多尼采蒂詠嘆調(diào)《香燭已燃起》之演唱分析お

陳靜?オオ?

[摘要]《拉美莫爾的露琪亞》（lucia di Lammermoor）出現(xiàn)于意大利歌劇最輝煌的時(shí)期，也是多尼采蒂最有名的作品，有“最難的歌劇”之稱，以其“六重唱”和“瘋狂場(chǎng)景”著稱于世，其中《香燭已燃起》這首詠嘆調(diào)還被電影《第五元素》改編為藍(lán)血人的演唱唱段，為世人所驚嘆。本文將從歌曲演唱的角度進(jìn)行分析，希望能對(duì)演唱者有所幫助。

[關(guān)鍵詞]詠嘆調(diào)；《香燭已燃起》；演唱分析

中圖分類號(hào)：J616文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2016）05-0059-02

這個(gè)唱段是露琪亞發(fā)瘋時(shí)演唱的，多尼采蒂在這個(gè)唱段里傾注了非常大的心血，是他經(jīng)過細(xì)心錘煉但又不顯得雕琢的富有戲劇性的唱段。這個(gè)詠嘆調(diào)音域從小字一組的降e到小字三組的降e，涉及了花腔女高音的所有音域，詠嘆調(diào)中還包含了許多的花腔技巧，包括花腔快速走句、跳音、回音、快速顫音等等，這就要求歌者有很高的聲樂技術(shù)，同時(shí)，瘋女人的心理狀態(tài)、表情、動(dòng)作等都要很形象地表現(xiàn)出來。所以，在要求高超的聲樂技巧的同時(shí)還要求表演的生動(dòng)，這對(duì)歌者來說是極其不容易的。

在唱這首詠嘆調(diào)的時(shí)候，要牢牢抓住女主人公的瘋癲狀態(tài)，我們要想很好地把瘋?cè)说母杏X演好，除了一些形體上的、表情上的瘋癲，還有就是完全進(jìn)入露琪亞的心理狀態(tài)，清醒的人認(rèn)為她瘋了，而她自己不知道，她并不認(rèn)為自己瘋了，她的行為表現(xiàn)都只是大腦中不斷閃現(xiàn)的畫面而已，抓住這一點(diǎn)我覺得瘋癲的狀態(tài)就會(huì)表演得真實(shí)、不矯揉造作、自然，否則觀眾看起來你永遠(yuǎn)都是在模仿表面上的動(dòng)作，實(shí)際上并沒有深入其中。

整首詠嘆調(diào)女主人公出現(xiàn)了很多種狀態(tài)，所以對(duì)聲音的要求就需要歌者不斷地調(diào)整。剛開始的時(shí)候露琪亞在喃喃自語，從11小節(jié)到41小節(jié)，露琪亞告訴艾德加她自由了，她要回到艾德加的身邊了，她沉浸在對(duì)未來的憧憬之中，當(dāng)然這種回憶不能太過喜悅，要建立在精神失常的基礎(chǔ)上，聲音要求飄渺一些，無力一些，要顯得蒼白空靈；從52小節(jié)到100小節(jié)，露琪亞又看到了幽靈，她非常的恐懼，這里的聲音要求音量稍大一些，聲音圓潤(rùn)有力；從102小節(jié)到165小節(jié)，露琪亞又回到了她的幻想之中，她看到了和艾德加的婚禮，這一段中花腔很多，用于表現(xiàn)露琪亞的愉悅的心情，表現(xiàn)她的瘋癲的歡樂，大聲地呼喊，向人們傾訴她的快樂，這里的音色要稍微明亮一些，聲音要跳躍一些；從166小節(jié)到251小節(jié)時(shí)露琪亞與哥哥的對(duì)話，這時(shí)她語言混亂，神志不清，歌者有的時(shí)候出于藝術(shù)效果可以大聲地喊叫，不需要完全用歌唱的聲音，用于表現(xiàn)她心里的害怕和恐懼；從252小節(jié)到最后，露琪亞又想到了她與艾德加在一起時(shí)的快樂，一直在不斷重復(fù)著“多美好”，重復(fù)著“和你同在，多快樂”，這時(shí)她的神經(jīng)快要崩潰，接近最后的瘋狂，歌者在唱的時(shí)候在這時(shí)把她的瘋癲完全表現(xiàn)出來，時(shí)而笑，時(shí)而哭，時(shí)而溫柔，時(shí)而恐懼。唱這段的時(shí)候在字的重音上要注意，因?yàn)榀偟娜撕驼５娜说恼f話方式是不一樣的，所以字的重音肯定是顛三倒四的，說話的語氣也是顛三倒四的，一會(huì)高昂、一會(huì)低沉，唱時(shí)要結(jié)合具體情況把這種感覺表現(xiàn)出來。這個(gè)唱段的時(shí)間非常的長(zhǎng)，這也同時(shí)要求歌者擁有非常穩(wěn)定的歌唱狀態(tài)，氣息要非常的飽滿，再加上音域上的跨度很大，不但要有富有內(nèi)涵的聲音，還要猶如小鳥般的輕盈聲音，所以對(duì)歌者的要求是很高的。

