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    歌劇《阿依達(dá)》中阿依達(dá)唱段的表演及分析

    2016-05-30 17:35:06黃璐
    藝術(shù)評(píng)鑒 2016年2期
    關(guān)鍵詞:阿依達(dá)

    黃璐

    摘要:《阿依達(dá)》是歌劇泰斗威爾第的經(jīng)典之作,以其戲劇性和悲劇性特點(diǎn),很快立足于國(guó)際舞臺(tái)中,并深受觀眾的喜愛?!栋⒁肋_(dá)》這部經(jīng)典作品自問世以來,得到了如潮的好評(píng),觀眾上座率極高,在世界歌劇史的發(fā)展中有著重要地位,威爾第也憑借《阿依達(dá)》這部經(jīng)典佳作,成為了當(dāng)時(shí)歌劇史中意大利音樂的繼承者與發(fā)揚(yáng)者。在《阿依達(dá)》這部作品中,威爾第將愛國(guó)主義與情感主義作為情感主線,把阿依達(dá)身上背負(fù)著的全部情感交織在一起,為觀眾呈現(xiàn)出真實(shí)而立體的人物形象。

    關(guān)鍵詞:阿依達(dá) ? 勝利歸來 ? 戲劇女高音

    一、歌劇《阿依達(dá)》故事概述與創(chuàng)作背景

    歌劇《阿依達(dá)》是威爾第的代表作品之一,在其成熟時(shí)期創(chuàng)作而成,整部作品顯得流暢而又細(xì)膩。相比于他以前的作品,在詠嘆調(diào)、重唱、合唱等方面有著更加優(yōu)美動(dòng)聽的旋律,淋漓盡致地凸顯了戲劇效果,將威爾第用音樂描繪故事的美學(xué)思想全面體現(xiàn)出來,在戲劇女高音的音樂內(nèi)增添了更多戲劇內(nèi)涵,能夠?qū)⒂^眾真正吸引進(jìn)來。

    在威爾第歌劇創(chuàng)作的后期誕生了《阿依達(dá)》這部作品,是一種標(biāo)準(zhǔn)的大歌劇,不管是在作品取材、結(jié)構(gòu)安排,還是在藝術(shù)風(fēng)格選擇、音樂旋律處理上,都顯得準(zhǔn)確成熟并讓人回味無窮,這也是《阿依達(dá)》在導(dǎo)演、指揮、歌者及觀眾心中占據(jù)重要地位的主要原因。在意大利米蘭的斯卡拉歌劇院進(jìn)行首演,指揮由威爾第親自擔(dān)任,當(dāng)時(shí)整個(gè)歌劇院座無虛席,演出極為成功。在歌劇開始時(shí)觀眾就完全融入了優(yōu)美而激動(dòng)的音樂中,演出最后觀眾歡呼聲經(jīng)久不息,為威爾第及其《阿依達(dá)》給予了狂熱的掌聲,而威爾第被請(qǐng)出來謝幕的次數(shù)也在三十次以上,所以這是威爾第創(chuàng)作的最輝煌的作品。一直到今天,歌劇《阿依達(dá)》的上演率都居高不下,被很多導(dǎo)演與指揮解釋,被很多歌唱演員所飾演,阿依達(dá)這個(gè)清新的人物形象,可以將觀眾心中無限激情激發(fā)出來。

    二、阿依達(dá)在歌劇中的選段《祝你凱旋歸來》的演唱分析

    (一)《祝你凱旋歸來》概述

    《阿依達(dá)》每幕戲的亮點(diǎn)都不相同,整個(gè)歌劇中貫穿了阿依達(dá)、拉達(dá)梅斯、安奈瑞斯等人物的復(fù)雜情感糾葛,層層遞進(jìn)、高潮迭出,充分表現(xiàn)了阿依達(dá)對(duì)祖國(guó)和父王的忠貞之情,很容易打動(dòng)和感染現(xiàn)場(chǎng)觀眾。

    歌曲《祝你凱旋歸來》是公認(rèn)的最著名的女高音詠嘆調(diào),歌詞里面主要描寫了阿依達(dá)始終處在了極度的痛苦與矛盾中,一邊是心愛的愛人,一邊是祖國(guó)、父親和兄弟,這讓阿依達(dá)處于極度的絕望之中,處在了幾乎崩潰的邊緣,處在了進(jìn)退兩難的境地,直到最后阿依達(dá)只能祈求神明來救贖與安慰自己的心靈?!蹲D銊P旋歸來》這首歌曲暗示了阿依達(dá)最后的命運(yùn)與結(jié)局。

    (二)音樂結(jié)構(gòu)分析

    歌曲《祝你凱旋歸來》是一種帶再現(xiàn)的三部曲式,主要結(jié)構(gòu)為:

