和而不同

摘 要：談?wù)撈鸪橄笏囆g(shù)大師，最具有代表性的藝術(shù)家當(dāng)然非皮埃特·蒙德里安（Pieter Mondrian）與瓦西里·康定斯（Wassily Kandinsky）兩位莫屬。這兩位藝術(shù)家是20世紀(jì)以來(lái)最為典型的抽象藝術(shù)的代表，同時(shí)也是兩種不同類(lèi)型的抽象藝術(shù)的代名詞。蒙德里安的作品傾向于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹⒗硇缘?、極致簡(jiǎn)約與冷靜的，被稱(chēng)為“冷抽象”，而康定斯基的作品則傾向于直覺(jué)的、感悟的、自由奔放與多變的，被稱(chēng)為“熱抽象”。

是什么影響了兩位大師要選擇抽象藝術(shù)作為自己的藝術(shù)風(fēng)格？又是什么原因讓兩位大師有著如此不同，甚至可以說(shuō)是兩種極端的抽象表現(xiàn)形式？從兩位藝術(shù)家自己撰寫(xiě)的學(xué)術(shù)文章、發(fā)表的書(shū)籍著作入手，結(jié)合兩位的作品集，仔細(xì)品味兩位畫(huà)家從小的生活環(huán)境和經(jīng)歷，再思考他們的藝術(shù)道路上所遇到的些許困難與變故，從這些信息中找尋他們的相同點(diǎn)，再?gòu)闹姓业诫[藏在相同點(diǎn)背后的不同點(diǎn)，從而可以得知兩位抽象藝術(shù)家在自己的作品語(yǔ)言樣式中進(jìn)行過(guò)哪些思考和取舍，才有了最后的“理性與感性”的不同但又相同的藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：蒙德里安；康定斯基；冷暖抽象；藝術(shù)語(yǔ)言；異同

一、抽象繪畫(huà)在20世紀(jì)初期的發(fā)展背景概述

20世紀(jì)以來(lái)，繪畫(huà)藝術(shù)逐漸發(fā)生演變。在社會(huì)、哲學(xué)、經(jīng)濟(jì)、宗教信仰等客觀條件的影響下，出現(xiàn)了一股新的藝術(shù)思潮，畫(huà)家們對(duì)于傳統(tǒng)的、理性的、敘事性的繪畫(huà)開(kāi)始有了抵觸情緒。再伴隨著照相機(jī)的問(wèn)世，更是對(duì)傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)形式造成了不小的沖擊，畫(huà)家們無(wú)法體會(huì)到繪畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值，眾多藝術(shù)家的思想和繪畫(huà)理念也隨之開(kāi)始產(chǎn)生變化。這樣的變化就直接催生出了現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)，抽象畫(huà)自然是其中衍生出的一個(gè)新的繪畫(huà)形式和審美體驗(yàn)，這摒棄了傳統(tǒng)繪畫(huà)的樣式，在進(jìn)行一次“自我認(rèn)定”的繪畫(huà)革命，繪畫(huà)的本質(zhì)和藝術(shù)家們對(duì)繪畫(huà)精神的自我追求與享受在抽象畫(huà)中得到了滿(mǎn)足，使得藝術(shù)家們?cè)谶M(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)更隨意，更自由。這是無(wú)意識(shí)過(guò)程的享受。抽象繪畫(huà)是一種形而上的繪畫(huà)藝術(shù)形式，需要藝術(shù)家具有非常敏感的藝術(shù)神經(jīng)，以及感性的繪畫(huà)思維，這樣才能從傳統(tǒng)的繪畫(huà)模式中解脫出來(lái)，才能在繪畫(huà)過(guò)程中真正地表達(dá)自己內(nèi)心所想。抽象繪畫(huà)的出現(xiàn)讓繪畫(huà)藝術(shù)具有了更多的表現(xiàn)性、更豐富的藝術(shù)性，這樣的轉(zhuǎn)變的確是藝術(shù)史上需要銘記的一次大變革。

