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    基于MOOC理念的“文學(xué)概論”課堂教改設(shè)計(jì)與反思

    2016-05-30 04:56:14何軒張乾坤
    中國大學(xué)教學(xué) 2016年3期
    關(guān)鍵詞:課堂教學(xué)設(shè)計(jì)教改反思

    何軒 張乾坤

    摘要:“文學(xué)概論”課程教改的關(guān)鍵在課堂,課堂教改的關(guān)鍵在教學(xué)設(shè)計(jì),教學(xué)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵在教學(xué)理念,教學(xué)理念的關(guān)鍵在于有效地促進(jìn)學(xué)生學(xué)習(xí)。面對(duì)信息化的挑戰(zhàn),“文學(xué)概論”課堂教學(xué)改革要借助MOOC教學(xué)理念與多媒體信息技術(shù),在內(nèi)容與形式兩方面同步進(jìn)行。一方面運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)思維工具將理論內(nèi)容節(jié)點(diǎn)化,節(jié)點(diǎn)知識(shí)圖像化、直觀化;另一方面運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)多媒體課件將學(xué)習(xí)內(nèi)容信息化,以便學(xué)習(xí)方式自主化、交互化。

    關(guān)鍵詞:“文學(xué)概論”教改;課堂教學(xué)設(shè)計(jì);反思

    “文學(xué)概論”課程教改的關(guān)鍵在課堂,課堂教改的關(guān)鍵在教學(xué)設(shè)計(jì),教學(xué)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵在教學(xué)理念,教學(xué)理念的關(guān)鍵在于有效地促進(jìn)學(xué)生學(xué)習(xí)。面對(duì)信息化的挑戰(zhàn),“文學(xué)概論”課堂教學(xué)改革要借助MOOC教學(xué)理念與多媒體信息技術(shù),在內(nèi)容與形式兩方面同步進(jìn)行。本文以基于MOOC理念的課堂教改設(shè)計(jì)與反思為個(gè)案,試析之。

    第一部分 教學(xué)設(shè)計(jì)

    一、雙語解題,提出問題,導(dǎo)入課程(3分鐘)

    同學(xué)們好。今天開始我們學(xué)習(xí)“文學(xué)概論”課程教材第十一章讀者與閱讀。首先,讓我們看看標(biāo)題,想想它將給我們揭示一個(gè)什么核心問題?

    從漢語方塊文字形體來看,讀者與閱讀兩個(gè)詞,盡管都包含一個(gè)語素“讀”字,但是兩者的聯(lián)系看起來還不是一目了然;如果對(duì)譯為英文Reader and Reading,兩者關(guān)系看上去是不是很緊密呢?它們是不是表述了一個(gè)閱讀主體與閱讀行為的關(guān)系問題?如果答案是肯定的,那么,我們是否可以進(jìn)一步問自己:作為閱讀主體的讀者,在文學(xué)閱讀活動(dòng)中處于什么位置?充當(dāng)什么作用?本章教材的宗旨就是為我們解決這一核心問題的。作為學(xué)習(xí)者,我們將把這個(gè)核心問題分解為6個(gè)節(jié)點(diǎn),用6個(gè)學(xué)時(shí)來學(xué)習(xí)(推出PPT):(1)文學(xué)與讀者,(2)接受美學(xué)的讀者理論,(3)伊瑟爾論文本與讀者的相互作用,(4)讀者反應(yīng)批評(píng),(5)解構(gòu)主義的讀者與閱讀理論,(6)文化研究的讀者理論與閱讀觀。下面我們進(jìn)入第一學(xué)時(shí),文學(xué)與讀者。

    二、緊扣問題,追溯理論之源,分析理論之用(37分鐘)

    (一)追溯理論之源,引出讀者在文學(xué)閱讀活動(dòng)中位置與功用的變遷(10分鐘)

