談郭文景《竹枝詞》多種組織模式下的縱向音響構(gòu)成

王云飛

內(nèi)容提要

《竹枝詞》是著名作曲家郭文景創(chuàng)作的一部經(jīng)典的民族室內(nèi)樂(lè)作品。本文以其作為研究對(duì)象，對(duì)多種組織模式下的縱向音響構(gòu)成做簡(jiǎn)要分析，從音程、和弦、和音、音響布局四個(gè)主要方面，對(duì)所涉及的具體音響結(jié)構(gòu)及其運(yùn)用做了分析、說(shuō)明，進(jìn)而把握作品在縱向音響構(gòu)成方面的總體特點(diǎn)。希望藉此熟知作曲家的創(chuàng)作理念、音樂(lè)語(yǔ)言及創(chuàng)作風(fēng)格。

關(guān)鍵詞

音程和弦和音音響布局

《竹枝詞》是著名作曲家郭文景創(chuàng)作的一部竹笛三重奏作品，是當(dāng)代民族室內(nèi)樂(lè)的一部經(jīng)典之作。《竹枝詞》分為三個(gè)樂(lè)章：Ⅰ凍竹、Ⅱ雨竹、Ⅲ風(fēng)竹。作品以竹笛清透、潤(rùn)澤的音色來(lái)刻畫(huà)“竹子”，由自然屬性所致，音樂(lè)表達(dá)之純粹、貼切自是不言而喻且富于深意。各樂(lè)章音樂(lè)緊扣標(biāo)題，從不同角度描摹“竹”之形象，可謂細(xì)致入微且別具匠心。而這生動(dòng)的音樂(lè)表達(dá)是源于作曲家精心的設(shè)計(jì)與結(jié)構(gòu)，是源于多種寫(xiě)作技法的恰當(dāng)運(yùn)用、有機(jī)組織與巧妙融合。尤其在縱向音高組織方面，作曲家采用了多種組織模式控制其音響構(gòu)成，并將多種不同的縱向音響結(jié)構(gòu)作為其個(gè)性化的音樂(lè)語(yǔ)言，為表達(dá)音樂(lè)所用。下文將對(duì)作品的縱向音響構(gòu)成做簡(jiǎn)要分析與說(shuō)明。

1.音程

1.1大二度（全音）

作品選用民族調(diào)式結(jié)構(gòu)橫向織體，而大二度音程又是民族調(diào)式的重要音程，故大二度音程應(yīng)是來(lái)源于橫向織體的民族調(diào)式。第一個(gè)大二度運(yùn)用是Ⅰ凍竹第13小節(jié)的#c、E兩音，除此，在第一樂(lè)章就再未出現(xiàn)，其作用應(yīng)是對(duì)二、三樂(lè)章運(yùn)用的預(yù)示。伴隨著Ⅱ雨竹由兩個(gè)聲部演奏的同音反復(fù)音型，大二度被更多地、間斷性地運(yùn)用，第3-6、56-64小節(jié)是該音型貫穿的兩個(gè)片段，運(yùn)用都較為明確。大二度的集中運(yùn)用出現(xiàn)在Ⅲ風(fēng)竹的第89-92小節(jié)，以大二度貫穿結(jié)構(gòu)相對(duì)獨(dú)立的短小音樂(lè)片段，突顯了其在響富于個(gè)性，將其置于不同的和弦、和音中，音響變化及對(duì)比則十分鮮明。

3.4半音音簇

半音是十二平均律中最小的音程距離。半音的來(lái)源可從作品開(kāi)篇的有限移位調(diào)式中追溯。其更為清晰的引入應(yīng)是Ⅰ凍竹第6小節(jié)處三聲部依次快速進(jìn)入的半音進(jìn)行。如此說(shuō)來(lái)。半音音簇的形成則順理成章。作品中半音音簇的運(yùn)用并不算多，主要集中在第一樂(lè)章。以第36、37、54、55小節(jié)的長(zhǎng)時(shí)值運(yùn)用最為典型。半音音簇是全曲最不協(xié)和的音響構(gòu)成，但僅在第一樂(lè)章作為主要音響運(yùn)用，體現(xiàn)了作曲家對(duì)音響布局的個(gè)性化設(shè)計(jì)。

