音頻錄制理念對(duì)廣播節(jié)目影響

孫崢

【摘 要】本文分析了2015年中央人民廣播電臺(tái)錄制技術(shù)質(zhì)量獎(jiǎng)中優(yōu)秀作品的錄制手法，探討了錄制廣播節(jié)目時(shí)需要具備的音頻制作理念及相應(yīng)的采錄制作方式。

【關(guān)鍵詞】廣播 錄制技術(shù) 錄制理念 錄音師

【中圖分類號(hào)】G222 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

2015年中央人民廣播電臺(tái)錄制技術(shù)質(zhì)量獎(jiǎng)的參評(píng)作品著重強(qiáng)調(diào)了聲音是廣播節(jié)目的第一要素，展現(xiàn)了聲音在空間中的多種表達(dá)形式，作品構(gòu)架立體多元。在聲音創(chuàng)作手法方面，參評(píng)作品在技術(shù)上緊跟音頻軟件發(fā)展，使用不同的聲音處理方式完成節(jié)目形式的創(chuàng)新；在節(jié)目采制理念上更趨藝術(shù)性，更富感染力，作品不僅僅是從紙面“站立”起來的音頻，還帶有錄音師個(gè)人色彩，柔情、力量、溫暖等感人的聲音展示，給聽眾帶來多樣聽覺感受。

一、用跟隨記錄的方式強(qiáng)調(diào)真實(shí)，用靈活的音量變換突出主題

參評(píng)節(jié)目《當(dāng)于翔國(guó)碰到扎西白珍》是跟隨記者的腳步完成采錄的，大量珍貴的藏區(qū)音響也在此次跟隨采訪中記錄下來。錄音師使用的是阿通（Aaton）外景調(diào)音錄音一體機(jī)，以手持森海賽爾MKH418MS制式立體聲話筒采錄環(huán)境聲效及語(yǔ)言。該錄音機(jī)專為外景錄音設(shè)計(jì)，防沙防水，對(duì)氣候多變的林芝地區(qū)來說，是最適合的錄音設(shè)備。而流動(dòng)的立體聲話筒采錄人物語(yǔ)言，還同時(shí)收錄環(huán)境聲，使人物展現(xiàn)更加自然。

用話筒作為“攝像機(jī)”，記錄我們聽到的聲音，描述我們看到的情景，這種類似紀(jì)錄片形式的采制方法，需要錄音師做大量前期準(zhǔn)備工作：與編輯溝通制定整個(gè)節(jié)目的采錄手法，預(yù)判采錄環(huán)境，選取采錄設(shè)備，在現(xiàn)場(chǎng)需要跟緊采訪對(duì)象，根據(jù)現(xiàn)實(shí)情況靈活改變采錄方案。由于采訪的突發(fā)性，采錄也要隨時(shí)做好準(zhǔn)備，記錄下有可能采用的每一處音響、每一句語(yǔ)言。在這部作品中，我們聽到了密林深處的原生態(tài)環(huán)境音響，還有清晰的人物語(yǔ)言，以及人物行進(jìn)途中的動(dòng)作音效。隨著聲音流動(dòng)，眼前能夠浮現(xiàn)出越野車在顛簸、人物在泥濘中拔腳慢行的情景。立體聲環(huán)境效果真實(shí)，人物對(duì)話清亮，兩種聲音元素展現(xiàn)的采訪情景如此逼真，猶如近在眼前，這是固定機(jī)位的錄制方式無(wú)法展現(xiàn)的。

在節(jié)目合成階段，需要將前期采錄的聲音元素恰當(dāng)運(yùn)用以凸顯節(jié)目主題。參評(píng)節(jié)目《守護(hù)天鵝的牧馬人》中主人公和記者使用蒙古語(yǔ)交談，并混錄同聲漢語(yǔ)翻譯，漸入旁白。旁白、場(chǎng)景對(duì)話、漢蒙翻譯三種語(yǔ)言形式同時(shí)出現(xiàn)，如果只是把三種語(yǔ)言簡(jiǎn)單混錄，聽覺上會(huì)混亂、煩厭。錄音師對(duì)它們進(jìn)行了梳理，先梳理聲場(chǎng)：旁白與翻譯在錄音棚中錄制，場(chǎng)景對(duì)話是紀(jì)實(shí)外景采錄，錄音形式不同，聲場(chǎng)就不同，從聽覺上容易區(qū)別；再梳理相同聲場(chǎng)的聲音：旁白與翻譯分別采用男聲和女聲，前者是播音員字正腔圓，后者沒有經(jīng)過聲音訓(xùn)練，聲音漂浮沒有底氣，它們之間的音量轉(zhuǎn)化不需生硬壓混，可以將壓混時(shí)間控制在女聲或男聲氣口處，音量配比原則以旁白為主，翻譯內(nèi)容能聽清即可。

