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    舞蹈創(chuàng)作構(gòu)思的過(guò)程和原則初探お

    2016-05-30 01:09:37劉曄?オ?
    當(dāng)代音樂(下旬刊) 2016年5期
    關(guān)鍵詞:舞蹈創(chuàng)作

    劉曄?オ?

    [摘要]構(gòu)思是舞蹈創(chuàng)作的第一個(gè)環(huán)節(jié),只有全面而細(xì)致的構(gòu)思,才能保障后續(xù)創(chuàng)作的順利進(jìn)行,可謂是作品成敗的先決條件。鑒于此,本文從構(gòu)思的含義談起,結(jié)合多部?jī)?yōu)秀作品,對(duì)構(gòu)思的過(guò)程和原則進(jìn)行了分析,以期獲得更加深刻的認(rèn)識(shí)。

    [關(guān)鍵詞]舞蹈創(chuàng)作;藝術(shù)構(gòu)思;創(chuàng)作過(guò)程;創(chuàng)作原則

    中圖分類號(hào):J704文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A文章編號(hào):1007-2233(2016)05-0079-02

    一、舞蹈創(chuàng)作構(gòu)思的含義

    所謂舞蹈創(chuàng)作構(gòu)思,是指創(chuàng)作者在萌發(fā)了創(chuàng)作動(dòng)機(jī)之后,針對(duì)舞蹈作品所形成的一系列思維活動(dòng)。包含主題的醞釀和確立、題材的選擇和取舍、人物形象的刻畫和塑造以及整個(gè)作品的布局安排等。通俗地說(shuō)就是對(duì)整個(gè)作品的大致規(guī)劃和設(shè)計(jì)。作為整個(gè)舞蹈創(chuàng)作的第一個(gè)環(huán)節(jié),其重要性是不言而喻的,直接關(guān)系到作品是何種風(fēng)格、能否充分表現(xiàn)出創(chuàng)作者的思想、能否獲得與觀眾的情感共鳴等,因此需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)此有充分的重視,并按照舞蹈特有的藝術(shù)規(guī)律一步步的扎實(shí)推進(jìn)。

    二、舞蹈創(chuàng)作構(gòu)思的過(guò)程

    1動(dòng)機(jī)的形成

    動(dòng)機(jī),在心理學(xué)上一般被認(rèn)為涉及行為的發(fā)端、方向、強(qiáng)度和持續(xù)性。通俗地說(shuō)就是想做某一件事情的意愿。在舞蹈創(chuàng)作中,包含內(nèi)在動(dòng)機(jī)和外在動(dòng)機(jī)兩種形式。首先是內(nèi)在動(dòng)機(jī)。內(nèi)在動(dòng)機(jī)主要是創(chuàng)作者內(nèi)心情感和心理意愿的表達(dá),其最突出的特點(diǎn)就是個(gè)性化,即每一個(gè)創(chuàng)作者的情感和意愿是各不相同的,也由此豐富了舞蹈的表現(xiàn)內(nèi)容。如王玫創(chuàng)作的現(xiàn)代舞作品《也許是要飛翔》,作品表現(xiàn)出的是對(duì)自由、無(wú)拘無(wú)束狀態(tài)的追求。這其實(shí)就是創(chuàng)作者主觀情緒的表達(dá),或者說(shuō)創(chuàng)作者以舞蹈作品的形式滿足了自己傾訴的欲望和情感的宣泄。當(dāng)眾多創(chuàng)作者分別具有不同的內(nèi)在動(dòng)機(jī)時(shí),也就形成了不同形式和內(nèi)容的作品。其次是外在動(dòng)機(jī)。外在動(dòng)機(jī)主要是指創(chuàng)作者在接受了某種信息之后所產(chǎn)生的創(chuàng)作沖動(dòng),并嘗試以舞蹈的形式去表現(xiàn)這種內(nèi)容。其既可以是自身形成的,也可以是外界傳遞的。比如《南京亮》,就是創(chuàng)作者在觀看反映南京大屠殺的影片《南京!南京!》后,有感而發(fā)創(chuàng)作出來(lái)的。而大型舞蹈史詩(shī)《東方紅》,則是建國(guó)15周年的獻(xiàn)禮之作,對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)是接受了一項(xiàng)創(chuàng)作任務(wù)。而無(wú)論是內(nèi)在動(dòng)機(jī)還是外在動(dòng)機(jī),都不是憑空而來(lái)的,需要?jiǎng)?chuàng)作者有一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛,并時(shí)刻保持良好的創(chuàng)作狀態(tài),才能夠迸發(fā)出有價(jià)值的動(dòng)機(jī)。