    一提到文學(xué)與讀者的關(guān)系,我們?cè)谖膶W(xué)理論上就會(huì)想到美國文論家艾布拉姆斯的文學(xué)研究四要素說(推出“四要素”示意圖PPT)。

    艾氏是美國康奈爾大學(xué)終身教授,2015年4月去世,享年103歲。他1953年出版的《鏡與燈》,被視為英美文學(xué)批評(píng)的“Bible”?!剁R與燈》之所以被視為西方文學(xué)批評(píng)的“圣經(jīng)”,是因?yàn)樗岢龅奈鞣轿膶W(xué)批評(píng)的四要素說,具有世界性影響力。它傳播到中國后,一度刷新了中國《文學(xué)概論》的編排體系。在文學(xué)與讀者關(guān)系上,艾氏指出“從賀拉斯到整個(gè)18世紀(jì)絕大部分批評(píng)理論”都認(rèn)為,文學(xué)的功用是要給予讀者“寓教于樂”,這種“實(shí)用主義的觀點(diǎn)大致上可被認(rèn)為是西方世界主要的審美態(tài)度”。其實(shí),文學(xué)要“實(shí)用”于讀者的這種理論觀點(diǎn),在我們中國文論中同樣源遠(yuǎn)流長。從先秦儒家文論到梁啟超小說論,可見一斑。然而,在上述“實(shí)用”文論中,讀者都被視為一個(gè)被動(dòng)的接受作家意圖或文本意蘊(yùn)的因素。距離艾布拉姆斯1953年出版《鏡與燈》之后的1967年,德國康斯坦茨大學(xué)教授堯斯發(fā)表了著名的就職演說,這就是后來翻譯為英文的論文Literary History As a Challenge to literary theory(《向文學(xué)理論挑戰(zhàn)的文學(xué)史》)。這里,姚斯所謂的挑戰(zhàn)的“文學(xué)史”是什么概念呢?被挑戰(zhàn)的對(duì)象“文學(xué)理論”又是針對(duì)什么文學(xué)理論來說的呢?作為一個(gè)“挑戰(zhàn)”,姚斯所謂的文學(xué)史,不是傳統(tǒng)的馬克思主義文學(xué)理論和形式主義文學(xué)理論建構(gòu)出來的作家作品史,也不是文學(xué)事件與社會(huì)事件相對(duì)應(yīng)的編年史,而是讀者的“期待視野”與文本審美“視域融合”的接受效應(yīng)史。姚斯關(guān)于文學(xué)史的這一新觀念,標(biāo)志著一種新的文學(xué)史模式在西方出現(xiàn),這就是所謂的接受美學(xué)的誕生。

    從此,讀者之于文學(xué),就從邊緣的、被動(dòng)的接受因素變?yōu)橹行牡?、能?dòng)的再創(chuàng)造的因素。對(duì)于這種變化趨勢(shì),英國文學(xué)理論家伊格爾頓在20世紀(jì)80年代初期說得非常清晰(推出PPT)。伊格爾頓如此描述近代以來文學(xué)理論格局的發(fā)展歷程:“全神貫注于作者階段(浪漫主義和19世紀(jì)),絕對(duì)關(guān)心作品階段(新批評(píng)),以及近年來注意力顯著轉(zhuǎn)向讀者的階段?!?/p>

    可見,從20世紀(jì)中期至80年代,西方文學(xué)理論向讀者接受的轉(zhuǎn)向賦予了讀者的文學(xué)閱讀活動(dòng)以空前重要的地位。

    下面我們總結(jié)一下傳統(tǒng)讀者觀與現(xiàn)代讀者觀的差異(推出PPT)。

    (二)案例-理論-理論之用,具體分析讀者概念在文學(xué)閱讀活動(dòng)中的變化(27分鐘)。

    剛才我們從中外文論歷史上梳理了讀者在閱讀活動(dòng)中的位置功用的變遷,下面我們將從文學(xué)與讀者關(guān)系的三個(gè)案例入手,來具體理解讀者概念的三個(gè)類型理論及其應(yīng)用(推出PPT)。