二、兩人繪畫(huà)風(fēng)格的演變概述

（一）蒙德里安——由立體主義到抽象的轉(zhuǎn)變（冷抽象）

蒙德里安的作品讓人印象深刻，一幅畫(huà)中黑色的寬直線(xiàn)切割出大小不一的矩形，紅、黃、藍(lán)三原色則被精心設(shè)計(jì)后填充在幾個(gè)矩形當(dāng)中，背景則為白色或者灰色。強(qiáng)烈的秩序感和平面感，簡(jiǎn)單的幾何圖形在他手中仿佛賦予了無(wú)限的觀賞性與藝術(shù)性。因此，嚴(yán)謹(jǐn)、冷靜、平面、秩序，則成為了蒙德里安畫(huà)作的代名詞。但是，這些擁有極度平面表現(xiàn)力的作品，最初卻是由立體主義轉(zhuǎn)化而來(lái)的。立體主義的主要特征，則是在畫(huà)面上將一切物體肢解、打碎，然后再根據(jù)畫(huà)家自己主觀的意識(shí)將其拼湊、整合，以求表現(xiàn)出物體看不到的側(cè)面，用此方法試圖在畫(huà)布的二維空間中表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的三維空間，這樣的做法直接就導(dǎo)致了畫(huà)面中出現(xiàn)各種各樣的形狀，有封閉的，也有半封閉的。有大小不一的矩形，也有不規(guī)則圖形，這些圖形交錯(cuò)重疊后造成了許多的或平行、或垂直、或成一定角度的線(xiàn)條，其實(shí)它們出現(xiàn)的本意是將物體的各個(gè)面都展示在畫(huà)面上，即將三維空間展示在二維平面上。這樣的畫(huà)面效果出現(xiàn)后，就對(duì)蒙德里安的藝術(shù)創(chuàng)作有了巨大的啟發(fā)，高度的概括性是考驗(yàn)蒙德里安的一個(gè)關(guān)卡，除此之外，他還必須使畫(huà)面看起來(lái)和諧，穩(wěn)定，有無(wú)限延伸的可能性。蒙德里安從此進(jìn)入了幾何抽象的探索階段，即他自己后來(lái)創(chuàng)立的新造型主義。

（二）康定斯基——由野獸主義到抽象的轉(zhuǎn)變（暖抽象）

野獸主義的畫(huà)作都有一個(gè)共同的特征，即通過(guò)顏色起到光的作用達(dá)到空間營(yíng)造的視覺(jué)效果，運(yùn)用鮮艷、濃烈的色彩，以粗放、激情的筆法來(lái)表現(xiàn)對(duì)象，放棄對(duì)象的嚴(yán)謹(jǐn)造型，大膽地用自己對(duì)物象、色彩的感受來(lái)作畫(huà)。我們?cè)倏纯刀ㄋ够淖髌凡浑y發(fā)現(xiàn)，他筆下的一幅幅抽象繪畫(huà)正是延續(xù)了野獸主義的表現(xiàn)形式。明亮的黃色、熱情的紅色、純粹的綠色，等等，這些在野獸派中常見(jiàn)的顏色也躍然于他的畫(huà)布上，他的顏色、筆觸、構(gòu)圖不再追求客觀存在，而是一種畫(huà)家自己對(duì)主觀世界的物象的聯(lián)系的一種想象?？刀ㄋ够漠?huà)作中，出現(xiàn)了各種各樣的規(guī)則或不規(guī)則的幾何圖形，反復(fù)重疊、穿插、避讓之后形成了他自己的畫(huà)面構(gòu)圖，我們無(wú)法直觀地從他的畫(huà)面中找到直接對(duì)應(yīng)的自然界的物象，但是我們知道，其中的每一個(gè)形體都是來(lái)源于自然界，通過(guò)他需要的方式來(lái)呈現(xiàn)在畫(huà)布上。