    2主題的確立

    主題是一部藝術(shù)作品的靈魂,通俗的說(shuō)就是想要表達(dá)什么。所有創(chuàng)作都圍繞著主題的表達(dá)而展開。一般來(lái)說(shuō),主題可以分為情緒主題和敘事主題兩大類型。情緒主題包含喜、怒、哀、樂、憧憬、淡然等,一般是創(chuàng)作者為了抒發(fā)某種情感所創(chuàng)作的。敘事主題的涵蓋范圍十分廣泛,幾乎生活中的各類事件都可以運(yùn)用其中。如革命戰(zhàn)爭(zhēng)、校園生活、創(chuàng)業(yè)歷程等等。而無(wú)論是情緒主題還是敘事主題,都要求創(chuàng)作者站到觀眾的角度進(jìn)行思考和選擇,要盡可能地選擇那些能夠引起觀眾共鳴的主題,當(dāng)觀眾在作品中獲得了一種似曾相識(shí)的感受或者相似的經(jīng)歷時(shí),也就自然認(rèn)可了作品。比如張繼剛創(chuàng)作的《野斑馬》,這是中外舞劇史首例全動(dòng)物造型舞劇,它歌唱生命,禮贊人性,揭示并頌揚(yáng)了和平、友愛、共存這一21世紀(jì)人類的共同主題。雖然是老主題,卻用新穎的方式進(jìn)行了展現(xiàn),既豐富了觀眾的視覺審美體驗(yàn),同時(shí)也獲得了觀眾的情感共鳴。

    3載體的選擇

    在選擇好主題之后,則要以合適的載體對(duì)其進(jìn)行展現(xiàn)。通常來(lái)說(shuō),常見的舞蹈載體包含古典舞、民族民間舞、現(xiàn)代舞、芭蕾舞等。如果再進(jìn)行細(xì)分的話,每一個(gè)舞種下面還有眾多分支。載體的選擇一定是要與主題相契合的,否則就會(huì)出現(xiàn)張冠李戴的笑話。比如要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)表現(xiàn)藏族老阿媽的作品,首先應(yīng)該選擇民族民間舞的藏族舞蹈,然后再進(jìn)行合理的動(dòng)作設(shè)計(jì),方能表現(xiàn)出舞蹈形象的特點(diǎn),并與主題相契合。反之,如果采用了芭蕾舞的形式,則顯然是不合適的,更是與主題背道而馳的。所以要求創(chuàng)作者根據(jù)主題的表現(xiàn)需要,選擇最為準(zhǔn)確的載體,既為主題起到承載作用,也為下一步的形式選擇確定方向。

    4形式的運(yùn)用

    不同的主題和內(nèi)容,需要以不同的形式來(lái)表現(xiàn),同樣也會(huì)呈現(xiàn)出不同的舞臺(tái)效果。具體來(lái)說(shuō),常見的舞蹈形式包含單人舞、雙人舞、三人舞、群舞、舞劇幾種形式。單人舞是運(yùn)用最多的舞蹈形式之一,其優(yōu)勢(shì)在于能夠集中表現(xiàn)某一個(gè)形象的特點(diǎn)和情感;雙人舞的運(yùn)用也比較常見,因?yàn)橛蓛蓚€(gè)舞者組成,可以起到配合的效果,也能夠展現(xiàn)出一種默契之美;三人舞的優(yōu)勢(shì)在于能夠體現(xiàn)多個(gè)形象的性格和特點(diǎn),方便制造矛盾沖突,從而使藝術(shù)表現(xiàn)力更加深刻。群舞屬于大型的舞蹈創(chuàng)作,人員多,場(chǎng)面大,情節(jié)復(fù)雜,善于表現(xiàn)一些宏大的主題。如大型舞蹈史詩(shī)《東方紅》,就先后有上千名演員參演,能夠給觀眾以震撼的視覺沖擊力。舞劇則是最頂級(jí)的表現(xiàn)形式,體現(xiàn)出了一種綜合性特征。其集合了單人舞、雙人舞、三人舞、群舞等多種形式的特點(diǎn)與一身,同時(shí)又融合了敘事性和抒情性的風(fēng)格,然后進(jìn)行復(fù)合式的展現(xiàn)。在明確了上述幾種形式的特點(diǎn)之后,則要根據(jù)主題和內(nèi)容的表現(xiàn)需要予以合理的運(yùn)用。

