木刻版畫線造型藝術(shù)語言探索

曹雪飛

摘 要：在造型藝術(shù)中，“線”是一項重要的元素。最早的木刻版畫是在巖石上繪畫，即是采用雕刻的方式形成藝術(shù)造型，使得木刻版畫作品富于節(jié)奏感。以線條為視覺符號，使得木刻版畫產(chǎn)生獨特的視覺效果。多元化的文化環(huán)境中，人們對木刻版畫的審美能力也日漸提高，并從主觀的角度對版畫質(zhì)量提出了新的要求。在木版畫創(chuàng)作中，以線條作為裝飾性語言表達創(chuàng)作思想，就要對木版畫的線條進行合理運用，通過獨特的造型、色彩以及線條紋路，來提高木刻版畫的藝術(shù)表現(xiàn)力。本論文針對木刻版畫線造型藝術(shù)語言展開探索。

關(guān)鍵詞：木刻版畫；“線”的藝術(shù)語言；造型語言；藝術(shù)效果

中國的木刻版畫最早可以追溯到唐代，當時主要用于《金剛般若波羅蜜多經(jīng)》的插圖。雖然是中國木刻版畫的初期，但是所雕刻的線條極其精湛。從所雕刻的線條類型來看，多為陽條雕刻，明顯吸收了中國傳統(tǒng)磚石雕刻中的技法，使得木刻版畫的線條看起來均勻，且非常挺拔，使得這些線條不僅具有構(gòu)圖的功用，而且還成為一種發(fā)自內(nèi)心的精神力量的象征。中國的木刻版畫在造型上所表現(xiàn)的特點是裝飾紋樣，使得木版年畫魅力持久，直到今天，木刻版畫依然受到廣大人民群眾的歡迎。

1 木刻版畫線造型藝術(shù)語言解析

木刻版畫屬于間接性的藝術(shù)形態(tài)，使用木刻刀刻畫出痕跡，并對線的結(jié)構(gòu)進行調(diào)整，以將木刻版畫的藝術(shù)感染力突顯出來。在木刻版畫的造型設(shè)計上，線條用于版畫的肌理結(jié)構(gòu)塑造。[1]這些線條貫穿于整個的木刻版畫造型設(shè)計中，使原本生硬的圖形紋路變得更有韻律，木刻版畫因此在藝術(shù)領(lǐng)域中富于持久的藝術(shù)魅力。木刻版畫線條的靈活性，是指版畫家在木刻中運用游走的線刻畫圖形。傳統(tǒng)的藝術(shù)線條在設(shè)計中會出現(xiàn)了各種變體，令觀眾產(chǎn)生無限的想象力。那種來自線條的瞬間感覺，可謂是木刻版畫思想的表達，也是創(chuàng)作者精神意識的體現(xiàn)。所以，木刻版畫以其豐富的視覺效果使得版畫的構(gòu)圖更具有審美力，同時也是版畫家個性創(chuàng)作的語言。[2]

2 木刻版畫線造型的特點

木刻版畫線的造型中所突出的美感，能夠?qū)⒕€的造型特點體現(xiàn)出來。正所謂藝術(shù)之間存在著關(guān)聯(lián)性，現(xiàn)代的木刻版畫藝術(shù)創(chuàng)作中引入了西方的藝術(shù)觀念，而且在創(chuàng)作的思維模式上也存在著雷同性。[3]例如，在版畫藝術(shù)創(chuàng)作中，平面構(gòu)成越來越普遍，使得木刻版畫的藝術(shù)研究焦點凝聚在立體造型的探索上，以推動木刻版畫向新的創(chuàng)作方向發(fā)展。特別是要將木刻版畫的個性化特點突顯出來，就要將個性語言注入其中，以恰當?shù)貙⑶楦腥谌肽究贪娈嫷膭?chuàng)作中。木刻版畫創(chuàng)作者采用“形態(tài)融洽”的方式創(chuàng)造審美意境，與觀眾達成共鳴。從木刻版畫立體結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作情況來看，木刻版畫線千變?nèi)f化，形成了集群，在平面上采用重復(fù)線條、漸變線條進行結(jié)構(gòu)創(chuàng)作，還可以將線條集群打散，使線在平面上存在視覺上的運動形式，令人感覺到木刻版畫的構(gòu)造在不斷地變幻著。木刻版畫的藝術(shù)家為了讓構(gòu)圖線條有規(guī)律，還要從主觀創(chuàng)作的角度出發(fā)對線條進行處理，使線條呈現(xiàn)出宏觀秩序。在木刻版畫的構(gòu)造形態(tài)上，有的時候會令人有一種視覺跳躍感，富于節(jié)奏，就像音樂的韻律一樣。為了能夠?qū)⑦@種視覺效果準確地表達出來，就需要木刻版畫藝術(shù)家對線的雕刻技巧加以控制，讓線的對比度更為鮮明，在畫面上形成視覺張力。木刻版畫藝術(shù)家讓清晰的線條和模糊的線條相互協(xié)調(diào)，看似線條自由而隨意，卻可以令人產(chǎn)生視覺上的和諧。在木刻版畫線條的造型上，創(chuàng)作者的主觀思想是通過線條的變化而表達的，使木刻版畫具有美感。獨特的韻味也是通過線條的刻畫技法表現(xiàn)出來的。通過對線條刻畫形式的不斷改變，使得富于特色的畫面結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出來。

