死學(xué)而后活用

戴平

尚長榮的“命運(yùn)交響曲”后半部，有兩個樂章特別動人：一是1987年應(yīng)邀加盟上海京劇院，主演歷史京劇《曹操與楊修》，接著主演《貞觀盛事》《廉吏于成龍》，分別獲第一、三、四屆中國京劇藝術(shù)節(jié)金獎，并囊括了中國戲劇節(jié)所有重要獎項(xiàng)。這三部戲被稱為“尚長榮三部曲”，尚老也因此登上了當(dāng)代京劇表演藝術(shù)家之巔。另一個樂章是在卸任中國戲劇家協(xié)會主席后，他把主要精力用于培養(yǎng)青年演員，排練青春版新編歷史京劇。繼排《曹操與楊修》后，又排《貞觀盛事》，他謝絕了院外所有的邀約工作，對青年演員進(jìn)行“口傳心授”，以排戲帶出人才。

近日，我看了《貞觀盛事》青春版的演出，深感尚長榮的“命運(yùn)交響曲”正在演奏的“傳藝”樂章，極具華彩。這是一臺賞心悅目悅耳、充滿青春活力的好戲，不管是老戲迷還是過去不太接觸京劇的人，都看得大呼“過癮”！上海京劇院大力支持尚長榮傳承他的藝術(shù)精髓，也是有識之舉。

舞臺上，經(jīng)典的《貞觀盛事》顯現(xiàn)出青春版的瑰麗耀眼的異彩，青年演員們做到了死學(xué)而后活用，傳承又出新。魏征當(dāng)過道士，是隋朝舊臣，到唐太宗時仍受重用，即是一位敢于直言上疏的諫議大夫，又是一位飽覽諸子經(jīng)典的思想家。尚長榮飾魏征，雖仍是花臉，但不同于曹操和于成龍。這個人物有厚重的思想內(nèi)涵，既忠君愛君，有膽有識，又懂策略，表演的難度在于如何準(zhǔn)確地詮釋魏征的人文氣質(zhì)?！敦懹^盛事》中的兩位主角，唐太宗和魏征是一種較為坦誠、融洽，能夠交心的君臣關(guān)系。戲劇沖突一波未平、一波又起，濃濃淡淡、曲曲彎彎地推進(jìn)，最后順利解決矛盾。

以凈行演繹魏征這位“諫議大夫”，兼有做表繁難的架子花臉和唱功吃重的銅錘花臉的特色，還加入了老生的韻味。上下兩場分別飾演魏征的青年演員董洪松、楊東虎，表演同中有異，他們把尚長榮兼學(xué)“侯”“裘”兩派取得的成就，準(zhǔn)確地傳承下來了，做到了尚老師所要求的“死學(xué)而活用”。董洪松重在銅錘花臉、楊東虎重在架子花臉，兩者合起來，成就了“聲、韻、情”三者兼?zhèn)涞奈赫鳌?/p>

青春版《貞觀盛事》既有原汁原味的傳承，又有適度的創(chuàng)造。死學(xué)后活用是辯證法，在“活用”之前要“死學(xué)”，傳承方能成功。董洪松、楊東虎的表演，除有花臉功力外，又向老生行當(dāng)借鑒唱念。青年演員學(xué)得認(rèn)真虛心，尚老師教得嚴(yán)格盡心，據(jù)兩個青年演員說：“尚老師廢寢忘食地指導(dǎo)我們的每一個動作，摳每一句唱和念白。常常上午連著下午不間斷，讓人心疼?！鄙虚L榮則對弟子終于找準(zhǔn)了發(fā)聲共鳴的部位，行腔運(yùn)氣通透了，感到由衷的高興。

兩位青年演員在老師的悉心指導(dǎo)下，勤學(xué)苦練，日夜琢磨，演唱水平都有了很大提升。通過內(nèi)功外功結(jié)合，塑造了有血有肉、栩栩如生、有藝術(shù)厚重感的歷史人物形象。上半場，一曲“隋亡哀歌尚可聞”，唱得蕩氣回腸；下半場的一曲“魚水相交君與臣”，又唱得瀟灑動情，力透全場。當(dāng)皇上夜訪后指示用國庫的錢為魏征修繕陋室時，他鏗鏘地回答：“怎么可以用公款來修私宅？”“為官要一清廉，二謹(jǐn)慎，三勤苦。”觀眾反響之強(qiáng)烈，可見這些話說到了人們心中。

青春版的《貞觀盛事》，滿臺青春靚麗、充滿活力。青年演員們展現(xiàn)了一臺精英接班人的實(shí)力。除了尚長榮以外，李春城、夏慧華、陳少云等7位名家一對一的精準(zhǔn)指導(dǎo)，青年演員的表演又根據(jù)自身特長有一定程度的出新。傅希如、田慧接棒挑大梁，不負(fù)眾望。兩人扮演唐太宗和長孫皇后，形象高貴大氣，對人物的心理活動把握準(zhǔn)確，唱做出色。開場氣勢恢宏，皇宮馬球?qū)举愂拢v馬穿梭，揮干勁擊，生龍活虎，滿臺生輝。青年演員王盾扮演太監(jiān)唐公公，雖然是一個小配角，卻入戲很深，他的眼神、表情、動作一直伴隨著全劇的進(jìn)展，念白也聲情并茂，深得專家的贊賞。飾演月娟的李文文和演萇娥的方沐蓉，還有鄭仁基、長孫無忌、房玄齡、裴夫人等角色扮演者的表演，流派紛呈，各盡其妙，個個性格鮮明，都給觀眾留下了深刻印象。

十多個龍?zhí)讓m女也非常出彩，這是促使唐太宗反省自己過失的一個要素。唐太宗在帶著與魏征“廷爭”的余怒回轉(zhuǎn)后宮，宮女如云，紛紛前來迎候。這一舞臺闡釋極為自然、生動。接下去是長孫皇后的勸說以及帝、后二人與“紅顏暗老白發(fā)新”的萇娥對話。唐太宗對幽閉深宮的女性之惻隱情懷油然而生，他覺得魏征進(jìn)諫的“開釋三千宮女”，的確是切中了大唐的時弊。

劇中最后一場唐太宗夜訪魏征，尤其出色。在清月如鉤的情境之下，兩人再次見面，由尷尬、拘謹(jǐn)?shù)饺谇ⅰ＠^而有魏征和唐太宗兩句對話。魏征問唐太宗：“我的臉是不是很猙獰？”唐太宗回答說：“很嫵媚。”接著兩人對視，由嘿嘿訕笑到縱情大笑。同樣是大笑，展示了兩人特殊的友誼，展示了君臣的不同的心態(tài)。魏征的笑，深感唐太宗畢竟是一位深謀遠(yuǎn)慮的英主，痛切進(jìn)諫曾深深激怒了他，但唐太宗終于接納了自己的諍言；唐太宗的笑，展示了他對魏征犯顏直諫的贊賞，展示了他從善如流、克制私欲、毅然端正世風(fēng)的明君的胸懷。李世民接過魏征編撰的《晉書》，發(fā)出“以銅為鑒，可以正衣冠；以古為鑒，可以知興替；以人為鑒，可以明得失”的感慨，全場掌聲雷動。走出劇場，我的耳邊仿佛仍回蕩著1300多年前兩位先人爽朗的笑聲。

觀今宜鑒古，精彩的歷史劇有永久的魅力。