4.音響布局

4.1局部布局

表1為選?、駜鲋竦囊繇懽兓?jié)點(diǎn)匯總而成，各點(diǎn)的選取與音樂(lè)結(jié)構(gòu)并無(wú)關(guān)聯(lián)。表中可見(jiàn)，除開(kāi)篇及收尾呼應(yīng)的小三和弦外，第一樂(lè)章僅由三種音響結(jié)構(gòu)即半音音簇、全音音簇、增三和弦并聯(lián)構(gòu)成。音響結(jié)構(gòu)的選用并不算多，更迭也十分有序。

表2依據(jù)Ⅱ雨竹的音響布局匯總而成。減五即音程結(jié)構(gòu)的三全音，為避免與三全音和音混淆故以減五代之。表中可見(jiàn)，首尾音響運(yùn)用相對(duì)單純，成呼應(yīng)之勢(shì)，41小節(jié)后運(yùn)用多種音響結(jié)構(gòu)密集、頻繁地更迭、對(duì)比，給人以眼花繚亂之感，音響布局較為復(fù)雜，緊張度、張力自然大幅提升。需要注意的是。半音音簇在這一樂(lè)章并未運(yùn)用。

表3為Ⅲ風(fēng)竹的音響布局情況。139小節(jié)前將各種音響結(jié)構(gòu)有序排列、——出現(xiàn)，除Ⅰ凍竹的小三和弦和Ⅱ雨竹的純五度外，囊括了全曲其他所有音響結(jié)構(gòu)。每一片段都以一兩種音響結(jié)構(gòu)為主。過(guò)后幾乎不再重復(fù)。第148小節(jié)后是多種音響結(jié)構(gòu)的綜合再現(xiàn)。

從這一樂(lè)章的音響布局看，再現(xiàn)功能是其核心。再現(xiàn)的對(duì)象是前兩樂(lè)章的音響運(yùn)用，簡(jiǎn)單地說(shuō)，即從逐一再現(xiàn)到綜合再現(xiàn)。值得注意的是，開(kāi)篇的半音音簇在整個(gè)第二樂(lè)章并未出現(xiàn)，而在此樂(lè)章卻作為第一種音響結(jié)構(gòu)運(yùn)用可謂設(shè)計(jì)巧妙；89小節(jié)及135小節(jié)兩片段都相對(duì)獨(dú)立，與前后音樂(lè)界限分明，突出了其單一音響結(jié)構(gòu)的再現(xiàn)意義。

4.2整體布局

從作品音響的整體布局來(lái)看：Ⅰ凍竹，小三和弦的運(yùn)用可謂標(biāo)新立異、神來(lái)之筆。音響結(jié)構(gòu)類(lèi)型較少，但卻不失張力，尤其半音音簇、全音音簇的出現(xiàn)更加強(qiáng)了緊張感。Ⅱ雨竹。音響結(jié)構(gòu)豐富多樣，且在中后段頻繁更迭，以此獲得了紛繁、絢麗的音響色彩。其中，純五度音程對(duì)調(diào)節(jié)音響張力及色彩起到了至關(guān)重要的作用。Ⅲ風(fēng)竹，以音響的再現(xiàn)功能為主，逐一再現(xiàn)后綜合再現(xiàn)，設(shè)計(jì)巧妙、細(xì)致入微。

總體而言，作曲家以極為有限的三個(gè)音為載體，為作品設(shè)定了多種多樣的縱向音響結(jié)構(gòu)。無(wú)論何種結(jié)構(gòu)原則；無(wú)論東方、西方；無(wú)論傳統(tǒng)、現(xiàn)代；無(wú)論簡(jiǎn)單、繁瑣，只要音樂(lè)需要的、有效的，即為“我”所用。再將其按設(shè)定的音樂(lè)表達(dá)，有序地組織其音響布局，在不同的音響結(jié)構(gòu)中尋求變化、對(duì)比，調(diào)配音響色彩，在無(wú)限自由的音樂(lè)空間中實(shí)現(xiàn)所想。思維之縝密、設(shè)計(jì)之精妙、技法之卓絕，的確令人折服。這是作曲家音樂(lè)語(yǔ)言之純熟、音樂(lè)理解之深?yuàn)W、音樂(lè)修為之大成的集中體現(xiàn)。以《竹枝詞》為鑒。如能從一定程度上了解郭文景音樂(lè)創(chuàng)作的理念及其技法運(yùn)用特點(diǎn)、音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格，將是本文所期之價(jià)值所在。