    5結(jié)構(gòu)的梳理

    舞蹈并不是單純的肢體動(dòng)作展示,而是具有情節(jié)性和邏輯性的,需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)各個(gè)要素進(jìn)行合理的編排和梳理。通常來(lái)說(shuō),舞蹈作品的結(jié)構(gòu)方式可以分為情節(jié)、音樂、心理和詩(shī)畫四種類型。情節(jié)結(jié)構(gòu)對(duì)應(yīng)的是事件的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局,一般用于敘事性的作品中;音樂結(jié)構(gòu)則主要是從音樂與舞蹈的配合出發(fā),為每一段舞蹈內(nèi)容選擇最為契合的配樂;心理結(jié)構(gòu)主要展現(xiàn)的是舞蹈形象的心理變化歷程,如從希望到失望,從高興到悲傷等。而詩(shī)畫結(jié)構(gòu)則主要是對(duì)整個(gè)作品進(jìn)行段落式的劃分,采用分篇章和分幕的形式來(lái)展現(xiàn)。而且在具體的作品中,結(jié)構(gòu)形式并不是單一的,也不是孤立存在的,而是根據(jù)主題和內(nèi)容的需要進(jìn)行融合。比如《中國(guó)媽媽》,從情節(jié)上來(lái)看,其表現(xiàn)的是一個(gè)善良的中國(guó)媽媽,從拒絕到接受一個(gè)日本遺孤的故事;從心理上來(lái)看,其歷經(jīng)了一個(gè)抗拒、同情、接受、關(guān)愛的過(guò)程。這其中既有情節(jié)結(jié)構(gòu),也有心理結(jié)構(gòu),兩者是有機(jī)融合為一個(gè)整體的。創(chuàng)作者可以以書面的形式將結(jié)構(gòu)列在紙上,然后進(jìn)行反復(fù)的推敲,最終選擇最為合適的結(jié)構(gòu)。

    三、舞蹈創(chuàng)作構(gòu)思的原則

    在舞蹈創(chuàng)作構(gòu)思過(guò)程中,除了對(duì)過(guò)程的明確和遵循外,還應(yīng)該堅(jiān)持一定的原則。具體來(lái)說(shuō),可以概括為舞、情、美、新四個(gè)方面。

    首先是舞。舞蹈是以人的肢體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)情感的藝術(shù),這也是與其他藝術(shù)門類相區(qū)分的最大特征。所以在整個(gè)構(gòu)思過(guò)程中,要牢牢把握住舞蹈本身,將整個(gè)構(gòu)思立足在“舞”上。在此基礎(chǔ)上,再考慮利用音樂、舞美等手段進(jìn)行輔助表現(xiàn)。比如單人舞《鷹》,作品以蒙古民族民間舞為基礎(chǔ),再現(xiàn)了雄鷹的特征,生動(dòng)表現(xiàn)出了雄鷹展示翱翔的氣概。也只有依托于這個(gè)舞蹈形象,觀眾才能夠理解創(chuàng)作者是要通過(guò)雄鷹來(lái)表現(xiàn)蒙古族人民豪放、英武的風(fēng)貌。所以要求創(chuàng)作者要立足于舞蹈本身,用舞蹈形象思維的方法,以塑造出生動(dòng)、準(zhǔn)確的舞蹈形象為目標(biāo)。

