淺析中國剪紙動畫特性探尋其發(fā)展新趨勢

岳婷 陳昌柱

摘要：中國剪紙動畫是華夏千萬年的文明長河中的一顆璀璨明珠，它從中國的文化土壤中孕育出來并且在動畫史上走過了一段光輝歲月，然而在世界動畫發(fā)展歷程中，中國剪紙動畫并沒有逃脫走向衰落的命運(yùn)。如今剪紙動畫逐漸失去了市場優(yōu)勢，在動畫中的出現(xiàn)率越來越低，在人們即將忘卻曾經(jīng)頻繁出現(xiàn)在銀幕上的的剪紙動畫形象之時，《功夫熊貓》卻再次點燃了國人的名族情愫，這帶給我們就中國傳統(tǒng)剪紙動畫發(fā)展趨勢的深思。本文通過分析剪紙動畫的特性結(jié)合《功夫熊貓2》中的剪紙動畫運(yùn)用，探尋剪紙動畫的發(fā)展新趨勢。

關(guān)鍵詞：剪紙；剪紙動畫；特性；敘事性；發(fā)展；新趨勢

一、剪紙動畫

（一）剪紙藝術(shù)

剪紙這門藝術(shù)與古代人民的生活緊密相關(guān)，是中國民間藝術(shù)中群眾基礎(chǔ)最深厚、地域性最廣泛、文化內(nèi)涵最豐富的文化形態(tài)。每當(dāng)節(jié)日、過年或時逢婚喪嫁娶，人們都會用剪紙來表達(dá)祈福迎祥的美好愿望或哀思情懷。[1]它多以紙、皮革為材料，經(jīng)起稿，剪刻，粘貼，揭離，修整而成，可以一次刻透多層紙而提高產(chǎn)量，剪紙因材料單薄，多用滿幅鋪排均勻而互相串連的平面構(gòu)圖法，形象多富裝飾性，避免大塊黑白，用精致花紋吊墜裝飾主體人物。[2]剪紙不拘泥于時間和空間，創(chuàng)作者可以打破限制將不同空間、時間的物體放在同一平面上，這種特殊的表現(xiàn)手法豐富了人們在平面的畫面上的多維感受，使畫面更加充實和完整。

（二）剪紙動畫對剪紙藝術(shù)的借鑒

“剪紙動畫是在借鑒皮影戲和民間剪紙等傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種動畫片形式?！盵3]剪紙動畫借鑒了剪紙藝術(shù)的平面雕鏤技術(shù)和造型特點作為主要表現(xiàn)手段，吸取中國民間皮影戲的關(guān)節(jié)裝配手法來操縱角色動作。1957年上海美術(shù)電影制片廠成立，由萬古蟾導(dǎo)演帶領(lǐng)的創(chuàng)作團(tuán)隊在1958年成功地拍攝出中國第一部彩色動畫片《豬八戒吃西瓜》，剪紙動畫以其獨特的民族特色以及與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格，開拓了中國動畫藝術(shù)的表現(xiàn)風(fēng)格，為中國動畫贏得了巨大的國際聲譽(yù)。[4]

二、《功夫熊貓2》剪紙動畫特性的運(yùn)用

（一）剪紙動畫的民族特色表達(dá)

1.光影運(yùn)用。在動畫中，光影是決定影片視覺風(fēng)格的重要元素，屬于前期美術(shù)設(shè)計范疇，被稱為“光影造型”。[5]自古以來“影”帶給人們無限的神秘感，充滿智慧的中華兒女便從這神秘中創(chuàng)造了皮影戲?！豆Ψ蛐茇?》開篇用剪紙動畫敘述沈王爺?shù)墓适伦鳛榫€索引入正片，其中借鑒了中國民間皮影戲劇舞臺布局方式，主光從畫面正后方打過來，使動畫背景明亮；光從剪紙動畫角色后方透出來，使角色形成顏色若隱若現(xiàn)的、半透明的剪影。背景的明亮和角色的剪影形成明暗對比，顯得層次分明。此時主角就出現(xiàn)在畫面中最明亮的地方，觀眾的視覺中心自然的聚集到畫面中央。由于光的投射方式和位置，畫面邊界自動形成了暗角效果，光線隨著故事情節(jié)不斷變化明暗強(qiáng)弱，顯得撲朔迷離、妙趣橫生。

