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    文人的概念化舞臺(tái)

    2016-05-30 10:48:04楊晶蕾
    上海戲劇 2016年3期
    關(guān)鍵詞:十八羅漢古畫真跡

    楊晶蕾

    《十八羅漢圖》對(duì)于一名普通的青年觀眾來說,可能是創(chuàng)了很多個(gè)觀戲記錄的戲。從未見過這樣復(fù)雜、多重、文辭華美,卻情節(jié)凌亂、生硬、曖昧之作,謝幕時(shí),筆者只覺讀完了一部“托古寫心”的現(xiàn)代派風(fēng)格中篇小說,著實(shí)目倦神疲。觀眾足足三個(gè)小時(shí)在“當(dāng)下”“十六年前”“十五年前”三個(gè)時(shí)間點(diǎn)的跳躍,“殘筆”“聽花”“懷玉”這些名號(hào),“氣韻生動(dòng)”“幽梅冷月”這些美學(xué)概念連番轟炸,一段段優(yōu)美蘊(yùn)藉的唱詞還未來得及回味,又被拖進(jìn)了下一個(gè)情節(jié)。順敘已堪稱“滿紙荒唐言”的故事,再以主體情節(jié)插敘,鎖閉式結(jié)構(gòu),對(duì)觀眾理解力、記憶力的要求不可謂不高。

    本劇“藉虛構(gòu)之情節(jié)與時(shí)空,論藝術(shù)真諦”,舞臺(tái)情節(jié)明顯地概念化。它是一部辭采上佳的戲劇體小說。故事是這樣的:紫靈巖上的凈禾女尼撫養(yǎng)棄兒宇青成人,猛然驚覺空門不應(yīng)留戀人情,便命其下山入世。經(jīng)商議后二人約定,輪流修復(fù)古畫《十八羅漢圖》,但師徒互不見面以絕情避嫌。古畫修成后,宇青帶畫下山,入墨哲城凝碧軒作學(xué)徒。軒主赫老板以善于仿作古人名家書畫而起家,欺世自得,使其妻嫣然甚是不滿。赫老板發(fā)現(xiàn)宇青能畫羅漢,又能畫出符合其妻氣質(zhì)的肖像,暗生妒恨,在赤惹城主夫人面前讒構(gòu)宇青,使之入獄一十五年,又自行尋訪《十八羅漢圖》未果。十五年后,赫老板之仇人囑托宇青仿作一幅《十八羅漢圖》,假托真跡售于赫老板,又在赤惹城主夫人面前用宇青手中真跡當(dāng)場(chǎng)揭穿赫老板。凈禾女尼下山辨畫,認(rèn)為“真中有假,假里還真”,眾人恍然大悟,不再追究。凈禾、宇青渡盡劫波,相逢一笑,相忘于江湖。

    以劇本結(jié)構(gòu)而言,這個(gè)故事可謂跳脫天外,故設(shè)懸疑。兩條線索不僅倒敘,而且穿插交替。開場(chǎng)就是當(dāng)下,凈禾讀信,回憶十六年前;然后又是凝碧軒熱鬧的拍賣場(chǎng),此后跳回“回憶中的回憶”,十六年前凈禾病中回憶撫養(yǎng)棄兒宇青的過程。然后是當(dāng)下的赫老板和妻子并不和諧的婚姻生活,然后是十五年前的修畫——此時(shí)筆者還以為修畫花費(fèi)了十五年時(shí)間,但卻只有一年時(shí)間便修好。為何十六年間凈禾還沒修好這幅畫,而兩人一年即可完成?是否要成就藝術(shù)精品必須有深情在胸?

    在編劇劉建幗的自述中,凈禾女尼“不知道這幅畫的價(jià)值,只是不忍好畫斑駁”,這只能作為修畫的動(dòng)機(jī),那么贈(zèng)畫和劇末拿回第二幅畫都是為了什么?尤其是贈(zèng)畫宇青,令其帶畫下山這個(gè)情節(jié),純粹是畫蛇添足。這幅古畫不是寺中經(jīng)戰(zhàn)火頹圮后的唯一遺物,是鎮(zhèn)寺之寶嗎?從全劇情節(jié)合理性上考慮,絲毫沒有必要讓后來入獄的宇青帶走古畫,最后一場(chǎng)古畫出場(chǎng)時(shí)由凈禾帶下山豈不更好?難道僅因?yàn)閼峙乱姰嬎既藙?dòng)了凡心?或者只為了一句“原來多年追求的珍寶近在咫尺”,暗喻赫老板目不識(shí)珠嗎?以赫老板一眼就能判斷出懷玉真跡的眼力,如果十五年間他賞鑒了這幅畫,未必不能判斷出真?zhèn)?。再者,編劇可能考慮到宇青仿作《十八羅漢圖》,需要對(duì)照原作??蓜≈杏钋喔σ幌律奖惴铝硕_漢,足見他對(duì)原作早已爛熟于心,這個(gè)理由沒有必要存在。劇末凈禾女尼拿回宇青的仿作,觀眾只能理解為,她用這種方式和宇青結(jié)成了精神上的伴侶。凈禾女尼竟然如此看重甚至癡迷這段感情,她十五年的清修似乎完全不存在了,不僅信仰毫不虔誠(chéng),而且完全是在自欺欺人。

