藏的宋元瓷器計(jì)有300多件，佳士得將分3場(chǎng)推出，首場(chǎng)依據(jù)宋代的窯口如耀州窯、鈞窯、哥窯、景德鎮(zhèn)窯、定窯、磁州窯等挑出36件拍品。拍賣結(jié)果，成交率為83%，總成交額為4862萬港元，拍前被廣泛報(bào)道而引發(fā)市場(chǎng)特別關(guān)注的哥窯花口盤，卻遺憾流拍。

“宋瓷熱”始于2012年，藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)進(jìn)入了調(diào)整行情：當(dāng)年4月，蘇富比香港春拍中一件北宋汝窯天青釉葵花洗以超過2億港元的天價(jià)刷新了宋瓷的拍賣紀(jì)錄；2014年，蘇富比香港春拍中一件克拉克舊藏定窯大碗以1.46億港元成交；2015年，蘇富比香港春拍中一尊“南宋官窯青釉八方弦紋盤口瓶”以1.1388億港元高價(jià)成交。難怪大家對(duì)佳士得的這個(gè)宋瓷專場(chǎng)寄予厚望。但拍賣結(jié)果卻提醒大家，宋瓷收藏自有其難度。我們不妨與同樣受到追捧的“清三代”（指清朝初期康熙、雍正與乾隆三代皇帝）的官窯瓷器相比：由于清宮內(nèi)廷嚴(yán)密的制度，清三代官窯有詳細(xì)的制作檔案，而記錄宋瓷制作、運(yùn)輸與儲(chǔ)存的文獻(xiàn)資料卻十分匱乏；宋瓷更比前代瓷器多經(jīng)歷了數(shù)百年的歷史滄桑，也使其來源（所謂“傳承有緒”）難以考證。因此，宋瓷收藏首先面臨的挑戰(zhàn)，是如何判斷其真?zhèn)闻c品質(zhì)，比如對(duì)幾大名窯，許多窯口尚未得到驗(yàn)證，加之宋瓷質(zhì)量參差不齊，拍品的來源亦即收藏線索就成為最重要的參考因素。由此可以推斷，宋瓷熱的結(jié)果，將使這個(gè)品類出現(xiàn)價(jià)格的兩極分化，對(duì)藏家和拍賣行而言，“如何經(jīng)營(yíng)宋瓷”都將是嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。

近現(xiàn)代書畫六大重器“大觀”賣俏

至于中國(guó)書畫板塊，2015秋拍中最有戲劇性的專場(chǎng)是中國(guó)嘉德的夜場(chǎng)——大觀之夜：全場(chǎng)成交率79%，總成交額逾9.2億元。尤其是其中的近現(xiàn)代書畫部分，一舉推出6件巨作，堪稱六大“重器”：首先，這些作品都是這5位大師的代表作，無論是題材，還是表現(xiàn)方法，都帶著各位大師鮮明的個(gè)人印記。李可染的《萬山紅遍》不用說了，當(dāng)年他一口氣創(chuàng)作了7幅同類題材和表現(xiàn)方法的作品；潘天壽的《勁松》以一棵蒼松撐起整個(gè)畫面，凸顯出其對(duì)畫面結(jié)構(gòu)高超的掌控力，而《朝霞》則描繪晨曦中立于磐石之上一只桀驁不馴的禿鷲；傅抱石的《鄭莊公見母》則被譽(yù)為其“上古衣冠”的典范之作，十分罕見；黃胄《聽琴圖》截取了維族婦女圍坐一團(tuán)邊繡花帽邊聽胡琴演奏的熱鬧場(chǎng)面，堪稱其1980年代多人物、大場(chǎng)面巨作的典范；而齊白石《吉壽永昌》為其贈(zèng)好友羅隆基大尺幅巨作，極為少見地畫了九個(gè)充盈的桃實(shí)。

