以水墨的名義

賈廷峰

水墨這張中國文化的重要名片，在世界級藝術(shù)大展和高端博覽會上曾一度處于附庸或缺席狀態(tài)。直到2014年1月，王冬齡的“大字走世界”在美國紐約大都會博物館展出，才算是水墨首次以獨立身份進入世界級藝術(shù)展覽，直到2015年12月，“香港水墨藝博會”的舉辦，才算是水墨首次以主場身份在高端藝博會中為自己正名。

如果說王冬齡的大都會展覽是水墨創(chuàng)作者個體宣告世界的一聲槍響，那么香港水墨藝博會的舉辦則是整個水墨從業(yè)群體震懾世界的一記炮轟。作為首屆專一主推水墨藝術(shù)的博覽會，我創(chuàng)辦的太和藝術(shù)空間受邀為參展機構(gòu)，圈內(nèi)朋友多有勸我謹慎觀望之意，畢竟是首屆沒個經(jīng)驗參照，深恐質(zhì)量不高，到頭來竹籃打水，遭了旁人笑話。我雖有疑慮，但在幾次和藝博會總監(jiān)許劍龍先生的寥寥對話中，發(fā)現(xiàn)其水墨領(lǐng)域的諸多觀點和我不謀而合，于是心下有了決斷，有幸參與了香港水墨之行的3天4夜。

國內(nèi)外的大小藝博會，我也參加了不少，看得越多，越是失望，當然藝博會從來不乏大師力作，卻總是會在莫名其妙的駁雜氛圍中淪為大鍋亂燉的一道佐料，藝術(shù)價值不可避免地在眾口難調(diào)的尷尬境地里被減損消耗。

但這次香港水墨藝博會讓我有了耳目一新的驚艷感，展現(xiàn)出一種極具專業(yè)品質(zhì)的精致格調(diào)。一方面，以“水墨”為主題統(tǒng)籌整個展館，一方面，在“水墨”的大背景下，擴大其狹義的邊界，以“水墨表現(xiàn)”“水墨立場”“水墨精神”為視角將裝置、影像、雕塑、書法、繪畫納入其中，形成一種開放包容的廣義上多元的“泛水墨”概念，全方位地從不同角度重新審視中國的水墨傳統(tǒng)及其生發(fā)轉(zhuǎn)換的多種可能性，詮釋水墨藝術(shù)在當代社會體現(xiàn)新的魅力和當代人的審美與思考。

和其他藝博會不同的是，本屆水墨藝博避免了中國美術(shù)家協(xié)會、國家畫院等院體風格——換句話說，受官方意識形態(tài)控制的，以表現(xiàn)祖國的美好河山、人文情懷為基調(diào)的作品由以往的一方獨大轉(zhuǎn)變?yōu)楫斚碌呢S富多元。

本屆水墨藝博會除了4個特別項目（“水墨+”“啟變——香港新水墨先驅(qū)”“破殼計劃”“再見：朱興華作品慈善展覽”）與4個公共大型藝術(shù)裝置之外，最值得稱道的地方是組辦方邀請了龐大的學術(shù)團隊，針對中國當代水墨所遭遇的現(xiàn)實困局和未來的走向前景精心策劃了一系列的學術(shù)講座。皮道堅、劉國松、王冬齡等遠道而來的水墨界大咖的捧場支持，使得場內(nèi)座無虛席，場外排著人墻旁聽，就連皮道堅本人也在講座現(xiàn)場表示，這是他這么多年來做的關(guān)于水墨的講座中聽眾人數(shù)最多的一場。

另外，香港當?shù)氐氖詹丶液退囆g(shù)愛好者對于藝術(shù)的熱忱和渴望也令我始料未及，短短的三四天時間里，我接觸了一批又一批的觀展人群，通過簡短的交流，我能從他們率直的言談中感受到對藝術(shù)的敬仰與虔誠，其中有兩位香港本地的知名建筑設(shè)計師，先是在我的展場細看了好久的作品，隔天臨撤展前又再次將其公司團隊都帶來集體觀摩，那是一種單純對藝術(shù)的如饑似渴，沒有功利心的熱愛，他們不像內(nèi)地人那樣會問你藝術(shù)家的名頭大不大，收藏回報率高不高，他們只是簡單地源自內(nèi)心的歡喜，他們對未知藝術(shù)樣式的接納和理解程度把內(nèi)地的觀眾超出一大截。更令人尊敬的是，一位年長的香港老太太，欲購藏一幅展覽作品，我看出她是真心喜歡，善意地表示愿意給予一定的折扣，居然被老太太果斷拒絕，理由是：“這位藝術(shù)家畫得太好、太辛苦了，我哪里忍心砍價，一定得全款才能對得起他”，最后拗不過，竟真有了一次“強買強賣”的特殊經(jīng)歷。

“2015水墨藝博”己經(jīng)落下帷幕一個多月了，當然，作為首屆活動，還有諸多不足之處，如：圣誕之際的舉辦時間，會丟失掉很大部分的歐美藏家；宣傳的覆蓋面積偏?。徽桂^提供給外地展商的存儲服務(wù)欠佳；跨國參展機構(gòu)的比例偏小等等，但是這些依然不妨礙我認為這是一場不錯的藝博會，至少組織者對于中國文化傳播具備了勇敢的擔當精神，為整個亞洲及世界的水墨生態(tài)提供了一個高規(guī)格的交流平臺，同時也進一步提升了中國水墨藝術(shù)家及藝術(shù)機構(gòu)的從業(yè)信心，為中國水墨早一天贏得世界的尊重做好了自己的準備。