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    崇尚傳統(tǒng) 領(lǐng)異標(biāo)新

    2016-05-30 10:48:04李加虎
    上海戲劇 2016年3期
    關(guān)鍵詞:德林淮劇劇種

    李加虎

    我出生于淮劇的發(fā)源地江蘇阜寧,加之父親是村宣傳隊(duì)的文藝骨干,故而自孩提時(shí)便對(duì)淮劇產(chǎn)生了濃厚的興趣。記得當(dāng)年,父輩們?cè)谡窖莩鲋?,總讓我先在臺(tái)上加唱一段靜場(chǎng)。每次唱畢,總獲得臺(tái)下掌聲一片!又聽(tīng)大人們?cè)谧h論,這伢子還這么小就能把陳德林的唱腔學(xué)得這么地道,真不簡(jiǎn)單!我心里美滋滋地,因?yàn)?,陳德林演唱的淮劇是最好?tīng),也是最難學(xué)的。幾年后,我順理成章考入戲校,成為專業(yè)從事淮劇藝術(shù)的一名演員。分配至泰州市淮劇團(tuán)以后,又水到渠成拜在陳德林先生名下,成為名副其實(shí)的“陳派”傳人。

    走近陳老師,進(jìn)入我老師的藝術(shù)人生,方知成名何易,成家尤難。我輩只知效仿其聲,卻似邯鄲學(xué)步,是何等膚淺?而今,老師年逾七旬,從藝五十余載,他一生以藝術(shù)為生命、苦心孤詣地傳承淮劇藝術(shù)傳統(tǒng),且不斷探索求新,日積月累,經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)的舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐,才形成了極富藝術(shù)個(gè)性、觀眾喜愛(ài)、專家稱道的淮劇陳派藝術(shù)。作為他的弟子,我輩焉能坐享其成,陳德林先生寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)難道不值得我們從實(shí)踐到理論,全方位地進(jìn)行探究么?

    藝術(shù)流派形成是戲曲劇種成熟的標(biāo)志,更是十分了不起的藝術(shù)成就。陳德林先生在淮劇藝術(shù)實(shí)踐中能夠自成流派,不僅是其自身的藝術(shù)成就,也是對(duì)淮劇藝術(shù)發(fā)展做出的重大貢獻(xiàn)。

    通常一提到淮劇陳派藝術(shù)首先想到的是唱腔。誠(chéng)然,唱腔在藝術(shù)流派中的確頗具特征,也最容易流行并產(chǎn)生一定的影響。但淮劇畢竟是一門綜合藝術(shù),最高任務(wù)是要完美地塑造藝術(shù)形象,唱腔只是這項(xiàng)工作的主要手段之一。先生能夠在淮劇藝術(shù)領(lǐng)域中自成流派,獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷,當(dāng)然得益于他在長(zhǎng)期舞臺(tái)實(shí)踐中潛心探索,綜合運(yùn)用藝術(shù)手段,并匯集多位淮劇名家之大成,廣泛涉及兄弟藝術(shù)劇種之長(zhǎng)并集于一身,相得益彰,潛移默化,才可能塑造出一個(gè)個(gè)形神兼?zhèn)?、富有?dú)特藝術(shù)個(gè)性的藝術(shù)形象。所以,我們應(yīng)從更深的層面上去領(lǐng)悟陳派藝術(shù),從概念上作一些梳理、詮釋。

    一 敬傳統(tǒng)、齊先賢, 業(yè)成名就

    陳德林先生出生于上世紀(jì)四十年代,自小就受到揚(yáng)劇、越劇、錫劇、淮劇等多種戲曲劇種的熏陶,模仿能力極強(qiáng),尤善演唱。進(jìn)入泰州市淮劇團(tuán)學(xué)藝時(shí),他更是把前輩名伶的演唱學(xué)得惟妙惟肖。在學(xué)習(xí)期間,他先后潛心研究了淮劇名宿筱文艷、何叫天、徐桂芳、馬秀英、楊占魁、李少林等藝術(shù)家的演唱技巧和藝術(shù)特色,由于歷史的原因,淮劇系地方劇種,以說(shuō)唱故事為主,重唱輕演,因此它的表演技術(shù)手段均源自于京昆或借鑒于其他兄弟劇種。先生敏感地捕捉到它在表演方面的技藝薄弱,先生深知,要想成為一名成熟并有所建樹(shù)的淮劇演員,沒(méi)有熟練豐富的表現(xiàn)手段和突出的技術(shù)能力,想獲得成功是舉步維艱,只能趨于平庸。

