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    聊聊小小說

    2016-05-14 22:03:36宋曉軍
    遼河 2016年4期
    關(guān)鍵詞:釘子戶切入點(diǎn)骨架

    宋曉軍

    對(duì)于新手來說,如何寫成一篇小小說,是首要的問題。

    記住,小小說是寫人寫事的。

    可以說寫人寫事的短詩、短散文,千字左右的,皆可改為小小說,這是寫詩、寫散文的朋友進(jìn)軍小小說的方向。

    我的詩歌,散文都少,是直接從日記里改。

    以散文為例,改寫的時(shí)候必須把有個(gè)人感情表達(dá)的文字去掉,在小說技巧里叫隱藏作者。

    小小說創(chuàng)作方向分寫人和寫事兩種。

    寫故事的小小說,其實(shí)是在展示故事發(fā)生時(shí)的社會(huì)形態(tài),故事離不開人物,人物在故事中的人性表現(xiàn),應(yīng)當(dāng)說與人物所處的社會(huì)環(huán)境密不可分,可以說社會(huì)環(huán)境影響人物的行動(dòng),它們之間是互相作用,互相表現(xiàn)的。寫故事的小說,不太重視人物的塑造,重點(diǎn)是講好故事,用故事將一個(gè)新想法、一種好觀念、一個(gè)新理念展示給讀者,引發(fā)讀者思考,領(lǐng)悟。這就要求作者取材要典型,切入角度要選準(zhǔn),重點(diǎn)在故事的獨(dú)到與獨(dú)創(chuàng)上。

    寫人的小小說, 要盡量寫活人物。創(chuàng)造的人物要類型化,性格鮮明,讓人覺得這個(gè)人與許多人不同,或這個(gè)人很有特點(diǎn)。表現(xiàn)人物的是故事情節(jié),故事情節(jié)要新、奇、特,要展示讀者沒有見過的情節(jié),依次來增加可讀性;寫活人物的辦法是人物的語言和人物的行為舉止要用心設(shè)計(jì),要有特點(diǎn)。

    小說寫人,其實(shí)也是在寫社會(huì),所以說寫人寫故事的小小說是異曲同工,小小說文體創(chuàng)作的方向可以寫人為主,也可以寫故事為主,只要它能使人明理,引人為善,它就是受歡迎的。

    想要出好作品,就不能不掌握幾個(gè)小小說的展示形式。

    去年我有一篇小小說《閻王討債》得了思賢杯三等獎(jiǎng),獎(jiǎng)金一千?!凹t茅液杯”全國小小說有獎(jiǎng)?wù)魑拇筚惗泉?jiǎng),兩千元的獎(jiǎng)金。

    這篇作品的立意是老舊的,就是孝!但它展示立意的形式與眾不同。它用狀紙來展示情節(jié),這個(gè)形式是它取勝的關(guān)鍵!

    欠父母時(shí)間這個(gè)切入點(diǎn)不是我的原創(chuàng),這個(gè)是從心靈雞湯文中讀來的,很受感動(dòng),覺得可用,就借用了。至于怎么借用,這就是我們寫作中要面對(duì)的常遇問題。

    原搬、套用,涉嫌抄襲,而且也沒能出新,難發(fā)表。消化理解,用自己的方式展示出來,這才是正路。這也指出了一條創(chuàng)作之路,就是把能感動(dòng)自己的東西用自己的方式表達(dá)出來。

    利用鬼怪展示,別人早用過,現(xiàn)在也在用,不算出新。

    利用起訴書、審判書,這個(gè)是出新,還沒人用過。

    現(xiàn)在的投稿情況是優(yōu)秀之作太多,只有出新出奇的作品才有機(jī)會(huì)勝出。這就引出下面的話題:初學(xué)者應(yīng)簡單掌握幾種小小說的展示形式。

    先說說幾個(gè)適合初級(jí)寫手的結(jié)構(gòu)布局。

    小小說的結(jié)構(gòu),如同動(dòng)物的骨架,有了它,填上血肉筋皮,就活了。當(dāng)然,動(dòng)物都有靈魂,小小說的靈魂就是它的立意。這里先不說這個(gè),先說骨架。

    自然生成的小小說有很多,而且還有很多精品,這是文本天成的表現(xiàn),但這種靠生活中積累撿來的成品不多,多是半成品,這就需要用智慧來布局,使它成為可刊用的精品。布局是什么呢?就是設(shè)計(jì)這個(gè)骨架,把骨架設(shè)計(jì)好了,填肉就好辦了。

