顏真卿《爭座位稿》書寫技法分析

張超峰

【摘要】：在中國書法史上，顏真卿是一位影響深遠的書法家，他脫離于統治書壇幾百年的二王的秀美式書風，開創(chuàng)了獨特的壯美式書風，并影響了唐以后的宋、明、清時代的多位書家，影響了唐以后書法的發(fā)展脈絡。在現今能見到的留世作品中，《爭座位稿》作為其中篇幅最長、字數最多的作品，是作者認為研究顏真卿書法、書貌最好的一部作品。本文通過對于《爭座位稿》中筆畫特征、字形結構、通篇章法的研究，來介紹顏真卿的行書風格，為學習顏真卿書法的學子提供參考借鑒，也為當今書壇對于顏真卿書法藝術的研究提供綿薄之力。

【關鍵詞】：顏真卿；爭座位稿；筆法，字法；章法

一、引言

在中國書法史上，顏真卿是一位影響深遠的書法家，他脫離于統治書壇幾百年的二王的秀美式書風，開創(chuàng)了獨特的壯美式書風，并影響了唐以后的宋、明、清時代的多位書家，影響了唐以后書法的發(fā)展脈絡。

由晉至唐的書壇，一致推崇二王書法，尤其到了唐太宗時期，由于深受唐皇李世民喜愛，而舉國上下凡學書之人，無不研習二王書法。雖說初唐四家歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷學而思變，各成面目，但終究只是二王書風的延續(xù)。

就在這全國書壇被二王書風所籠罩，舉國上下皆學二王的大環(huán)境下，出現了一位劃時代的書法革命家——顏真卿。他摒棄唐人學書只學二王的風氣，轉而上溯到秦漢時期，將篆籀之氣融入于書法之中，自成一派。

顏真卿作為一位書法大家，其傳世書作深受眾多士人、書家的喜愛，僅宋代徽宗朝宣和內府的收藏就有800件之多。其中行書作品有“三稿”《祭侄季明文稿》《爭座位稿》《祭伯父文稿》等，楷書作品有《自書告身帖》《顏世家廟碑》《竹山堂連句》等。其中《爭座位稿》碑米芾稱為“顏書第一”，而本文側重分析這篇被米芾稱為“顏書第一”的《爭座位稿》。

二、顏真卿與《爭座位稿》

1.顏真卿的生平及歷史背景

顏真卿（公元709-785年），字清臣，小名羨門子，別號應方。京兆萬年（今陜西西安）人，祖籍瑯琊臨沂（今山東臨沂），故自稱瑯琊人。官至太子太師，人稱顏太師，后晉升為魯郡開國公，故又稱顏魯公。后因“安史之亂”時鎮(zhèn)守平原郡有功，世人尊稱為顏平原。顏真卿為人剛正不阿，一生清正廉潔，不懼權貴，終以死報國，成為后世士人大夫的楷模。顏真卿書法，上承家學，四方學師，交游廣闊，所傳碑刻墨跡多達200余件，現今所能見到的大約有70余件。書法上取秦漢筆意，師法高古，破唐書尊二王之弊病，開啟唐代書法的新紀元。

在顏真卿一生的學書經歷中，最為有名的當為“辭官拜師”。唐朝有一著名書家張旭，人稱“草圣”，其書與李白之詩，裴旻之劍共稱為“唐代三絕”。顏真卿對長史十分向往，意欲拜師求學，于是在天寶元年（742年）辭去醴泉尉，去往洛陽拜師張旭為師，張旭不允。至天寶五年（746年），時年38歲的顏真卿再次辭去長安尉，二次去洛陽拜張旭為師。張旭見其心真意誠，鍥而不舍，于是見顏真卿于裴敬宅中，二人一問一答，堪稱玄妙。后顏真卿書《述張長史筆法十二意》一文，記錄下了其與長史的座談問答。

