淺析馬蒂斯對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的影響

摘要：馬蒂斯是二十世紀(jì)最重要的畫(huà)家，是野獸派的創(chuàng)始人和主要代表人物，他以使用鮮明大膽的用色和極簡(jiǎn)的線(xiàn)條而著名。野獸派畫(huà)家拒絕模仿自然，而是主張表現(xiàn)主體情感，表現(xiàn)繪畫(huà)的純粹性，對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)產(chǎn)生重大的影響。

關(guān)鍵詞：表現(xiàn)；色彩鮮明；線(xiàn)條及簡(jiǎn)；主觀(guān)表達(dá)

一、馬蒂斯的生平

馬蒂斯是二十世紀(jì)的重要畫(huà)家，出生于法國(guó)北部皮卡地區(qū)勒卡托一個(gè)商人家庭，1882年至1887年間學(xué)習(xí)法律，后來(lái)放棄法律界工作轉(zhuǎn)向?qū)W習(xí)繪畫(huà)。馬蒂斯是野獸派的創(chuàng)始人和主要的代表人物，同時(shí)也是一位雕塑家、版畫(huà)家，他以使用鮮明大膽的色彩和極簡(jiǎn)的線(xiàn)條而著名。21歲時(shí)的一次意外，令馬蒂斯的繪畫(huà)熱情一發(fā)不可收拾，這個(gè)偶然的機(jī)會(huì)成為他人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，正如他自己所說(shuō)：“我好像被召喚著，從此以后我不在主宰我的生活，而是它主宰我”。馬蒂斯1892年考入美術(shù)學(xué)院，在象征主義畫(huà)家莫羅的畫(huà)室學(xué)習(xí)，莫羅對(duì)繪畫(huà)的主觀(guān)性給予了馬蒂斯很大的影響。莫羅認(rèn)為：“美好的色調(diào)不可能從照抄自然中得到的，繪畫(huà)中的色彩必須依靠思考、現(xiàn)象夢(mèng)幻才能獲得”。他的一生都在對(duì)繪畫(huà)中的色彩表現(xiàn)力與線(xiàn)條的極簡(jiǎn)化進(jìn)行探索。馬蒂斯是野獸派的代表人物之一，梵高、高更和塞尚等后印象主義是野獸派繪畫(huà)的起點(diǎn)，在一定程度上影響了野獸派，但這又是對(duì)印象主義和后印象主義的一種反叛，因?yàn)橐矮F派拒絕模仿自然，使自然作為客體服務(wù)于主體畫(huà)面的需要。

二、馬蒂斯繪畫(huà)作品的特點(diǎn)

在馬蒂斯對(duì)于藝術(shù)的理解，他認(rèn)為藝術(shù)有兩種表現(xiàn)方法：一種是照原樣摹寫(xiě)，一種是藝術(shù)的表現(xiàn)，他說(shuō)：“我所追求的重要的就是表現(xiàn)我無(wú)法區(qū)別我對(duì)生活具有的感情和我表現(xiàn)感情的方法”。莫羅以一種自由的教學(xué)方式使得馬蒂斯強(qiáng)烈的性格不受局限性的發(fā)展，從而造就了馬蒂斯對(duì)于繪畫(huà)表現(xiàn)力的不斷探索與研究。馬蒂斯經(jīng)常到盧浮宮臨摹大師的作品，但是臨摹時(shí)會(huì)加入自己的主觀(guān)情感，臨摹大師的作品向大師學(xué)習(xí)是為了提高自己的繪畫(huà)技法，而不是追求像大師一樣的繪畫(huà)。同時(shí)莫羅也告訴馬蒂斯，不要滿(mǎn)足于美術(shù)館，而是要走到街上去，在街上勾畫(huà)路人是自己的迅速某種手勢(shì)、某個(gè)姿態(tài)中最有特色的地方，來(lái)訓(xùn)練自己運(yùn)用線(xiàn)的能力。在莫羅的指導(dǎo)下，馬蒂斯的藝術(shù)個(gè)性得到了發(fā)展。

三、馬蒂斯繪畫(huà)特點(diǎn)對(duì)當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)作品創(chuàng)作的影響

中國(guó)油畫(huà)最開(kāi)始是擔(dān)負(fù)著用藝術(shù)喚起民族精神、喚起民眾的覺(jué)醒。近現(xiàn)代油畫(huà)的開(kāi)始，一大批留學(xué)生出國(guó)留學(xué)，希望西為中用，所以各方面向西方學(xué)習(xí)，大批藝術(shù)家回國(guó)之后對(duì)中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展和教育起著很關(guān)鍵的作用，早期的中國(guó)油畫(huà)百花齊放，對(duì)于創(chuàng)作沒(méi)有太多的控制。而戰(zhàn)后，出現(xiàn)了了大批的歌頌“黨的領(lǐng)袖和英雄人物形象的革命題材，”中國(guó)油畫(huà)出現(xiàn)統(tǒng)一。文化大革命的爆發(fā)，使這種主題性、政治性的現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)被推倒了一個(gè)極端，一切藝術(shù)都為政治服務(wù)，這一時(shí)期的“紅、光、亮”使中國(guó)的油畫(huà)陷入到了泥潭中。改革開(kāi)放，外國(guó)優(yōu)秀文化的涌入，人們被束縛的思想打開(kāi)，現(xiàn)代藝術(shù)的影響，中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)行了新的探索。