    千萬不要小看這個(gè)骨架,這個(gè)設(shè)計(jì)得稍差一點(diǎn),最后造出來的動(dòng)物可就差得很多。比如說造一頭狼的骨架,如果尾部的骨架是向上揚(yáng)的,最后填上皮肉造出來的會(huì)是只狗,因?yàn)槔堑奈彩且恢毕蛳碌?,狗的尾才向上揚(yáng)。

    下面我再說說小小說布局,這都是根據(jù)我的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出來的,供初學(xué)者參考。

    1、先抑后揚(yáng),或者先揚(yáng)后抑式。

    先抑后揚(yáng),是寫人的小小說最常用的架子。先用幾個(gè)事把這個(gè)人貶低,注意,一定全是貶低他的事,最后在一個(gè)大是大非的事例上他做了正確的事,或者為了正能量犧牲了,一個(gè)大反差下來,藝術(shù)效果顯著,這篇小小說就是成功的作品。

    先揚(yáng)后抑,是寫人的小小說不多用的架子,這個(gè)寫好了能寫出很深的人性,寫好了容易出精品。先用幾個(gè)事說明這個(gè)人真是好,真是優(yōu)秀,最后一個(gè)大是大非的事里,他掉鏈子了,直接表現(xiàn)出人性。

    2、荒誕式。

    借用鬼狐、外星人來說故事,帶出想表達(dá)的思想。這個(gè)手法蒲松齡老前輩用得最好,作品百年不朽?,F(xiàn)在用這個(gè)法子寫也靈,但最好別同蒲松齡老前輩寫得太像,要出新。我的《閻王討債》就是這個(gè)架子,只是出了點(diǎn)新,立意正,就成功了。

    近期論壇上白衣的小小說<閱讀時(shí)代>就是這個(gè)架子,但是,感覺作者只是自己闖進(jìn)了這個(gè)架構(gòu)里,并沒掌握好要領(lǐng)。如果他的這個(gè)布局處理得當(dāng),這篇小小說現(xiàn)在應(yīng)當(dāng)已經(jīng)過審了。為什么這么說呢? 論壇上讀過這篇作品的文友都知道,這篇因?yàn)榭尚哦仁艿搅速|(zhì)疑,所以連初審也沒有通過。

    試想,如果這篇的布局架子如果是荒誕式,它就不用糾葛什么可信度,直接往荒誕上靠,你說故事情節(jié)不符中國國情,我開篇就可以改為西海北國的事,一下問題就解決了!實(shí)在不行我改為缽星立國的事,外星某國的事,你了解么?只有作者自己了解,誰還能說你不符國情?

    這荒誕式的好處,只要你有新,奇,特的思想想表達(dá),用它最好!

    盡管如此,我還是為這篇小小說加了高亮。而我加亮的原因,就是因?yàn)樗休d的思想,新,奇,特,都有!

    這篇改一改就成了。這里又引出一個(gè)新話題,就是作者如果想發(fā)表,一定要認(rèn)真對(duì)待編輯的意見,明白了要改,不明白一定要問明白,這樣以后就會(huì)更強(qiáng)了。當(dāng)然,有的人會(huì)告訴你,有的人不會(huì)說,這又是另一個(gè)話題了,扯得遠(yuǎn)了,再說第三式。

    3、懸念,包袱式。

    這個(gè)是跟說相聲的學(xué)的。開篇就推出一個(gè)懸念,讓讀者盼著知道結(jié)局,而結(jié)局要到最后才揭曉。這個(gè)辦法在相聲表演藝術(shù)里叫抖包袱。注意事項(xiàng)是絕對(duì)不能把結(jié)局說得太早,一定要在最后說,在一千五百字的表達(dá)里不但要壓住不露,還要能吸引住讀者不直接去讀結(jié)尾,這個(gè)需要點(diǎn)東拐西拐的情節(jié)。

