立式鋼琴擊弦機(jī)調(diào)整對(duì)觸鍵的影響

宋丹

摘要：本文主要是從立式鋼琴的工作原理入手，從彈奏的靈敏度、觸鍵的輕重及彈奏中的弱奏這三個(gè)方面闡述了它們分別與立式鋼琴擊弦機(jī)中哪些零部件的調(diào)整有關(guān)，且為什么與這些部件有關(guān)及怎么調(diào)整，強(qiáng)調(diào)對(duì)觸鍵調(diào)整的重要性。

關(guān)鍵詞：擊弦機(jī) 調(diào)整 觸鍵

自17世紀(jì)90年代，克里斯托福里（Cristofori）始創(chuàng)了有關(guān)鋼琴的非凡概念后，直至今日，鋼琴一直經(jīng)歷著它的黃金時(shí)代。

鋼琴功能的廣泛，從獨(dú)奏、伴奏、為管弦樂(lè)隊(duì)領(lǐng)奏，或作為作曲家手中譜曲的工具乃至僅僅作為一件漂亮的家具，它無(wú)所不能，居樂(lè)器之冠——以至于有人稱(chēng)，人人都或多或少應(yīng)會(huì)彈奏一點(diǎn)鋼琴。

隨著越來(lái)越多的人學(xué)習(xí)和使用鋼琴，對(duì)鋼琴的要求也在不斷提高，這不僅表現(xiàn)在對(duì)其本身質(zhì)量的要求上，同時(shí)對(duì)它的維護(hù)和保養(yǎng)也顯得格外重要。大部分人都知道鋼琴在使用過(guò)程中損壞了需要修理，音不準(zhǔn)了需要調(diào)律，僅此而已。卻忽略了另外一個(gè)非常重要的方面，即對(duì)鋼琴的整調(diào)特別是對(duì)擊弦機(jī)的整調(diào)，它決定了鋼琴演奏中一個(gè)極其重要的環(huán)節(jié)——觸鍵。對(duì)擊弦機(jī)的整調(diào)可影響到觸鍵的哪幾種狀態(tài)？又是怎樣影響的？要想清楚的闡述這一問(wèn)題，必須從其工作原理入手。

一、立式鋼琴擊弦機(jī)各部件工作原理

擊弦機(jī)的工作原理實(shí)際上指的是其靜止?fàn)顟B(tài)及彈奏過(guò)程中各關(guān)鍵運(yùn)動(dòng)環(huán)節(jié)時(shí)各零部件間相對(duì)位置的變化及其關(guān)系。

1.在靜止?fàn)顟B(tài)時(shí)：由于聯(lián)動(dòng)杠桿的重力作用，鍵前部翹起，鍵盤(pán)的后部落架在鍵頭呢上，卡釘支持著聯(lián)動(dòng)杠桿的重量，頂桿的頂部與弦槌座底部緊密相連（兩者間無(wú)間隙且也無(wú)壓力），頂桿平衡桿的突起部分距頂桿運(yùn)動(dòng)調(diào)節(jié)鈕一定距離，頂桿彈簧處放松狀態(tài)；弦槌靠在弦槌背檔上，弦槌擊弦點(diǎn)距弦琴擊弦點(diǎn)保持46mm-48mm的距離，尾枕與接檔木保持一定距離，攀帶處放松狀態(tài)；制音器由于其彈簧的作用使制音頭壓在琴弦上，制音器桿上的白板呢與勺釘保持一定距離。（附圖1）

2.當(dāng)彈奏至半擊鍵狀態(tài)時(shí)，一些關(guān)鍵部位的關(guān)系發(fā)生了變化：鍵盤(pán)后端的卡釘上升，頂動(dòng)聯(lián)動(dòng)杠桿向上運(yùn)動(dòng)，頂桿也隨之上移，其頂端與弦槌座相接觸的部分頂起弦槌座向上運(yùn)動(dòng)，弦槌向弦的方向運(yùn)動(dòng)至總距離的1/2（23mm-24mm），頂桿平衡桿的突起部分與頂桿運(yùn)動(dòng)調(diào)節(jié)紐間的距離相對(duì)縮小，尾枕與接檔木之間的距離也相對(duì)縮小；勺釘由于聯(lián)動(dòng)杠桿提升向弦的方向運(yùn)動(dòng)碰到制音器桿上的白板呢，制音器準(zhǔn)備離開(kāi)琴弦但并未離開(kāi)。（附圖2）

