無(wú)彩色裝飾繪畫(huà)的藝術(shù)特色與創(chuàng)作

楊成品

【摘要】：裝飾繪畫(huà)題材廣泛、手法靈活豐富，以其概括而富于形式感的藝術(shù)特色廣泛應(yīng)用于藝術(shù)創(chuàng)作和日常生活。所謂無(wú)彩色裝飾繪畫(huà)即指去除色彩，僅取無(wú)彩色即黑、白、灰來(lái)布置畫(huà)面的色彩。通過(guò)黑、白、灰的巧妙組合，造型上更為明晰，色彩上以少代多，用更加簡(jiǎn)練的語(yǔ)言表達(dá)豐富的內(nèi)容和主題。它依然可以表現(xiàn)出各種紛繁的美感，相對(duì)來(lái)說(shuō)具有簡(jiǎn)約化、單純化、明晰感、質(zhì)樸感、高度概括的藝術(shù)特色。在創(chuàng)作過(guò)程中要尤其強(qiáng)調(diào)造型的精確和黑、白、灰的合理布局。

【關(guān)鍵詞】：無(wú)彩色裝飾繪畫(huà);藝術(shù)特色;創(chuàng)作要領(lǐng)

一、無(wú)彩色裝飾繪畫(huà)的藝術(shù)特色

“天為陽(yáng)，地為陰;陽(yáng)為白.陰為黑。日月交替，陰陽(yáng)轉(zhuǎn)換?！睆墓爬系闹V語(yǔ)中我們可以理解到古代先民將萬(wàn)物歸納到對(duì)立統(tǒng)一的黑白之中的富有辯證哲思的意趣和思想。黑、白本身就是一門(mén)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的藝術(shù)，黑、白也是一種思想意識(shí)。同時(shí)黑、白、灰無(wú)彩色又是色彩中的極色，舍棄絢麗的有彩色而僅用黑、白、灰來(lái)表現(xiàn)所要描繪的事物.是對(duì)色彩運(yùn)用的高度概括。

在創(chuàng)作中，在色彩高度概括的同時(shí)必須在構(gòu)圖、造型、手法、材料等方面更加苦心經(jīng)營(yíng)。要充分發(fā)揮主觀性從形式出發(fā)，通過(guò)造型的變化，集中運(yùn)用點(diǎn)、線、面等造型要素塑造畫(huà)面。同時(shí)尤其要注重各個(gè)部分的黑、白、灰布局，讓畫(huà)面富有秩序。

（一）無(wú)彩色的色彩特征

中國(guó)水墨畫(huà)即是無(wú)彩色創(chuàng)作的典范，墨色的濃淡之間產(chǎn)生了繪畫(huà)藝術(shù)中最基本的黑、白、灰關(guān)系，概括出世間萬(wàn)物各種紛繁的色彩，而更加突出實(shí)物內(nèi)在的特有質(zhì)感。自然現(xiàn)象在未經(jīng)過(guò)理解和歸納之前在我們面前總是顯得雜亂無(wú)序的，我們通過(guò)藝術(shù)手段能夠把繁雜的客觀形象進(jìn)行歸納和秩序化，并融入自身的所思所想，長(zhǎng)久而形成自身的藝術(shù)修養(yǎng)。藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程就是對(duì)自然物象的概括化、集中化、單純化、秩序化的過(guò)程，表現(xiàn)在作品上就具有一種易于理解且富有感染性的效果。無(wú)彩色繪畫(huà)就是對(duì)自然界豐富色彩在數(shù)量上的刻意壓縮和高度提煉。黑色既濃烈又內(nèi)斂而穩(wěn)重，視覺(jué)上有一種厚重感、收縮感，有深沉、濃郁、沉寂的感覺(jué);白色明亮、輕靈、純潔亦虛無(wú)，視覺(jué)上有一種擴(kuò)張感、空間感，有明亮、單純、空靈、積極向上的感覺(jué);各個(gè)層次的灰色又具有豐富的屬性，它相對(duì)柔和、富有層次感，給人或平和或虛無(wú)，或遠(yuǎn)或近或虛或?qū)嵉呢S富感受。

同時(shí)，黑白色也是對(duì)比而相生的，中國(guó)畫(huà)講“計(jì)白當(dāng)黑”就是說(shuō)要注意“圖與底”的關(guān)系。有時(shí)候黑是實(shí)白是虛，黑是圖白是底，而有時(shí)候卻恰恰相反。就是說(shuō)我們?cè)谠O(shè)置畫(huà)面黑白色是時(shí)候既要注重圖的形狀，也要注重底的形狀。這樣黑白二色在作者的統(tǒng)一安排下才能做到相互依存、相互影響，對(duì)立又統(tǒng)一地形成虛實(shí)相生的畫(huà)面效果。整個(gè)畫(huà)面的黑白色才能達(dá)到最佳的平衡和結(jié)構(gòu)關(guān)系。

