談舒曼聲樂套曲《詩人之戀》的藝術(shù)特點(diǎn)及演唱

談舒曼聲樂套曲《詩人之戀》的藝術(shù)特點(diǎn)及演唱

孫雨豐

內(nèi)容提要

舒曼是德國(guó)浪漫主義樂派的代表人物，被贊譽(yù)為“將浪漫主義音樂風(fēng)格發(fā)揮到極致的音樂詩人”。他的作品繼承了舒伯特的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并創(chuàng)造出自己獨(dú)特的創(chuàng)作技法。舒曼的聲樂套曲《詩人之戀》是藝術(shù)歌曲中的經(jīng)典之作，不論在歌詞、旋律還是鋼琴伴奏方面，都有其獨(dú)特之處?！对娙酥畱佟吠ㄟ^頻繁運(yùn)用大小調(diào)轉(zhuǎn)換、離調(diào)、和弦外音等，并結(jié)合鋼琴的伴奏，委婉、曲折地表現(xiàn)出作品的故事情節(jié)、豐富內(nèi)涵、藝術(shù)特色和演奏技巧等。本文通過對(duì)《詩人之戀》的仔細(xì)研究，探討了其藝術(shù)特點(diǎn)及演唱處理，以供讀者閱讀和參考。關(guān)鍵詞

舒曼詩人之戀旋律節(jié)奏情感鋼琴伴奏

19世紀(jì)初期，隨著浪漫主義文學(xué)的繁榮發(fā)展，許多著名的抒情詩人隨之涌現(xiàn)。其中，被譽(yù)為“藝術(shù)歌曲大師”的舒伯特克服了過去藝術(shù)歌曲的弊端，結(jié)合鋼琴伴奏，運(yùn)用多種創(chuàng)作手法，發(fā)揮出音樂對(duì)于詩歌的作用，推動(dòng)了德國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展。中期，作曲家舒曼繼承了舒伯特的創(chuàng)作風(fēng)格，在其基礎(chǔ)上給予獨(dú)特的深入與完善，創(chuàng)造出更為成熟的藝術(shù)歌曲。在鋼琴伴奏上大膽創(chuàng)新，舒曼將作品中的感情利用鋼琴伴奏淋漓盡致地表達(dá)出來，大大提升了鋼琴伴奏的發(fā)展空間。舒曼作品中，聲樂套曲《詩人之戀》采用了多種創(chuàng)作技法，將海涅詩歌用歌曲的方式呈現(xiàn)給大家，其獨(dú)有的藝術(shù)特點(diǎn)及演唱技巧一直以來是備受討論的藝術(shù)歌曲話題。

1，舒曼及《詩人之戀》簡(jiǎn)介

1.1舒曼簡(jiǎn)介

1810年，羅伯特·舒曼出生在了薩克森邦的次維考小鎮(zhèn)里，由于書商父親的影響，舒曼從小就閱覽群書，且感情豐富、生性沖動(dòng)、蔑視傳統(tǒng)。與舒伯特一樣，舒曼有著極高的創(chuàng)作天賦，而且因?yàn)樗男愿?，使得他的浪漫主義情感愈發(fā)深刻。浪漫的舒曼特有的天賦和深厚的文化底子使得他對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作有了新的突破。通過將詩意與想象完美結(jié)合，創(chuàng)造出具有情感、心理表現(xiàn)的藝術(shù)歌曲，充分反映了其內(nèi)心世界與情感生活。他將浪漫主義的特質(zhì)發(fā)揮到了極致，多選用德奧詩人的詩歌為詞，結(jié)合詩歌的藝術(shù)性挖掘出詩歌本身的內(nèi)在意境，創(chuàng)造出動(dòng)人心魄的詩意歌曲。

1.2《詩人之戀》簡(jiǎn)介

19世紀(jì)初期，由于法國(guó)大革命、資產(chǎn)階級(jí)運(yùn)動(dòng)的影響，資產(chǎn)階級(jí)思想中萌發(fā)了所謂的浪漫主義運(yùn)動(dòng)。在浪漫主義中期，音樂家利用藝術(shù)歌曲來抒發(fā)自己內(nèi)心的激情和對(duì)社會(huì)的不滿。憂郁、焦慮等情緒在資產(chǎn)階級(jí)民主運(yùn)動(dòng)發(fā)展時(shí)期尤為明顯，它反映了一批批中產(chǎn)階級(jí)市民的社會(huì)肉心情感，渴求精神自由的獲得。音樂創(chuàng)作家們因?yàn)閷?duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿和厭惡使得他們轉(zhuǎn)變視線，寄情于自然，通過音樂創(chuàng)作彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)生活的缺憾。在提取素材的同時(shí)，將其與藝術(shù)結(jié)合，聲樂藝術(shù)隨之而來。