2.造型的民族裝飾性。由于中國傳統(tǒng)剪紙動畫來源于民間剪紙藝術(shù)，因此它具有中國民間剪紙的藝術(shù)特點：富有鄉(xiāng)土特色，人物造型質(zhì)樸夸張，富有想象力，傳統(tǒng)紋樣豐富，極富裝飾性，線條流暢，萬剪不斷，筆筆相連，它重視物體的剪影效果使其呈現(xiàn)疏密有致，對比強(qiáng)烈且富有很強(qiáng)的節(jié)奏感的效果。《功夫熊貓2》中的場景及人物造型分別借鑒了陰刻和陽刻，背景以塊為主，將造型的線剪去；角色以線為主，將造型的線和型留住，且角色的線多以高密的形式表現(xiàn)，以此來加大人物和場景的對比、突出人物且達(dá)到加大視覺沖擊的裝飾效果。另外，剪紙動畫中大量運(yùn)用了中國傳統(tǒng)紋樣。例如：祥云紋、龍形紋、八卦紋、螺旋紋等等，特別是沈王爺?shù)母改冈谒麄兊膶m殿中請仙姑占卜的一幕，地板上的龍圖騰、這些民族性紋樣幾乎已經(jīng)成為中國的符號化語言，它們形式簡潔，具有極強(qiáng)的名族意蘊(yùn)和裝飾魅力。

（二）剪紙動畫的敘事性

1.動作表現(xiàn)特點。剪紙動畫的動作特色優(yōu)勢表現(xiàn)為：極少的關(guān)節(jié)、同一平面化的動勢使得剪紙角色動作簡練、操作便捷、概括性強(qiáng)。

關(guān)節(jié)是控制人物活動的樞紐，是呈現(xiàn)動態(tài)畫面的重要因素，剪紙動畫利用關(guān)節(jié)來控制角色動勢，真實的人的關(guān)節(jié)有78個之多，剪紙人物的關(guān)節(jié)分布主要覆蓋人物的主要關(guān)節(jié)，例如膝蓋、手肘、軀干這些活動的關(guān)節(jié)一般不超過十個；所有非單一的組合運(yùn)動的動畫都是由關(guān)鍵幀、極端幀、過度幀、中間幀組成的，依次將每個階段的人物運(yùn)動姿態(tài)擺出來就能夠形成一個連貫的動作，而剪紙動畫并不需要通過過多的階段來表現(xiàn)它，因為關(guān)節(jié)較少，他表現(xiàn)一個動作往往只用幾個關(guān)鍵的姿態(tài)就能說明動作的意圖和指向；剪紙動畫屬于二維動畫，但相對其優(yōu)勢在于剪紙動畫不用考慮同一角色同一時間上的透視問題，因為他的動作都是在同一平面上進(jìn)行。這些特征使動畫的表現(xiàn)力顯得果斷，簡練，便捷且富有極強(qiáng)的概括性：只需要把握極少的關(guān)鍵動態(tài)就能夠?qū)崿F(xiàn)人物在畫面中極具觀賞性的活靈活現(xiàn)。例如《功夫熊貓2》里沈王爺從煙花中發(fā)現(xiàn)黑暗力量的時候，他的母親轉(zhuǎn)頭看向他的父親，這個轉(zhuǎn)頭的動作直接用頭部動勢的直接水平翻轉(zhuǎn)表現(xiàn)，省去了透視、縱深上的節(jié)奏變化；沈王爺?shù)年P(guān)節(jié)只有九個，手臂僅用兩個關(guān)節(jié)表示，身體上用一整塊來表示，沒有關(guān)節(jié)，沈王爺下令逮捕無辜的熊貓村民，扳動手上兩個關(guān)節(jié)、脖子上自個關(guān)節(jié)、尾巴一個關(guān)節(jié)就可以完成。

2.緩和的動作節(jié)奏特點。剪紙動畫融合了特有的民俗特色，它從頭至尾貫穿了中國人的思維方式和倫理道德觀念，體現(xiàn)了含蓄、中庸又不顯山露水的韻律，從而造就了剪紙動畫夸張幅度不大，節(jié)奏較為緩和的一大特征?！豆Ψ蛐茇垺分械募艏垊赢嬂昧诉@一特點用于敘事性的動畫片電影片頭，緩和的動畫節(jié)奏搭配故事旁白來交代動畫故事背景，使觀眾慢慢的進(jìn)入狀態(tài)，身臨其境，有利于觀眾清晰地了解故事線索，為接下來的故事發(fā)展做好鋪墊。而如今動畫節(jié)奏隨著時代的進(jìn)步和觀眾的需求不斷加快，富有中國民族特色、節(jié)奏緩和的剪紙動畫與之形成了強(qiáng)烈的反差，越發(fā)顯示其獨特性。