    其次是情。唐代大詩(shī)人白居易有云:“感人心者,莫先于情?!蔽璧副旧砭褪且环N情感的藝術(shù),沒有了情感,舞蹈也就沒有了靈魂。這里所說(shuō)的情,主要是一種融合之情,當(dāng)這幾種情感融合在一起之后,作品也自然有了真情。第一是對(duì)舞蹈藝術(shù)的熱情之情。一個(gè)創(chuàng)作者只有發(fā)自內(nèi)心的對(duì)舞蹈的熱愛,才能創(chuàng)作出具有真情實(shí)感的作品。從當(dāng)下的實(shí)際情況來(lái)看,受到多種因素的影響,創(chuàng)作者多少都帶有一定的功利化傾向,這無(wú)疑是與舞蹈的藝術(shù)特征相違背的。所以需要?jiǎng)?chuàng)作者重新認(rèn)識(shí)舞蹈創(chuàng)作,明確為什么要?jiǎng)?chuàng)作這個(gè)問(wèn)題,并對(duì)創(chuàng)作懷著一顆敬畏、執(zhí)著之心,這樣的作品才能有情感的張力。第二是融入作品之情。創(chuàng)作者之所以選擇某一個(gè)主題和題材,是因?yàn)檎J(rèn)同其所表現(xiàn)出來(lái)的情感,這時(shí)候創(chuàng)作者就不能再僅僅是一個(gè)旁觀者,而是要主動(dòng)融入其中,化身為作品的舞蹈藝術(shù)形象,將主觀情感和客觀情感相統(tǒng)一,然后再以藝術(shù)化的形式表現(xiàn)出來(lái)。第三是與表演者、觀眾的情感共鳴。舞蹈創(chuàng)作并不是自?shī)首詷罚渥罱K目的是將情感以舞蹈的形式傳遞給更多人,收獲情感共鳴。所以在具體的構(gòu)思中,也應(yīng)該考慮以怎樣的形式對(duì)情感進(jìn)行展現(xiàn),否則就是“茶壺里煮餃子——有口說(shuō)不出”。

    再次是美。所謂美,就是舞蹈作品要能給觀眾以美的體驗(yàn)。包含動(dòng)作美、服飾美、道具美、舞臺(tái)美等多個(gè)方面。近年來(lái),伴隨著物質(zhì)生產(chǎn)的進(jìn)步,舞蹈藝術(shù)在服飾、道具、舞美設(shè)計(jì)等方面都有了巨大的進(jìn)步,也自然給了觀眾更為豐富的美感體驗(yàn)。但是最基本的動(dòng)作之美卻被忽視。其中的一個(gè)重要原因就是創(chuàng)作者過(guò)于注重情感表現(xiàn),而忽視了與表現(xiàn)形式的配合。比如當(dāng)表現(xiàn)激動(dòng)之情時(shí),如果表演者始終都是揮舞著雙臂,則勢(shì)必會(huì)給人以重復(fù)之感。所以要在情感表現(xiàn)的同時(shí),主動(dòng)與動(dòng)作相配合,方能獲得內(nèi)容和形式的統(tǒng)一。

    最后是新。藝術(shù)創(chuàng)作最忌雷同。所以舞蹈構(gòu)思一定要有新意。雖然有些主題已經(jīng)被搬上了舞臺(tái),但是只要?jiǎng)?chuàng)作者用心觀察和感悟,即便是最常見的題材,也能夠迸發(fā)出創(chuàng)新的火花。比如張繼剛創(chuàng)作的《兵》、《士兵與槍》、《送軍鞋》等,每一部作品都有著不同的切入點(diǎn),雖然是老題材,但是卻進(jìn)行了全新的展現(xiàn),并獲得了觀眾的肯定,這正是求新的價(jià)值和意義所在。

    正所謂萬(wàn)事開頭難,一部?jī)?yōu)秀舞蹈作品的誕生,都是從全面而深入的構(gòu)思開始的,所以作為舞蹈創(chuàng)作者來(lái)說(shuō),應(yīng)該充分尊重舞蹈的藝術(shù)特征,按照構(gòu)思的一般過(guò)程有條不紊地推進(jìn),并牢牢把握多個(gè)原則,為后續(xù)創(chuàng)作打下良好基礎(chǔ)。與此同時(shí),還需要深刻認(rèn)識(shí)到的是,本文所論述的舞蹈構(gòu)思的過(guò)程和原則,從屬于創(chuàng)作技術(shù)的范疇。然而僅有技術(shù)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,一個(gè)好的創(chuàng)意和構(gòu)思,更離不開創(chuàng)作者的生活閱歷、審美素質(zhì)和文化修養(yǎng),所以要求創(chuàng)作者要樹立起終身學(xué)歷的理念,內(nèi)外兼修,不斷獲得有價(jià)值的靈感和有新意的構(gòu)思,繼而創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。

    [參 考 文 獻(xiàn)]

    [1]馮惠.探討如何提高舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)新意識(shí)[J].旅游縱覽(下半月),2015(01).

    [2] 張 娜.舞蹈編導(dǎo)如何創(chuàng)作出新穎獨(dú)特的舞蹈分析[J].旅游縱覽(下半月),2015(01).

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