音樂詩人舒曼將海涅的詩歌曲化，結(jié)合自己的情感經(jīng)歷完成了聲樂套曲《詩人之戀》?！对娙酥畱佟返膭?chuàng)作靈感不僅來源于詩人海涅。其中情感內(nèi)涵更來自于舒曼與克拉拉的愛情經(jīng)歷。1840年4月，舒曼與克拉拉在柏林相聚，但在5月就不幸分手，舒曼經(jīng)歷了一段時(shí)期的失戀悲傷。他將自己與克拉拉的愛戀感受糅進(jìn)了音樂當(dāng)中，運(yùn)用巧妙的創(chuàng)作手法，結(jié)合獨(dú)特的鋼琴伴奏，將自己的感受表現(xiàn)得淋漓盡致。因此，《詩人之戀》在舒曼的音樂創(chuàng)作生涯中，有著非常重要、不可磨滅的地位和作用，更是他人生的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

2.《詩人之戀》的藝術(shù)特征

2.1獨(dú)特的美學(xué)特征

音樂作品應(yīng)該有其獨(dú)特的美學(xué)特征，這樣才可以做到雅俗共賞。從一股的美學(xué)原則或者整體感情組織來看，音樂與文學(xué)有許多其同之處，都與社會(huì)生活有著相似的聯(lián)系。聲樂套曲《詩人之戀》就是音樂與文學(xué)的完美結(jié)合寫照，舒曼選取海涅詩中的十六首精華，運(yùn)用爐火純青的創(chuàng)作技術(shù)將詩詞譜成藝術(shù)歌曲，賦予了其更深層次的美學(xué)特征。

2.2獨(dú)有的思想內(nèi)涵

《詩人之戀》中的每一首樂曲都有著一定的故事情節(jié)和思想內(nèi)涵，舒曼通過音樂將詩詞中的情感更真摯地表達(dá)出來，表現(xiàn)出自己對(duì)真摯愛情的渴望。在舒曼的聲樂套曲里，充滿了他的愛情觀與失戀悲傷的痛苦。他所選的16首詩，賦予了歌詞的連續(xù)性。使它們構(gòu)成了一個(gè)整體。

2.3藝術(shù)時(shí)代特征

19世紀(jì)的時(shí)代特征奠定了浪漫主義發(fā)展的基礎(chǔ)，在那個(gè)藝術(shù)大融合的時(shí)代，浪漫的音樂家不再追求單一的音樂，而是將音樂與詩歌、戲劇、繪畫等結(jié)合起來，更深層次地表達(dá)自己內(nèi)心的情感?！对娙酥畱佟分械恼麄€(gè)套曲是一個(gè)詩人的內(nèi)心獨(dú)白，舒曼將古典主義和浪漫主義運(yùn)用到詩詞與音樂中去，充分顯示了自己內(nèi)心的細(xì)膩與敏感。結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征，將音樂服務(wù)于不同的詩詞作品，抒發(fā)內(nèi)心的浪漫主義情感。

2，4詩詞與音樂旋律的完美結(jié)合

舒曼非常重視語言本身的音樂性，他選用了海涅詩中富于韻律的詩詞，將詩詞與音樂韻律進(jìn)行完美的結(jié)合，通過音樂增強(qiáng)詩歌的表現(xiàn)力和意蘊(yùn)的深化。在聲樂套曲《詩人之戀》中，明顯顯現(xiàn)出舒曼的文學(xué)修養(yǎng)。他將自己的音樂與文學(xué)家的詩詞相結(jié)合，更好地展現(xiàn)出浪漫主義音樂所要彰顯的情感、心理和文學(xué)色彩等情調(diào)。例如在第三首《小玫瑰、小百合》里，海涅將戀人比喻為攻瑰、百合等小東西，在第四首《當(dāng)我凝望你的眼睛》里，他將戀人的眼睛與嘴比作良藥，將與戀人的擁抱比作無與倫比的快樂等等，舒曼能夠?qū)⑦@些動(dòng)人的詩詞都運(yùn)用到音樂旋律中去，將兩者完美地結(jié)合，使文學(xué)作品更加具有抒情性。