三、蒙德里安與康定斯基藝術(shù)創(chuàng)作的對(duì)比

（一）兩人抽象繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式的相同之處

抽象藝術(shù)不同于傳統(tǒng)的繪畫(huà)表現(xiàn)手法，抽象有點(diǎn)形而上的形式存在。抽象繪畫(huà)給觀者的直觀感受是有點(diǎn)怪誕且可愛(ài)，還有一些神秘感，在他們的藝術(shù)世界中，繪畫(huà)本身已經(jīng)不再需要特定的場(chǎng)景、明確情節(jié)內(nèi)容，繪畫(huà)敘事性的一面被完全摒棄了，取而代之的則是內(nèi)在精神的完美表達(dá)。雖然兩位抽象大師的作品是兩種不同類(lèi)型的抽象形式，但是他們卻不約而同地將最純粹的繪畫(huà)組成元素選做自己藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分。他們打破了傳統(tǒng)的繪畫(huà)模式，利用這些從自然物體中經(jīng)過(guò)取舍與提煉所分離出來(lái)的元素，重新構(gòu)成、組合，從最基本的繪畫(huà)元素中尋找到了無(wú)限的可能性和審美價(jià)值。也正因如此，他們兩位的想法也為后來(lái)抽象藝術(shù)的形成與發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。

在對(duì)抽象藝術(shù)的理解中，蒙德里安認(rèn)為：自然界中的造型是無(wú)限多的，只有簡(jiǎn)單純粹的造型才適合用作抽象藝術(shù)，因?yàn)橐磺袕?fù)雜繁瑣的造型都可以用最簡(jiǎn)練的幾何圖形來(lái)代替說(shuō)明，這是一種藝術(shù)更改，是一種高度的還原本質(zhì)的智慧，想要達(dá)到真實(shí)性，只能用最概括的圖形、最純粹的色彩來(lái)達(dá)到精神和本質(zhì)的統(tǒng)一?？刀ㄋ够舱J(rèn)為：繪畫(huà)藝術(shù)的本質(zhì)從來(lái)都不是描摹物象的具體外形，而是通過(guò)繪畫(huà)的手段來(lái)傳達(dá)物象的內(nèi)在精神，描摹只是一種手段，一種最粗淺的手段。

（二）兩人抽象繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)的不同處

1.蒙德里安

早在荷蘭的時(shí)候，蒙德里安就意識(shí)到要放棄曲線(xiàn)和斜線(xiàn)，開(kāi)始大量運(yùn)用水平和垂直的線(xiàn)條作畫(huà)，在此時(shí)期，交錯(cuò)的直線(xiàn)和大小不一的矩形方塊成為他繪畫(huà)中的主要元素，成為了他描繪一切自然物象的標(biāo)志符號(hào)，也成為他后來(lái)?yè)P(yáng)名于世的藝術(shù)語(yǔ)言

蒙德里安遷居美國(guó)后，受到當(dāng)?shù)厮囆g(shù)氛圍的影響，讓他的創(chuàng)作更富激情，在他的作品中，他用彩色的線(xiàn)條或者色塊來(lái)取締之前慣用的黑色的粗線(xiàn)條，這樣的畫(huà)作色彩鮮亮，富有極強(qiáng)的節(jié)奏感，可是他依然是理性的，只是在理性的前提他多了許多活力，代表作有《爵士樂(lè)》《紐約市》《百老匯爵士樂(lè)》等。 在他20多年的抽象藝術(shù)的創(chuàng)作和探索過(guò)程中，他始終堅(jiān)定不移地保持著對(duì)直線(xiàn)的熱愛(ài)，堅(jiān)持用幾何圖形來(lái)作為他抽象元素的藝術(shù)追求，用最純粹的幾何圖案和最基本的色彩來(lái)營(yíng)造抽象藝術(shù)的審美特質(zhì)，最終達(dá)到他自己內(nèi)在精神、自然規(guī)律和藝術(shù)審美的三方平衡。