在語(yǔ)言作品中，錄音采用紀(jì)實(shí)方式帶給我們震撼的真實(shí)感，合成時(shí)對(duì)音源聲場(chǎng)和音量的合理分配帶給我們藝術(shù)享受，這些都基于錄音師對(duì)作品的理解，對(duì)節(jié)目主題的掌握。而反映節(jié)目主題應(yīng)該是廣播節(jié)目制作的核心。

二、以富有個(gè)性的聲音處理方式來錄制音樂

音樂類作品是通過在現(xiàn)場(chǎng)采錄或在錄音棚進(jìn)行多聲道分軌錄制，再經(jīng)過后期縮混的方式制作完成。錄音師在采錄音源時(shí)使用的設(shè)備不盡相同，拾取聲音的方式也有差異，后期縮混時(shí)再根據(jù)自己對(duì)音樂的理解進(jìn)行聲場(chǎng)融合和比例調(diào)整，正是這些基于錄音師對(duì)設(shè)備操作方式的不同，使得縮混出來的作品富有個(gè)人情感。

（一）溫潤(rùn)的融合感展現(xiàn)情懷

民樂《木蘭戰(zhàn)意》中的揚(yáng)琴、琵琶、笛子、中阮、二胡五支樂器交相呼應(yīng)，你唱我和，跌宕起伏地走向樂曲高潮。有抒情、有沖突，把花木蘭鏗鏘玫瑰的個(gè)性展露無(wú)遺。幾種樂器在聲場(chǎng)布置上并不呆板地鋪陳為左中右，通過比較接近的音源定位產(chǎn)生的直達(dá)聲，與它們各自在房間中的混響聲的融合，形成了一種樂音跳躍激情，樂句柔和溫暖的音樂氛圍。

音樂《二胡協(xié)奏曲——梁?！肥怯芍袊?guó)廣播電影交響樂團(tuán)著名指揮家范燾與二胡演奏家李梅默契合作，將國(guó)樂和交響樂融合于經(jīng)典中的作品。錄音師將這種舞臺(tái)上的融合帶到了錄音作品當(dāng)中。錄音師使用森海賽爾8000系列小振膜話筒，用其中的8020無(wú)指向話筒作為主話筒和觀效話筒，架設(shè)在指揮的正上方。它們拾取了音樂演奏廳中高約2～3米的聲音，這些聲音大部分來自舞臺(tái)，一小部分來自觀眾，拾取的聲音如絲綢般光滑柔美。為了配合弦樂的水漾質(zhì)感，錄音師將二胡音色加入音樂廳混響效果，使之更加圓潤(rùn)自然，不再成為樂隊(duì)里桀驁不馴的“刺兒頭”。整個(gè)作品音質(zhì)行云流水，散發(fā)著迷人的古典情韻。

（二）獨(dú)到的平衡感展現(xiàn)魅力

錄音師對(duì)戲曲節(jié)目往往很頭痛，京胡、京二胡樂器竄出的大量高頻，鑼鼓镲超強(qiáng)的穿透力，很容易掩蔽中阮、貝司等低音弦樂器，在音頻終端收聽時(shí)往往比較刺耳。京劇《霸王別姬》選段和評(píng)劇《花為媒》選段在聲音處理上盡量除燥加濕，保持音色上的平衡，聆聽時(shí)有如沐浴清風(fēng)、隨之搖曳的感覺。錄音師通過減少樂器中的高頻成分，增加聲場(chǎng)縱深度，加入均衡、壓縮、混響等手法維持整個(gè)樂隊(duì)高低音頻的平衡，調(diào)整人聲與樂隊(duì)的音量分配，使得整個(gè)音頻作品柔和下來。經(jīng)過柔化處理的戲曲節(jié)目更適合音樂欣賞，為傳統(tǒng)戲曲節(jié)目制作帶來新意。

交響合唱《列兵之歌》集合了古典音樂全要素，由近二百人編制的交響樂隊(duì)和合唱隊(duì)共同完成。鋼琴、弦樂、木管、銅管、豎琴、打擊樂、合唱等音樂元素集合在一起，使得錄音變得非常復(fù)雜，錄音師需要將眾多的聲音清晰地收錄下來，并將細(xì)節(jié)展現(xiàn)出來。錄音師的錄音方式是前期收錄清晰的直達(dá)聲，后期以整體藝術(shù)性和廣播傳輸特性的要求來縮混作品。所以前期錄音時(shí)，錄音師使用懸掛在軍樂團(tuán)演奏廳中的主話筒來拾取整體音樂效果，而放置近距離的點(diǎn)話筒拾取特色樂器及合唱，調(diào)試這些話筒的高度、方向角以達(dá)到清晰的聽感。在后期混錄過程中，錄音師先將作品的木管組、銅管組、定音鼓、架子鼓等維持整體樂隊(duì)平衡的樂器混在主話筒拾取的整體音樂中，形成一個(gè)穩(wěn)定的音樂結(jié)構(gòu)，再將豎琴、小打、合唱等按樂席座次混入，最后通過兩者的結(jié)合，輔以混響，模擬出音樂廳坐席欣賞效果，讓樂隊(duì)與合唱隊(duì)之間的聲音平穩(wěn)而律動(dòng)。這種平衡的處理方式，體現(xiàn)作品不急不徐，大氣優(yōu)雅的氣質(zhì)，而從容不迫的平衡感，能夠在緩緩拉開的寬幅動(dòng)態(tài)范圍中，充分展現(xiàn)交響音樂的魅力。

