從制作的角度談古箏音質(zhì)及裝飾審美

【摘 要】 從制作的角度來談古箏的音質(zhì)、音色、裝飾及市場，對(duì)古箏的品鑒具有一定的參考價(jià)值，對(duì)琴箏制造廠商具有 啟迪、參考價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】 古箏音質(zhì)；古箏音色；古箏裝飾；古箏市場；古箏廠商

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2016.05.004

【Abstract】The author introduces the sound quality， timbre， decoration and market of guzheng from the production point. It has a certain reference value to the tasting of guzheng， and has some reference value to the manufacturer of guzheng.

【Key Words】sound quality of guzheng； timbre； decoration； market； manufacturers

中國的琴箏制造廠商，從20世紀(jì)80年代的寥寥無幾，發(fā)展至今已有200多家，產(chǎn)量也在逐年增長。一方面，大眾對(duì)傳統(tǒng)音樂文化的傳承有了信心，反映了文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的大好形勢；另一方面，在大好形勢下匆匆上馬，比較缺乏基本音樂素養(yǎng)和樂器知識(shí)的廠商所制作的產(chǎn)品，也令人擔(dān)憂。筆者從琴箏制造廠商及古箏制作的角度分享一些對(duì)這方面的認(rèn)識(shí)。

1 古箏音質(zhì)、音色的基本要求

1.1 音質(zhì)、音色概念的區(qū)分

買古箏的人都會(huì)說：“我想買一架聲音好的古箏！”什么是聲音好的古箏呢？需要從古箏的音質(zhì)和音色來評(píng)價(jià)。

“音質(zhì)”這個(gè)詞，一般籠統(tǒng)的意義是指聲音的品質(zhì)。判斷一個(gè)發(fā)聲體的音質(zhì)好壞，主要是綜合衡量聲音的音高、音量、音色?！耙羯庇址Q音品，是標(biāo)識(shí)聲音特征的核心要素。音高的高低決定于發(fā)聲體振動(dòng)的頻率；音量的大小決定于發(fā)聲體振動(dòng)的振幅；音色則取決于聲音的諧音列構(gòu)造和起始瞬態(tài)（俗稱“音頭”）。

由上可知，音質(zhì)包含了音色。然而，音色相對(duì)于發(fā)聲體來說是難以改善的，它所表現(xiàn)的是一種聲波中的諧波，是天生固有的。古箏因采用不同材質(zhì)的不同發(fā)聲體，木材的厚薄、疏密、木材結(jié)構(gòu)的不同，即使在同一音高和同一聲音強(qiáng)度的情況下，發(fā)出的音色也不同。這就是人們可以根據(jù)發(fā)聲體發(fā)出的不同音色，分辨出不同古箏的原因。所以，作為樂器的專業(yè)制造廠商的專業(yè)工作人員需要把“音質(zhì)”和“音色”的概念與性質(zhì)區(qū)別開來，不可隨意地混為一談。

不少琴箏制造廠商的生產(chǎn)人員、推銷員，甚至工廠的負(fù)責(zé)人對(duì)“音質(zhì)”、“音色”問題的基本概念比較混淆或缺乏認(rèn)識(shí)。例如有的古箏一彈就吱吱作響，或有碼撞擊面板的雜音，或箏碼就會(huì)左右轉(zhuǎn)動(dòng)，發(fā)出噼里啪啦一片聲。這種因面板弧度、琴碼制作、前后弦眼不對(duì)位等一系列制作工藝粗陋而產(chǎn)生的問題，會(huì)被統(tǒng)稱為：“音色不好”或“音質(zhì)不好”。所以，在請(qǐng)教別人如何改進(jìn)古箏制作時(shí)，答和問差距不是十萬八千里，也是八萬十千里。因此，一定先確定要改進(jìn)的是音質(zhì)還是音色？音質(zhì)中的音量和音高可以改進(jìn)，而音色是無法改進(jìn)的。

1.2 古箏音色的平衡統(tǒng)一

由于古箏有著多彩的地方風(fēng)格，不同風(fēng)格的樂曲也會(huì)使用不同音色的古箏。例如演奏潮汕地區(qū)的箏曲，古箏的音色就需要偏于婉柔清越一些；演奏江南地區(qū)的箏曲，古箏的音色就需要偏于圓潤細(xì)膩一些；演奏北方地區(qū)的箏曲，古箏的音色就需要偏于明亮高亢一些。另外，每個(gè)演奏者對(duì)樂器的性能和音色都會(huì)有自己的偏好。因此，很難有一架古箏能適合每一個(gè)演奏家，或者可以完美地表現(xiàn)各種風(fēng)格的箏曲。

