論李清照之詠梅詞

張艷春

摘 要：李清照對(duì)梅花有著特別的鐘愛(ài)，梅花意象的使用反映著李清照不同生命階段的獨(dú)特體驗(yàn)與感受，反射著她的人生經(jīng)歷、社會(huì)時(shí)代和現(xiàn)實(shí)政治的深刻印記。她與梅花之間已經(jīng)超越了主客體間的界限而升華為靈犀相通的生命整體，梅是作者自己個(gè)性形象的外化，因而她的梅花詞透露出一種比前人梅花詞更為深層的情感。她的梅花詞表現(xiàn)出來(lái)的情感體驗(yàn)及精神追求主要有：寄托青春的自信，表達(dá)寂寞空閨之況味，抒發(fā)國(guó)破家亡之痛、漂泊流離之苦。

關(guān)鍵詞：宋詞；李清照；詠梅詞；審美特征；個(gè)性特征

在中國(guó)文學(xué)史上，詠梅是詩(shī)人詞家十分熱衷的創(chuàng)作題材。詠梅詩(shī)的興起，約在南朝梁陳之際，與唐朝相比，雖然不少詩(shī)人也寫(xiě)了一些詠梅詩(shī)，但是梅花并沒(méi)有成為唐代詩(shī)人詠花詩(shī)的主流，“自李唐來(lái)，世人盛愛(ài)牡丹?！闭钦f(shuō)明了這一點(diǎn)。宋代詠物詞興盛，據(jù)學(xué)者統(tǒng)計(jì)，“《全宋詞》中詠物詞多達(dá)2999首，占到了《全宋詞》總量的14.14%，屬植物類的詠花詞更占到詠物詞總數(shù)的73.65%”[1]梅在宋代被廣泛種植，文人更是愛(ài)梅成癖，詠梅成風(fēng)，雅俗共賞的梅花一下子被詩(shī)人們推到了群芳盟主的地位。這股空前的詠梅熱，是中國(guó)文學(xué)史一種不可忽略的文化現(xiàn)象，正像宋詞的興盛表現(xiàn)了宋代詩(shī)歌題材變化的特點(diǎn)一樣，詠梅詞之大興也反映了宋代詩(shī)歌題材的發(fā)展潮流。

李清照以婉約詞著稱，是宋朝婉約詞派的代表作家，亦是中國(guó)文學(xué)史上的一個(gè)特殊現(xiàn)象。她在詞“別是一家”的理論指導(dǎo)下，其筆下意象的選擇并不廣泛，但她能夠?qū)鹘y(tǒng)文學(xué)特點(diǎn)與個(gè)人經(jīng)歷巧妙結(jié)合，將詩(shī)詞作品融入到宋代不同階段的特定歷史背景中，既有繼承，也有創(chuàng)新。加之她所生活的宋代，梅花清寒孤傲不畏嚴(yán)寒的品性受到很高推崇，她從中也受到了很大的影響。在其詞作并不豐富的意象系統(tǒng)中，花意象占據(jù)著重要的位置，而梅花占有極其重要的位置。在現(xiàn)今被確認(rèn)為李清照所作的40余闋詞中，35闋寫(xiě)到花，在其中明確提到梅花的有11首，其中專詠梅花的有9首，約占存詞總額的1/3[2]李清照對(duì)梅花的偏好，由此可見(jiàn)一斑。

清代李調(diào)元說(shuō)，易安“詞無(wú)一首不工，其煉處可奪夢(mèng)窗之席，其麗處直參片玉之班。蓋不徒俯視巾幗，直欲壓到須眉?！盵3]王士禎更是進(jìn)一步從宋詞的流派進(jìn)行了概括：“婉約以易安為宗?！钡抢钋逭找簧?jīng)歷了常人不曾經(jīng)歷過(guò)的動(dòng)蕩與變故，這又使她的詩(shī)詞透露出了與其他詩(shī)人不同的況味，每個(gè)時(shí)期的詩(shī)詞又都鮮明地折射出了她的生存狀態(tài)，詠梅和自身有著深厚聯(lián)系，這讓她的詠梅詞顯得更加珍貴。梅花是李清照的最愛(ài)，賞花之神韻，借花以抒懷，更在于其所喜愛(ài)的花卉，都蘊(yùn)含著人格的象征意味。

綜觀宋朝詞作，基本都是男性詩(shī)人就梅論梅或借詠梅而孤芳自賞，有少部分與女性有關(guān)的也只是將梅比作佳人，與塵世中真實(shí)的女性情態(tài)相差甚遠(yuǎn)。李清照詠梅則不然，易安詞句是女性內(nèi)心情感的真切告白，包含著她畢生的愛(ài)戀相思，顯示她伴隨命運(yùn)的起伏而不斷掙扎轉(zhuǎn)變的心路歷程。

李清照的一生大約可分為以下三個(gè)階段：少女時(shí)及新婚期，婚后至南渡前，南渡后至暮年。在不同時(shí)期，她筆下的梅花有著不同的審美取向。下面以李清照人生三個(gè)階段各有差異的詠梅詞來(lái)解讀和闡釋她不同的境遇下顯示出的各種情懷。