3.當(dāng)完成以上運(yùn)動(dòng)之后，各部件受力增加，彈奏者也可在此時(shí)感受觸鍵盤(pán)的重量，此階段稱(chēng)之為受力階段；鍵盤(pán)繼續(xù)下沉，其后端的卡釘繼續(xù)上升，頂桿進(jìn)一步頂動(dòng)弦槌座使弦槌仍然向弦的方向繼續(xù)運(yùn)動(dòng)，至離弦2mm-3mm時(shí)，頂桿平衡桿的突起部分碰到頂桿運(yùn)動(dòng)調(diào)節(jié)紐，頂桿彈簧被壓縮，頂桿的頂部開(kāi)始向脫離弦槌座的方向運(yùn)動(dòng)，但仍未脫離；尾枕與接檔木間的距離進(jìn)一步縮??；勺釘頂動(dòng)制音器桿，制音器開(kāi)始離開(kāi)琴弦，制音器彈簧壓力增加，此時(shí)鍵盤(pán)下沉至9mm左右。（附圖3）

4.擊弦機(jī)各部件間的受力完成后的慣性運(yùn)動(dòng)階段稱(chēng)之為脫進(jìn)階段：鍵盤(pán)下沉至底部（10mm），卡釘較受力階段進(jìn)一步抬升，聯(lián)動(dòng)杠桿也進(jìn)一步抬升，頂桿彈簧壓力達(dá)到最大，由于頂桿運(yùn)動(dòng)調(diào)節(jié)阻止頂桿突起部分繼續(xù)上升，頂桿的頂部完全脫離弦槌座；弦槌由于慣性作用繼續(xù)運(yùn)動(dòng)擊弦，又由于琴弦對(duì)弦槌的反作用力使弦槌在擊弦后返回，倒退至尾枕與接檔木接實(shí)時(shí)停止，此時(shí)弦槌擊弦點(diǎn)與琴弦擊弦點(diǎn)之間的距離為13mm-15mm；勺釘進(jìn)一步頂動(dòng)制音器桿，制音器完全離開(kāi)琴弦，此時(shí)制音器彈簧的壓力達(dá)到最大。（附圖4）

5.是各部件的返回，直至達(dá)到靜止?fàn)顟B(tài)，稱(chēng)之為回復(fù)階段：松開(kāi)琴鍵前端，鍵盤(pán)后端下沉帶動(dòng)卡釘下降，聯(lián)動(dòng)杠桿也隨之向下運(yùn)動(dòng)，由于頂桿彈簧的作用使頂桿的頂部重新回到弦槌座的下方，彈簧處放松狀態(tài)，頂桿平衡桿的突起部分隨聯(lián)動(dòng)杠桿下降，距頂桿運(yùn)動(dòng)調(diào)節(jié)木紐一定距離；接檔木離開(kāi)尾枕與之保持一定距離；勺釘離開(kāi)制音器桿白板呢，制音器由于其彈簧的作用重新壓在琴弦上，一切回復(fù)到靜止?fàn)顟B(tài)，其各部件回復(fù)的時(shí)間與狀態(tài)與鍵盤(pán)下沉?xí)r同步。

通過(guò)以上對(duì)擊弦機(jī)各部件工作原理的闡述，用它作為理論依據(jù)，將能夠更清楚的說(shuō)明擊弦機(jī)的整調(diào)對(duì)觸鍵的影響。