顏真卿為人剛正不阿，做官清正廉潔，作書或如《爭座位稿》跌宕起伏，或如《自書告身帖》磅礴大氣，不論其人其書，皆為我輩之楷模。

2.《爭座位稿》寫作背景

《爭座位稿》又名《與郭仆射論座書》，書于廣德二年（764年）。當時顏真卿晉封為魯郡開國公，時年56歲。11月日，汾陽王郭子儀父子大破固懷恩所引的吐魯番犯軍，立下大功而進京受賞。代宗與朝廷百官在長安城西開門迎接，并于皇城外安福寺中設宴迎接。當時百官座次由尚書右仆射郭英又安排，而郭英又為了討好當紅宦官魚朝恩，將本應坐在前位的六位尚書置于后位，卻把大宦官魚朝恩的座位提到最前。文武百官對此座次都十分不滿，但攝于宦官魚朝恩的威勢，皆都敢怒不敢言。然而顏真卿卻不為此例。會后，顏真卿作書一封與仆射郭英又，文中大罵其不敬禮法，不辨尊卑，亂了朝綱規(guī)矩，是文中寫到“鄉(xiāng)里上齒，宗廟上爵，朝廷上位，皆有等威，以明長幼。故得彝論敘而天下和平也”。字里行間中流露出一種中正之氣和一種士人怒氣。而這封書信正是《與郭仆射論座書》，后人又稱之為《爭座位稿》。

《爭座位稿》此帖極受宋以后文人、士人重視，米芾贊其曰“有篆籀氣”并稱其為“顏書第一”，曾道；“字字意相聯屬飛動，詭形異狀，得于意外，世之顏行書第一書也?！庇值溃骸按颂陬佔顬榻芩?，想其忠義憤發(fā)，頓挫郁屈，意不在字，天真罄露在于此書”。東坡評此帖：“比公他書，尤為奇特，信平自然，動有姿態(tài)，乃知瓦注賢于黃金，雖公猶未免也。”黃庭堅云：“觀魯公其帖，奇?zhèn)バ惆?，奄有魏晉隋唐以來風流氣骨，回視歐、虞、褚、薛、徐、沈輩，皆為法度所窘，豈如魯公肅然出于繩墨之外，而卒與之合哉！蓋自二王后能臻書法之極者，惟張長史與魯公二人。”

清人王澍曾說：“魯公《爭座位稿》，氣格當與《蘭亭》并峙……《爭座》奇古豪若，學之為難，一旦得手，即隨意所之，無往不是?！苯笋R宗霍在《書林藻鑒》中寫到：“惟唐初胎晉為息，終屬寄人籬下，未能自立，逮顏魯公出，納古法于新意中，生新法于古意之外，陶鑄萬象，隱括眾長，于是卓然成為唐代之書。”朱長文在《續(xù)書斷》里面將此帖列為神品。

三、顏書《爭座位稿》的筆畫、筆勢分析

1.《爭座位稿》的筆畫分析

顏真卿上承家學，師法高古，不取二王筆意，上溯先秦兩漢時期，將秦漢筆意融入筆法之中，是以其書自有一種篆籀之氣。

在《爭座位稿》中，比較有特點的顏字筆法有如下幾點：

（1）顏真卿在處理收筆時，主要有頓筆、與出鋒掃筆倆種，以“不”字為例：有時他書寫時為出鋒收筆，在寫最后一筆時有一個較長的掃筆筆畫，同時也是為了與下一個字做銜接，關于字與字之間的連帶關系會在下面講到。還有一種情況為頓筆收筆，行筆過程中輕落重按，寫出的字形為起筆處較細而收筆處較粗，第一個“不”字收筆在按壓頓筆后輕出一小尖，為引出下一字；第二字與第三字收筆為頓點，其中第一字為平點，第二字為斜點。

（2）在字的最后一筆為豎畫時，多為輕落重按輕收，寫出的豎畫為中間粗兩頭較細，同時帶有向外拱出的弧度，如“可”、“乎”等字。

（3）還有一個富有特征的筆畫就是寶蓋頭了，其中“守”字的寶蓋頭的寫法不同于傳統將橫鉤這一筆畫的橫的部分寫直，或帶有明顯折筆的樣子，同時在寶蓋頭與“寸”字之間留有大量的空隙，這個“守”字就是顏字中最富有代表性的一個字。在處理折筆時，顏真卿喜好用轉筆來代替折筆，如“寓書”、“績習”這五個字中可以清楚的看出來，顏真卿在書寫的過程中運用了大量的轉筆，而很少見折筆。在處理字與字之間的連帶銜接關系，作者歸納了5種，第一種為豎與豎之間的連帶，在上一字的豎筆收筆時自然向下一字的起筆彎曲，下一字的起筆亦然。例如“所”與“以”之間是豎筆與折筆之間的銜接，“以”與“長”之間是折筆與豎筆之間的銜接；“閣”與“下”是橫筆與橫筆之間用折筆來銜接，而“寓”“書”之間是用轉筆來銜接；又如“亂”與“老”之間，在“老”字的第一筆豎筆起筆時有一個微小的轉折，這一種書寫方式在一些類似的結構中經常見到。另外，兩個“其”字中，收尾的“八”字形的兩個點，左點平按而上挑，右點斜按而平挑，形成左點橫式，右點縱式，別出風格。