其次，這6件作品真不愧為“重器”，估價(jià)不菲：6件作品中有3件估價(jià)超過5000萬元，分別是李可染的《萬山紅遍》，估價(jià)為6800萬到8800萬元；潘天壽的《勁松》估價(jià)也是6800萬到8800萬元；潘天壽的《朝霞》，估價(jià)為5200萬到6200萬元。還有那件傅抱石的作品，估價(jià)為3500萬到4500萬元，超過了3000萬元大關(guān)。

最后，拍賣結(jié)果也沒有辜負(fù)“重器”的美名：李可染的《萬山紅遍》以1.84億元成交；潘天壽《勁松》以9315萬元成交；他的另一件作品《朝霞》，成交價(jià)為6900萬元；傅抱石的《鄭莊公見母》，以 7993萬元成交；齊白石的《吉壽永昌》，以4140萬元成交；黃胄的《聽琴圖》，以4083萬元成交；六件重器的總成交額，就超過了5億元。正如中國(guó)嘉德總裁助理兼中國(guó)書畫部總經(jīng)理郭彤在拍后所表示的：“不管我們處在什么樣的宏觀經(jīng)濟(jì)狀態(tài)下，優(yōu)秀的作品總是能在市場(chǎng)中表現(xiàn)出自己真正的價(jià)值?！?/p>

書畫板塊，近10年尤其是在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)行情的泡沫化年代里，占據(jù)了整個(gè)市場(chǎng)的過半份額，規(guī)模擴(kuò)張與價(jià)格升幅最大，2012年后首當(dāng)其沖受到了正面沖擊。尤其是當(dāng)前，行情調(diào)整儼然成了“新常態(tài)”，拍賣公司作為應(yīng)對(duì)之策也不能再簡(jiǎn)單地調(diào)整一下價(jià)格，而是轉(zhuǎn)向了高價(jià)精品路線，強(qiáng)調(diào)對(duì)拍品的全方位發(fā)掘，尤其是突出行話所謂的“生貨”二字，以此來避開泡沫化年代的歷史包袱。嘉德大觀夜場(chǎng)一舉推出的這6件“重器”，或者是從未在拍場(chǎng)亮相的，或者是多年闊別市場(chǎng)的，就是上述“生貨”策略的范例。

與此同時(shí)，書畫板塊的市場(chǎng)發(fā)育比較充分，同行競(jìng)爭(zhēng)也最激烈。如蘇富比在香港秋拍中首推古代書畫專場(chǎng)，就是一個(gè)例子。在蘇富比與佳士得、中國(guó)嘉德、北京保利這四大公司組成的中國(guó)藝術(shù)品拍賣的第一方陣?yán)?，蘇富比是最晚設(shè)置古代書畫專場(chǎng)的公司。有趣的是，這場(chǎng)拍品總數(shù)為52件的拍賣，最終結(jié)果為成交率80.8%，總成交額6382萬港元。其中，許多估價(jià)低的拍品成交價(jià)卻很高，如進(jìn)入成交價(jià)排行榜前十的仇英（款）《四季山水》，估價(jià)僅30萬-50萬港元，成交價(jià)卻高達(dá)368萬港元；拔得全場(chǎng)頭籌的王鐸的《草書節(jié)臨王獻(xiàn)之“安和帖”》，估價(jià)160萬-260萬港元，成交價(jià)高達(dá)848萬港元。遺憾的是，宋元冊(cè)頁、弘仁、石濤的手卷等重磅拍品卻未能成交。