2.5頗具意味的情節(jié)特色

海涅的詩歌具有海涅的自傳特色，舒曼在創(chuàng)作《詩人之戀》時(shí)，并沒有摒棄詩歌的這一特點(diǎn)，而是繼續(xù)按照“鐘情——表白——幸?！硹墶獞n傷”的順序來編排。正如海涅和舒曼的感情經(jīng)歷，《詩人之戀》的第一首至第六首描寫的是與戀人的一見傾心，第七首至第十四首描寫的是失戀后的痛苦經(jīng)歷，第十五首則是決定將那段愛情埋葬遺忘。海涅所寫的感人作品，也是舒曼情感經(jīng)歷的真實(shí)寫照，更像是舒曼自我情感的抒發(fā)。舒曼與克拉拉的情感經(jīng)歷給了他靈感，讓他賦予了每個(gè)曲目不同的旋律和節(jié)奏特征，但具有一定的連續(xù)性。

3.《詩人之戀》的演唱處理

3.1語言特點(diǎn)和詩歌韻律

每一種音樂作品其所用的音樂語言不盡相同，而每一種語言都有其特點(diǎn)?！对娙酥畱佟愤@部聲樂套曲的詩歌與中國(guó)古詩詞一樣有著許多押韻之處。因此存演唱時(shí)要把握好詩歌韻律。

3.2速度和力度的把握

演唱者在演唱時(shí)應(yīng)準(zhǔn)確把握好歌柏的速度，不能過快或過惺，一般每首曲子都標(biāo)有速度要求。在《詩人之戀》里，許多作品的演唱運(yùn)用了音量對(duì)比來加強(qiáng)藝術(shù)的表現(xiàn)力與感染力，因此在演唱時(shí)，要把握好作品的速度和力度變化，唱出作品的內(nèi)蝴。

3.3重音、弱聲、變化音

（1）重音：重音用來表現(xiàn)某些肯定、堅(jiān)定的情緒，例如套曲里的第四首《當(dāng)我凝望你的眼睛》、第七首《我不怨你》、第十六首《往昔痛苦的舊調(diào)》等，都有重音的表現(xiàn)。演唱者在演唱時(shí)，應(yīng)注意重音的分布和轉(zhuǎn)折，更好地表現(xiàn)作品。

（2）弱聲：弱聲卻能表現(xiàn)出扣人心弦的效果。例如套曲里的第一首《燦爛鮮花的五月里》、第十首《當(dāng)我聽見那首歌》、第十二首《一個(gè)晴朗的夏天》等，都通過弱聲來表達(dá)主要的情緒，因此在演唱時(shí)應(yīng)處理好這種情緒。用技巧性、含蓄地運(yùn)用弱聲來表達(dá)作品細(xì)膩的情感。

（3）變化引：在《詩人之戀》套曲里，有著大量的變化音使用，例如第七首《我不怨你》和第十二首《一個(gè)晴朗的夏天》等，通過變化音將詩人的戀愛心理描寫得淋漓盡敏。因此在演唱時(shí)，演唱者應(yīng)把握好變化音。

3，4起音與結(jié)束句

軟起音用來表現(xiàn)一些柔和、優(yōu)美、委婉的形象，例如套曲中的第二首《從我的眼淚里面》、第四首《當(dāng)我凝望你的眼睛》、第五首《我愿把我的靈魂陶醉》等都有軟起音。硬起音用來表現(xiàn)一些豪放、強(qiáng)烈、激情的形象，例如套曲中的第六首《萊菌河圣潔的河流》，演唱者在演唱時(shí)要注意高漲情緒的表演。

結(jié)束句是指歌曲的高潮部分。有的結(jié)束句在低聲區(qū)，有的以漸弱處理結(jié)尾，演唱者存演唱時(shí)應(yīng)注意結(jié)束句的處理形式，把握好情緒的控制。結(jié)語

綜上所述，舒曼的聲樂套曲《詩人之戀》存德奧的藝術(shù)歌阱1發(fā)展過程中，起了至關(guān)重要的作用。舒曼通過《詩人之戀》表達(dá)了自己對(duì)愛情的看法與期待，拋棄了傳統(tǒng)的美學(xué)原則和先入為主的態(tài)度，運(yùn)用獨(dú)特的創(chuàng)造手法，創(chuàng)作出每一首別具一格的藝術(shù)歌曲，對(duì)當(dāng)時(shí)的藝術(shù)歌曲發(fā)展來說，是一個(gè)不可替代的創(chuàng)作者。做曲演唱技巧的處理，結(jié)合歌曲中的美學(xué)原則、情感內(nèi)涵、音樂旋律、鋼琴伴奏等，完成歌曲的美妙演奏。