圖書館學(xué)視野下大數(shù)據(jù)利用與當(dāng)代聲樂學(xué)術(shù)動(dòng)向研究的可行性分析

王山念

摘要：中國知網(wǎng)是信息技術(shù)快速發(fā)展催生的產(chǎn)物，其將信息與可視化技術(shù)、應(yīng)用數(shù)學(xué)、圖形學(xué)、計(jì)算機(jī)科學(xué)等進(jìn)行結(jié)合，將龐大的文獻(xiàn)數(shù)據(jù)信息通過可視化圖像進(jìn)行展示，讓人們能夠探索深?yuàn)W的知識(shí)體系結(jié)構(gòu)。本文以聲樂類研究參考文獻(xiàn)作為研究對(duì)象，使用citespace對(duì)相關(guān)數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，采用知識(shí)圖譜的方法繪制圖書館學(xué)研究機(jī)構(gòu)知識(shí)圖譜、圖書館學(xué)研究作者知識(shí)圖譜以及圖書館學(xué)研究熱點(diǎn)知識(shí)圖譜，討論大數(shù)據(jù)對(duì)當(dāng)代聲樂學(xué)術(shù)研究的可行性意義。

關(guān)鍵詞：知識(shí)圖譜 聲樂研究 cssci citespace

當(dāng)前，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入到一個(gè)全新階段，互聯(lián)網(wǎng)的應(yīng)用已經(jīng)深入到人們的日常生活中，尤其是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展和運(yùn)用已經(jīng)日益成熟，傳統(tǒng)企業(yè)都已經(jīng)開始自覺地運(yùn)用移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和概念拓展新業(yè)務(wù)和方向。①所以，大數(shù)據(jù)應(yīng)用技術(shù)將觸及到我們生活的各個(gè)領(lǐng)域，本文的研究正是基于此。

一、大數(shù)據(jù)與中國知網(wǎng)

《中國大數(shù)據(jù)行業(yè)發(fā)展監(jiān)測(cè)分析與發(fā)展趨勢(shì)預(yù)測(cè)報(bào)告（2016-2022）》指出：“大數(shù)據(jù)（big data）是指對(duì)那些以一定的時(shí)間內(nèi)，用常規(guī)軟件工具進(jìn)行捕捉、管理和處理的數(shù)據(jù)集合，是需要新處理模式才能具有更強(qiáng)的決策力、洞察發(fā)現(xiàn)力和流程優(yōu)化能力來適應(yīng)海量、高增長率和多樣化的信息資產(chǎn)?！雹邴溈襄a全球研究所給出的定義是：“一種規(guī)模大到在獲取、存儲(chǔ)、管理、分析方面大大超出了傳統(tǒng)數(shù)據(jù)庫軟件工具能力范圍的數(shù)據(jù)集合，具有海量的數(shù)據(jù)規(guī)模、快速的數(shù)據(jù)流轉(zhuǎn)、多樣的數(shù)據(jù)類型和價(jià)值密度低四大特征?！雹墼诰S克托·邁爾-舍恩伯格及肯尼斯·庫克耶編寫的《大數(shù)據(jù)時(shí)代》中大數(shù)據(jù)指不用隨機(jī)分析法（抽樣調(diào)查）這樣的捷徑，而采用所有數(shù)據(jù)進(jìn)行分析處理?！按髷?shù)據(jù)的5V特點(diǎn)（IBM提出）：Volume（大量）、Velocity（高速）、Variety（多樣）、Value（價(jià)值）、Veracity（真實(shí)性）?！雹軐?duì)此有人總結(jié)道：“Volume，指數(shù)據(jù)體量巨大，從 TB 級(jí)別躍升到 PB 乃至 EB 級(jí)別；Variety，指數(shù)據(jù)類型繁多。除了傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)化數(shù)據(jù)，大量非結(jié)構(gòu)化、半結(jié)構(gòu)化數(shù)據(jù)如網(wǎng)絡(luò)日志、音頻、視頻、圖片等；Value，指價(jià)值密度低，但大數(shù)據(jù)分析的價(jià)值高。價(jià)值密度的高低與數(shù)據(jù)總量的大小成反比，以視頻為例，一部一小時(shí)的視頻，在連續(xù)不間斷監(jiān)控過程中，可能有用的數(shù)據(jù)僅僅只有一兩秒；Velocity，指變化速度快。大數(shù)據(jù)不僅量大，而且變化快，大數(shù)據(jù)的應(yīng)用依賴于對(duì)數(shù)據(jù)的快速處理?！雹莸诠P者看來，以4V 特點(diǎn)的概括大數(shù)據(jù)作是現(xiàn)象而非本質(zhì)總結(jié)。