    1.案例:討論文學(xué)與讀者的三個(gè)案例(推出PPT)(10分鐘)

    請(qǐng)學(xué)生朗讀下面三個(gè)案例,思考文字?jǐn)⑹鲋械淖x者問題。

    案例一,《廢都》扉頁中的讀者“人”:

    “情節(jié)全然虛構(gòu),請(qǐng)勿對(duì)號(hào)入座,唯有心靈真實(shí),任人笑罵評(píng)說?!髡?993年聲明”

    案例二,《紅樓夢(mèng)》第一回詩句中讀者“誰”:

    “滿紙荒唐言,一把辛酸淚。都云作者癡,誰解其中味!”

    案例三,聞一多《口供》中讀者“你”:

    我不騙你,我不是什么詩人,

    縱然我愛的是白石的堅(jiān)貞,

    青松和大海,鴉背馱著夕陽,

    黃昏里織滿了蝙蝠的翅膀.

    你知道我愛英雄,還愛高山,

    我愛一幅國旗在風(fēng)中招展,

    自從鵝黃到古銅色的菊花.

    記著我的糧食是一壺苦茶!

    可是還有一個(gè)我,你怕不怕?——

    蒼蠅似的思想,垃圾桶里爬

    啟發(fā)學(xué)生思考:上述三個(gè)案例中作家分別在對(duì)誰說話?對(duì)哪一層面的讀者在說話?在三個(gè)案例中的“讀者”各自指代誰?作為“讀者”,它們之間的差異性與關(guān)聯(lián)性是什么?同學(xué)充分討論后,教師引入德國接受美學(xué)文論家瑙曼的“三類讀者”理論。

    2.理論:講解瑙曼關(guān)于文學(xué)讀者的三個(gè)類型理論(推出PPT)(9分鐘)

    教師講述:德國文論家瑙曼在《接受美學(xué)》一文中把讀者分為現(xiàn)實(shí)的、假想的和隱形的三類。他認(rèn)為,現(xiàn)實(shí)的讀者是文學(xué)公眾的組成部分和文學(xué)社會(huì)學(xué)的研究對(duì)象。假想的讀者是作者的讀者期待,是心理學(xué)或意識(shí)形態(tài)意義上的讀者,因?yàn)樽髡叱0炎约簩?duì)這一讀者的想象融入作品之中。但是,想象的讀者和現(xiàn)實(shí)的讀者很可能有距離。隱形的讀者是為現(xiàn)實(shí)讀者提供的標(biāo)準(zhǔn)讀者,是閱讀的指示楷模,這是一個(gè)審美的范疇。

    教師提示學(xué)生們將上述理論與案例結(jié)合思考:請(qǐng)問同學(xué)們能把瑙曼的三類讀者概念與上述三個(gè)案例一一對(duì)應(yīng)嗎?在對(duì)應(yīng)中有什么困惑嗎?學(xué)生討論后,針對(duì)學(xué)生困惑教師小結(jié)如下:

    第一,現(xiàn)實(shí)的讀者、假想的讀者和隱形的讀者可以分別對(duì)應(yīng)案例一、二、三,三者之間存在著指稱對(duì)象和功用的差異,但可以共存于一個(gè)文本的解讀中,疊加成為一個(gè)作品閱讀接受的三個(gè)維度(推出PPT圖示)。

    第二,現(xiàn)實(shí)的讀者、假想的讀者和隱形的讀者,三者之間盡管存在著指稱對(duì)象和功用的差異,但是三者之間在文學(xué)閱讀活動(dòng)中存在著彼此聯(lián)系(推出PPT示意圖)。