其實(shí)，古代書畫雖然在整個(gè)書畫板塊中也是一個(gè)方面軍，但這個(gè)板塊不僅拍品少，買家群體也小，屬于非常小眾的板塊，蘇富比就是因此在香港曾長(zhǎng)期停拍這個(gè)業(yè)務(wù)。想不到2012年之后，古代書畫卻成了拍賣行競(jìng)相爭(zhēng)奪的香餑餑，說到底是因?yàn)槠溥^于小眾而未受到前兩年泡沫行情的污染，可謂因禍得福。然而，這個(gè)板塊畢竟太小，過分的同行競(jìng)爭(zhēng)勢(shì)必會(huì)稀釋本來就十分珍稀的資源，降低每家公司古代書畫專場(chǎng)的品質(zhì)。有趣的是，嘉德在大觀夜場(chǎng)首次推出碑帖專題，其中陳景陶、俞復(fù)舊藏的《漢孔宙碑》為此碑傳世最舊本，頗為稀罕；何紹基、李國(guó)松舊藏的《漢史晨前后碑》是明代晚期典型傳拓風(fēng)格，被海上名家王壯弘稱為“《史晨前后碑》拓者之最”；《晉王獻(xiàn)之書洛神賦碧玉版十三行》為翁嵩年未呈內(nèi)府前所拓，傳拓當(dāng)在清康熙時(shí)期，經(jīng)名家遞藏，有先賢跋語，傳世無多；尤其《唐歐陽詢書九成宮醴泉銘》為崇恩、李經(jīng)畬、孫多巘舊藏，葉志詵審定，為宋元時(shí)期未經(jīng)俗手剜刻拓本，流傳有緒。拍賣令人刮目，尤其最后一件碑帖，以750萬元的高價(jià)落槌。

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)“+86開創(chuàng)”加速市場(chǎng)洗牌

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊，也像書畫板塊一樣大起大落，尤其是其中的當(dāng)代藝術(shù)板塊，正面臨嚴(yán)峻的市場(chǎng)洗牌。從這次秋拍看，這個(gè)板塊最值得關(guān)注的，是佳士得上海秋拍中首次推出的“+86開創(chuàng)（First Open）”專場(chǎng)，這是佳士得在已經(jīng)營(yíng)了10年并在紐約、倫敦與香港等地運(yùn)行的“開創(chuàng)（First Open）這個(gè)拍賣平臺(tái)上，為中國(guó)年輕一代當(dāng)代藝術(shù)家特地設(shè)計(jì)的新專場(chǎng)。這個(gè)新專場(chǎng)通過展覽、講座、藝術(shù)論壇、私人洽購以及拍賣等多種形式，把整個(gè)板塊洗牌的焦點(diǎn)一下子聚焦到年輕藝術(shù)家身上。

在這次首拍上，佳士得推出了33件作品，涵蓋繪畫、攝影、裝置及錄像等多種媒材，顯示佳士得試圖憑借獨(dú)特的策展思維，系統(tǒng)梳理并挖掘具有開創(chuàng)性、實(shí)驗(yàn)性及前瞻性的藝術(shù)觀念和藝術(shù)形式，集結(jié)中國(guó)當(dāng)下一批活躍、先鋒且極具創(chuàng)作能量的藝術(shù)家作品，其中包括劉韡的《紫氣》及仇曉飛的《肢僵硬》。正如佳士得中國(guó)區(qū)總裁蔡金青所表示的：“佳士得通過中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣專場(chǎng)，全景展示中國(guó)新興藝術(shù)家群體創(chuàng)作，我們期待更加融入當(dāng)下中國(guó)多元藝術(shù)生態(tài)，并進(jìn)一步推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)成長(zhǎng)?！倍?86 First Open”拍賣主管李丹青則表示：“經(jīng)過兩年的研究與探索，佳士得推出‘+86 First Open來表達(dá)對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的信心，以滿足全球日益濃厚的興趣，通過全新平臺(tái)另辟蹊徑，不斷吸引資深及新晉藏家?！迸馁u結(jié)果，僅最后一件拍品流拍，劉韡的《紫氣》則拍得363萬元。