大數(shù)據(jù)趨勢(shì)：一是數(shù)據(jù)的資源化，二是與云計(jì)算的深度結(jié)合，三是科學(xué)理論的突破，四是數(shù)據(jù)科學(xué)和數(shù)據(jù)聯(lián)盟的成立。

中國知網(wǎng)就是順應(yīng)這種趨勢(shì)所建立的全球領(lǐng)先的數(shù)字出版平臺(tái)，是致力于為海內(nèi)外各行各業(yè)提供知識(shí)與情報(bào)服務(wù)的專業(yè)網(wǎng)站。目前中國知網(wǎng)服務(wù)的讀者超過4000萬，中心網(wǎng)站及鏡像站點(diǎn)年文獻(xiàn)下量突破30億次，是全球倍受推崇的知識(shí)服務(wù)品牌。中國知網(wǎng)是基于數(shù)據(jù)的，跨領(lǐng)域的數(shù)據(jù)共享平臺(tái)，近年來隨著信息技術(shù)的發(fā)展，信息可視化方法與分析工具相繼誕生，數(shù)據(jù)共享得到進(jìn)一步擴(kuò)展。由美國德雷克賽爾大學(xué)陳超美教授發(fā)表的信息可視化軟件citespace，提出了詞頻分析與文獻(xiàn)共被引分析方案，使中國知網(wǎng)平臺(tái)的數(shù)據(jù)資源的利用更為便利，也為本課題研究提供了可靠而有力的技術(shù)保彰。

新中國成立以來我國聲樂藝術(shù)研究一直是音樂學(xué)學(xué)術(shù)研究的熱點(diǎn)，大致經(jīng)歷了如下熱點(diǎn)問題的探討：建國初以來的“土洋嗓子”之爭(zhēng)；“青歌賽”引發(fā)的“唱法”劃分的質(zhì)疑，由此引發(fā)的“唱法”科學(xué)性的論爭(zhēng)，其中喻宜萓的《我對(duì)發(fā)展新的聲樂藝術(shù)的初步認(rèn)識(shí)》（1954）、李煥之的《論如何發(fā)展民族的聲樂藝術(shù)》（1959）、呂驥的《從郭蘭英的演唱看民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展》（1963）、蔣英的《發(fā)展民族聲樂藝術(shù)的兩點(diǎn)意見》（1978）、周小燕的《中國聲樂藝術(shù)的發(fā)展軌跡》（1992）、金鐵霖的《科學(xué)性、民族性、藝術(shù)性和時(shí)代性——彭麗媛音樂會(huì)之后》（1991）等論文從不同角度針對(duì)以上我國聲樂發(fā)展的諸多學(xué)術(shù)問題發(fā)表了各自的意見。新世紀(jì)以來隨著聲樂舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展、高考擴(kuò)招，聲樂教學(xué)和舞臺(tái)演唱從業(yè)人數(shù)迅速增長，有關(guān)聲樂研究的論文數(shù)量也大幅度增長，呈現(xiàn)研究問題多向性、研究質(zhì)量紛雜化、研究人員構(gòu)成多元性、問題意識(shí)模糊化等趨勢(shì)。由于聲樂研究論文數(shù)量的迅速增長，對(duì)聲樂學(xué)術(shù)史研究的難度增大，急需一種新的方法和視角對(duì)相關(guān)問題作深入研究，這使研究的重要性尤為突出。