（二）更為突出的構(gòu)成感

無(wú)彩色裝飾畫(huà)色彩運(yùn)用的原則是以少勝多，力求凝練。其色彩語(yǔ)言的屬性也需要造型語(yǔ)言的切合，兩者必須具有相同的內(nèi)在屬性，這樣才能配合形成一致的畫(huà)面美感。點(diǎn)、線、面造型元素組織形成黑白形體的曲直、剛?cè)?、疏密、大小的穿插，從而形成?huà)面的節(jié)奏感和韻律感，形狀的設(shè)計(jì)結(jié)合黑白色的構(gòu)設(shè)最終形成作品的完整統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)。這些都依賴(lài)于我們訓(xùn)練有數(shù)的抽象思維和敏銳的感受力。我們?cè)趯?duì)這些語(yǔ)言進(jìn)行編排和組合時(shí)可以借鑒平面構(gòu)成的一些常見(jiàn)形式，例如：重復(fù)、近似、浙變、特異、對(duì)比、疏密、發(fā)射、空間與矛盾空間、肌理及錯(cuò)視等等。心理學(xué)家認(rèn)為，藝術(shù)家在創(chuàng)作的思維過(guò)程中，始終體驗(yàn)著一種特殊的情感—— 美感，這種美感一方面來(lái)源于大眾普遍所接受的一種思維定勢(shì)，還有一方面來(lái)源于設(shè)計(jì)者的主觀審美情趣。平面構(gòu)成的組合要素以其特有的視覺(jué)形態(tài)和構(gòu)成方式帶給人們一種特殊的視覺(jué)美感，當(dāng)我們將這些組合要素運(yùn)用到實(shí)際的黑白裝飾畫(huà)設(shè)計(jì)中時(shí)，形態(tài)的抽象性特征和不同視覺(jué)引導(dǎo)作用的構(gòu)成形式。就會(huì)裝飾整個(gè)所要表現(xiàn)的物象.組成嚴(yán)謹(jǐn)而賦有節(jié)奏律動(dòng)之感的畫(huà)面.營(yíng)造出一種秩序美，形式美，理性美來(lái)。黑白裝飾畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程自始至終地伴隨著平面構(gòu)成里一種理性的情感體驗(yàn)，帶有明顯的感性特征。一幅好的黑白裝飾畫(huà)的設(shè)計(jì)，關(guān)鍵在于對(duì)畫(huà)面中點(diǎn)、線、面的處理。設(shè)計(jì)者把現(xiàn)實(shí)中的物象歸納到最概括的點(diǎn)、線、面形式，再根據(jù)相應(yīng)的組合排列，形成了點(diǎn)與面、線與面、點(diǎn)線面相結(jié)合的各種組合形態(tài)，他們力求把這些概括至極的點(diǎn)、線、面融入自己的生活感受之中，把來(lái)源于生活的自然物象，用最簡(jiǎn)潔，最明了的方式表現(xiàn)出來(lái).充分地體現(xiàn)了黑白裝飾畫(huà)點(diǎn)、線、面三者結(jié)合的靈活性和現(xiàn)代構(gòu)成設(shè)計(jì)中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹刃蛐浴?/p>

二、無(wú)彩色裝飾繪畫(huà)的創(chuàng)作

（一）揚(yáng)長(zhǎng)避短，突出無(wú)彩色裝飾畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)

繪畫(huà)常以單純?yōu)樽罴殉叨?，而這正符合了黑白藝術(shù)的特性。黑白的聯(lián)想、啟示、趣味以及直觀性，使黑白有如是的魅力，顯現(xiàn)著它的意蘊(yùn)和廣闊。設(shè)計(jì)者可以按照自己的思維方式去安排畫(huà)面中黑白的比例。如果色彩的效果是對(duì)真實(shí)事物的表述，那么黑白藝術(shù)反映的不僅僅是出眼中所看到的物象，它更多地增添了事物的抽象性和象征性，更大地表現(xiàn)了設(shè)計(jì)者內(nèi)心的世界。設(shè)計(jì)者從自己的主觀感受，以及對(duì)生活和藝術(shù)的理解，還有所追求的藝術(shù)風(fēng)格出發(fā)。綜合眾多的因素完成黑白裝飾畫(huà)的設(shè)計(jì).使得畫(huà)面中的黑白語(yǔ)言超越了客觀的黑白概括，在不同的程度上突破自然規(guī)律，形成新的設(shè)計(jì)思維方式。用黑白來(lái)描繪的五彩繽紛的世界，非但沒(méi)有削弱物象的表現(xiàn)能力，反而加強(qiáng)了藝術(shù)感染力，形成了鮮明的視覺(jué)對(duì)比，讓人眼前一亮。

