傳統(tǒng)音樂(lè)在當(dāng)代音樂(lè)操作中的重要性

滿德拉

摘 要：隨著全球經(jīng)濟(jì)一體化進(jìn)程的不斷推進(jìn)和演變，我國(guó)絕大多數(shù)的當(dāng)代音樂(lè)教育學(xué)者越來(lái)越意識(shí)到面對(duì)國(guó)際科技文化的相互融合，更加不能摒棄我國(guó)本民族博大精深的傳統(tǒng)文化特色。受這樣的時(shí)代背景影響下，大力弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)文化，繼承和發(fā)展傳統(tǒng)民族音樂(lè)，對(duì)于我國(guó)當(dāng)代音樂(lè)教育的發(fā)展起著至關(guān)重要的意義和作用。本文通過(guò)分析傳統(tǒng)音樂(lè)在當(dāng)代音樂(lè)操作中的作用，重點(diǎn)闡述二者之間相輔相成的內(nèi)在聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)音樂(lè)；當(dāng)代音樂(lè)；重要性

中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)承載著幾千年的悠久歷史，已經(jīng)成為中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一個(gè)重要組成成分，充分反映了我國(guó)民族文化教育的藝術(shù)特色。隨著歷史文化的遷移以及各個(gè)歷史階段下人們的意識(shí)形態(tài)的不斷變化和革新，傳統(tǒng)民族音樂(lè)也跟隨著變化和發(fā)展，并且自古以來(lái)都在扮演著一個(gè)非常重要的角色。民族傳統(tǒng)音樂(lè)不但反映了不同歷史時(shí)階段人們的各種精神面貌，同時(shí)也利用音樂(lè)這個(gè)特殊的表達(dá)方式記錄著不同歷史時(shí)期人們的日常生活和人文背景。因此，我們只有結(jié)合新時(shí)代的發(fā)展需求，不斷傳承和完善傳統(tǒng)音樂(lè)的內(nèi)在文化潛力，充分發(fā)揮傳統(tǒng)音樂(lè)在現(xiàn)代音樂(lè)的有效應(yīng)用，才能使中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)在當(dāng)代音樂(lè)中的應(yīng)用與時(shí)俱進(jìn)，并且永葆生機(jī)和活力。

一、傳統(tǒng)民族音樂(lè)與當(dāng)代流行音樂(lè)的相互融合

當(dāng)代社會(huì)這樣一首利用中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器琵琶和二胡相融合彈奏的《東風(fēng)破》，不但沖進(jìn)了我國(guó)華語(yǔ)流行音樂(lè)風(fēng)云榜，而且還備受廣大外國(guó)使館大使的歡迎和愛戴，，成為了外國(guó)人認(rèn)識(shí)中國(guó)的標(biāo)志。周杰倫的這首帶有復(fù)古曲風(fēng)的歌曲將古詩(shī)詞與當(dāng)代流行音樂(lè)相互融合，帶人快速回憶古代唐詩(shī)宋詞的境界和遐想，促進(jìn)古詩(shī)詞與當(dāng)代歌詞的相互借鑒和發(fā)展，使人能深切感受到時(shí)空交錯(cuò)的情景?！稏|風(fēng)破》歌曲當(dāng)中善用中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)當(dāng)中的五聲音階來(lái)編制動(dòng)聽的旋律，使人們能夠聽到創(chuàng)新型的流行曲目，也使其深切地感受委婉含蓄的古典韻義和情懷。采用類似這樣的古典歌詞或古老的傳說(shuō)故事來(lái)表達(dá)和描述中國(guó)傳統(tǒng)文化，能夠充分確保民族傳統(tǒng)音樂(lè)在當(dāng)代音樂(lè)中的有效應(yīng)用。

又比如充分結(jié)合悲哀的古典樂(lè)器二胡彈奏的曲目《離歌》，表達(dá)的是一種濃郁的離愁別緒，讓人一聽到沉悶的二胡聲樂(lè)想起，就能立刻體會(huì)到一種世態(tài)炎涼的感受，從而深深地被歌曲和歌詞的情境所感染。我國(guó)大多古代樂(lè)器和民樂(lè)主要注重旋律，輕視和聲，善于表達(dá)含蓄的情感而不顯張揚(yáng)，因此也最能充分表達(dá)中國(guó)人的情感。

二、中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)在當(dāng)代輕音樂(lè)中的有效運(yùn)用

當(dāng)代輕音樂(lè)給人們所帶來(lái)的韻味和美感不同于我國(guó)古典音樂(lè)和流行音樂(lè)，它采用精彩的和聲、動(dòng)聽的旋律、新穎的器材、濃郁的情調(diào)等，給人一種不一樣的感受，充分體現(xiàn)出輕音樂(lè)特有的美感。比如在鑒賞陳剛和何占豪共同創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲《梁?！窌r(shí)，曲目從“草橋結(jié)拜”慢慢過(guò)度到“英臺(tái)抗婚”，最后進(jìn)展為“化蝶”等情節(jié)來(lái)展開，采用大提琴和小提琴相呼應(yīng)的音樂(lè)模式使人們深刻地體會(huì)到梁祝二人纏綿而真摯的感情。