二、理論意義和實(shí)際意義

將知網(wǎng)中有關(guān)聲樂研究的數(shù)據(jù)資源與信息可視化方法與分析工具結(jié)合，是人文科學(xué)與信息科學(xué)的結(jié)合，體現(xiàn)了對(duì)跨學(xué)科研究方法的嘗試，具有一定的理論探索意義。當(dāng)代社會(huì)已經(jīng)進(jìn)入高速發(fā)展的時(shí)代，科學(xué)技術(shù)發(fā)達(dá)，信息交流通暢迅速，人與人之間的溝通交流越來越頻繁，因此生活也變得越來越方便，大數(shù)據(jù)就在這個(gè)高科技時(shí)代應(yīng)運(yùn)而生。所以有人提出，未來的時(shí)代將不是IT時(shí)代，而是DT時(shí)代，即所謂Data Technology數(shù)據(jù)科技?？傊?，大數(shù)據(jù)對(duì)于未來社會(huì)文化生活來說是舉足輕重的。結(jié)合將大數(shù)據(jù)利用與當(dāng)代聲樂學(xué)術(shù)動(dòng)向的分析，應(yīng)該有如下理論意義和運(yùn)用價(jià)值。

一是對(duì)聲樂研究的進(jìn)步推動(dòng)。隨著時(shí)代的發(fā)展，中外音樂的頻繁交流和中國音樂文化事業(yè)的繁榮，聲樂研究也步入一個(gè)新的階段，研究隊(duì)伍不斷擴(kuò)大，文論的大量刊出，研究方向不斷擴(kuò)展，研究對(duì)象也在不斷增加，急需一個(gè)能夠處理眾多研究數(shù)據(jù)的操作平臺(tái)，以使聲樂藝術(shù)研究能夠跟得上這個(gè)時(shí)代。二是科技進(jìn)步對(duì)于大數(shù)據(jù)與各行業(yè)、各領(lǐng)域的結(jié)合提供了良好的機(jī)遇。大數(shù)據(jù)應(yīng)用打破了既有的傳統(tǒng)統(tǒng)計(jì)分析范式，其本質(zhì)是運(yùn)用已獲取的數(shù)據(jù)信息推導(dǎo)規(guī)律、預(yù)知未來。將大數(shù)據(jù)利用與當(dāng)代聲樂學(xué)術(shù)研究結(jié)合可望通過大數(shù)據(jù)平臺(tái)分析，獲取當(dāng)代中國聲樂發(fā)展的規(guī)律，并進(jìn)一步預(yù)知未來的發(fā)展方向。通過初步研究，我們認(rèn)識(shí)到大數(shù)據(jù)應(yīng)用在聲樂研究領(lǐng)域大有可為。如通過期刊共被引分析，可以了解我國聲樂研究更偏愛哪些學(xué)術(shù)文獻(xiàn)，從而判斷我國聲樂學(xué)術(shù)的增長點(diǎn)源于哪些方面，學(xué)科發(fā)展的路徑，存在的問題等。通過關(guān)鍵詞共現(xiàn)分析，可以探明我國聲樂研究的熱點(diǎn)，運(yùn)用信息可視化軟件citespace突變值分析功能預(yù)測(cè)我國聲樂研究的發(fā)展方向等。三是進(jìn)一步推進(jìn)人文研究與時(shí)代合拍、與國際接軌、與世界溝通。

三、研究對(duì)象、總體框架、重點(diǎn)難點(diǎn)、主要目標(biāo)設(shè)定

本研究的主要對(duì)象是中國知網(wǎng)所收錄的有關(guān)聲樂研究的論文?？傮w框架擬分為如下四部分：

第一部分為理論基礎(chǔ)、研究方法與數(shù)據(jù)來源。主要包括研究的理論基礎(chǔ)——詞頻分析、引文分析與共被引分析；信息可視化分析與分析工具等。

第二部分為中國知網(wǎng)所收錄的我國各個(gè)時(shí)期聲樂藝術(shù)研究的概況及分析。這部分將分為三個(gè)時(shí)期：1980年代前的研究；1980-2000年的研究；新世紀(jì)以來的研究。其中針對(duì)新世紀(jì)以來的研究，運(yùn)用知識(shí)圖譜分析軟件，內(nèi)容包括期刊分析共被引知識(shí)圖譜與音樂學(xué)學(xué)科知識(shí)互動(dòng)解析，音樂研究機(jī)構(gòu)高發(fā)文機(jī)構(gòu)知識(shí)圖譜呈現(xiàn)與高影響力學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)解析，高影響力作者知識(shí)圖譜與音樂研究領(lǐng)域高影響力作者分布三部分。