2.康定斯基

在1921年前后，他接觸并了解到了俄國(guó)結(jié)構(gòu)主義的幾何學(xué)，這對(duì)他的抽象畫(huà)創(chuàng)作又有了新的啟發(fā)，從最初的情緒化表現(xiàn)，筆觸、色彩自由奔放，物象的形體沒(méi)有定數(shù)，直到現(xiàn)在畫(huà)面中有了幾何圖形的樣式。雖然也是自由多彩的創(chuàng)作個(gè)性，但是已不像從前那般毫無(wú)章法可循，這是這個(gè)時(shí)期康定斯基對(duì)自己創(chuàng)作做出的一大轉(zhuǎn)變。

縱觀康定斯基的抽象藝術(shù)創(chuàng)作之路，不難發(fā)現(xiàn)，其實(shí)他所追求的始終是畫(huà)面的表現(xiàn)力和生命力，給予了抽象繪畫(huà)形式與構(gòu)成無(wú)限的發(fā)揮空間。

蒙德里安追求的是畫(huà)面極致的簡(jiǎn)約與均衡，而康定斯基所追求的是畫(huà)面豐富活潑的表現(xiàn)力與生命力。這是由于兩位大師各自的經(jīng)歷、性格、信仰、世界觀、生活環(huán)境，等等不盡相同，導(dǎo)致了兩位藝術(shù)理念和藝術(shù)審美的取向不同。

所謂“和”是指相同，兩位藝術(shù)家的相同之處有許多，比如年紀(jì)相仿，都自幼學(xué)習(xí)過(guò)繪畫(huà)，兩人早期都沒(méi)有涉足抽象繪畫(huà)，而是從其他畫(huà)派中汲取了部分特點(diǎn)，才轉(zhuǎn)向抽象繪畫(huà)的創(chuàng)作中的。同時(shí)他們都是“通神論”的擁護(hù)者。因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)等諸多因素的影響，兩人分別輾轉(zhuǎn)于幾個(gè)地區(qū)，不斷從生活中去尋找創(chuàng)作的靈感，同時(shí)兩人也有了各自的藝術(shù)主張。蒙德里安開(kāi)創(chuàng)了“新造型主義”，而康定斯基則創(chuàng)立了表現(xiàn)主義團(tuán)體“青騎士”，這些都是兩人在藝術(shù)生涯里不可忽略的藝術(shù)貢獻(xiàn)。兩人在創(chuàng)作中都偏愛(ài)純粹無(wú)調(diào)和的顏色，他們認(rèn)為這樣的色彩才能最真切地反映抽象繪畫(huà)的本質(zhì)精神。不過(guò)最重要的相同點(diǎn)就是兩人幾乎同時(shí)摒棄了自己之前的繪畫(huà)風(fēng)格，轉(zhuǎn)身投入抽象繪畫(huà)的創(chuàng)作中，都成為了對(duì)抽象藝術(shù)極具影響力的藝術(shù)大師。

而“不同”指的就是兩人作品面貌的不同，蒙德里安是理性的代表，利用黑色的寬線(xiàn)條，加以純粹的紅、黃、藍(lán)三原色，在白色的背景上表現(xiàn)畫(huà)面?？刀ㄋ够鶇s是感性的代表，熱情狂野，作品極富感染力。最重要的，是他們解放了一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)觀念和藝術(shù)審美，使得藝術(shù)的表現(xiàn)形式得到了豐富與填充，以蒙德里安與康定斯基為代表的抽象藝術(shù)至今也影響著一大批的藝術(shù)領(lǐng)域，設(shè)計(jì)、建筑、工業(yè)、理論、繪畫(huà)，等等，都在借鑒著兩位大師曾經(jīng)留下的藝術(shù)財(cái)富，這是20世紀(jì)以來(lái)藝術(shù)史非常值得驕傲的一件事。

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作者簡(jiǎn)介：

葉聰，湖北美術(shù)學(xué)院（2015級(jí)碩士）。研究方向：中國(guó)畫(huà)人物藝術(shù)研究。