    赤惹城主夫人的兩次賞畫大會(huì),是重要的情節(jié)推進(jìn)處。第一次大會(huì),臺(tái)詞中有云去年中秋獻(xiàn)了“某某春芽”,但是泡茶之水腥澀不佳。對(duì)綠茶有一定了解的人都知道,春茶以新鮮為上,如明前、雨前分別采制于清明、谷雨以前,假如放到中秋已經(jīng)五六個(gè)月,早已不是上品了!此處雖是小節(jié),但確是一處硬傷。赫夫人嫣然先獻(xiàn)畫,后獻(xiàn)茶,城主夫人評(píng)價(jià)赫老板此前的畫風(fēng)為“濃墨重彩”,但此前明明交待過是“寒冷清奇”,這是兩種完全不同的風(fēng)格,又是自相矛盾。

    宇青獄中痛省,以及仿畫這段戲,總算給了主演一點(diǎn)表現(xiàn)空間,但首先令人感覺突兀的就是小生行當(dāng)?shù)臏赜詈匠摹案邠茏印?。高撥子并不適合溫宇航的嗓子條件。他的身段,本就略嫌陰柔,在舞臺(tái)上感受不到怨憤滔天應(yīng)有的力度,反而覺得格局狹小,不夠陽(yáng)剛。要借鑒《徐策跑城》,以小生來說更應(yīng)借鑒做工而非唱腔,可以采用老生抖袖甚至抖帽翅的表現(xiàn)方式。當(dāng)然,這個(gè)舞臺(tái)上沒有水袖,也沒有帽翅,但也可以甩發(fā),可以跌步。

    結(jié)局也就是高潮,已經(jīng)沒有懸念,凈禾女尼生硬的“兩幅畫皆真也皆假”,不僅強(qiáng)迫劇中人接受,而且也直接拋給了觀眾。莫非大家都立地頓悟了“世界上不存在真品,只有藝術(shù)上的高低”的道理了嗎?要報(bào)父仇的蘇祺昌會(huì)因?yàn)檫@句話善罷甘休嗎?全城附庸風(fēng)雅唯利是圖的才子們能接受這樣的道理嗎?從此就沒有人再追究凝碧軒的畫之真?zhèn)危侵酗L(fēng)氣從此一轉(zhuǎn)嗎?這已是不合情理的了。

    本劇明確表達(dá)出的主旨至少有三個(gè)方面:

    其一,凈禾女尼與宇青,師徒二人的關(guān)系既非母子,又非戀人,但卻是親人兼知音,共同修復(fù)了羅漢圖,用生命熔鑄了古畫,精神上親密無間,現(xiàn)實(shí)中卻無任何越軌之舉。這種畸戀是否已經(jīng)否定和破壞了佛法清規(guī)?主張空無寂滅的佛理似乎成了“情”的外衣?——國(guó)光藝術(shù)總監(jiān)王安祈說,她力圖表現(xiàn)的是至深至重的“情”,而且主要是藝術(shù)合作伙伴間的深及靈魂的私密感情。劇終處,凈禾帶走了宇青的仿作,“因?yàn)槠渲杏袀€(gè)她不認(rèn)識(shí)的宇青”。

    其二,赫老板畫了許多妻子嫣然的肖像,卻都“不是她”,嫣然艷如牡丹,畫像卻秀如寒梅。只有宇青所畫肖像,能得美人氣質(zhì)的精髓。這提出了藝術(shù)與其所反映的現(xiàn)實(shí)之關(guān)系的問題。為了追求“寒梅品格”而扭曲原型的客觀氣質(zhì),是否一定不好,畫肖像非要畫得“像”嗎?——?jiǎng)≈忻黠@給出了肯定的答案,引導(dǎo)觀眾嘲笑了赫老板的固執(zhí)。

    其三,也就是劇情引導(dǎo)的核心,即真假之辨。赫老板仿作古畫無數(shù),這些畫作能帶來巨大的經(jīng)濟(jì)利益和極高的聲譽(yù),對(duì)于赫老板而言,它們僅僅是商品而已,一旦被大眾發(fā)現(xiàn)自己能仿古畫,勢(shì)必要威脅他的鑒定口碑,所以他堅(jiān)決不落款。然而,迷信名家落款,就要故意無視自己畫作的價(jià)值嗎?赫老板訪求古人真跡不僅為了賣,還為了學(xué),為了自己的畫藝長(zhǎng)進(jìn),他是有自己的藝術(shù)追求的,若不是為了表現(xiàn)赫老板的藝術(shù)追求,就不需要有他初訪紫靈巖無功而返這個(gè)情節(jié)(這個(gè)情節(jié)其實(shí)也游離于主旨之外)。結(jié)尾,嫣然取出赫老板繪制的《海棠紅》介紹給眾人,試問既然滿城好古,這幅赫老板的真跡乃今人之筆,能獲重視嗎?赫老板既是“作手”,他的凝碧軒還能繼續(xù)開張,賣假畫嗎?