二、擊弦機(jī)各部件的調(diào)整怎樣影響觸鍵

1.整調(diào)對(duì)觸鍵的靈敏度的影響：這一點(diǎn)對(duì)于初學(xué)鋼琴演奏的人來(lái)說(shuō)，是很難體會(huì)到的，它需要一定的鋼琴演奏技巧作前提。一般情況下，立式鋼琴的極限可達(dá)到一秒鐘內(nèi)連續(xù)彈奏同一個(gè)琴鍵7次，排除鋼琴本身的設(shè)計(jì)問(wèn)題和彈奏者的技術(shù)問(wèn)題，若達(dá)不到這一標(biāo)準(zhǔn)，則應(yīng)在整調(diào)上找原因了。

在立式鋼琴擊弦機(jī)整調(diào)中，影響觸鍵靈敏度的最關(guān)鍵部位就是頂桿運(yùn)動(dòng)調(diào)節(jié)木紐，它的高低位置決定了頂桿的運(yùn)動(dòng)幅度和方向。在我們彈奏琴鍵時(shí)，頂桿起初只是向上傳導(dǎo)來(lái)自鍵盤(pán)的力使弦槌運(yùn)動(dòng)，而頂桿運(yùn)動(dòng)調(diào)節(jié)木紐位于其平衡桿突起部分的上方，當(dāng)頂桿上升到平衡桿突起部分碰到運(yùn)動(dòng)調(diào)節(jié)木紐時(shí)，木紐便阻止了它繼續(xù)向上運(yùn)動(dòng)，由于頂桿本身時(shí)一“L”型直角桿，此時(shí)在它受到繼續(xù)向上的力的作用下，它的直桿便開(kāi)始橫向運(yùn)動(dòng)慢慢脫離弦槌座的下方。頂桿運(yùn)動(dòng)調(diào)節(jié)木紐的位置高，頂桿平衡桿的突起部分碰到調(diào)節(jié)木紐則晚，頂桿脫離弦槌座也晚；返之則頂桿脫離弦槌座早。

在擊弦機(jī)工作原理的回復(fù)階段我們講過(guò)，各部件回復(fù)與彈奏時(shí)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)、時(shí)間都是同步的，也就是說(shuō)在此，頂桿何時(shí)脫離弦槌座，也將在其他各部件相互位置、關(guān)系都相同的情況下回復(fù)到弦槌座下方，那么頂桿運(yùn)動(dòng)調(diào)節(jié)木紐位置的高低在決定頂桿何時(shí)脫離弦槌座的同時(shí)，也決定頂桿何時(shí)回復(fù)。弦槌之所以能擊弦，是因?yàn)榻邮芰隧敆U傳遞的力而后又因其慣性作用擊弦，一次擊弦結(jié)束時(shí)頂桿與弦槌座屬脫離狀態(tài)，要想再次擊弦，必須使頂桿再次回復(fù)到弦槌座下方傳遞給弦槌力。回復(fù)得越早，弦槌的再次擊弦也就越快，單位時(shí)間內(nèi)的擊弦次數(shù)也就越多，鍵盤(pán)的觸鍵也就越靈敏。頂桿運(yùn)動(dòng)調(diào)節(jié)木紐既能決定頂桿何時(shí)回復(fù)，也就能決定觸鍵的靈敏度。頂桿越晚脫離弦槌座則越早回復(fù)，觸鍵也就越靈敏，即頂桿運(yùn)動(dòng)調(diào)節(jié)木紐在容許范圍內(nèi)越高則觸鍵越靈敏。這里的“容許范圍”是有其設(shè)計(jì)要求的，即不能無(wú)限制的高。前面工作原理的脫進(jìn)階段中提到的頂桿脫離弦槌座的瞬間，弦槌擊弦點(diǎn)與弦的擊弦點(diǎn)間應(yīng)保持2mm-3mm的距離，如果頂桿運(yùn)動(dòng)調(diào)節(jié)木紐過(guò)高導(dǎo)致脫進(jìn)時(shí)弦槌與弦之間小于2mm-3mm，便會(huì)因?yàn)橄议炒藭r(shí)脫進(jìn)后慣性運(yùn)動(dòng)的空間不足，使觸鍵柔軟無(wú)力且阻礙琴弦充分振動(dòng)，從而影響其音色。所以，頂桿運(yùn)動(dòng)調(diào)節(jié)木紐的位置是“既要高也不能高得超出范圍”。