第三部分為各個(gè)時(shí)期我國聲樂藝術(shù)研究的熱點(diǎn)、前沿與知識(shí)基礎(chǔ)。這一部分主要分為兩個(gè)時(shí)期：上個(gè)世紀(jì)的研究；新世紀(jì)以來的研究。

第四部分為當(dāng)代中國聲樂藝術(shù)研究趨勢(shì)與展望。

本研究的重點(diǎn)是抓住當(dāng)代中國聲樂藝術(shù)研究的關(guān)鍵，即聲樂研究的熱點(diǎn)、難點(diǎn)、未來走向。難點(diǎn)一是克服應(yīng)用大數(shù)據(jù)平臺(tái)及相關(guān)信息分析工具的技術(shù)性障礙；二是對(duì)上個(gè)世紀(jì)以來中國聲樂藝術(shù)研究論文的收集整理、分類錄入、設(shè)置分項(xiàng)；三是站在較高的理論高點(diǎn)，通過適當(dāng)詞語來源（“term source”）的選擇，提升信息資源運(yùn)用的效率。

本研究的主要目標(biāo)是提升我國聲樂表演藝術(shù)學(xué)術(shù)研究的水平，加強(qiáng)我國聲樂學(xué)科的學(xué)科建設(shè)，推進(jìn)聲樂表演藝術(shù)研究方法的創(chuàng)新。

基本思路與方法：

第一部分理論基礎(chǔ)、研究方法與數(shù)據(jù)來源，提出詞頻分析、引文分析和共被引分析有效性和可操作性，介紹信息可視化方法與分析工具及數(shù)據(jù)來源。

第二部分為期刊分析共被引知識(shí)圖譜與聲樂表演相關(guān)的音樂學(xué)學(xué)科知識(shí)互動(dòng)解析；聲樂相關(guān)的音樂研究高發(fā)文機(jī)構(gòu)的知識(shí)圖譜呈現(xiàn)與高影響力學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)解析；聲樂研究相關(guān)高影響力作者知識(shí)圖譜與相關(guān)研究領(lǐng)域高影響力作者分布。

第三部分為時(shí)期對(duì)我國各個(gè)時(shí)期聲樂藝術(shù)研究的熱點(diǎn)聚焦的知識(shí)圖譜呈現(xiàn)；我國各時(shí)期聲樂研究前沿解析。

第四部分應(yīng)用綜合分析法研究當(dāng)代中國聲樂藝術(shù)研究趨勢(shì)，并提出展望。

本研究在學(xué)術(shù)思想、學(xué)術(shù)觀點(diǎn)、研究方法等方面的特色和創(chuàng)新。一是研究方法的創(chuàng)新，運(yùn)用大數(shù)據(jù)平臺(tái)與知識(shí)圖譜析法對(duì)相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行解析，體現(xiàn)對(duì)跨學(xué)科方法的運(yùn)用；二是站在中國聲樂發(fā)展史的角度對(duì)當(dāng)代中國聲樂表演藝術(shù)研究的發(fā)展作出價(jià)值評(píng)判；三是站在現(xiàn)代性視角上，對(duì)中國聲樂表演藝術(shù)研究的美學(xué)追求、人文取向和未來走向進(jìn)行深入思考。

注釋：

①齊磊：《大數(shù)據(jù)分析場(chǎng)景下分布式數(shù)據(jù)庫技術(shù)的應(yīng)用》，《移動(dòng)通信》2015年第12期。

②《中國大數(shù)據(jù)行業(yè)發(fā)展監(jiān)測(cè)分析與發(fā)展趨勢(shì)預(yù)測(cè)報(bào)告（2016-2022）》http：//www.cir.cn/R_JiXieDianZi/17/DaShuJuChanYeXianZhuangYuFaZhanQianJing.html

③齊磊：《大數(shù)據(jù)分析場(chǎng)景下分布式數(shù)據(jù)庫技術(shù)的應(yīng)用》，第58-62頁。

④[英]維克托﹒邁爾-舍思伯格，肯尼思﹒庫克耶：《大數(shù)據(jù)時(shí)代——生活、工作與思維的大變革》，盛楊燕，周濤譯，杭州：浙江人民出版社，2013年。

⑤王海林：《大數(shù)據(jù)的是與不是》，《國家電網(wǎng)》2015年第11期。

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