    如果我們從三類讀者理論角度出發(fā),對(duì)同一個(gè)文學(xué)文本進(jìn)行閱讀,可以彰顯三類讀者理論的聯(lián)系與差異。例如,莫言獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的小說《蛙》,我們可以從其封底所言的“現(xiàn)實(shí)讀者”——本書獻(xiàn)給經(jīng)歷過計(jì)劃生育和在計(jì)劃生育年代出生的千千萬萬讀者,以及文本虛構(gòu)的“假想的讀者”——“杉谷義人”的角度來解讀(推出PPT)。只是為了方便學(xué)生理解,我們上述三個(gè)案例分別凸顯了三個(gè)作品中的三類讀者概念。

    3.理論之用(8分鐘)

    理論的價(jià)值在于解釋現(xiàn)象,在于應(yīng)用。下面,我們?cè)O(shè)置了三類讀者的闡釋方法案例(推出PPT),從應(yīng)用角度凸顯三類讀者理論的應(yīng)用價(jià)值,請(qǐng)同學(xué)們課后結(jié)合案例來體會(huì)。下面作課后學(xué)習(xí)的簡單提示:

    當(dāng)我們從現(xiàn)實(shí)讀者角度來解讀文學(xué)時(shí),我們解釋的方法有傳統(tǒng)的知人論世批評(píng)、本事批評(píng)(索隱批評(píng))、外來的文學(xué)社會(huì)學(xué)批評(píng)。這方面的案例請(qǐng)參看何軒的論文《詩歌社會(huì)學(xué)批評(píng)的新探索》(見PPT超鏈接)。

    當(dāng)我們從假想讀者角度來解讀文學(xué)時(shí),我們解釋的方法有心理學(xué)批評(píng)、意識(shí)形態(tài)批評(píng)等,這一方面的案例請(qǐng)參看何軒的論文《論賈平凹美文中的禪味》(見PPT超鏈接)。

    當(dāng)我們從隱形讀者(或者說隱含讀者)角度來解釋文學(xué)時(shí),我們解釋的方法往往是審美批評(píng),審美批評(píng)一般由特殊人群進(jìn)行,如作家、學(xué)者、批評(píng)家,他們是為現(xiàn)實(shí)讀者提供專業(yè)化解釋的標(biāo)準(zhǔn)讀者。這方面案例可以參看何軒的論文“被遺忘的現(xiàn)代性:二三十年美文小品的重新評(píng)價(jià)”(見PPT超鏈接)。

    三、課堂教學(xué)總結(jié)與課外學(xué)習(xí)指導(dǎo)(推出PPT)(5分鐘)

    現(xiàn)代接受美學(xué)視讀者為文學(xué)閱讀活動(dòng)的一個(gè)能動(dòng)的構(gòu)成因素。

    文學(xué)讀者在接受美學(xué)看來,有現(xiàn)實(shí)讀者、假想讀者與隱形讀者三類。

    實(shí)踐練習(xí):試運(yùn)用瑙曼三類讀者理論分析莫言小說《蛙》。

    課外MOOC學(xué)習(xí):中國大學(xué)視頻公開課·北京師范大學(xué)公開課:“說不盡的莎士比亞說不盡的《哈姆萊特》”。

    第二部分教學(xué)反思

    在“90年后”大學(xué)生使用新媒體日益普及的信息時(shí)代,“文學(xué)概論”課程教學(xué)如何與時(shí)俱進(jìn)進(jìn)行教學(xué)改革,適應(yīng)大學(xué)生新的MOOC化學(xué)習(xí)環(huán)境的新需要?經(jīng)過兩學(xué)期的“文學(xué)概論”課程教學(xué)教改MOOC化教學(xué)研究與實(shí)踐,我們認(rèn)為,在具體的課堂教學(xué)實(shí)踐上,應(yīng)該從教學(xué)內(nèi)容與教學(xué)形式兩方面同步進(jìn)行教改。