三、突出畫面感，通感效應(yīng)讓廣播節(jié)目更具感染力

廣播劇屬于廣播文藝的一種形式。廣播劇本的聲音設(shè)計(jì)集中了語(yǔ)言、音樂、動(dòng)效等聲音元素。在作品的三度創(chuàng)作中，表現(xiàn)時(shí)間、表現(xiàn)地點(diǎn)、表現(xiàn)情感都需要將所有聲音元素轉(zhuǎn)化為音頻工作站中的音頻模塊進(jìn)行堆積，并在音頻模塊中改變音量、相位、時(shí)間軸、音調(diào)、效果插入等參數(shù)。改變模塊參數(shù)就是在改變聲音細(xì)節(jié)，不斷變化的聲音細(xì)節(jié)塑造出生動(dòng)的作品環(huán)境，勾勒出迷人的故事。

聲音故事能否直擊人心，很大程度上取決于聽眾能否在腦海中形成一幅幅畫面，能否身臨其境地進(jìn)入劇情氛圍。畫面感的形成，依靠的是心理學(xué)范疇中的通感效應(yīng)。通感效應(yīng)是指藝術(shù)創(chuàng)作與鑒賞活動(dòng)中，各種感覺相互滲透、挪移等現(xiàn)象，可以將聽覺轉(zhuǎn)化為視覺和觸覺。①在沒有畫面的聲音作品中通感效應(yīng)的產(chǎn)生標(biāo)志著作品的創(chuàng)作接近成功。

錄音師一般在調(diào)整整體動(dòng)態(tài)平衡時(shí)，會(huì)在某一時(shí)段向局部動(dòng)態(tài)傾斜。調(diào)整局部動(dòng)態(tài)時(shí)映射在操作音頻制作軟件上的動(dòng)作，就是跟隨劇情中的場(chǎng)景調(diào)整每個(gè)音頻模塊。音頻模塊分布到各個(gè)軌道后，需要錄音師根據(jù)對(duì)作品的整體理解進(jìn)行具體調(diào)整。哪個(gè)模塊在前哪個(gè)模塊在后，哪個(gè)模塊音量要高哪個(gè)要低，哪個(gè)要加效果哪個(gè)只要原聲，戲劇化的效果把控就在這些細(xì)節(jié)處理上。這仿佛是鏡頭推拉搖移，近景遠(yuǎn)景交相輝映。

在作品《完美的世界》中，播音員任志宏渾厚清亮的表達(dá)方式，干凈且富有代入感。錄音師用他音色里的低頻展示理性，跳脫出表演部分，引領(lǐng)劇情發(fā)展，并加入室內(nèi)室外不同空間氛圍的音響效果，體現(xiàn)場(chǎng)景變化。而《中國(guó)船長(zhǎng)》對(duì)聲音的處理方式更加傳統(tǒng)，縱深清晰的人物對(duì)白，配合錯(cuò)落有致的同期動(dòng)作聲場(chǎng)，勾勒出準(zhǔn)確的人物位置圖。

聲音與畫面一點(diǎn)都不矛盾，對(duì)于廣播來說，增加聲音細(xì)節(jié)的使用并細(xì)致處理，使聲音具備畫面感、權(quán)威性和魅力。

四、模擬環(huán)境，用環(huán)繞聲場(chǎng)締造全新聆聽體驗(yàn)

現(xiàn)階段廣播節(jié)目以調(diào)頻立體聲方式播出，錄制廣播節(jié)目時(shí)也以制作立體聲節(jié)目為目標(biāo)，只是方式不同。音樂作品利用分軌錄音，對(duì)各軌進(jìn)行聲像控制，模擬出立體聲效果。廣播劇和語(yǔ)言作品分為前期錄音和后期合成兩個(gè)階段，先進(jìn)行語(yǔ)言和同期動(dòng)效錄音，后期加入立體聲的音樂和立體聲環(huán)境效果，形成立體聲音頻作品。而現(xiàn)在影院通常采用杜比5.1環(huán)繞立體聲或杜比7.1環(huán)繞立體聲技術(shù)，將立體聲這種平面方向感，變?yōu)榄h(huán)境包圍感。環(huán)繞立體聲所產(chǎn)生的聲場(chǎng)，不僅讓人感受到音源的方向，而且伴有一種被聲音所圍繞以及聲源向四周遠(yuǎn)離擴(kuò)散的感覺。環(huán)繞立體聲的功能，增強(qiáng)了聲音臨場(chǎng)感和空間感，使受眾感受到自己周圍的整個(gè)空間都被這些聲源所產(chǎn)生的空間聲場(chǎng)所包圍，聽覺感受超過了立體聲。