任何藝術(shù)種類(lèi)都有其自身的表現(xiàn)方式， 以黑、白、灰“三色” 為造型主要色調(diào)對(duì)自然空間、層次、結(jié)構(gòu)觀察的體現(xiàn)，并在思想上產(chǎn)生與自然同構(gòu)的意念， 它所表現(xiàn)的是第二自然，而這第二自然的基本語(yǔ)言因素之一便是黑、白、灰。

（二）黑、白、灰色彩與造型要素的合理結(jié)合

點(diǎn)、線、面這種元素是人類(lèi)在繪畫(huà)發(fā)展歷程中運(yùn)用的永恒語(yǔ)言 。點(diǎn)，作為繪畫(huà)藝術(shù)中的最小視覺(jué)元素的和語(yǔ)言元素，它的存在是必不可缺的。裝飾畫(huà)藝術(shù)中的點(diǎn)有別于幾何學(xué)中的只有位置而無(wú)長(zhǎng)寬，它是具有空間位置視覺(jué)單位，對(duì)畫(huà)面產(chǎn)生的視覺(jué)沖擊能夠活躍黑白裝飾畫(huà)的氣氛和平衡畫(huà)面組成的構(gòu)成。點(diǎn)的密集排列會(huì)產(chǎn)生線的視覺(jué)感受，點(diǎn)的大小各異能產(chǎn)生深度重感，點(diǎn)與點(diǎn)的交接則有虛實(shí)對(duì)比效果，局部使用點(diǎn)線或小面積點(diǎn)綴，能給黑白裝飾畫(huà)起到補(bǔ)充調(diào)節(jié)的作用。在創(chuàng)作畫(huà)面時(shí)，根據(jù)畫(huà)面整體的幅度范圍和繪畫(huà)要素，從具象到抽象，從復(fù)雜自然物象里到提取造型元素最為簡(jiǎn)單的視覺(jué)語(yǔ)言元素的過(guò)程中，彰顯了藝術(shù)家的思維組合形式，流露著他們思緒情感的設(shè)計(jì)展望。

線是由點(diǎn)的不問(wèn)斷運(yùn)動(dòng)形成，它是黑白裝飾圖案造型不可或缺的形式要素。它在畫(huà)面上的出現(xiàn)被認(rèn)為是點(diǎn)在空間里移動(dòng)的軌跡所產(chǎn)生的，筆頭一個(gè)“點(diǎn)”在藝術(shù)家思想的指揮下移動(dòng)形成的造型，扮演著各自的角色。不同的線表現(xiàn)不同的意念，細(xì)線銳利，粗線有力，遠(yuǎn)近空間距離感便由其一粗一細(xì)的游動(dòng)穿插彰顯其方向動(dòng)感。線是裝飾繪畫(huà)的根本 ，它能將畫(huà)面上停留的種種瞬間的情感連接成一體，使受眾的觀賞視線不由自主地隨之往返流動(dòng)著，尋找內(nèi)心的亮點(diǎn)，感受著或是明快、或是剛強(qiáng)、或是敏銳的裝飾表現(xiàn)形式，種種的矛盾、離合、節(jié)奏、韻律等都牽動(dòng)受眾的內(nèi)心深處，引發(fā)聯(lián)想與想象，從中體驗(yàn)作者的思想與情緒的寄托。

面，有規(guī)則形和不規(guī)則形，都具有很強(qiáng)的造型能力。大小、虛實(shí)、空問(wèn)等不同塊面狀態(tài)都會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，有向前、擴(kuò)張感的大面積的面，有遠(yuǎn)離向心感的小面積的面，亦有明確形狀的能實(shí)在看到的實(shí)面和不真實(shí)存在但卻又能被我們觀賞到的虛面，一切形象都是“面”的化身。在黑白裝飾畫(huà)創(chuàng)作中，對(duì)點(diǎn)、線面的布局需要深思熟慮，因?yàn)樗鼈兪抢L畫(huà)形象的手要形象繪畫(huà)特征，容易達(dá)到明朗、強(qiáng)烈的效果，面的虛實(shí)形態(tài)感能產(chǎn)牛層次美感， 因而影響著裝飾圖案?jìng)z面的空間與受眾的視覺(jué)心理。

總的來(lái)說(shuō)，無(wú)彩色裝飾繪畫(huà)具有獨(dú)特的美感，富于東方意趣。且常常體現(xiàn)出一種寧?kù)o、簡(jiǎn)約、質(zhì)樸而凝練的藝術(shù)面貌，比較適合當(dāng)代的審美趣味，也暗合東方水墨的傳統(tǒng)意趣，值得我們?nèi)ズ煤脤W(xué)習(xí)與探索。