琵琶演奏中氣息氣韻分析

徐曉佩

摘 要：琵琶演奏過程中，將神和韻有機(jī)地結(jié)合在一起，才能達(dá)到琵琶演奏的最高境界。隨著物質(zhì)生活水平的不斷提高，人們開始了更深層次的追求，因?yàn)橐魳凡粌H表現(xiàn)我們的生活和自然，更表現(xiàn)人們的憧憬和愿望。中國的民族音樂，乃至世界名曲都?xì)忭嵣鷦?、?nèi)涵豐富。演奏者要想將音樂內(nèi)涵表現(xiàn)得淋漓盡致，就必須達(dá)到“神氣”俱佳的演奏境界。

關(guān)鍵詞：琵琶演奏；氣息；氣韻

在琵琶演奏中，指法的熟練程度和技巧對演奏效果意義重大，然而只是把注意力停留在這個層面還是不夠的，要想更好的表現(xiàn)音樂、感受音樂，氣息的運(yùn)用尤為重要。接下來，結(jié)合本人多年的琵琶演奏和教學(xué)實(shí)踐，簡單談一下怎樣才能更好地把握琵琶演奏中的氣息與氣韻。

一、琵琶演奏中氣息氣韻的重要性

（一）“氣息”是力量源泉

氣息能夠決定演奏聲音的大小，手指將力量作用在弦上產(chǎn)生振幅，力量越大，振幅就越大，那么演奏的聲音就越大，反之亦然。琵琶演奏亦是如此，呼吸急促，然后手指快速地?fù)軇忧傧遥M(jìn)而產(chǎn)生具有爆發(fā)力的音樂；呼吸緩慢，手指撥動琴弦的速度減慢，自然可以產(chǎn)生舒緩、柔美的音樂。實(shí)踐中，我們經(jīng)常使用這兩種方法進(jìn)行強(qiáng)力度的音樂演奏：一是加大重力；二是加大支撐力。前者需要加強(qiáng)氣息，而后者需要加大體腔內(nèi)的氣壓。例如：演奏《十面埋伏》就需要強(qiáng)大的氣力，進(jìn)而產(chǎn)生強(qiáng)大的音樂爆發(fā)力，將古代激烈的群體戰(zhàn)爭表現(xiàn)得淋漓盡致。由此可知，合理運(yùn)用氣息，加強(qiáng)力量的釋放，使我們演奏的音樂更加具有感染力。音樂是變化的，氣息亦是如此，合理運(yùn)用氣息，有助于演奏者更好地控制音樂的力度、速度以及音色，正確地把握演奏，使演奏技巧和演奏心理合二為一，進(jìn)而演奏出更加美妙的音樂。

（二）氣韻——掌握氣息表現(xiàn)音樂美

魏晉時(shí)代的音樂非常發(fā)達(dá)，這一時(shí)期在音樂演奏方面的關(guān)鍵詞是“氣韻”，不但在音樂方面，玄學(xué)中也非常在意“氣韻”一詞。南北朝時(shí)期著名的畫家謝赫提出“六法”的思想，而“氣韻生動”就是他的首要觀點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了哲學(xué)思想和美學(xué)思想的結(jié)合。他強(qiáng)調(diào)無論是自然美還是藝術(shù)美，都必須是富有生機(jī)和活力的，僵死不變、毫無新意和創(chuàng)造力，是不會給人以美感的。在中國，無論是古代藝術(shù)還是現(xiàn)代藝術(shù)，都必須氣韻流暢、具有韻律感。

二、琵琶演奏中的氣息與氣韻掌握

（一）正確把握句逗和氣息的關(guān)系

在琵琶的演奏過程中，氣息的應(yīng)用通常和句逗關(guān)系密切，在一定程度上，句逗的劃分直接影響著氣息的形成。為了能夠更好地展現(xiàn)琵琶演奏的氣息和氣韻，琵琶演奏者應(yīng)該正確把握句逗和氣息的關(guān)系，從以下幾個方面入手：首先，順應(yīng)句逗的劃分。在琵琶演奏中，遇到句逗，要用合適的氣息進(jìn)行換氣，同時(shí)要有情感的體現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)氣息與氣韻的相互融合；其次，要做到句逗與氣息的融合。在演奏中，切記把句逗和氣息孤立起來，要做到句逗與氣息演奏的連貫性，確保樂曲的韻味。