此外，頂桿是否能迅速回復(fù)，頂桿彈簧的作用也是不可忽視的，彈簧由于其彈力的作用對(duì)于頂桿的回復(fù)起到了推動(dòng)作用，使其速度更快、時(shí)間更短， 所以，當(dāng)頂桿彈簧老化而彈力不足時(shí)必須對(duì)它的彈力進(jìn)行調(diào)整或直接更換。實(shí)際上，頂桿運(yùn)動(dòng)調(diào)節(jié)木紐是決定再次擊鍵的空間位置，頂桿彈簧是加快再次擊鍵的時(shí)間速度，二者缺一不可。

2.對(duì)觸鍵輕重的影響：我們彈奏鋼琴時(shí)，手指對(duì)鍵盤(pán)最初，最直觀的反映就是下鍵的輕重。觸感過(guò)于重或過(guò)于輕的琴鍵不僅會(huì)阻礙彈奏技巧的表現(xiàn)而且還從某種程度上影響了鋼琴的音色導(dǎo)置不能達(dá)到預(yù)期的演奏效果。當(dāng)然，如果適當(dāng)?shù)母鶕?jù)不同演奏者的需要在一定范圍內(nèi)對(duì)觸鍵的輕重進(jìn)行調(diào)整是可取的，這不僅對(duì)演奏沒(méi)有負(fù)面影響甚至可以使其達(dá)到更佳的效果。

在立式鋼琴擊弦機(jī)中，影響到觸鍵輕重的有兩方面因素：

第一是勺釘前后位置：工作原理中提到，勺釘碰觸到制音器白板呢之后是受力階段的開(kāi)始，在這一階段中勺釘開(kāi)始頂起制音器離開(kāi)琴弦，由于制音器彈簧的反抗作用，手指在這一彈奏過(guò)程中真正受力。那么，勺釘何時(shí)接觸制音器白板呢便決定了受力的早晚，也就決定了受力過(guò)程的長(zhǎng)短，從而影響鍵盤(pán)的輕或重。在靜止?fàn)顟B(tài)時(shí)，勺釘距制音器白板呢一定距離，如果將勺釘?shù)奈恢猛螅拷装迥氐姆较颍┱{(diào)整一些，勺釘距白板呢的位置則近，這樣在運(yùn)動(dòng)中便早受力，在完成整個(gè)擊鍵過(guò)程時(shí)的受力時(shí)間長(zhǎng)，觸鍵重；反之，勺釘?shù)奈恢猛埃ㄟh(yuǎn)離白板呢的方向）調(diào)整時(shí)，觸鍵則輕。

第二是卡釘?shù)那昂笪恢?。這一點(diǎn)較為容易理解：聯(lián)動(dòng)杠桿是以其軸架申達(dá)為圓心作小范圍的圓周運(yùn)動(dòng)的，那么卡釘在聯(lián)動(dòng)杠桿底部的前后位置也就是其力臂的長(zhǎng)短。從物理學(xué)角度來(lái)看，如果將卡釘位置向后（靠近聯(lián)動(dòng)杠桿軸架方向）調(diào)整，聯(lián)動(dòng)杠桿被抬升時(shí)的力臂變短，其過(guò)程中所做的功多，觸鍵相對(duì)便重；相反，如果將卡釘位置向前（遠(yuǎn)離聯(lián)動(dòng)杠桿軸架方向）調(diào)整，則力臂變長(zhǎng)，觸鍵相對(duì)較輕。

3.擊弦機(jī)調(diào)整對(duì)弱奏的影響。鋼琴?gòu)椬嘀械娜踝嗍强繌椬嗾邚椬鄷r(shí)下鍵的位置和下鍵的速度來(lái)控制的。開(kāi)始用力彈奏時(shí)下鍵的位置越深，觸鍵的速度越慢則發(fā)音越弱。一臺(tái)整調(diào)不到位的鋼琴常常會(huì)使弱奏時(shí)聲音不能很好的控制甚至發(fā)不出聲音。這主要取決于一個(gè)新概念——“工作量”的大小。

