試論中國當(dāng)代女油畫家繪畫的詩意化

朱飛飛

【摘要】：中國當(dāng)下有自己成熟繪畫風(fēng)格特點(diǎn)的女性油畫家非常之多，在這里僅列舉兩位筆者認(rèn)為比較有代表性的女畫家為例閻平和喻紅，并以他們的繪畫作品和語言風(fēng)格進(jìn)行闡述，首先從對其二人的繪畫藝術(shù)理論的闡釋中理解、分析一下油畫的詩意化問題。再通過對其作品及其藝術(shù)理論的論述，進(jìn)一步深化對于油畫詩意化問題的認(rèn)識。

【關(guān)鍵詞】：女性畫家；詩意化；女性形象；風(fēng)格

談到油畫的詩意化，我們在題材上不得不提到女性形象。因?yàn)榕孕蜗笕菀鬃屓寺?lián)想到人們生命當(dāng)中一些美好的東西，以至于她們在繪畫作品中逐漸的成為了美麗、善良、健康、積極向上，還有浪漫抒情的代名詞。下面本人就從題材、風(fēng)格等方面談一下女油畫家筆下繪畫形象在油畫的詩意化上扮演的角色。

在西方，從文藝復(fù)興時期那些被賦予神性的人物形象（例如宗教繪畫中經(jīng)常出現(xiàn)的“圣母子”、“天使”和眾“女神”的形象）到17世紀(jì)巴羅克中維米爾那描繪美好生活的抒情詩般的繪畫作品（例如維米爾的“倒牛奶的女仆”、“情書”）；再到18、19世紀(jì)浪漫主義籍里柯史詩般的巨作，還有印象派畫家雷諾阿筆下盈盈含笑、嫵媚、豐腴、極富浪漫抒情色彩的女性形象（例如畫作“大浴女”）。它們都不斷地在印證著畫家們對自己喜愛的題材（特別是那些描繪女性的題材）賦予的抒情詩般的美好理想和愿望。

20世紀(jì)以來，繪畫呈多元化發(fā)展趨勢，油畫的表現(xiàn)技法已不是表現(xiàn)浪漫抒情的唯一手段，但我們卻可以從它們（非寫實(shí)的表現(xiàn)手法）的形式當(dāng)中汲取營養(yǎng)來豐富寫實(shí)繪畫的詩意化內(nèi)涵。女性作為繪畫的表現(xiàn)對象，被藝術(shù)家以自身獨(dú)特的繪畫語言所表達(dá)，向人們展示出一個多姿多彩的世界。 我國當(dāng)代的女性油畫家多以反映現(xiàn)實(shí)題材為主，主要描寫當(dāng)代女性的形象。許多的作品滲入了更多的主觀因素，畫家們無一例外的在不斷發(fā)掘著自己的內(nèi)心世界當(dāng)中對理想的、美好的事物的憧憬、追求和表現(xiàn)能力。下面本人以喻紅、閻平兩位位畫家為例，分別闡述一下他們在描繪女性形象時的各自獨(dú)特的抒情詩意化傾向。

喻紅，喜歡畫人，畫身邊的同學(xué)、親人和自己?！逗蛬寢屧诠珗@前佩戴著“毛主席去安源”紀(jì)念章》、《在北京航空學(xué)院家中》、《和妹妹在五十年代為蘇聯(lián)專家蓋的小洋樓前合影》等作品分別是畫家喻紅2歲、6歲、和9歲的生活記錄，從作品名稱和畫面一看即知，那是中國特有的一個又紅又專的時代，喻紅用黑白老照片的效果表現(xiàn)了自己作為一個小女孩的童年，也表現(xiàn)了60年代中期人們的生存環(huán)境和理想。

結(jié)婚和懷孕，對于一個女人來說，是重大的幸福事件，喻紅用畫筆聚焦了自己當(dāng)年作為新娘、準(zhǔn)媽媽的幸福鏡頭，也表達(dá)了作者濃濃的懷舊情緒。《和女兒在天安門廣場》在思想意義上上升了一個高度，超越了個人的情懷抒發(fā)：寬闊的天安門廣場、高大的人民英雄紀(jì)念碑、隨風(fēng)飄動的五星紅旗，站在女兒身后的喻紅，簡約的短發(fā)，深藍(lán)色的連衣裙，她側(cè)轉(zhuǎn)過臉來，若有所思。站立的喻紅位于畫面左邊，和右邊的紀(jì)念碑構(gòu)成兩條垂直于水平線的堅(jiān)定有力的力量。此時的喻紅，是一個小女孩的媽媽，是中央美術(shù)學(xué)院油畫系教授，是名揚(yáng)海內(nèi)外的藝術(shù)家，她一定深感肩負(fù)著強(qiáng)烈的使命。

當(dāng)把閻平的繪畫作為一種極具個性的女性繪畫來看時，因其構(gòu)圖、色彩和造型都極富“抒情詩”般的熱情與激情，在這里我也有側(cè)重的分析一下她的作品。

站在閆平的畫面前，有一股不可抗拒的當(dāng)代色彩精神的沖擊力。像西部的天空一樣純凈的群青，竭力抽動生命力量的綠，熱情膨脹的檸檬黃、橘紅，純情浪漫的粉紅、淺紫不拘一格地橫涂豎抹，令觀眾不得不驚嘆作者無盡熱情的創(chuàng)造力。 《母與子》系列是源于作者身為母親的切身感覺，像天下所有媽媽一樣，給孩子喂食、把尿，講故事、做游戲，這樣再平常不過的細(xì)節(jié)被閆平描繪得豐富多彩，她用形與色構(gòu)成的美感打動、感染觀眾。 作者追求畫面的靈動，靈動是畫面的表情，如游絲般飄動，時而輕描淡寫，如暖風(fēng)吹過；時而濃墨重彩，觸目驚心。較之于畫面的高低錯落的線條和豐富飽滿的色彩細(xì)細(xì)講述了母子之間無限的親情，原來，母親所做的一點(diǎn)一滴都是畫，都具有美的詩意。

由上可知，同樣作為描繪女性題材的油畫派的藝術(shù)家，在選取什么樣的女性作為描繪對象，用什么方法畫，畫面的構(gòu)成、主題和思想都是截然不同的，但我們也很難說沒有交叉的因素。在中國，用油畫技法表現(xiàn)女性形象的油畫家還有很多，大部分作品精神和格調(diào)是健康的。藝術(shù)家所塑造的現(xiàn)代中國女性形象，是新時代下女性生存狀態(tài)、精神追求的真實(shí)反映。運(yùn)用人的手、腦、心密切合作進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)造最能反映人的真實(shí)思想感情和人性本質(zhì)，也最能觸動大眾的感情。

以上是從中國現(xiàn)當(dāng)代女性油畫大家的詩意化作品分析方面的一些研究和思考。要知道，作為一名真正的藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)運(yùn)用屬于自己的繪畫語言與觀眾進(jìn)行心靈上的溝通與對話。我們應(yīng)當(dāng)努力去讀畫、品畫和在繪畫作品中找到與畫家精神層面的共鳴。