又比如由詹姆士.拉斯特樂(lè)隊(duì)演奏的《莫斯科郊外的晚上》，曲目利用吉他輕播幾個(gè)和弦，接著在伴隨著樂(lè)器打擊奏出愉快節(jié)奏的幫襯下，加入三角琴舒緩地彈奏出歌曲的主旋律，最后伴著弦樂(lè)的延續(xù)逐漸融入動(dòng)人的混聲合唱，時(shí)強(qiáng)時(shí)弱，忽遠(yuǎn)忽近，給欣賞者感受一種在俄羅斯夜晚充滿溫馨浪漫情調(diào)的意境，令人心曠神怡，賞心悅目。

三、中國(guó)民族戲曲音樂(lè)與當(dāng)代流行音樂(lè)的巧妙結(jié)合

在新時(shí)代背景下，中國(guó)流行歌壇逐漸掀起了容納中國(guó)古老戲曲和曲風(fēng)的熱潮。例如風(fēng)靡一時(shí)的《將軍令》、《說(shuō)唱臉譜》、《梨園英雄》、《花田錯(cuò)》、《霸王別姬》、《蓋世英雄》、《新貴妃醉酒》、《深夜走過(guò)長(zhǎng)安街》等經(jīng)典曲目。民族戲曲當(dāng)中蘊(yùn)含著很多古代民族文化的資源和精髓，其韻味也讓人回味無(wú)窮，因此我國(guó)現(xiàn)代流行音樂(lè)與我國(guó)傳統(tǒng)古老戲曲也開始碰撞出了火花。比如陳升和信樂(lè)團(tuán)成功演繹的《北京一夜》就是采用搖滾與京劇進(jìn)行巧妙地結(jié)合，成為當(dāng)代音樂(lè)的經(jīng)典。該歌曲的旋律本身蘊(yùn)含著濃厚的京劇韻味，歌手陳升利用嘶啞但真實(shí)的音調(diào)音色來(lái)有效地融合劉佳慧采取京劇花旦和老旦兩種唱腔相結(jié)合的音色。歌曲中合理添加專業(yè)戲曲演員如花旦、小生等的唱腔，同時(shí)演唱歌手摻入京劇老生的唱腔，他們的腔調(diào)都遵循著京劇演唱中的發(fā)音規(guī)律。他們共同配合演繹一種凄涼、彷徨的音樂(lè)意境，讓欣賞者伴著音樂(lè)聯(lián)想到悲涼滄桑的老北京午夜的情景，使人流連忘返。

又比如零點(diǎn)樂(lè)隊(duì)的《粉墨人生》當(dāng)中充分吸收生旦凈末丑的特點(diǎn)，融入千姿百態(tài)的花臉臉譜、武生的精彩打斗、小丑的絕妙功底和優(yōu)雅的青衣水袖。將整個(gè)祖先的玩藝表現(xiàn)得淋漓盡致。歌曲中主唱周曉歐利用自己獨(dú)有的沙啞粗狂的嗓音來(lái)與傳統(tǒng)京劇旦角清脆響亮的聲音形成鮮明的對(duì)比，同時(shí)在樂(lè)曲過(guò)程中還穿插京劇鑼鼓的敲擊聲引來(lái)傳統(tǒng)的京胡獨(dú)奏曲目《夜深沉》的旋律，充分渲染了一種演員粉墨登場(chǎng)的環(huán)境和氣氛。這種藝術(shù)表達(dá)形式有利于將傳統(tǒng)京劇的鑼鼓器材巧妙滲透到當(dāng)代搖滾性的伴奏樂(lè)隊(duì)音樂(lè)當(dāng)中去，從而完美地完成整個(gè)曲目。這種在當(dāng)代音樂(lè)中添加戲曲元素的創(chuàng)作無(wú)疑給現(xiàn)代音樂(lè)學(xué)者帶來(lái)更多的啟發(fā)和靈感，促進(jìn)現(xiàn)代音樂(lè)不斷改革和創(chuàng)新的同時(shí)，而且還一定程度上繼承和發(fā)展了優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂(lè)。

總而言之，我國(guó)古老的民族傳統(tǒng)音樂(lè)通過(guò)上千年的積累和沉淀，使其蘊(yùn)涵一種無(wú)比豐富的內(nèi)涵和鮮明的特性。我國(guó)民族傳統(tǒng)音樂(lè)的傳承和發(fā)展一直以來(lái)都是優(yōu)秀民族文化發(fā)展的重要部分，其中的人文、藝術(shù)和歷史價(jià)值都明顯高于我國(guó)當(dāng)代音樂(lè)。中國(guó)民族傳統(tǒng)音樂(lè)語(yǔ)言的呈現(xiàn)往往最能夠準(zhǔn)確地反映中國(guó)人的思維方式和狀態(tài)，中國(guó)的當(dāng)代流行音樂(lè)只有深深地扎根于中國(guó)民族傳統(tǒng)音樂(lè)的土壤中才能使其保留更為頑強(qiáng)的生命力。

因此，為了使當(dāng)代音樂(lè)教育的發(fā)展能夠在新的時(shí)代背景下獨(dú)出心裁、永葆生機(jī)和活力，音樂(lè)學(xué)者們必須要不斷繼承和采納中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的獨(dú)特內(nèi)涵和精髓，通過(guò)將傳統(tǒng)民族聲樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)進(jìn)行巧妙結(jié)合，才能使中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)潛移默化地融入到世界音樂(lè)文化發(fā)展體系當(dāng)中，從而促進(jìn)我國(guó)音樂(lè)事業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展和進(jìn)步。

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