    一、教學(xué)內(nèi)容改革:追溯理論之源,彰顯理論之用

    在教學(xué)內(nèi)容改革方面,我們運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)節(jié)點(diǎn)思維方式,致力于將《文學(xué)概論》教材各個(gè)章節(jié)內(nèi)容細(xì)化為不同的知識(shí)節(jié)點(diǎn),一個(gè)節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)一個(gè)學(xué)時(shí)來教學(xué)。例如對(duì)本教材(汪正龍等編《文學(xué)理論研究導(dǎo)引》)的第十一章讀者與閱讀的教學(xué),我們就設(shè)計(jì)6個(gè)節(jié)點(diǎn),用6學(xué)時(shí)來教學(xué)。對(duì)于每一個(gè)理論知識(shí)節(jié)點(diǎn)內(nèi)容的處理,我們抓兩個(gè)層面:一是理論之源,二是理論之用。

    而對(duì)于“理論之源”,我們又抓兩點(diǎn):一是理論的文論史之源,二是理論的文學(xué)文本之源。比如上述“文學(xué)與讀者”知識(shí)點(diǎn)教學(xué)教改,我們的設(shè)計(jì)策略即是緊扣核心問題,追溯理論之源,分析理論之用。在追溯理論之源時(shí),先從中西方文論史梳理讀者在文學(xué)閱讀中位置與功用的歷史變遷,引出傳統(tǒng)讀者觀與接受美學(xué)讀者觀的差異性,彰顯接受美學(xué)視讀者為文學(xué)閱讀活動(dòng)中處于中心位置、具有能動(dòng)性的功能因素。這些理論梳理是概念式的推演講述,對(duì)于學(xué)生接受還很抽象,必須回到具體文學(xué)文本現(xiàn)象,使學(xué)生有具體的感知。于是,我們又設(shè)計(jì)了文學(xué)與讀者關(guān)系的三個(gè)案例,通過學(xué)生課堂閱讀,啟發(fā)學(xué)生思考不同的文學(xué)文本案例中“讀者”概念各自的所指,作為“讀者”,它們之間的差異性與關(guān)聯(lián)性。在此環(huán)節(jié)充分調(diào)動(dòng)學(xué)生討論的主動(dòng)性與個(gè)體性,教師予以適當(dāng)贊揚(yáng)肯定。通過具體文學(xué)文本中讀者案例的討論交流,學(xué)生對(duì)讀者類型理論可能會(huì)有了一些感性認(rèn)識(shí),在此基礎(chǔ)上水到渠成地引出德國文論家瑙曼在《接受美學(xué)》中提出的三類讀者理論:現(xiàn)實(shí)讀者、假想讀者、隱形讀者。

    對(duì)于理論“干貨”,學(xué)生要真正領(lǐng)會(huì)把握,必須有一個(gè)使用理論闡釋文學(xué)現(xiàn)象的實(shí)踐環(huán)節(jié)。于是,我們又設(shè)計(jì)了一個(gè)“理論之用”的環(huán)節(jié),設(shè)置了運(yùn)用“三類讀者”理論進(jìn)行文學(xué)闡釋的案例,從應(yīng)用角度凸顯三類讀者理論的應(yīng)用價(jià)值,讓同學(xué)們課后結(jié)合案例來閱讀體會(huì)。同時(shí),布置一個(gè)學(xué)生動(dòng)手實(shí)踐作業(yè),運(yùn)用三類讀者理論,闡釋莫言小說《蛙》。

    上述教學(xué)內(nèi)容的改革處理,貫徹了“文學(xué)理論”MOOC化教學(xué)教改的三型教學(xué)理念,即c-MOOC的聯(lián)通主義學(xué)習(xí)理念,x-MOOC的行為主義學(xué)習(xí)理念,t-MOOC的建構(gòu)主義學(xué)習(xí)理念。比如上述教學(xué)設(shè)計(jì)中關(guān)于文學(xué)讀者的三個(gè)案例與瑙曼的三類讀者概念的對(duì)應(yīng)啟發(fā)思考即是c-MOOC的聯(lián)通主義學(xué)習(xí)理念的運(yùn)用。關(guān)于傳統(tǒng)讀者觀與現(xiàn)代接受美學(xué)讀者觀的講授小結(jié)即是x-MOOC的行為主義學(xué)習(xí)理念的運(yùn)用。關(guān)于運(yùn)用三類讀者理論,闡釋莫言小說《蛙》的課外作業(yè)即是t-MOOC的建構(gòu)主義學(xué)習(xí)理念的運(yùn)用。