    劇本邏輯是,凈禾、宇青修畫,真跡已變成殘筆、凈禾、宇青三人的共同創(chuàng)作,而且有了兩人的“氣息相交還”的深情在其上。宇青的仿作則飽含他的憤恨和怨懣,從而獲得了獨(dú)立的藝術(shù)生命,同樣具有極高的價(jià)值。由此看來,真假之辨是無意義的,“畫仿情真”,一切仿作都和原作一起,站在同樣的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)前接受考量!這固然是當(dāng)代美學(xué)的基本觀點(diǎn),解構(gòu)了千百年來執(zhí)迷于“真跡”的藝術(shù)史觀,但也把赫老板的高仿之作的不道德性也解構(gòu)掉了,變成了“讀書人的事怎么能算偷”了。偉大的藝術(shù)品之價(jià)值在于其原創(chuàng)性和獨(dú)創(chuàng)性。仿作即使能追步其獨(dú)創(chuàng)性,也無法超越其原創(chuàng)性。試問,宇青為嫣然夫人繪制的畫像《水玲瓏》和他精心仿制的《十八羅漢圖》哪個(gè)更有價(jià)值?二者都有價(jià)值,但仿作《十八羅漢圖》的價(jià)值首先在于模仿。抽離了模仿的意義,仿作《十八羅漢圖》的孤憤不平之氣還附著何處?

    這部劇是典型的人物圍繞主旨而成,設(shè)寓言以幻故事,闡道理。而所闡的道理偏又是脫去了倫理、道德、政治、是非的美學(xué)主張和內(nèi)涵瀚漫模糊的“深情”。王安祈談及此劇是要“試探京劇作為動(dòng)態(tài)文學(xué)而非止于表演藝術(shù),能夠表現(xiàn)的情感有多深多廣”。作為“動(dòng)態(tài)文學(xué)”的《十八羅漢圖》,用滿紙?bào)@艷絕倫的唱詞和生硬曲折的故事遮蔽了舞臺(tái)本應(yīng)有的鮮活和平衡,撼動(dòng)了被傳統(tǒng)戲培養(yǎng)出欣賞習(xí)慣的我們。在這樣的舞臺(tái)上,演員的表演從舞臺(tái)中心退到了一旁,占據(jù)舞臺(tái)的是密不透風(fēng)幾乎沒有空間的劇本,如果沒有字幕,完全不可能看懂人物關(guān)系和情節(jié)邏輯。文學(xué)侵占了戲劇空間,而屬于京劇的元素只剩下缺少韻白的念白和高度交響化的唱腔。平和疏淡的念白,誦著精美的警句,“無常來去,隨掃隨有,隨生隨滅”,禪意濃厚,卻已經(jīng)淡如散文詩(shī)了。這樣的文筆和意境,不存在入戲和出戲之別了,也沒有體驗(yàn)派和表現(xiàn)派了。觀眾是在閱讀而非看戲。

    舞臺(tái)美術(shù)則完全變成了技術(shù)的試驗(yàn)田,制作好的水墨暈染動(dòng)畫畫面把裹在新式古裝里的演員襯托得越發(fā)渺小而沒有吸引力。演員的服裝和氣質(zhì)有其自成體系的美學(xué),也確實(shí)與空中樓閣的劇情命意相合,但卻可能由于太貼身、僵硬而束縛了表演者。如果是從頭至尾的水墨美學(xué),那么凈禾、城主夫人和赫老板頭上的巨冠著實(shí)出戲,完全刺目而滑稽。滿臺(tái)的白衣加上背后的水墨動(dòng)畫,視覺沖擊感大大減弱——每個(gè)人物太相似,模糊成了一片??赡苓@些巨大的頭飾就是為了區(qū)分人物,但無論如何,整個(gè)舞臺(tái)上最美的服裝或許還是魏海敏出場(chǎng)時(shí)身上改造過的水田衣。而黑白兩色的強(qiáng)勢(shì)使少量的艷色完全不能凸顯,如嫣然頭上的粉色花朵,簡(jiǎn)直黯然無光,其實(shí)可以做成更鮮艷的深紅色。作為女二號(hào)的赫老板夫人嫣然,舉動(dòng)談吐都如活潑的丫鬟,沒有一點(diǎn)閨秀夫人的儀態(tài),假若能在她身上增添一點(diǎn)正色,不失為水墨中的一點(diǎn)工筆花鳥的調(diào)劑。

    唱腔的交響化近年在大陸的新編劇和演唱會(huì)中已經(jīng)成為惡俗的代名詞,導(dǎo)致我一聽到提琴和鋼琴合奏的過門,真好比“魯子敬坐江中渾身抖顫”。但這部戲的音樂還是鮮明可聽的,不同人物使用不同的音樂語言,沒有樣板戲式的千篇一律、劍拔弩張、味同嚼蠟。國(guó)光在為新戲編腔上,還是積累了不少成功經(jīng)驗(yàn)的,勝過大陸多矣。(作者單位:華東師范大學(xué))

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