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    木心與烏鎮(zhèn)的文化聯(lián)系

    2016-05-27 06:25:28王志釗陳美如潘昱穎
    名作欣賞·評(píng)論版 2016年5期

    王志釗 陳美如 潘昱穎

    摘 要:木心的為人及其作品同其故里烏鎮(zhèn)文化有著緊密聯(lián)系。情節(jié)曲折豐富的戲劇激發(fā)了木心內(nèi)心潛在的表演欲,從而轉(zhuǎn)化為了其創(chuàng)作沖動(dòng);特定時(shí)代背景下西學(xué)東漸的烏鎮(zhèn)保證了木心豐厚的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵并賦,予了他世界性的眼光;江南水鄉(xiāng)的漂泊基因在木心的作品中注入了精致、敏銳、游離的特質(zhì)。

    關(guān)鍵詞:木心 烏鎮(zhèn) 文化聯(lián)系

    “素履之往,獨(dú)行愿之”,木心先生一生追求美與精神,他沉浸在希臘愛(ài)琴海之時(shí)又陶醉于紹興雄黃酒,即使曾經(jīng)對(duì)故土的變化失望,本已放棄歸鄉(xiāng),也仍然在最后的日子里棲身晚晴小筑,再次落葉歸根。他有著對(duì)“家”的執(zhí)念,烏鎮(zhèn)不只是他肉體上的故鄉(xiāng),烏鎮(zhèn)文化也是他的精神故土。本文從創(chuàng)作沖動(dòng)、創(chuàng)作視角和創(chuàng)作風(fēng)格三個(gè)方面試析木心與故鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)那剪不斷理卻亂的文化聯(lián)系。

    一、戲劇烏鎮(zhèn)與木心的創(chuàng)作沖動(dòng)

    烏鎮(zhèn)位于浙江省桐鄉(xiāng)市北部,南浙北蘇,三市交界。這里土壤肥沃,降雨充足,河流縱橫,交通便利,使它向來(lái)有發(fā)達(dá)的商業(yè)往來(lái)和濃郁的江南風(fēng)情。作為貿(mào)易往來(lái)的樞紐,來(lái)自江浙各地的商人在烏鎮(zhèn)熙來(lái)攘往,帶來(lái)了各具特色的吳越區(qū)域文化,使烏鎮(zhèn)成了一個(gè)吳越文化的多元集合體,也使得烏鎮(zhèn)的江南戲種豐富繁榮,可以說(shuō)是無(wú)戲不烏鎮(zhèn)。戲劇充滿了江南人的回憶,潛移默化中影響了他們的審美取向,并激發(fā)了部分江南人的表演欲望。木心正是被情節(jié)曲折豐富的戲劇激發(fā)了內(nèi)心潛在表演欲的江南人,并且這種被激發(fā)的表演欲源源不斷地轉(zhuǎn)化為了其不可扼制的創(chuàng)作沖動(dòng)。

    “至今我還執(zhí)著兒時(shí)看戲的經(jīng)驗(yàn),每到終場(chǎng),那值臺(tái)的便衣男子,一手拎過(guò)原是道具的披彩高腳背椅,咚地?cái)[定臺(tái)口正中,另一手甩出長(zhǎng)型木牌,斜豎在椅上——‘明日起早?!薄捌婀值氖菓蜃觽?cè)诖侠趵趿?,都不向岸上看,無(wú)論岸上多少人,不看,徑自燒飯,喂奶,坐在舷邊洗腳,同伙間也少說(shuō)笑,默默地吃飯了。”{1}……《溫莎墓園日記》序通篇勾描了少時(shí)的社戲回憶,不是《瓊美卡隨想錄》中的刻薄,也非《即興判斷》中天然而就的漫不經(jīng)心,乍一讀,可能以為是魯迅先生的溫情,但實(shí)實(shí)在在卻是木心先生的回望。即使先生自嘲“陰沉感喟”,究其根本,還是心中對(duì)于水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的柔軟懷念,而這幼時(shí)的萌芽似乎也促成了先生與“自戀”成為相反趨極的“分身”“化身”的欲望,而這也未必不是促成木心寫(xiě)小說(shuō)的契機(jī)之一——“明知不宜做演員,我便以寫(xiě)小說(shuō)來(lái)滿足‘分身欲‘化身欲”{2}。還是活在戲中好”,投身于都市,見(jiàn)識(shí)各類各國(guó)的戲,然而本源的感慨還是始于幼時(shí)晃蕩烏篷船上看到的張幔蒙屏,懸幡插旗。