為了鼓勵(lì)這種技術(shù)的發(fā)展，中央電臺(tái)一直保留著這類節(jié)目的評(píng)獎(jiǎng)，2015年度選送的音樂作品《德音》，錄制時(shí)將六只樂器六點(diǎn)分布，使用環(huán)繞聲錄音話筒同期錄制。樂器在空氣中傳導(dǎo)著它們的音色，相互融合、相互制約，最后集中收錄。多維的環(huán)境空間給聲音提供了場(chǎng)所，讓受眾從中遴選、分析，捕捉屬于自己的共鳴。

環(huán)繞聲是能夠直接呈現(xiàn)畫面感、環(huán)境感的技術(shù)手段，但需要在還音時(shí)使用特殊的播放器，還有至少五只音箱，在前后方按標(biāo)準(zhǔn)形式擺放，受眾要坐在五只音箱包圍起來的放音圈內(nèi)進(jìn)行欣賞。由于這項(xiàng)技術(shù)受到聽音環(huán)境和聽音設(shè)備限制，沒有在普通聽眾中普及。為解決這些問題，根據(jù)人耳聽覺生理上的哈斯效應(yīng)②和掩蔽效應(yīng)，產(chǎn)生了模擬環(huán)繞聲技術(shù)，它將單聲道、立體聲、環(huán)繞立體聲音源進(jìn)行處理，利用電子電路模擬出一個(gè)環(huán)繞聲場(chǎng)，③用耳機(jī)就能營(yíng)造出被聲場(chǎng)包圍的感覺，這就是虛擬環(huán)繞聲技術(shù)。最近兩年，隨著電影業(yè)的飛速發(fā)展，適用于影院的杜比全景聲技術(shù) （DOLBY ATMOS） 成為最新的音頻技術(shù)，聲音創(chuàng)作有了更廣闊的空間可以開掘，聲音制作理念也會(huì)隨之改變。比如：音源方位可以多項(xiàng)選擇，音源音量處理也可以不用顧忌太多其他音源的影響，還有音源混響的特定軟件等，這些都將給錄音師提供更多研究的方向。

筆者參加了四屆中央電臺(tái)的錄制技術(shù)獎(jiǎng)評(píng)選，深深感覺到，低端錄制設(shè)備會(huì)制約錄制理念的發(fā)揮，但當(dāng)我們使用先進(jìn)的錄制設(shè)備以后，錄制理念的差異將直接導(dǎo)致錄制作品的質(zhì)量。錄制理念，不是音量表的dB數(shù)值，不是響度表上的LU值，更不是相位表上的-1、+1，它是一種對(duì)美的表達(dá)，是對(duì)當(dāng)今生活的理解，更是綜合藝術(shù)水準(zhǔn)的體現(xiàn)。音頻技術(shù)的發(fā)展，歸根結(jié)底是服務(wù)于我們對(duì)于音頻作品的感受。而帶給聽眾什么樣的感受，更是取決于錄音師的制作手法。不同的制作手法體現(xiàn)著每個(gè)錄音師的錄制理念，這是一代代錄音師在音頻錄制上一路向前的動(dòng)力，更是令廣播長(zhǎng)青的基礎(chǔ)。

注釋

①http：//baike.baidu.com/link？url=FSvGI99DitJYOuvBYrfuKMze8yeR_2UOwhzJD-YLUSIdWPcgEmBp1Gfn8abOxnHpFDTWrAw3E3nIB8TQdfrgDK.

②對(duì)雙聲源的不同延時(shí)給人耳聽感反應(yīng)的這一描述，稱為哈斯效應(yīng)。百度百科，http：//baike.baidu.com/link？url=Rfg7XqO1mPBOWrxLMO1YqQ39B6taGdJYqdSLpFNDcD3MTUZqhgi_XpS_naqzLgB_RLqkAFwwqAOhSnD6ccyti_.

③http：//baike.baidu.com/link？url=1phAW2PMoK08TOyhvpkK3oDwMWuuC54lXaRED2CandUfOM6rVePbgtgQbX4oh0JnN8BjkU4I3l6yrwOqZKkTrK.

（作者單位：中央人民廣播電臺(tái)）

（本文編輯：劉園丁）