2.顏字的“弩”形用筆

我認為，在顏真卿的書作中，最能代表其字法特點的筆畫，當屬顏真卿的“弩”形用筆了。這類筆畫表現為一種外拓的、弧形的筆畫。如“謹”、“則”、“射”這三個字。其中，“謹”字的“讠”字旁的豎筆，是一個向左邊弓起的筆畫，“則”字的“刂”旁的豎鉤寫成了向右邊弓起的筆畫，而“射”字的“寸”旁的豎鉤寫成了向右邊弓起的筆畫。

在顏真卿的作品中，這類的筆畫多不勝數，顏真卿用這種圓弧形筆畫，寫出了一種圓潤的感覺。但是這種圓，并不是柔弱的圓，而是如同拉弓如滿月的圓，它是帶有力量感的，它有一種張力在里邊，再配上顏字字形的外拓，給人以一種敦實、厚重、富含力量的感覺。而這正是顏真卿打破二王書風籠罩的關鍵性筆法。

在運筆過程中，顏真卿強化了逆起裹鋒的起筆方式，在行筆中段，顏真卿以沉著、遲澀的運筆，寫出一種厚重感，在收筆時，顏真卿藏鋒輕收，使整個筆畫顯示出一種圓潤、厚重的感覺。

3.顏書的篆籀之氣

在《爭座位稿》中，很多字都帶有篆籀氣息。其中“得”、“則”、“朽”三個字，筆畫圓轉絞動，柔潤中帶有張力，多取篆籀筆意。“開”、“國”、“而”三個字中，將所有的方折筆畫改為圓轉運筆，藏其棱角，有時采用聳肩圓筆，如“開”字，一筆轉下，有如屋漏痕，篆籀之氣躍然而出。其右下角也多用圓轉運筆，如“國”字。

在結體上，顏真卿多采用外拓、圓形的字勢，給人以圓潤、厚重的意趣，而這種字勢，常在《石鼓文》等篆籀作品中可以感受到。

由此可以確定，顏真卿在行書過程中，參考了篆、籀之書的筆畫特征與結體特征，以形成其獨有的“弩”形曲筆與圓潤的字體結構，展現出其字獨有的篆籀之氣。

四、顏書《爭座位稿》的字法、章法研究

1.顏書的結體特征

在一幅書法作品中，最重要的莫過于其字形結構了，而顏真卿的字，之所以人們一看就知道是他的作品，也正是應為其獨特的構字方式。本章就是為讀者詳盡剖析顏真卿那與眾不同的結體。

首先，顏字最重要，也是最為人所熟知的特點，就是其外拓的字形。從“開”、“部”“國”三個字，分別為一個半包圍結構的字，一個左右結構的字，一個全包圍的字，從中可以看出，其筆畫都在努力的向外撐，剪影就彷佛一個個鐘、鼓一般，有一種厚重、敦實在里邊。

從整體字形來看，顏字取圓勢，不顯露棱角鋒芒，如“開”“部”“國”三個字，整個字渾圓一體，體現出圓潤渾厚的獨特審美意趣。

從字內筆畫分布中講，顏字不同于二王字中宮緊收的結體方式，而采用了比較疏朗的筆畫分布。

2.《爭座位稿》的章法布局

《爭座位稿》，是一篇草稿，由于當時顏真卿的心情比較激憤，書寫時并沒有關于所謂的章法、布局之類的思考，但正是由于這種不多加思量的奮筆疾書，反而寫就了這一篇千古絕唱。這正是蘇子瞻所云“書出無意于佳，乃佳爾?！?/p>

正因為顏真卿書寫時的不做修飾，而多信手揮灑，其間思緒澎湃，多有圈改、添加之處；其每行之中多有奇仄變化，字與字間大小錯落，更添生動。

參考文獻：

[1]朱關田，《中國書法全集 顏真卿》，1993年4月。

[2]慶旭，《從臨摹到創(chuàng)作》，西泠印社出版社，2011年11月。

[3]蘇軾，《評草書》，上海遠東出版社，2011年第一版。