（二）正確處理樂句與氣息的關(guān)系

首先，要對樂曲進(jìn)行劃分。要理解樂句，應(yīng)該對樂曲進(jìn)行劃分，只有理解了語句才能夠更好地把握樂曲；其次，要對樂曲進(jìn)行理解。在琵琶演奏之前，應(yīng)該對樂曲有著充分的了解，演奏者應(yīng)該仔細(xì)體會樂曲中所蘊(yùn)含的韻味和情感，用內(nèi)心體會樂曲，這樣才能夠演奏出樂曲所想要表達(dá)出的氣息和氣韻；再次，要對特殊音節(jié)進(jìn)行處理，在演奏中我們對一些特殊的音節(jié)如頓音、跳音、大跳音程等要加以重視，這些音有時(shí)候雖然不想連，但是他們的句逗的劃分不能簡答的被分為一個樂句，在具體的琵琶演奏過程中，要注意特殊音律下情感所釋放出的氣息和氣韻；第四，要掌握樂曲的基本情緒。在琵琶演奏的過程中，明確樂曲基本情緒的總定位，例如：在演奏《十面埋伏》的過程中，要用內(nèi)心的情緒進(jìn)行演奏，體現(xiàn)生存的張力、達(dá)到對力量的一種宣泄，從而表達(dá)士兵征戰(zhàn)沙場的精神風(fēng)貌

（三）正確采用氣息應(yīng)用的方法

首先，要學(xué)會劃分樂句。在琵琶演奏中，只有對樂句進(jìn)行正確的劃分，才能夠掌握整個樂曲所蘊(yùn)含的情感，正確劃分每個音律和音調(diào)的發(fā)音，整個琵琶演奏才更為準(zhǔn)確和完整；其次，要確保氣息使用的順暢。琵琶演奏中，要明確氣息的應(yīng)用方法，保證氣息的順暢，保證音樂的頻率和流動相互融合、渾然一體。與此同時(shí)，要保證氣息的流暢，一定要加強(qiáng)對氣息的聯(lián)系，通過換氣訓(xùn)練保證對氣息的自如控制，只有這樣，在演奏過程中才能夠放松，才能夠演奏出美妙的樂曲。

三、音樂審美判斷力的提高

提高音樂審美判斷力是琵琶演奏基本功訓(xùn)練的重要方面，也是演奏者更好地表達(dá)音樂作品的重要保證，但學(xué)習(xí)者往往不知從何處著手？對此，筆者提出以下建議：首先應(yīng)培養(yǎng)良好的聽覺習(xí)慣。“良好的音樂聽覺能力是提高音樂審美能力的前提，也是從事一切音樂實(shí)踐活動如音樂欣賞、表演和創(chuàng)作的基礎(chǔ)”。許多琵琶演奏學(xué)習(xí)者，只單純地進(jìn)行手指動作的模仿訓(xùn)練，而沒有在練習(xí)的同時(shí)仔細(xì)聆聽音色的變化，這樣練習(xí)的效果不僅有限，而且不利于提高自己的音樂聽覺能力。因此，應(yīng)當(dāng)在練習(xí)手指動作時(shí)注意音色的變化，訓(xùn)練耳朵的判斷力，以養(yǎng)成良好的聽覺習(xí)慣。其次應(yīng)培養(yǎng)良好的音樂美感。一是可挑選一些具有代表性的樂曲段落，選擇合適的方法加以訓(xùn)練。不同的樂曲段落中，音色的要求和情感的表達(dá)都是有差異的。選擇這些樂曲段落加以練習(xí)，既可以在樂曲情境中體會正確的音色，又有助于培養(yǎng)良好的音樂美感。二是可選用劉德海先生所著的《每日必彈》一類的優(yōu)秀練習(xí)曲集，這些練習(xí)曲旋律優(yōu)美流暢、情感豐富自然，不但符合手指的練習(xí)規(guī)律，而且趣味十足，是提高學(xué)習(xí)者音樂美感和手指機(jī)能的佳作。

四、結(jié)束語

一個演奏者能否合理的運(yùn)用氣息與其心理狀態(tài)、藝術(shù)修養(yǎng)、內(nèi)在的精神、情感以及個性氣質(zhì)等密切相關(guān)。因此全面提高藝術(shù)修養(yǎng)，注重人生體驗(yàn)，對于合理運(yùn)用氣息有著潛移默化的作用。在琵琶演奏中，只有正確把握琵琶演奏中的氣息與氣韻，才能夠彈奏出美妙的樂章。

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