馬蒂斯的繪畫(huà)作品對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)具有重要的影響。在馬蒂斯的作品中色彩鮮明，他用色彩創(chuàng)造出了體積、起伏、空間、關(guān)系，分析馬蒂斯在繪畫(huà)中的表現(xiàn)性、極簡(jiǎn)性與色彩鮮明性對(duì)中國(guó)油畫(huà)家閆平創(chuàng)作中的影響。閆平的自由揮寫(xiě)與她對(duì)彩色的重視，那種具有鮮明性格的筆觸所畫(huà)出來(lái)的明朗的室內(nèi)光線(xiàn)與明亮的色彩，使習(xí)慣于沉重的形式和壓抑的情感的中國(guó)觀(guān)眾感受到藝術(shù)與人性中歡快的一面。閆平的繪畫(huà)，給焦慮沉重的中國(guó)人環(huán)境，吹來(lái)了溫暖、明朗的人性之風(fēng)。形與色構(gòu)成了畫(huà)面，對(duì)形與色的不同要求和表現(xiàn)呈現(xiàn)出不同的畫(huà)面風(fēng)格。靈動(dòng)的線(xiàn)就是畫(huà)面的表情，它如游絲般飄動(dòng)，時(shí)而輕描淡寫(xiě)如暖風(fēng)吹過(guò)，時(shí)而濃墨重彩驚心觸目，交織于畫(huà)面的線(xiàn)條和色彩細(xì)細(xì)地講述了故事里的悲歡離合。生活中有很多讓人感動(dòng)的瞬間，閆平用繪畫(huà)的方式把它記錄下來(lái)。她的作品對(duì)人的心靈能夠起到撫慰的作用。《母與子》系列是源于母親的切身感受，《小戲班子》系列也是來(lái)自于過(guò)去農(nóng)村生活的印象，還有不少的靜物畫(huà)里留下的都是瑣碎生活的痕跡。這些都是客觀(guān)的題材，選擇最能體現(xiàn)自己生活狀態(tài)的題材作畫(huà)是由于表現(xiàn)這樣真實(shí)的自己更容易些用色彩表現(xiàn)出自己對(duì)母與子和對(duì)生活最真實(shí)的感受。在色彩的表現(xiàn)上，馬蒂斯和畢加索的藝術(shù)給了她很多啟發(fā)，就如馬蒂斯在他的一篇筆記中寫(xiě)道：“我選擇色彩并不依據(jù)任何科學(xué)理論，我依據(jù)的是觀(guān)察、感受和親身的經(jīng)驗(yàn)…，體現(xiàn)光線(xiàn)的感覺(jué)可以通過(guò)色彩的對(duì)比和排列來(lái)實(shí)現(xiàn)，而不僅僅是描繪物體：“透過(guò)這些繪畫(huà)技巧的因素，我想畫(huà)面最后呈現(xiàn)出來(lái)的是由于視覺(jué)的碰撞而帶來(lái)心靈的愉悅，那才是我最想達(dá)到的效果，我把對(duì)生命的理解和渴望用自己的方式做了注解”。閆平的繪畫(huà)不是簡(jiǎn)單的激情，在這看似隨意的每一筆背后都蘊(yùn)含著無(wú)數(shù)次的思考和觀(guān)察，她堅(jiān)持用顏色來(lái)表現(xiàn)和突破繪畫(huà)在現(xiàn)實(shí)中的基本屬性，勤奮與任性、自制與張揚(yáng)在閆平的身上互為表現(xiàn)，這種看似矛盾的生活，那是她生命動(dòng)力又成為她的創(chuàng)作特性《母與子》《小戲班》系列作品中，雖然題材略微不同，但是它們本身所表現(xiàn)的都是畫(huà)者對(duì)感情的體驗(yàn)，閆平的畫(huà)不涉及社會(huì)題材、不涉及哲學(xué)歷史、也不以時(shí)尚為載體，也不強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的含義，閆平認(rèn)為觀(guān)念不必再創(chuàng)作過(guò)程中刻意的附加的表現(xiàn)在畫(huà)面中。閆平強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)過(guò)程中的想法、繪畫(huà)本身，這一點(diǎn)與馬蒂斯的表現(xiàn)追求是一致的，在畫(huà)面的表現(xiàn)手法上閆平更是以線(xiàn)條流暢、色彩鮮明、造型簡(jiǎn)練而著稱(chēng)。在用線(xiàn)上，閆平的線(xiàn)條圓潤(rùn)、飽滿(mǎn)、蒼勁有力，線(xiàn)條富有節(jié)奏感。色彩上，閆平和馬蒂斯一樣喜歡運(yùn)用純色來(lái)直接表達(dá)內(nèi)心的情感，馬蒂斯的對(duì)比色的運(yùn)用對(duì)閆平起到了影響，她經(jīng)常在同一副畫(huà)中運(yùn)用粉紅、粉綠或者黃色、紫色、橙色和藍(lán)色，這樣對(duì)比強(qiáng)烈的顏色來(lái)抒發(fā)自己的情感。

四、結(jié)語(yǔ)

馬蒂斯的繪畫(huà)特點(diǎn)對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)具有很大的影響，在中國(guó)經(jīng)歷了文化大革命之后，改革開(kāi)放，外來(lái)的文化涌入中國(guó)，突然從文化大革命中的紅、光、亮的繪畫(huà)方式中突然接觸到了很多西方現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)主義、野獸派、立體主義等等，從那時(shí)起，中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)家也開(kāi)始了新的嘗試與探索，無(wú)論是對(duì)于繪畫(huà)本質(zhì)或者繪畫(huà)形式的探索，從而從繪畫(huà)本體上推動(dòng)了中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的進(jìn)步。

作者簡(jiǎn)介：歐利琳（1989，10—）女，漢族，重慶大足，云南師范大學(xué)研究生。研究方向：藝術(shù)類(lèi)油畫(huà)。endprint