    三部曲式

    (三)演唱心得

    在演唱《祝你凱旋歸來》的過程中,要正確區(qū)分人物各個(gè)時(shí)期的心理特點(diǎn),合理應(yīng)用好情感與音色,要知道人物充當(dāng)女兒、愛人身份的時(shí)間。

    ①呈示部(1—27小節(jié)),第一部分將阿依達(dá)矛盾的心理活動(dòng)呈現(xiàn)了出來,演唱中通過自言自語(yǔ)的方式,表現(xiàn)阿依達(dá)無助與絕望的心情,注意音樂的大跳。

    譜例一:“Ri.tor.navin.ci. tor!...E dalmio labbrousci”

    第一句要采用重音形式進(jìn)行演唱,表示一種鼓勁與口號(hào)的語(yǔ)言,在演唱第二句時(shí)要將阿依達(dá)內(nèi)心的矛盾表現(xiàn)出來,必須將labbrousci中雙輔音B的發(fā)音凸顯出來。

    譜例二:“mi o… di lui che impu. Gna lar.mi per me…”到“stre che qui ce.lar”

    在演唱這部分的過程中,由于語(yǔ)言比較密集(如譜例一),演唱中應(yīng)語(yǔ)言化,采用合適的語(yǔ)氣,避免多讀或少讀字母,注意reggia,illustre,等雙輔音的發(fā)音,由于旋律較為平緩,所以要口語(yǔ)化。

    ②展開部(29—64),該段要連貫的進(jìn)行演唱,氣息要保持穩(wěn)定,強(qiáng)弱對(duì)比十分顯著,阿依達(dá)此時(shí)情緒很激動(dòng),內(nèi)心十分焦慮,產(chǎn)生了強(qiáng)烈的戲劇沖突效果。

    譜例四:“se_no dun pa _ dre la fi_ glia ren.de_te;struggete”

    這句也要連貫的進(jìn)行演唱,控制好強(qiáng)弱力度,Struggete,注意雙輔音的發(fā)音,以及Struggete,的重音及力度。

    譜例五:“no_striop_press_sor!”到“Dun _ quescordar pos_”

    這兩句的演唱過程中,Ah這句必須完全唱出兩個(gè)ff的力度,表達(dá)阿依達(dá)內(nèi)心的吶喊,之后轉(zhuǎn)入e la mor mio,由于這句是為愛人演唱的,所以要采用溫柔與安靜的聲調(diào),對(duì)比強(qiáng)烈,將弱聲控制好。

    ③再現(xiàn)部(67—84),要展示呈示部的變化,將阿依達(dá)無奈的心情表達(dá)出來。

    三、該作品對(duì)女高音的要求

    戲劇女高音一般對(duì)聲音的爆破力、張力和音量比較重視,需要演員具備醇厚、寬廣的嗓音,渾厚而有力。在威爾第戲劇中女高音的地位通常十分崇高,而阿依達(dá)屬于一個(gè)較為典型的戲劇女高音角色,是歌劇《阿依達(dá)》中的靈魂人物,被威爾第賦予了極強(qiáng)的戲劇性以及音樂性完美的多維色彩。在演唱阿依達(dá)這個(gè)角色時(shí),歌唱演員具備戲劇性的嗓音是基礎(chǔ),小號(hào)嗓子沒有戲劇性的音色與爆發(fā)力,無法產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇性沖突效果。此外,還要知道威爾第的創(chuàng)作背景、意圖及作品人物的內(nèi)心世界,這對(duì)歌唱演員的演唱技術(shù)提出了嚴(yán)格的要求,若是缺少精湛的演唱技術(shù),就算有再好的嗓音條件,也不能走的更遠(yuǎn)。

    總之,歌唱演員要具備精湛的演唱技術(shù)和良好的綜合素質(zhì),這樣才能更好地表現(xiàn)人物的復(fù)雜情況,把握好《阿依達(dá)》跌宕起伏的故事情節(jié),抓住威爾第賦予阿依達(dá)的靈魂,從而讓表演更加深入人心,并打動(dòng)和感染現(xiàn)場(chǎng)的每一位觀眾,在心靈和思想上與觀眾形成共鳴,整個(gè)歌劇演唱才能收獲最終的成功。

    參考文獻(xiàn):

    [1]張翔,孫芳.國(guó)家大劇院版歌劇《阿依達(dá)》的舞美設(shè)計(jì)與實(shí)現(xiàn)[J].演藝科技,2015,(03).

    [2]匡國(guó)清,凌風(fēng).大氣恢宏,細(xì)膩精致國(guó)家大劇院版《阿依達(dá)》[J].音樂愛好者,2015,(05).

    [3]沈悅.歌唱的戲劇——觀國(guó)家大劇院版《阿依達(dá)》[J].音樂時(shí)空,2015,(09).

    [4]陳瓊,劉承義,楊容.詠嘆調(diào)《圣潔的阿依達(dá)》對(duì)拉達(dá)梅斯藝術(shù)形象的塑造[J].湖北師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2013,(06).

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