    二、包容烏鎮(zhèn)與木心的創(chuàng)作視角

    吳越地區(qū)很久以來(lái)就是中國(guó)的一大經(jīng)濟(jì)中心,柳永在《望海潮》中便有“東南形勝,三吳都會(huì),錢塘自古繁華”的描述。在近代中國(guó)社會(huì)發(fā)展面臨著重大轉(zhuǎn)型的時(shí)刻,繁榮的經(jīng)濟(jì)貿(mào)易使江南人較早地接觸世界,也較其他地區(qū)產(chǎn)生了更大的應(yīng)變危機(jī)感,于是江南領(lǐng)先盛行起了西學(xué)東漸的思潮,江南學(xué)子不僅在私塾接受傳統(tǒng)教育,也開(kāi)始接觸西方的科學(xué)、文學(xué)、哲學(xué)等,主張會(huì)通中西。民國(guó)初年江南地區(qū)的私塾和西化之風(fēng)更是盛行,作為吳越文化的代表,烏鎮(zhèn)文化以其兼收并蓄,包容中西的形態(tài)影響著木心,多年以后他說(shuō):“人們已經(jīng)不知道20世紀(jì)二三十年代,中國(guó)南方的富貴之家?guī)缀跞P西化過(guò)?!狈昴赀^(guò)節(jié),才穿上考究的長(zhǎng)袍馬褂。飲食西化,喝茶之外還留心飲用白開(kāi)水。生了病吃西藥。他小時(shí)候吃過(guò)很多種魚(yú)肝油。{3}因此,他的作品蘊(yùn)含中華古典文化的精華又包含西方現(xiàn)代文化的思考,兼具美色與神通。

    木心的美色和神通,首先在于他的融合貫通。他幼時(shí)私塾學(xué)四書(shū)五經(jīng),尤其喜歡《詩(shī)經(jīng)》,并表示“如果有人要拿《荷馬史詩(shī)》來(lái)和我換《詩(shī)經(jīng)》,我是不換的”{4}。而后,戰(zhàn)亂時(shí)的茅盾將老宅托付給孫家管理,幼時(shí)的木心便也在四書(shū)五經(jīng)之外在這個(gè)西學(xué)典籍豐富的老宅里認(rèn)識(shí)了亞里士多德,認(rèn)識(shí)了尼采……也就這樣平和地接受到西洋的哲學(xué)。除了幼年時(shí)中西典籍的滋養(yǎng),木心八歲便習(xí)國(guó)畫(huà),抗戰(zhàn)后又學(xué)習(xí)油畫(huà),然后轉(zhuǎn)到林風(fēng)眠先生門下探討中西繪畫(huà)的融合,從繪畫(huà)的路徑中,他再一次深入地接觸到了中西文化的碰撞與融合。從開(kāi)始走藝術(shù)創(chuàng)造的路時(shí),他就用了多重的眼光行事,中式的、西式的,傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的,文字的、圖像的,他越走這些東西就越無(wú)法分離,碰撞消失了,剩下的是融合。木心無(wú)疑是喜愛(ài)山水與水墨的,但用筆墨紙硯畫(huà)山水,他卻使的是西洋技法。木心的畫(huà)和他的文字有一樣的地方,既抽象,又有具象,虛虛實(shí)實(shí),在他的指引下也感受到了他要表達(dá)的東西;他的文字和他說(shuō)的也一樣,“可以抓到癢處”又“給人想象的余地”。