    于是,先生開(kāi)始了他艱辛的刻苦訓(xùn)練和長(zhǎng)期的實(shí)踐積累,不僅是在傳統(tǒng)的四功五法的基礎(chǔ)訓(xùn)練上狠下功夫,更著力于對(duì)多位藝術(shù)名家的表演特點(diǎn)進(jìn)行揣摩研習(xí),登門求教。認(rèn)真而又虔誠(chéng)地學(xué)習(xí),為其以后藝術(shù)的厚積薄發(fā)作了充分的準(zhǔn)備。先生在繼承傳統(tǒng)劇目方面成果斐然,包括了在《牙痕記》飾安壽保、《白蛇傳》飾許仙(許仕林)、《趙五娘》飾蔡伯偕、《蓮花庵》飾季庸、《團(tuán)圓之后》飾施俏生、《六國(guó)封相》飾蘇秦、《賣油郎與花魁女》飾賣油郎、《天要下雨娘要嫁人》飾杜斯文、《劉貴成私訪》飾劉貴成等,而且這些劇目創(chuàng)作有一共性,就是在人物塑造中,他和編劇、作曲者逐漸達(dá)成一共識(shí):那就是在全劇的末尾必有一段酣暢淋漓的大段唱腔作“鳳尾”,又皆以淮劇三大調(diào)(【自由調(diào)】【淮調(diào)】【悲調(diào)】)壓軸。從早期的《劉貴成私訪》到他近期為女兒陳澄量身定制的《祥林嫂》,無(wú)一例外!重復(fù)的排比文辭和有力的音樂(lè)垛板加上演員有效地情感抒發(fā),予以觀眾強(qiáng)烈的視聽(tīng)沖擊和審美享受!

    而這有意精心布局的“陳派劇模式”,也得到了淮劇界乃至戲劇界的公認(rèn),遂成為“陳派”淮劇作品的“獨(dú)門暗器”!

    上世紀(jì)80年代,先生主演了改編整理的傳統(tǒng)劇目《劉貴成私訪》,成功塑造了一個(gè)正義、機(jī)智、勇敢、詼諧的騎毛驢微服私訪、勇斗權(quán)奸的八省巡按劉貴成的舞臺(tái)藝術(shù)形象。該劇一經(jīng)上演之后,馬上受到廣大觀眾熱捧!一時(shí)間“鄉(xiāng)鄉(xiāng)傳唱?jiǎng)①F成(打竹板)、滿街都是小毛驢”傳為佳話,直到今天,此劇已演千余場(chǎng),其對(duì)淮劇傳統(tǒng)劇目的繼承和推廣由此可見(jiàn)一斑。又如移植于京劇藝術(shù)大師周信芳先生的代表作《清風(fēng)亭》而成的淮劇《臘月雷》,在“追子”“哭子”重點(diǎn)場(chǎng)次根據(jù)淮劇劇種特點(diǎn),植入大段抒情唱腔,“莫看我是一窮漢”、“烏云低日光暗秋霜并重”等唱段更是成為了淮劇唱腔的經(jīng)典。

    先生已經(jīng)退休了,但并未真正休息,還常為我們這些中青年演員授課。老人家一提起淮劇精神倍長(zhǎng),有求必應(yīng),答不知倦。前不久,泰州梅蘭芳藝術(shù)節(jié)舉辦,我們欲請(qǐng)他演出《臘月雷》的最后一折“雷打張繼保”;他欣然應(yīng)諾,雖年歲已高,但他上臺(tái)后,一句導(dǎo)板一亮相,觀眾沸騰了!舞臺(tái)上激情四射,表演中張馳有度,唱做間俱無(wú)敗筆。下臺(tái)以后,呼吸均勻,神態(tài)安詳,我被徹底折服了。送他回家的途中,我問(wèn)他:“先生,您這么長(zhǎng)時(shí)間未登臺(tái),怎么還能保持這么高的藝術(shù)水準(zhǔn),甚至,我發(fā)現(xiàn)你有些藝術(shù)處理跟過(guò)去還不太一樣,而通過(guò)這些藝術(shù)處理還能更加有效地征服觀眾了?”先生認(rèn)真地回答:“加虎啊,我們作為戲曲藝術(shù)工作者,一定要與時(shí)俱進(jìn),中國(guó)有句諺語(yǔ),叫活到老學(xué)到老,現(xiàn)在信息科技這么發(fā)達(dá),全國(guó)各劇院團(tuán)的優(yōu)秀劇目,皆可一覽無(wú)遺,看看,比比,想想,你自然就提高了?!蔽医又鴨?wèn):“那你氣息怎么還能控制得這般好?”他回答:“我也在家偷偷地練習(xí)哩!”