3.造型的應(yīng)變能力。剪紙動畫在每個動作中只需要扳動關(guān)節(jié)便可以實現(xiàn)，但是動畫既然是動態(tài)的畫面就不可能僅依靠動態(tài)表現(xiàn)而人物和場景的造型設(shè)定卻一成不變，剪紙造型要根據(jù)劇情的需要而做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。剪紙動畫在造型調(diào)整的應(yīng)變性能得益于剪紙造型的結(jié)構(gòu)方式：剪紙人物采用皮影人偶的裝配方式，身體每個部位，頭、頸、大臂、小臂、手、身體、大腿、小腿、腳，都是一個獨立的個體，通過關(guān)節(jié)將它們連接成為一個整體，所以在改變它的造型時不用整體調(diào)整或重新制作，只需要將它需要變化的部位單獨調(diào)整再裝配上去就可以滿足造型在劇情上的應(yīng)變需求。不僅如此，在計算機(jī)技術(shù)逐漸成熟的今天，也為我們規(guī)避了很多傳統(tǒng)剪紙制作中出現(xiàn)的麻煩和弊端，人們不用再受材料和工具的限制，通過計算機(jī)軟件可以更便捷的進(jìn)行剪紙造型的調(diào)整。在《功夫熊貓2》的剪紙動畫中，沈王爺?shù)母改冈谏蛲鯛敻吲d跑回來推門而入的場景中有一個吃驚表情的特寫。其中沈王爺?shù)母赣H面部表情變化最為明顯，在動畫制作過程中，我們只需要在他之前的造型上更改頭部，將表情調(diào)整為吃驚的表情造型即可。動畫造型應(yīng)變能力的強(qiáng)弱直接影響到動畫制作效率，萬古蟾將皮影人偶的裝配方式和剪紙造型結(jié)合在一起形成剪紙動畫的方式堪稱空前絕妙，使得剪紙動畫制作事半功倍。

三、中國剪紙動畫發(fā)展新趨勢

現(xiàn)階段備受歡迎的動畫形式可以大致概括為三類：二維動畫、三維動畫、定格動畫，這三類動畫是為大眾喜愛并且有很多優(yōu)秀代表作的三類動畫表現(xiàn)形式。其中二維動畫是指以《大鬧天宮》為代表的運(yùn)用線條在平面表達(dá)動態(tài)圖像的動畫。剪紙動畫是一個獨具特色的動畫表現(xiàn)形式，動畫的表現(xiàn)多種多樣，但是經(jīng)過多年的考驗和歷練，如今人們更接受以二維動畫、三維動畫、粘土動畫這三類動畫為主體的動畫表現(xiàn)形式，所以《功夫熊貓2》仍舊采用三維表現(xiàn)形式為主體，將剪紙動畫作為引出整部動畫片的開篇，這樣的選擇無不讓人覺得豁然開朗。

根據(jù)剪紙動畫的特征：動作簡練干凈、制作便捷、概括性強(qiáng)、動作節(jié)奏舒緩、具有民族特色的審美感受，這些優(yōu)勢成為了《功夫熊貓2》選擇它作為開篇的理由，這幾點特征代表著剪紙動畫這種表現(xiàn)形式有極強(qiáng)的敘事功能和藝術(shù)鑒賞性。但是相較于三類主體表現(xiàn)形式，在現(xiàn)代人審美越來越追求精致的今天，剪紙動畫由于關(guān)節(jié)過少和動作平面化，用于主體表現(xiàn)不能將人物動作微妙的變化體現(xiàn)得淋漓盡致且會略顯僵硬和呆板。國剪紙動畫未來的發(fā)展可以以《功夫熊貓2》為榜樣，將剪紙動畫運(yùn)用到片頭動畫、廣告、宣傳片中去，作為片中敘事性結(jié)構(gòu)的主力軍。

作為中華民族的文化博大精深，是取之不盡用之不竭的巨大財富，剪紙動畫可以不斷的從中吸取養(yǎng)分，進(jìn)行變化和創(chuàng)新?！豆Ψ蛐茇垺返膯柺缼Ыo動畫人很多啟示，我們?nèi)绻屑?xì)地去發(fā)現(xiàn)、分析中國傳統(tǒng)剪紙動畫的優(yōu)劣，就會發(fā)現(xiàn)剪紙動畫這一類動畫表現(xiàn)形式之所以被埋沒不是因為已經(jīng)被取代，而是沒有把它和現(xiàn)在大眾的審美趨勢結(jié)合起來，放到正確的位置。時代在進(jìn)步，在弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的同時我們應(yīng)該揚(yáng)長避短，使中國民族藝術(shù)發(fā)揮它的最大特色和效能。

【參考文獻(xiàn)】

[1]云中天.永遠(yuǎn)的風(fēng)景——中國民俗文化（第二輯）[M].廣東：百花洲文藝出版社，2006.

[2]張曉嵐.剪紙在動畫中的應(yīng)用研討[M].湖北：湖北美術(shù)學(xué)院，2013.

[3]隋津云.動畫概論[M].上海：上海交通大學(xué)出版社，2008.

[4]肖豐，民間美術(shù)與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)[M]，武漢：華中師范大學(xué)出版社，2012

[5]丘天，徐雷.妙用光影增加動畫影片的視覺趣味[J].電影文學(xué)，2009（19）.

作者簡介：

岳婷（1992-），女，四川成都人，研究方向：三維動畫。

指導(dǎo)老師：陳昌柱。