    木心的美色和神通,還在于他的輕巧與博大。江南文化中自有一種“趣味”觀存在,基于地域的“江南趣味”潛移默化地輕巧了文字,避免了一板一眼的行事,這種趣味觀對(duì)木心的影響無(wú)疑是巨大的。這種影響使他的文字輕巧起來(lái),就像繪畫(huà)時(shí)胸有成竹,如果說(shuō)用《從前慢》的那點(diǎn)筆墨即描繪出一幅舊風(fēng)景,像繪畫(huà)中的白描,那《上海賦》就有些像工筆,點(diǎn)點(diǎn)滴滴地反映了一個(gè)木心的上海,相同的是它們都不會(huì)有濃墨重彩地渲染。但木心的輕巧中又有一種博大。他評(píng)價(jià)較高的中國(guó)作家只有魯迅與張愛(ài)玲,稱之為“自己人”{5}。他自擬墓志銘為“即使到此為止,我與人類已是交淺言深”。木心雖然用漢語(yǔ)寫(xiě)作,但他的對(duì)象從來(lái)是全人類,他認(rèn)為人的觀念要從宇宙開(kāi)始,宇宙觀——世界觀——人生觀,然后才有藝術(shù)觀、價(jià)值觀云云,他的目光在于世界,在于中西文化的對(duì)話與理解。

    所以,木心對(duì)于文字的把握和拿捏既不吝嗇于修辭,也不羞澀于情感,他像是成竹在胸一般自然而然地將心中所想一一袒露,娓娓道來(lái)。木心還有著非常的通感,他讀屈原,說(shuō)“屈原全篇是一種心情的起伏,充滿辭藻,卻總在起伏流動(dòng),一種飛翔的感覺(jué)”{6}。這種通感,還多了一份更超然宏大的與自然的共通,比如“早晨起來(lái)洗澡,把夜洗掉”。讀者輕易地被他的話所感染,然后跟著或飛翔或起舞,或褪去一層夜的皮。更可貴的是,木心的文字極其富有畫(huà)面感,如果說(shuō)王維是“詩(shī)中有畫(huà),畫(huà)中有詩(shī)”,那么木心即可是“畫(huà)里有話,話里有畫(huà)”,意韻豐厚,極具包容。

    三、漂泊烏鎮(zhèn)與木心的創(chuàng)作風(fēng)格

    吳越文化里一直都有漂泊的因素,濃重的巫鬼祭祀信仰與崇鳥(niǎo)文化印證著這一點(diǎn)。吳越人除了四季的耕作,還多要承擔(dān)出海搏擊風(fēng)浪的危險(xiǎn),更深刻體會(huì)并理解天道無(wú)常,所以更重祭祀巫鬼以通天道。鳥(niǎo)是自由的象征,候鳥(niǎo)的遷徙又是一種不安定的象征,形象地貼近吳越人的生活體驗(yàn),所以吳越文化崇鳥(niǎo),更以鳥(niǎo)為圖騰。吳越人的生活環(huán)境使他們選擇流浪時(shí)又思念故鄉(xiāng),也讓他們對(duì)新的事物有著非同尋常的向往,這種矛盾的交織也讓他們有著源源不斷的探索動(dòng)力,他們較早地選擇出海經(jīng)商,也較早地與資本主義接觸,他們?yōu)榱饲笊剿?,即使生活安定也?huì)未雨綢繆,吳越人漂泊求生的文化基因也因此產(chǎn)生了其更加多變與細(xì)膩的內(nèi)心情緒。作為吳越重鎮(zhèn),近代的烏鎮(zhèn)更因其特殊的地理位置和人文資源,商賈云集,人流熙來(lái)攘往,思想交流碰撞,充分地展現(xiàn)出其文化中不寂寥的漂泊性,這無(wú)疑在木心的作品中注入了因此而來(lái)的精致敏銳而又充盈飽滿,游離世情卻又歸心大美的特質(zhì)。