    一名演員,能做到多年如一日,一步一個(gè)腳印,不斷夯實(shí)基礎(chǔ),把傳統(tǒng)當(dāng)作滋養(yǎng)自己的藝術(shù)手段,作為豐富的創(chuàng)造力的引線,那他的成功,只是時(shí)間的問(wèn)題了。

    二 立陳腔,創(chuàng)流派,不拘一格

    在同行們的眼里,陳德林是個(gè)“戲瘋子”,是“唱不死的陳德林”。其實(shí),凡要成就事業(yè),不癡迷怎么行?他的目標(biāo)與宿命均系在觀眾:他執(zhí)著于舞臺(tái),是忠實(shí)于觀眾;他專注于創(chuàng)新,也是為了貼近和追隨著觀眾。觀眾喜愛(ài)的是藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)新!淮劇唱腔極富地方特色,粗曠而有韻味,或剛勁,或委婉,擅于抒情。唱詞通俗易懂,平仄上口;句式、板式富于變化,流暢動(dòng)聽(tīng)。很多淮劇演員都是以唱取勝。

    先生對(duì)傳統(tǒng)淮劇音樂(lè)之規(guī)范性吃得是非常透的。憑其深厚的藝術(shù)功力和積累,他能熟練自如地運(yùn)用本劇種傳統(tǒng)音樂(lè)程式——唱腔、曲牌、板式、鑼鼓經(jīng)等藝術(shù)語(yǔ)匯,并借鑒其它劇種音樂(lè)和民間音樂(lè)素材,來(lái)豐富這種語(yǔ)匯。為根據(jù)新創(chuàng)劇目創(chuàng)造角色、塑造人物,展開(kāi)戲劇沖突的需要,對(duì)淮劇唱腔進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新,而在變化中陳派唱腔遵循淮劇規(guī)范,合法有度,腔隨情行。如他選用【淮調(diào)】編創(chuàng)的唱段,既保有【淮調(diào)】唱腔的典型特色,又加進(jìn)許多變化自由、柔和婉轉(zhuǎn)的花腔,增強(qiáng)了【淮調(diào)】的抒情性。為創(chuàng)造角色,他還將淮劇生行唱腔或引進(jìn)了旦行唱腔的【大悲調(diào)】,進(jìn)行拓展、變化,豐富了淮劇的生行唱腔。運(yùn)用大段唱腔抒發(fā)劇中人物感情,是淮劇的一大特色,也是先生的絕活。他常說(shuō):“演員在用嗓、開(kāi)口、行腔、落音、裝飾等環(huán)節(jié)上要下足功夫,長(zhǎng)音往下走,疊句則在口。”

    先生所創(chuàng)新腔的屬性,既深蘊(yùn)鄉(xiāng)土深情,又不拘一格橫向吸收劇種外的音樂(lè)元素。而這又跟先生之出身地以及青年時(shí)期受教于上海淮劇團(tuán),廣泛接觸各類文藝,并融合匯通不無(wú)關(guān)系。先生身處泰州(時(shí)屬揚(yáng)州),地處蘇中腹地,是以陳派唱腔孕育在江蘇中部三泰和興化等地,它既不同于西路淮劇的粗獷、剛硬,又不同于東路的纏綿、中和,而是另辟新徑成為中路一派,柔秀而妖媚,花巧而不油水,簡(jiǎn)練而不空泛。先生生長(zhǎng)于江蘇、得益于上海,師承一代宗師筱文艷,又從何叫天、徐桂芳、馬秀英等淮劇名家的藝術(shù)中兼容并取,博采眾長(zhǎng),集北健南秀之風(fēng)貌,融傳統(tǒng)現(xiàn)代為一體,終以自己的審美理念為原則,形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

