音樂(lè)劇《阿依達(dá)》的演唱分析

杜宛馨

摘要：音樂(lè)劇《阿依達(dá)》的故事來(lái)自于意大利著名歌劇作曲家威爾第創(chuàng)作的歌劇阿依達(dá)，由迪士尼改編成為了現(xiàn)代音樂(lè)劇。本文通過(guò)對(duì)音樂(lè)劇《阿依達(dá)》中的演唱作品進(jìn)行分析，促使我們可以領(lǐng)略到其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

一、音樂(lè)劇《阿依達(dá)》故事梗概

音樂(lè)劇《阿依達(dá)》的故事來(lái)自于威爾第創(chuàng)作的歌劇阿依達(dá)，由艾爾頓約翰作曲，采用了現(xiàn)代音樂(lè)元素來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，所以在風(fēng)格上是趨于流行唱法的。

故事講述的是：在埃及現(xiàn)代博物館中，一對(duì)陌生的男女同時(shí)將目光停留在對(duì)方身上，此時(shí)，古埃及的女法老王安娜瑞絲復(fù)活，將大家?guī)У搅斯虐＜?。年輕的拉丹姆斯將軍帶著努比亞的俘虜凱旋而歸，他們中有位特殊氣質(zhì)的女子阿依達(dá)，被拉丹姆斯將軍救下，安置在自己的未婚妻安娜瑞絲公主身邊做侍女，以免她被當(dāng)作最底層的奴隸。在日復(fù)一日的相處之下，他們互相產(chǎn)生了情愫，可阿依達(dá)卻是敵國(guó)努比亞的公主，她一度陷入了愛(ài)情與親情的選擇之中，她計(jì)劃在拉丹姆斯與安娜瑞絲公主婚禮時(shí)逃亡，她請(qǐng)求拉丹姆斯為了她迎娶安娜瑞絲公主。在婚禮當(dāng)天，努比亞國(guó)王在拉丹姆斯的幫助下逃了出去，而他和阿依達(dá)卻被抓住，被判為賣(mài)國(guó)罪將被處死，善良的安娜瑞絲請(qǐng)求將他們埋在同一座墳?zāi)估?，面?duì)死亡，拉丹姆斯許下誓言，來(lái)世也要找到阿依達(dá)。場(chǎng)景再度回到開(kāi)場(chǎng)的埃及現(xiàn)代博物館，女法老王安娜瑞絲的靈魂望著這一對(duì)陌生人，他們正是拉丹姆斯和阿依達(dá)的轉(zhuǎn)世。

二、阿依達(dá)的演唱分析

1.歌詞分析

語(yǔ)言是人們生活中交流表達(dá)的重要傳播工具，聲樂(lè)作品中的語(yǔ)言，也就是歌詞，是我們傳遞思想情感的重要依據(jù)，所以我們要通過(guò)歌詞去了解人物的心理狀態(tài)。本文選擇了阿依達(dá)在劇中的歌曲《The past is another land》，這首歌曲講述的是阿依達(dá)剛被俘虜?shù)桨＜皶r(shí)，挾持了一名士兵，讓拉丹姆斯放了她的同伴，拉丹姆斯欣賞她的勇氣將她帶回了王宮，吩咐她幫他擦拭身體，阿依達(dá)認(rèn)為這是對(duì)她的侮辱，唱出了這首歌曲。以下為此歌曲的歌詞分析：

You know nothing about me，And care even less，How could you understand Our emptiness，You've plundered our wisdom，Our knowledge，Our wealth，In bleeding us dry you long for our spirit，But that you will never possess.第一樂(lè)段是阿依達(dá)對(duì)拉丹姆斯所唱的內(nèi)容，告訴他不要假惺惺的對(duì)待自己，雖然俘虜了她們，但她們永遠(yuǎn)也不會(huì)被征服。阿依達(dá)帶著痛苦無(wú)奈和不敢爆發(fā)出的憤怒，用belt唱法來(lái)演唱表達(dá)對(duì)拉丹姆斯的不滿。

