它們的美不容忽視

陳語(yǔ)濃

在大眾的眼中， 家畜們平凡無奇，很難與美麗的鳥獸蟲魚相提并論。但竟有那么幾個(gè)“膽大”的畫家，將這些“丑角”視作繪畫的“模特”，吸引了世人的眼眸。

千姿石態(tài)的驢

宋代畫家朱子明畫驢的由來非常有趣，有一天，微服出訪的皇帝宋徽宗在街市上閑逛，忽然發(fā)現(xiàn)有人販賣以驢為題的畫，便問隨從：“天下何人畫驢最好？”隨從不知，急忙四下打聽，正好打聽到朱子明的同行身上。這些同行嫉賢妒能，誤以為皇帝對(duì)驢畫不悅，便謊稱天底下就屬朱子明畫驢最好。

就這樣，本是一位功底深厚的山水畫家被皇帝招進(jìn)宮去專門畫起了驢子。朱子明潛心鉆研，先后畫了數(shù)百幅驢作，深得皇上賞識(shí)。真是“有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭”。令那些污蔑者始料不及的是朱子明竟然因此成名，成了響當(dāng)當(dāng)?shù)摹疤煜碌谝划嬻H人”。

與朱子明相反，當(dāng)代畫家黃胄畫驢完全出于個(gè)人的愛好。起伏跌宕的人生讓黃胄與驢為友，驢子給他提供了無限的創(chuàng)作靈感，以致他發(fā)出“驢比人好”的感慨。

黃胄畫驢手法簡(jiǎn)練、傳神， 常刪去繁瑣的細(xì)節(jié)，弱化立體視覺感受，突出動(dòng)物的靈動(dòng)性和筆墨的自由流特點(diǎn)，開辟了水墨動(dòng)物畫的新紀(jì)元。在《少女趕驢圖》《老漢牧驢圖》《群驢圖》等作品中，驢子們千姿百態(tài)，栩栩如生。

飽蘸激情的馬

著名畫家徐悲鴻以畫馬聞名于世，他筆下的《奔馬》四踢騰空，鬃尾毛發(fā)聳立，恣意奔馳。他將中國(guó)畫大寫意的線條與西洋的明暗技法巧妙結(jié)合起來，使得畫作顯出中國(guó)畫的骨法用筆，又有強(qiáng)烈的立體效果，畫面墨色淋漓，用筆粗放、氣勢(shì)磅礴，在中國(guó)畫中獨(dú)樹一幟。

徐悲鴻畫馬，飽蘸高昂的愛國(guó)熱情。在《奔馬》這幅作品中，題跋就寫有“第二次長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)憂心如焚”，表達(dá)了他內(nèi)心的憂慮。在另一幅作品《群馬圖》中題跋“鄂北大捷豪興勃發(fā)”，徐悲鴻以畫馬來抒發(fā)對(duì)戰(zhàn)役勝利的喜悅之情。在抗美援朝時(shí)期，他還特地為志愿軍戰(zhàn)士繪制了一幅奔馬圖，激勵(lì)前方將士奮勇殺敵。

風(fēng)格迥異的牛

在北京故宮博物院內(nèi)，珍藏著一幅國(guó)家級(jí)繪畫瑰寶——《五牛圖》，作者是唐代畫家韓混。畫中的五頭牛形似而意迥。每頭牛的形態(tài)、胖瘦、動(dòng)作、犄角各不相同。全畫雖然只有兩種主色調(diào)，給人的感覺卻是豐富多彩的。這幅畫還有個(gè)最大的特點(diǎn)：能從牛身上看到一種感情。從它們不同的姿勢(shì)和眼神，我們可以感受到它們憨誠(chéng)、健壯、樸厚、執(zhí)拗、勤奮的性格。

戴嵩是韓混的弟子，他畫的牛則充滿好斗的色彩。在《斗牛圖》中，一牛前逃，似力怯，另一牛窮追不舍，低頭用牛角猛抵前牛的后腿。雙牛用水墨繪出，以濃墨繪蹄、角，點(diǎn)眼目、棕毛，生動(dòng)傳神地繪出斗牛的肌肉張力＼逃者喘息逃避的憨態(tài)、擊者蠻不可擋的氣勢(shì)，牛之野性和兇頑盡顯筆端。

與韓混師徒不同，當(dāng)代畫家李可染筆下的牛更顯稚拙、淳樸，他創(chuàng)作的《九牛圖》布局超常舒展，“書如畫”“畫如寫”的特點(diǎn)顯得尤其鮮明。勾蹄寫角的蒼勁筆線，強(qiáng)化情態(tài)、意態(tài)的墨塊、墨面，使九牛與上方題跋的書法美融為一體。