    陳派聲腔的興起和創(chuàng)立,生動(dòng)地凸現(xiàn)出一個(gè)時(shí)期淮劇藝術(shù)發(fā)展的縮影,而其影響則遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了泰州和江蘇地域,也超出了淮劇劇種。先生身上也載著難以盡數(shù)的榮譽(yù)和桂冠,但他總說(shuō):最令自己深感欣慰,也是最能體現(xiàn)其價(jià)值的是陳派藝術(shù)能夠得到同行和專家們的認(rèn)可,以及廣大觀眾對(duì)他唱腔藝術(shù)由衷的深深的喜愛(ài)!而我們知道,只有真正為觀眾的藝術(shù),才有可能獲得觀眾喜愛(ài)、惦記、敬重。

    三 品自高,觀眾敬,德藝雙馨

    先生一生酷愛(ài)淮劇藝術(shù),忠實(shí)于舞臺(tái),忠實(shí)于愛(ài)他的觀眾,亦得到了觀眾由衷的敬重。他癡迷于藝術(shù),執(zhí)著于創(chuàng)新,他畢生追求的是“戲”,淮劇事業(yè)是他生命的全部。他常年堅(jiān)持演出,一年最多場(chǎng)次達(dá)600場(chǎng)!他常說(shuō):藝術(shù)不是靠獎(jiǎng)項(xiàng)捧出來(lái)的,而是在舞臺(tái)上滾出來(lái)的。他從不敷衍觀眾,認(rèn)為演員應(yīng)該把每一場(chǎng)戲都當(dāng)作首演來(lái)面對(duì)觀眾。他多次帶病堅(jiān)持演出,一次血壓高達(dá)180,醫(yī)生讓他臥床休息調(diào)理,他說(shuō)晚上有演出,醫(yī)生朝他大吼:你還要不要命?用他自己的話說(shuō):寧愿倒在舞臺(tái)上,也不躺在病床上?!彼€曾患膀胱惡性腫瘤,因?yàn)檠莩?,不讓家人陪同,只身前去上海治療;又遇車禍骨折,手術(shù)之后五天,體內(nèi)夾著鋼板堅(jiān)持上臺(tái),為觀眾清唱,決不辜負(fù)觀眾對(duì)他的期待……我們清楚地記得,當(dāng)年他在上海手術(shù)前夜,泰淮的民眾竟用最質(zhì)樸、虔誠(chéng)的方式為他燃頭香祈禱他平安,回到他喜愛(ài)的舞臺(tái)。在場(chǎng)的師母和同事們無(wú)不為之動(dòng)容。

    先生常說(shuō):立戲先立德,我的名字中“德”在前,“才”在后。他的確就是如此茍刻對(duì)己,多少年如一日,積沙成塔,匯土成山。

    時(shí)代年輪在不斷向前轉(zhuǎn)動(dòng),戲曲藝術(shù)也必須隨之前行?;磩?,這個(gè)古老的地方劇種,身處盛世,無(wú)疑要不斷開(kāi)拓新的發(fā)展軌跡。有人將陳派表演藝術(shù)產(chǎn)生的結(jié)果稱為“陳德林現(xiàn)象”,它啟示著我們,要對(duì)淮劇的歷史和現(xiàn)狀做出準(zhǔn)確的分析和了解,要敢于人先,不斷進(jìn)取,致力于在多元文藝的競(jìng)爭(zhēng)中進(jìn)行艱難的超越,以使藝術(shù)個(gè)性得到最充分的發(fā)展和保護(hù),永葆劇種所具有的,藝術(shù)家所具有的“魅力”!

    2012年,泰州市陳德林淮劇流派藝術(shù)研究會(huì)正式授牌,為陳派淮劇藝術(shù)的保護(hù)和傳承提供了根本保障。作為陳派弟子,我有幸被推選為“陳派研究會(huì)”秘書長(zhǎng)(主持工作),亦知任重而道遠(yuǎn)。首當(dāng)其沖,自當(dāng)把傳承發(fā)揚(yáng)淮劇陳派表演藝術(shù)的重?fù)?dān)扛于肩上,不斷前進(jìn)。為將淮劇陳派藝術(shù)在中國(guó)戲劇百花園中放出更加奪目的花朵而奉獻(xiàn)自己的青春和光華!

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