與書畫板塊中蘇富比的古代書畫專場(chǎng)相似，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊中，四大公司的同行競(jìng)爭(zhēng)也很激烈，其中中國(guó)嘉德在秋拍中推出了他們公司歷史上首個(gè)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)，而這也是在四大公司中推出同類專場(chǎng)的最后一家拍賣公司。有趣的是，嘉德的這個(gè)夜場(chǎng)中，不乏像石沖的《欣慰中的年輕人》那樣最低估價(jià)超過2000萬元的高價(jià)拍品，同樣是高估價(jià)的還有劉小東的《大雨（紐約）》但拍賣結(jié)果卻近乎完美：26件拍品僅1件流拍，成交總額逼近1.28億元；現(xiàn)代藝術(shù)部分多件作品高溢價(jià)成交——吳大羽的《飛羽》250萬元起拍，到幾乎翻倍的510萬元落槌；常書鴻的《靜物·雞》120萬元起拍，追到550萬元落槌；余本的《晚歸》200萬元起拍，550萬元落槌。當(dāng)代藝術(shù)部分，何多苓的《白衣彝女》200萬元起拍，620萬元落槌；高價(jià)拍品也不負(fù)眾望：石沖《欣慰中的年輕人》以1800萬元起拍，直追到3300萬元才落槌；劉小東的作品則以680萬元起拍，直到1000萬元落槌；趙半狄的早期作品《涂口紅的女孩》更以300萬元起拍，直追到1200萬元落槌。中國(guó)嘉德中國(guó)20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部負(fù)責(zé)人李艷鋒拍后表示：“夜場(chǎng)首秀并沒有刻意制造所謂的‘高價(jià)夜場(chǎng)的概念，26件標(biāo)的估價(jià)合理，超過60%的作品在估價(jià)范圍內(nèi)成交，超過20%的拍品以超出最高端估價(jià)的價(jià)格成交。今后我們將繼續(xù)堅(jiān)持以藝術(shù)史梳理、細(xì)分為思路，為藏家呈現(xiàn)具有學(xué)術(shù)特色的精彩拍賣。”

值得一提的是，當(dāng)前國(guó)際市場(chǎng)西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)十分熱鬧，2015年春拍佳士得在紐約以策展人方式，推出了融合西方現(xiàn)代藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)兩大板塊的創(chuàng)新的“20世紀(jì)藝術(shù)”夜場(chǎng)，結(jié)果畢加索、賈克梅蒂的作品創(chuàng)造了繪畫與雕塑的新的世界紀(jì)錄。秋拍佳士得再接再厲，在紐約又推出類似的夜場(chǎng)，結(jié)果莫迪利亞尼的《側(cè)臥的裸女》拍出了10億元人民幣的天價(jià)。中國(guó)內(nèi)地拍賣公司面對(duì)這一熱潮，也不甘現(xiàn)狀，西泠印社拍賣公司就在秋拍推出了內(nèi)地首個(gè)西方近現(xiàn)代大師作品專場(chǎng)。筆者采訪西泠負(fù)責(zé)這個(gè)專場(chǎng)的專家陸豐川，他表示這個(gè)專場(chǎng)經(jīng)過多年籌備，拍品共15件左右，總估價(jià)五六千萬元，其中包括文藝復(fù)興時(shí)期的安格爾的素描、柯羅的《林下小溪》、莫奈的《翁富勒圣母院的小教堂》、雷諾阿的《風(fēng)景》、莫蘭迪的《靜物》、高更的《樹下兩頭?！芬约鞍驳稀の只魻柕摹度值堋?。他表示，這些作品按照西方美術(shù)史的線索以及中國(guó)買家的口味挑選，在拍品篩選上采用了比較嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)。以劉益謙買下《側(cè)臥的裸女》為最新的案例，中國(guó)買家在當(dāng)前國(guó)際市場(chǎng)上西方藝術(shù)熱中扮演了舉足輕重的角色。西泠的這個(gè)新專場(chǎng)因此引發(fā)了市場(chǎng)廣泛的注意，人們對(duì)拍賣結(jié)果拭目以待！