    4、閃尾式,也叫豹尾式。

    這個(gè)是跟英國作家歐亨利學(xué)的。能夠閃出來,必是優(yōu)品,若立意切入點(diǎn)又好,必能刊發(fā)。我的《釘子戶與貓》就是這個(gè)架子。具體怎么閃,多看閃尾作品,慢慢就能明白。這里我簡單提示一下,小小說的閃尾,講究在意料之外,又在情理之中。就是說這個(gè)結(jié)尾的情節(jié),在前面一定要藏住,一定要在最后露出,大體上如同懸念式,但與懸念式不同的是,這個(gè)尾部情節(jié),一定要與前面的情節(jié)發(fā)展方向相反,就拿《釘子戶與貓》來說,前面一大篇都寫這貓沒人要了,怎么也沒人要了,可結(jié)尾是好幾個(gè)人來爭著要,令讀者一下子回不過來彎,讀者的思考就出現(xiàn)了。這樣一個(gè)反轉(zhuǎn),藝術(shù)效果就出來了。

    這個(gè)尾為何出人意料?因?yàn)榍拔拇罅抗P墨鋪墊這貓沒人要。為何在情理之中?因?yàn)檫@貓的事,男主角家動(dòng)遷的問題解決了,存在相同問題的人家看到了自家解決問題的辦法,能不來要貓,效仿男主角么?所以說他們幾家來要貓合情理,卻出乎讀者意料。

    小小說的結(jié)構(gòu)布局還有很多,這里對(duì)初學(xué)者只說這幾式,把這幾式單獨(dú)用好就可成篇,出優(yōu)品。若切入點(diǎn)好,立意好,也會(huì)出精品。熟練單用后還可幾式聯(lián)合使用,效果更佳,可以說,小小說不是天才的專屬,它是勤奮者的土地,只要你肯努力,它必有回報(bào)!

    我們的作品成篇后,想要發(fā)表必須得修理,具體要修理到什么程度?

    大家看一下我的四品小小說,心里可能會(huì)有個(gè)譜

    小小說作品按質(zhì)量可分為四品。

    成品。寫得中規(guī)中矩,有頭有尾,文筆通暢。但,文無新意,深意。讓讀者讀后覺得浪費(fèi)時(shí)間。完成后沒有上稿的可能。

    優(yōu)品。在成品的基礎(chǔ)上有出彩的地方;有亮點(diǎn)。完成后想上稿很難,憑運(yùn)氣,名氣或人情,可發(fā)表。

    精品。選題立意深;有催人淚下發(fā)人深醒的東西;[展示立意的切入點(diǎn)]看問題有自己獨(dú)特的視角??勺鲂⌒≌f某種模式的范文。完成后憑文章本身的質(zhì)量即可發(fā)表。

    絕品。讀后令人拍案叫絕!完成后可流傳百世!

    有此四品分類,小小說作者們即可對(duì)自己的小小說自檢,不必再問為什么我的小小說沒能發(fā)表?,F(xiàn)在急需自檢的多是寫出許多優(yōu)品,尚未寫出精品的無名寫手,看到期刊上許多作品,包括名家的,并沒強(qiáng)過自己的作品,卻常能發(fā)表,而自己的稿子卻屢投不中,難免心生失望,怨聲載道。用此四品自檢后,當(dāng)可自知今后用力方向。一家之言,愿與文友們共勉。

    這個(gè)<四品小小說>是我對(duì)小小說投稿的心得,是說給初學(xué)小小說的朋友的。

    接著簡略說一下怎么修理。

    1、立意,深度,切入點(diǎn)。

    小小說具有小說必備的各個(gè)要素與特征,只是相對(duì)而言它所描寫的人物、故事、環(huán)境等要更加典型、集中、凝練。小小說以小中見大,一滴露珠映射世界的藝術(shù)表現(xiàn)手法將一個(gè)新想法、一種好觀念、一個(gè)新理念通過故事情節(jié)展示給讀者,引發(fā)讀者思考,領(lǐng)悟。這就要求作者取材要典型,切入角度要選準(zhǔn)。草稿完成后,審讀時(shí),如果發(fā)現(xiàn)作品不具備上述內(nèi)容,那馬上要考慮加入,如加入不進(jìn)去,就要重新構(gòu)思作品了。

    2、結(jié)構(gòu),布局。

    寫小小說,展示筆下人物的事例要高度集中,但與立意無關(guān)的不要加入。這里講的集中,是以布局需要為主,比如先抑后揚(yáng)結(jié)構(gòu)的作品,先前大部分的事例都必須是證明主角不怎么樣的,只是最后一個(gè)大是大非的事例上主角做了正能量的事。這就要求作者在運(yùn)用素材上合理地取舍。運(yùn)用好了事例,會(huì)使人物形象個(gè)性鮮明、血肉豐滿。修理時(shí)要硬下心切掉與立意無關(guān)的故事情節(jié),是修理的重點(diǎn)。