李清照出身名門，父親李格非是當(dāng)代著名的學(xué)者，母親也是名門閨秀，知書(shū)達(dá)理，這使李清照從小就接受了良好的家庭教育，打下來(lái)堅(jiān)實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)。少女代就開(kāi)始了她的文學(xué)創(chuàng)作顯示了她過(guò)人的才華。富裕寬松的家庭環(huán)境，使熱愛(ài)生活的她能夠寄情山水投身自然。后來(lái)嫁給丈夫趙明誠(chéng)，夫妻二人共同研究金石、?？惫偶⒃?shī)詞唱和，心心相印，生活美滿。當(dāng)她正值及笄之年從家鄉(xiāng)回京城后，就在自家的庭院中植下一株梅，此時(shí)的梅是她愛(ài)情生活的象征。此時(shí)期的詠梅作品也多是抒寫(xiě)她早期的情感生活和少女心緒。此時(shí)期詠梅詞的代表作主要有：《浣溪沙·淡蕩春光》、《漁家傲·雪里已知春信至》、《減字木蘭花·賣花擔(dān)上》等，梅花意象蘊(yùn)含著詩(shī)人對(duì)美妙青春的自信與淡淡的惜花傷春情懷。

成婚之后，李清照與丈夫趙明誠(chéng)伉儷情深，夫妻間舉案齊眉，婚姻生活的美滿幸福也促使她創(chuàng)作了更多的梅花詞，這些詞作則以《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》臨江仙·《梅》以及《訴衷情·夜來(lái)沉醉卸妝遲》等為代表，活脫脫地表現(xiàn)出了她嬌羞的神韻，滿溢著生活的純摯與甜美，勾畫(huà)出了她無(wú)憂無(wú)慮、率性灑脫的性格。也從另一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)出，此時(shí)的梅花是她幸福生活的標(biāo)志與見(jiàn)證?？傊?，梅花曾陪伴李清照渡過(guò)了許多年輕時(shí)代幸福而甜蜜的年華。

靖康之變，國(guó)家淪陷；南渡以后，丈夫病故。面對(duì)國(guó)破家淪的處境，李清照曾熱衷于雪里尋梅，情寄梅花。如果說(shuō)在南渡之前，她的詞中充滿了對(duì)丈夫的相思之苦，那么南渡之后，那丈夫病逝，更是將李清照推入了哀痛徹骨的境地。此時(shí)期詠梅作品主要有《清平樂(lè)·年年雪里》、《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》等，詞人以豐富的情感借物詠懷，暗喻了身世之感，主觀抒情色彩非常濃厚。她寫(xiě)梅“難堪雨藉，不耐風(fēng)揉”表現(xiàn)對(duì)殘梅命運(yùn)的深深同情，落梅的命運(yùn)也引起了作者的感傷情緒，造成一團(tuán)濃愁難以排遣。特別是結(jié)尾處“難言處、良宵淡月，疏影尚風(fēng)流”句，凸出了梅花風(fēng)格意趣典雅高遠(yuǎn)的特點(diǎn)，贊美了梅花飽經(jīng)苦難仍孤高自傲的精神品質(zhì)，而又有誰(shuí)能說(shuō)這不是李清照自身的寫(xiě)照呢？

在李清照的一生中，三段身世的劃分清晰地揭示著她一生的漂泊流離，以靖康之變?yōu)槿松霓D(zhuǎn)折點(diǎn)，李清照也將一腔的情愁匯聚在了詞作中，審美意象向社會(huì)現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)變，情緒表達(dá)也從典雅蘊(yùn)藉而變得孤寂悲涼。

梅花文學(xué)研究專家程杰先生曾指出：“從北宋到南宋之間，對(duì)芳菲世界認(rèn)識(shí)的最大進(jìn)展是人格精神象征意義逐步走向明確，梅花的形象韻味越來(lái)越受到主體品格意趣、思想認(rèn)識(shí)的作用?！泵坊◤囊粋€(gè)高雅的花品形象走向高超的人格象征，簡(jiǎn)單地說(shuō)即從梅品走向人品。李清照就是體現(xiàn)詠物詞由北宋到南宋這樣一個(gè)趨勢(shì)的代表性詞人。

李清照的個(gè)人魅力通過(guò)她的詞作透露出來(lái)，更因其詞作而大放光彩，不論是過(guò)去、現(xiàn)在或是將來(lái)，她的個(gè)人魅力都不會(huì)因時(shí)間的推移而沖淡，反而會(huì)如陳壇美酒，愈加香醇。

參考文獻(xiàn)：

[1]陸珈琪，論李清照之詠花詞[J].《南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報(bào)》，2002.04期.

[2]李荷蓉，李清照詠梅詞與宋代梅文化[J].《河南大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》，2008，03期.

[3]李調(diào)元.雨村詞話（卷三）[M]//唐圭璋.詞話叢編.北京：中華書(shū)局，1986.

作者簡(jiǎn)介：

張春艷（1990.3—），女，漢族，河南平頂山人，碩士研究生在讀，現(xiàn)就讀于河北大學(xué)文學(xué)院，中國(guó)古代文學(xué)專業(yè)。

（作者單位：河北大學(xué)文學(xué)院）