    木心是個(gè)無(wú)比自戀的人,但又自戀得坦誠(chéng)。當(dāng)別人看他的畫(huà)時(shí),他在旁看別人的表情,聽(tīng)別人說(shuō)話。這是借觀者的眼睛看自己的作品,但更是借觀者的眼睛欣賞自己的作品,他不忌諱說(shuō)“在畫(huà)家的一生中,這樣的歡樂(lè)時(shí)刻終究是嫌少不嫌多”{7}。后來(lái)陳丹青問(wèn)他記不記得他自己的作品時(shí),他也眼睛放光,高興地說(shuō):“記得,寫(xiě)得好,偉大?!眥8}他不僅欣賞自己的作品也欣賞自己的相貌,他說(shuō):“中國(guó)文學(xué)史,能夠稱兄道弟的,是嵇康。他長(zhǎng)得漂亮——如果其貌不揚(yáng)、我也不買賬。”{9}這種坦誠(chéng)的自戀使得木心的作品精致而又敏銳。木心的作品,詩(shī)、散文與隨筆多于長(zhǎng)篇的文字,他擅長(zhǎng)零碎地提取心中的精華,而不側(cè)重于構(gòu)建一個(gè)宏大的背景,他少寫(xiě)社會(huì)與集體,多寫(xiě)個(gè)人與生活,這讓他的作品或許有時(shí)候顯得“小里小氣”,有的人不喜歡這種小氣,但這種所謂的小氣正是其藝術(shù)個(gè)性的體現(xiàn),一個(gè)藝術(shù)家的自我意識(shí)是十分重要的,甚至藝術(shù)家自己即是一部分藝術(shù),他要表現(xiàn)的是他自己,木心對(duì)于“小氣”把握十分獨(dú)到,武俠小說(shuō)里說(shuō)傳功的時(shí)候會(huì)有一種氣通貫全身打通任督二脈,木心字字句句里精雕細(xì)琢的小氣便是用來(lái)叫人開(kāi)竅的。這樣的自戀也讓木心對(duì)“美”的要求異常之高,說(shuō)“無(wú)審美能力者必?zé)o情”{10},他以貌取人的思想也毫不遮掩,對(duì)美的追求首先必然是表面也要光鮮,他選擇投入到將具有直觀美感的傳統(tǒng)水墨畫(huà)與西方印象主義相融合的林風(fēng)眠先生門下學(xué)畫(huà),也贊同“無(wú)深意、無(wú)目的”的印象描寫(xiě),并自己選擇“以印象呈主見(jiàn)”的文體方式,除了不想用作者的主觀意見(jiàn)限制讀者的思想,也體現(xiàn)了他對(duì)于美的一種堅(jiān)持,對(duì)丑的都不屑一看,甚至丑的松鼠也不屑一喂,大抵是因?yàn)檠劬墶?/p>

    也許所有的人類文化都是自戀,因?yàn)樽詰僬f(shuō)到底不過(guò)是對(duì)自我內(nèi)心關(guān)注的一種外溢,但有的自戀是在外在自我處于窮途末路時(shí)才到達(dá)頂峰,而木心的自戀不是。烏鎮(zhèn)文化漂泊基因膨脹和激化了木心精神上的敏銳氣質(zhì),成就了木心的自我關(guān)注,他與生俱來(lái)的貴族氣又使得他的內(nèi)心充實(shí)異常。水滿則溢,所以他主動(dòng)地、持續(xù)地關(guān)注著自己的內(nèi)心,當(dāng)滿溢的精華可以稍稍流露時(shí),便盡其所能將那精華一一呈現(xiàn)出來(lái),以免浪費(fèi)。所以他的作品中有著充盈飽滿的哲詩(shī)性。童明教授曾說(shuō):“擅長(zhǎng)散文、小說(shuō)、箴言等多種藝術(shù)形式的木心,本質(zhì)是哲學(xué)式的詩(shī)人。換言之,木心是善于美學(xué)思維 (或言:擅長(zhǎng)美學(xué)判斷)的作家?!眥11}他雖然自認(rèn)是詩(shī)人,但仍然涉獵廣泛,除詩(shī)以外,也寫(xiě)小說(shuō)、散文、俳句,甚至箴言,但他的作品里一直沒(méi)有明確的界限,仿佛小說(shuō)也好、散文也罷,都與詩(shī)有千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。木心喜歡詩(shī),喜歡《詩(shī)經(jīng)》并歡喜這就是他想要的文體,喜歡《楚辭》并將賦的特點(diǎn)融入《哥倫比亞的倒影》中一逗到底、一氣呵成。木心的詩(shī)性美學(xué)充滿中國(guó)古典的韻味,想象十分可愛(ài),充滿浪漫主義色彩,又具有濃厚的哲學(xué)氣息,重要的是,木心是一個(gè)對(duì)漢語(yǔ)有著深厚感情的詩(shī)人,古典的詩(shī)性讓木心將韻與散更好地結(jié)合。這讓人聯(lián)想到莊子,時(shí)而以為有蝶夢(mèng)莊周,時(shí)而對(duì)著惠子和魚(yú)生發(fā)思考,更是有灑脫超然的《逍遙游》。