The past is now another land，F(xiàn)ar beyond my reach，Invaded by insidious，F(xiàn)oreign bodies，F(xiàn)oreign speech，Where the timeless joys of childhood，Lie broken on the beach.這一部分講述了阿依達(dá)對(duì)過(guò)去的思念和向往，與第一樂(lè)段的情緒有著較大的變化，在演唱技巧上也需要有一定的改變，需要用mix混聲，向遠(yuǎn)處訴說(shuō)傳遞的方式來(lái)演唱。

The present is an empty space，Between the good and bad，A moment leading nowhere，Too pointless to be sad，But time enough to lay to waste，Every certainty i had.這一部分講述了阿依達(dá)對(duì)現(xiàn)在自己的境遇的無(wú)奈，相對(duì)于上一部分的情緒要更弱一些，但還是保持用mix混聲的方式來(lái)演唱。

The future is a barren world，F(xiàn)rom whichi can't return，Both heartless and material，Its wretchedspoils not my concern，Shining like an evil sun，As my childhood treasures burn..最后這一部分講述了阿依達(dá)對(duì)未來(lái)的向往與不屈服的態(tài)度，第一句標(biāo)有rit標(biāo)記，在情緒上要有與之前不同的處理，與之前的情緒要有對(duì)比。

2.音樂(lè)分析：

這首歌曲為帶再現(xiàn)的單二部曲式，共分為兩個(gè)樂(lè)段，是非方整型樂(lè)段，由e小調(diào)轉(zhuǎn)為E大調(diào)。這首歌的節(jié)拍為4/4拍，速度為中速，第二樂(lè)段的最后一部分開(kāi)頭標(biāo)有速度漸慢標(biāo)記，說(shuō)明此句在情緒上與前面的部分是有變化和去別的，在第一句之后又標(biāo)有恢復(fù)原速標(biāo)記，又將情緒拉了回來(lái)。但在演唱時(shí)，不光要注意速度標(biāo)記，也要注意力度標(biāo)記，音量的強(qiáng)弱也是傳達(dá)情感的重要途徑。

從調(diào)式上來(lái)分析，第一樂(lè)段為e小調(diào)，分為兩個(gè)部分，開(kāi)始的第一小節(jié)為弱起小節(jié)，音域集中在中音區(qū)，開(kāi)頭兩句都是由六度音程跳進(jìn)，所呈現(xiàn)的情緒是帶著痛苦和悲傷。

第二樂(lè)段為E大調(diào)，當(dāng)她開(kāi)始回憶起自己過(guò)去的生活，演唱對(duì)象也由敵國(guó)將軍變成了自己，在情緒上有較大的轉(zhuǎn)變，所以小調(diào)式轉(zhuǎn)換為大調(diào)式。第二樂(lè)段共分為了三個(gè)部分，每一個(gè)部分的情感都是不一樣的，第一部分講述的情感是過(guò)去，思鄉(xiāng)之情，回憶自己的過(guò)往;第二部分講述是現(xiàn)在，被俘虜?shù)木秤?，自己人民和?guó)土被無(wú)情的掠奪;第三部分講述的是未來(lái)，表現(xiàn)了阿依達(dá)對(duì)未來(lái)不肯屈服的形象。這一樂(lè)段的主要節(jié)奏型為附點(diǎn)節(jié)奏，每一部分的開(kāi)頭也為六度音程跳進(jìn)。

整首歌曲必須要有情緒上的變化，在歌詞、旋律的變化中，情緒要一步步遞進(jìn)，有一定的升華，使我們可以感受到人物所表達(dá)的豐富情感。

三、結(jié)語(yǔ)

演唱一首音樂(lè)劇曲目，必須要了解歌曲的背景，人物的特征，把握人物角色想要表達(dá)的情感，這樣才能更好的貼近人物表達(dá)情緒。本文從理論的角度上分析了《阿依達(dá)》中的歌曲《The past is another land》，根據(jù)作品的背景、歌詞、旋律來(lái)理解所要表達(dá)的情感，在演唱時(shí)可以更好的將情緒、演唱技巧等運(yùn)用到歌曲的表達(dá)中。

參考文獻(xiàn)：

[1]竺期. 試析音樂(lè)劇演唱方法的多樣性. 上海音樂(lè)學(xué)院，2015.

[2]馬曉嬌. 音樂(lè)劇《阿依達(dá)》中阿依達(dá)的人物塑造研究及演唱.上海音樂(lè)學(xué)院，2013.