    二、教學(xué)形式改革:圖示理論之體

    在教學(xué)形式改革方面,我們致力于將“MOOC”(慕課)與“微課”理念融入教學(xué)形式中,將課堂與課外融為一體進(jìn)行教學(xué)形式設(shè)計(jì)。此抓手就是多媒體課件的匠心設(shè)計(jì)。其實(shí)施程序就是教師將設(shè)計(jì)好的多媒體課件提前發(fā)到班級(jí)QQ群和學(xué)校網(wǎng)站課程中心,供學(xué)生課外共享學(xué)習(xí),課堂圍繞多媒體課件內(nèi)容師生討論交流。

    如何匠心設(shè)計(jì)“文學(xué)理論”課程多媒體課件呢?我們的設(shè)計(jì)理念是將理論圖示化,以便學(xué)生學(xué)習(xí)直觀化。我們所謂的理論圖示化,在操作上,一是將文學(xué)理論家及其著作圖像化,如上述教改案例中的美國文論家艾布拉姆斯及其《鏡與燈》“四要素說”與德國文論家姚斯及其《接受美學(xué)與接受理論》。二是將文學(xué)理論知識(shí)節(jié)點(diǎn)化,如本次教改在教學(xué)內(nèi)容設(shè)計(jì)上,將本章“讀者與閱讀”內(nèi)容細(xì)分為6個(gè)節(jié)點(diǎn),通過PPT展示,給學(xué)習(xí)者構(gòu)成一個(gè)直觀的知識(shí)鏈。三是將文學(xué)理論節(jié)點(diǎn)知識(shí)圖表化,如本教改PPT中將傳統(tǒng)讀者觀與現(xiàn)代讀者觀列表比較,在對(duì)比中彰顯讀者在文學(xué)閱讀活動(dòng)中的地位與功用的變遷。四是將文學(xué)理論觀點(diǎn)案例化、對(duì)比化,如本教改PPT中列舉的文學(xué)與讀者的三個(gè)案例。五是將抽象概念關(guān)系圖示化。比如對(duì)于本次課堂教學(xué)中的現(xiàn)實(shí)讀者、假想讀者、隱形讀者,這三個(gè)抽象概念的區(qū)別與聯(lián)系問題,我們分別從PPT在線幻燈片庫上選擇了兩個(gè)三項(xiàng)概念關(guān)系邏輯示意圖,加以直觀化??傊?,盡管理論之思想是抽象的,但對(duì)其來源、內(nèi)涵,功用的表述是可以圖示化、直觀化的。文學(xué)理論之體可以借助多媒體圖示化、直觀化。

    綜上,“文學(xué)概論”課堂教學(xué)改革要借助MOOC教學(xué)理念與多媒體信息技術(shù),在內(nèi)容與形式兩方面同步進(jìn)行。一方面運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)思維工具將理論內(nèi)容節(jié)點(diǎn)化,節(jié)點(diǎn)知識(shí)圖像化、直觀化;另一方面運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)多媒體課件將學(xué)習(xí)內(nèi)容信息化,以便學(xué)習(xí)方式自主化、交互化。“文學(xué)概論”課程教改,不僅是一門實(shí)踐科學(xué),而且是一門行為藝術(shù),需要我們具有扎實(shí)的專業(yè)理論素養(yǎng)、先進(jìn)的信息技術(shù)素養(yǎng)和深厚的教學(xué)教育素養(yǎng)。學(xué)無止境,教無止境,教改無止境。

    [責(zé)任編輯:陳立民]

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