多尼采蒂在這部歌劇里面所有使用的花腔都賦予了表情意義，不簡(jiǎn)單單是用于炫技，有些花腔用于表現(xiàn)歡樂，有些花腔用于表現(xiàn)恐懼，有些花腔用于表現(xiàn)美好，有些花腔用于表現(xiàn)柔弱無力，所以歌者在唱的時(shí)候一定要根據(jù)當(dāng)時(shí)的情境結(jié)合具體情況唱出作曲家所需要的感覺來，切不可只是為了唱花腔而花腔，一定要讓聲音和表演相結(jié)合。還要注意每個(gè)音都要唱清楚，唱快速走句時(shí)要感覺似連非連的感覺，要有顆粒型，也要有一定的力度，感覺柔中帶剛。

當(dāng)然，我們不能忘記一個(gè)最大的前提，就是羅西尼、貝里尼、多尼采蒂所創(chuàng)造的聲樂風(fēng)格，他們?nèi)说臅r(shí)代所創(chuàng)造出的作品是不同于之后的作曲家，他們的時(shí)代也被稱為“美聲學(xué)派的新時(shí)期”。他們的聲樂風(fēng)格要求音質(zhì)抒情、靈活、圓滑、連貫，花腔技巧要靈活、自然、輕巧，作品在速度、力度、節(jié)奏上有了更自由的變化；聲樂線條更為華麗、連貫，要求歌者唱的旋律線條連貫、悠長(zhǎng)；重音在分句中更為重要包括節(jié)奏重音和語氣、表情重音；情感高潮往往出現(xiàn)在極弱或不換氣的停頓上，要求歌者用最小的努力達(dá)到最好的效果；會(huì)使用 “半聲技巧”，作品戲劇性更為增強(qiáng)。在掌握了這樣的一個(gè)原則下，我們才不至于把多尼采蒂的作品唱成普契尼的作品，否則就是“四不像”了。

中國學(xué)生在演唱國外作品的時(shí)候其實(shí)難過的就是語言關(guān)，我們不了解意大利語，唱的時(shí)候沒有意大利語的味道，大家就要說你唱的味道不對(duì)。所以，要解決這個(gè)問題，就是要用到念歌詞的方法，把語感完全念出來，在演唱速度里“念歌”，把意大利語的語氣念出來，包括每個(gè)詞的重音，每一個(gè)節(jié)奏重音，不要著急唱，這樣可以解決語言問題，把味道唱對(duì)；這個(gè)方法同時(shí)對(duì)于演唱宣敘調(diào)最有效果，演唱宣敘調(diào)最怕的就是語感唱不出來，用這種“念、說”的辦法即可以很好地解決這個(gè)問題。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]居其宏.歌劇美學(xué)論綱[M].合肥：安徽文藝出版社，1991.

[2]余篤剛.聲樂藝術(shù)美學(xué)[M].北京：高等教育出版社，1993.

[3]趙梅伯.唱歌的藝術(shù)[M].上海：上海音樂出版社，1997.

[4]周楓，朱小強(qiáng).外國歌劇選集女高音詠嘆調(diào)[M].上海：上海音樂出版社，1998.

[5]謝榮輝，歌劇詠嘆調(diào)《香燭燃起》的演唱處理[J].武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2000（03）.