立式鋼琴的工作量指的是當(dāng)脫進(jìn)（工作原理重所說(shuō)頂桿脫離弦槌座時(shí)）的一瞬間，鍵盤(pán)下沉所在的位置至鍵盤(pán)下沉到底部這一段距離所做的功。這一段距離越大則所做的功越大，也就是工作量越大；反之，距離小則工作量也相對(duì)小。如果工作量過(guò)大或過(guò)小會(huì)導(dǎo)致不能將彈奏控制到足夠弱的程度，在非常細(xì)微的弱奏時(shí)鋼琴不能發(fā)聲。

4.工作量與擊弦距離、脫進(jìn)距離及鍵盤(pán)深度這三個(gè)量的關(guān)系。當(dāng)這三個(gè)量中的任何一個(gè)發(fā)生變化時(shí)工作量都會(huì)發(fā)生變化。如下表：

第一：擊弦距離的變化。標(biāo)準(zhǔn)的擊弦距離為46mm-48mm，脫進(jìn)距離為2mm-3mm，也就時(shí)說(shuō)，弦槌在運(yùn)行了43mm-46mm時(shí)脫進(jìn)，這時(shí)琴鍵下沉9mm左右，距下鍵到底部1mm左右的距離，如果擊弦距離增加，>46mm-48mm，脫進(jìn)距離不變，那么弦槌脫進(jìn)時(shí)運(yùn)行的距離則>43mm-46mm，此時(shí)鍵下沉的距離>9mm，所剩至底部距離<1mm，工作量變?。环粗?，如果擊弦距離<46mm-48mm，工作量變大。

第二：鍵盤(pán)深度的變化。標(biāo)準(zhǔn)鍵深為10mm，鍵下沉9mm時(shí)弦槌脫進(jìn)，脫進(jìn)距弦2mm-3mm。在擊弦距離和脫進(jìn)距離都不變的情況下，鍵仍在下沉至9mm時(shí)脫進(jìn)，鍵深增加>10mm，則脫進(jìn)時(shí)鍵盤(pán)位置至下沉至底部的距離>1mm，工作量變大；反之，如果鍵深<10mm，工作量變小。

第三：脫進(jìn)距離的變化。標(biāo)準(zhǔn)的脫進(jìn)距離為2mm-3mm，脫進(jìn)時(shí)弦槌已運(yùn)行了43-46mm，鍵盤(pán)下沉9mm，在擊弦距離保持46mm-48mm不變時(shí)若脫進(jìn)距離變大，>2mm-3mm，此時(shí)弦槌運(yùn)行距離則必然<43mm-46mm，脫進(jìn)時(shí)的鍵盤(pán)下沉量必然<9mm，至下沉至底部的距離>1mm，工作量變大；反之，脫進(jìn)距離<2mm-3mm，工作量變小。

綜上所述，打弦距離、鍵盤(pán)深度、脫進(jìn)距離直接影響到工作量的大小，而工作量又決定了弱奏的效果，所以，對(duì)這三個(gè)量調(diào)整得正確與否決定了弱奏的最終效果。

三、結(jié)語(yǔ)

以上，從立式鋼琴擊弦機(jī)的工作原理入手，分別從觸鍵的三個(gè)主要方面分析和闡述了立式鋼琴擊弦機(jī)整調(diào)對(duì)觸鍵的影響。由此可見(jiàn)，整調(diào)是決定觸鍵的重要因素。一個(gè)好的演奏家離不開(kāi)好的鋼琴，好鋼琴不僅應(yīng)具備穩(wěn)定的音準(zhǔn)、悅耳的音色，更離不開(kāi)良好、精細(xì)的觸鍵。所以除整音、修理和調(diào)律外，整調(diào)也成為鋼琴調(diào)律中一個(gè)必要的、不可或缺的重要環(huán)節(jié)。

參考文獻(xiàn)：

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