    3、語言,字,詞。

    小小說語言要生動(dòng)、鮮明、簡潔、準(zhǔn)確。

    小小說由于受篇幅所限,稍有一點(diǎn)語言不當(dāng)便會(huì)暴露無遺,這會(huì)使讀者看低作者水平,導(dǎo)致對(duì)作品輕視,使作品的藝術(shù)效果打大折扣。因此,小小說對(duì)語言的要求較之其他文學(xué)形式要更為嚴(yán)格一些。換言之,就是寫小小說時(shí)應(yīng)當(dāng)做到“減一字則嫌少,加一字則嫌多”,即應(yīng)以最經(jīng)濟(jì)的文字表達(dá)最豐富的內(nèi)容。修理時(shí)推敲字詞,是小小說修理的重中之重。

    4、尋求豹尾。

    下面的話,說給已經(jīng)入門的朋友:等。

    有時(shí)候,一個(gè)精彩的結(jié)尾是“等”來的。

    很多素材,逼著你寫下來,寫完之后,你會(huì)發(fā)現(xiàn),有時(shí)并不是缺少一個(gè)閃尾那么簡單,它缺少一個(gè)有力的指向,一個(gè)對(duì)先前大量筆墨鋪墊的一個(gè)情節(jié)回護(hù)。

    以我個(gè)人的作品說事吧。

    失敗的太多,也沒有規(guī)律性,就不說了,說個(gè)成功的。

    《釘子戶與貓》這篇作品是我學(xué)寫小小說六個(gè)月后最后完成的。初成篇是學(xué)寫小小說三個(gè)月時(shí),當(dāng)時(shí)的字詞用得很粗陋,完全是初級(jí)水平,估計(jì)評(píng)委是因?yàn)榍腥朦c(diǎn)和閃尾給了高分。

    這篇的尾,就是我在成篇三個(gè)月后得到的。這篇作品是源于我經(jīng)歷動(dòng)遷時(shí)期的一篇日記。那篇日記很短,只有三百多字,記錄了鄰居搬走一個(gè)月后,他家的花貓?jiān)谒以返挠晁永锾蛩那榫?,其間有我對(duì)此景的感傷,有我對(duì)自家動(dòng)遷前景的無奈。在改寫時(shí),我通篇寫的也是這個(gè)情調(diào)。大家在作品中可以品得出來。原來的尾也是繼續(xù)這個(gè)情緒:沒人要它,我收養(yǎng)了它,一是它和我同病相憐,二是它幫我得到了合理安置。我把它帶到了我的新樓。

    改寫完后,由于文筆生澀,(初寫小說)情節(jié)簡單,投了幾次都失敗了。但我自知作品展示立意的切入點(diǎn)是獨(dú)特的,(人與人之間冷漠,對(duì)寵物卻熱情),這讓我沒有放棄這篇作品,但我已經(jīng)修改到力盡,因?yàn)楫?dāng)時(shí)的水平就是那樣了,所有的招兒都用上了,只好暫時(shí)作罷。

    在這幾次投稿失敗之后的一兩個(gè)月后的一天,不知怎么受到了觸動(dòng),靈感來了,就一下子想出了這篇的閃尾。

    大家都不要的貓一下子成了搶手貨,為啥呢?

    看看來搶貓的人,讀者就都明白了。

    這個(gè)結(jié)尾是個(gè)小情節(jié),但它回護(hù)了先前的大部分情節(jié)。先前大部分情節(jié)都在寫草根“釘子戶”的難,結(jié)尾時(shí),另幾個(gè)草根“釘子戶”為了能像我一樣得到合理安置,來搶這個(gè)先前上了網(wǎng)絡(luò)宣傳都沒人要的,現(xiàn)在讓我得到合理安置的貓,進(jìn)一步的說明了草根“釘子戶”的難。

    最后,小說也因?yàn)檫@個(gè)閃尾而得到了認(rèn)可,讓我得到了第一個(gè)小小說獎(jiǎng)。

    其實(shí)每個(gè)小小說作者的文件夾里都有不少這樣的半成品,它們因一些令人不忍放棄的素材而生,但卻因?yàn)樯倌且稽c(diǎn)點(diǎn)光華而無法破繭。相信我,在未知的一天,一線偶得的靈感,會(huì)讓它們成蝶!

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