    木心也是一個(gè)“植物性”的人。盡管生存向來(lái)是充滿了爭(zhēng)斗,但植物界向來(lái)比動(dòng)物界要內(nèi)斂一些,植物一般不具備顯見(jiàn)的攻擊性,木心這個(gè)名字或許就暗示著他自己就是這樣一種雖飽受摧殘,卻平和寧?kù)o舒展枝椏,裝點(diǎn)自然的生命。木心一生經(jīng)歷過(guò)三次牢獄之災(zāi),但他做出了不同尋常的選擇。他三次入獄,獄中都不忘行文與繪畫(huà);他入獄前不走,出獄后反而前往美國(guó);他本不打算歸來(lái),最后卻仍葉落歸根?!拔母铩焙蟮淖骷?,大都是惶恐與茫然的,像木心這樣突然而然地又有了新的選擇的人不多。在看過(guò)木心出獄后五十來(lái)歲的照片時(shí),梁文道說(shuō)道:木心沒(méi)有惶恐與茫然,“他整個(gè)狀態(tài)你覺(jué)得他的精氣神很足一樣,好奇怪,好奇怪的一個(gè)人”{12}。木心就是好奇怪的一個(gè)人,他是一個(gè)悲觀主義的人,但他性格上的堅(jiān)毅又正如越王勾踐臥薪嘗膽,他是積極地悲觀著,得不到快樂(lè)仍然快樂(lè)。木心對(duì)當(dāng)年的牢獄大概是沒(méi)有完全的放下,但木心還有著對(duì)美的訴求,“喬伊斯認(rèn)定‘流亡就是我的美學(xué),我只覺(jué)得‘美學(xué)就是我的流亡,觀念世界的無(wú)盡漂泊,各安各的宿命”{13}。他欣賞福樓拜說(shuō)過(guò)的:“藝術(shù)廣大至極,已足以占有一個(gè)人?!蹦拘倪x擇了這條路,與“藝術(shù)”相交融。用木心自己的話來(lái)說(shuō):“藝術(shù)的生命宿命,是叛逆的,懷疑的,異教的,異端的,不現(xiàn)實(shí)的,無(wú)為的,個(gè)人的,不合群的。”{14}所以他的一切選擇:堅(jiān)守、漂泊、游離,都不過(guò)是暫忘小我,去追尋的卻是一個(gè)更廣闊大美的藝術(shù)世界。林庚在《說(shuō)木葉》中提到“木”給人帶來(lái)的空闊與疏朗感,而“心”又是富有血性的東西,木心就是這一棵無(wú)葉的樹(shù)而含一顆跳動(dòng)的心,恍若游離無(wú)依卻又終歸于大美,所以,他的文字,不尖銳也不嗦,克制疏離卻又情意滿滿。就如他的《壽衣》,陳媽多劫的命運(yùn)像極了祥林嫂,卻比祥林嫂更溫和平靜;“真不知老夫子在說(shuō)些什么。我隱然明白老師、男仆都是自私,不是什么近人情通世故”,然而“除了胡思亂想,我什么也沒(méi)有做”,在通透地展現(xiàn)“我們”和“他們”的自私,無(wú)情地展露出人情丑惡時(shí)又給了我們一個(gè)溫暖的陳媽,還有一個(gè)老實(shí)頭。木心就是這樣,把生活中的丑陋、畸形、無(wú)奈,活生生地剝開(kāi)攤給大家看,卻又不妄下評(píng)斷之語(yǔ),有怨刺卻不刻薄,外表看似游離世情,無(wú)痛無(wú)欲,內(nèi)里卻又有一抹不落的溫情。

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