3 木刻版畫線造型的抽象化處理

木刻版畫線的造型是藝術(shù)創(chuàng)作者的體現(xiàn)。木刻版畫家掌握著一定的木刻藝術(shù)規(guī)律，并融入自己的思想運作線條。與此同時，還要深化對構(gòu)圖的認識，以獲得的藝術(shù)效果來展開木板雕刻。木刻版畫線在主觀思想的配合下，對刻刀的力度起到了支配作用，使得木刻版畫不僅僅是造型美，而且還富于情感。[4]隨著木刻版畫藝術(shù)品的誕生，木刻版畫創(chuàng)作者的藝術(shù)思想得以呈現(xiàn)，這也是藝術(shù)家情感發(fā)揮的主要途徑。在木刻版畫中，通過線條表達美感，還要運用時代元素以強化木刻版畫的現(xiàn)代感。這種技法，即木刻版畫在線條的造型設(shè)計上要通過線條的明暗度調(diào)整，以使線條被抽象化處理，塑造成為立體空間。這種技法在操作上存在一定的特殊性，它源自于想象，將視覺上的感知調(diào)動起來，以使木刻版畫通過想象力的調(diào)動而實現(xiàn)心理意識和線條的融合。

4 木刻版畫線造型的視覺化處理

木刻版畫對線的操作并不僅僅是對造型的設(shè)計，而是運用版畫的刻線實現(xiàn)抽象的視覺效果。木刻版畫調(diào)動線條粗獷而夸張，一方面是在木版上塑造形態(tài)，另一方面是運用刀刻技巧將意象的視覺特點表達出來。從木刻版畫線的語言特點來看，直線比較具有類似男性的情感，看起來冷漠而有力量，單純而直率，給人以安靜之感；水平線看起來較為平穩(wěn)，但是卻具有很強的擴張性；垂直線給人以端莊的感覺，莊嚴而挺拔；斜線和折線運用起來較為靈活，可以讓木刻版畫產(chǎn)生跳躍之感。而女性情感的代表，是柔軟的幾何曲線，因為它看起來明快而浪漫。木刻版畫還會從主觀的角度出發(fā)，采用毫無規(guī)律的線條將自己的藝術(shù)思想表達出來?；【€的彈性、虛線的神秘、粗線的踏實、細線的秀氣中略帶的敏感，特別是線條的粗細變化，可以使畫面的內(nèi)容更為豐富。而且線條的各種變化會令人在視覺上產(chǎn)生空間感。一些木刻版畫藝術(shù)家為了讓自己的作品達到一定的境界，就會在粗線和細線交叉使用的同時，根據(jù)需要對色彩進行調(diào)配。木刻版畫創(chuàng)作中所常用的色彩為白色、黑色和灰色，這些色調(diào)單獨看起來都很暗淡，但是合理搭配之后，就會讓版畫的畫面活躍起來。[5]在雕刻中，木刻版畫藝術(shù)家會使用各種雕刻的道法塑造藝術(shù)境界，將中國傳統(tǒng)藝術(shù)所特有的質(zhì)樸的格調(diào)呈現(xiàn)出來，而且還會令人在視覺上產(chǎn)生華貴之感。線條配合的顏色所構(gòu)成的視覺語言，使得作品在觀看的時候更為意味深長。特別是木刻版畫藝術(shù)作品中所運用的虛線了和暗線，都會將創(chuàng)作者的精神內(nèi)涵呈現(xiàn)出來，形成強烈的視覺反應(yīng)。在木刻版畫創(chuàng)作中，在作品的創(chuàng)作形式上以及所要表達的內(nèi)容中，都會是情感與激發(fā)的結(jié)合，進而形成和諧統(tǒng)一的畫面。

5 結(jié)語

木刻版畫的創(chuàng)作，是將點轉(zhuǎn)變?yōu)榫€，形成藝術(shù)圖形，使得所刻畫出來的藝術(shù)造型虛實結(jié)合。其存在著一定的自由性，使得原本是看起來嚴肅的畫面，也會使觀之產(chǎn)生抒情之感，并將藝術(shù)的生命力滲透出來。與其他的藝術(shù)造型雷同，木刻版畫是通過靈活地運用線條規(guī)律，并根據(jù)創(chuàng)作者的主觀意識對線條進行處理，勾勒出木刻版畫的藝術(shù)造型。事實上，在木刻版畫的藝術(shù)造型上，會更多地體現(xiàn)出裝飾效果。其中，所運用的就是木刻版畫的裝飾技巧，而木刻版畫的創(chuàng)作意識又滲入其中，通過千變?nèi)f化的線條進行意識表達，使得木刻版畫不僅是一種造型，而更是富于情感思想的藝術(shù)品。

參考文獻：

[1] 李靜.線條與色彩的吶喊——論蒙克的版畫藝術(shù)語言[J].小說評論，2011（S1）：331-333.

[2] 白青林.線性表現(xiàn)——我的版畫創(chuàng)作感想[D].內(nèi)蒙古師范大學(xué)，2013.

[3] 辜居一.關(guān)于當代版畫藝術(shù)創(chuàng)作與應(yīng)用傳播技術(shù)的研究與實踐[J].美術(shù)觀察，2013（09）：115.

[4] 王莎莎.論當代版畫藝術(shù)創(chuàng)作中的肌理應(yīng)用[J].安徽文學(xué)月刊，2011（02）：79.

[5] 陳薇羽.淺析肌理語言在當代工筆花鳥畫創(chuàng)作中的應(yīng)用[J].Arts Circle，2013（08）：70.