無論是具有哪種音色的古箏，都應(yīng)該把握好其高、中、低各音區(qū)頻點(diǎn)之間的幅度均衡、飽滿、泛音適中。也就是人們常說的音區(qū)之間的音量、音色的平衡統(tǒng)一。只有在這種情況下，制作者再對(duì)古箏的發(fā)聲悅耳、余韻長短、演奏手感舒適等研究和追求才顯得更有意義。

作為古箏的制作者、經(jīng)營者應(yīng)對(duì)自己工廠所生產(chǎn)的古箏特性、音色等爛熟于心，這樣才能更好地針對(duì)客戶和市場做出相應(yīng)的決策，避免對(duì)演奏者、古箏老師們提出的各種不同音色要求和演奏習(xí)慣而無所適從。

1.3 古箏配件對(duì)聲音的影響

“工欲善其事，必先利其器”的道理大家都懂得，但是人們卻很少想到，必有眾多小器匹配才能成為有利之器。如今，許多廠家的古箏制作配件，是靠配件供應(yīng)商來提供的。供應(yīng)商提供的有：弦、釘（弦軸）、碼、架四大類，大大小小20余種，其中影響古箏聲音的主要配件是弦和碼。由于各個(gè)生產(chǎn)廠家的制作材料、工藝標(biāo)準(zhǔn)以及手工制作的習(xí)慣差異，做出的古箏主體常常會(huì)因?yàn)榕c配件不匹配，而影響產(chǎn)品的聲音質(zhì)量。比如面板較厚而配用了纖細(xì)柔軟的弦。由于弦的張力不足，振動(dòng)時(shí)難以帶動(dòng)箏體的共鳴，所以發(fā)音呆滯，松散無力，余韻衰退快。再比如面板較薄而配用了硬木厚實(shí)的箏碼。由于箏碼的堅(jiān)實(shí)厚重，面板薄而無力支撐，所以發(fā)音遲鈍，如同敲擊罐頭盒，韻若破鑼。

中國儒家思想的“中庸”講究的是不偏不倚，主體和配件之間適合才是最好的。并不是選擇了最好的面板，選擇了高檔木材的箏碼，就可以發(fā)出最好的音質(zhì)、音色。所以，建議小型的古箏生產(chǎn)廠家最好能自己制作自己的主要配件。如果為降低成本或減少投資而不能自己生產(chǎn)制作，也要尋找或訂制一種適合自己產(chǎn)品的配件。當(dāng)然，配件商也應(yīng)提供更多的配件選擇，共同確保產(chǎn)品能達(dá)到力所能及的最好音質(zhì)、音色。

2 古箏裝飾的審美

2.1 古箏裝飾的現(xiàn)狀

古箏的裝飾美是華夏文化藝術(shù)的一種體現(xiàn)。30年前，古箏的裝飾大多是簡單的花板雕?，F(xiàn)在的古箏裝飾品種、手法豐富多彩，讓人目不暇接。尤其是揚(yáng)州的琴箏制造，大量吸取了揚(yáng)州地方傳統(tǒng)工藝，如石雕、玉雕、骨雕、牙雕、木雕、平磨螺鈿、點(diǎn)螺、鑲嵌、漆雕、勾漆、彩繪等，不僅使古箏的品種、花色琳瑯滿目，還帶動(dòng)了揚(yáng)州傳統(tǒng)工藝的傳承和發(fā)展，同時(shí)通過山水、花鳥、人物、故事、吉祥紋樣等傳播了傳統(tǒng)文化理念。這都是值得欣慰的。

但是，古箏的裝飾也有不盡如人意的地方。例如，本來就是從色澤到紋理、從密度到硬度都是難得的一塊高檔的木材，常常不知為什么一定要被雕的狼牙狗齒。從紋樣上來說，既不傳統(tǒng)，又不現(xiàn)代；從工藝上來說，既不精工，又不寫意；從藝術(shù)上來說，既不具象，又不抽象。

其實(shí)，一塊上好的木料，它天生就具備著那種在樸實(shí)中滲透出含而不露的華彩韻味?！盁o為即有為”，多花點(diǎn)精力讓木面光滑如鏡，手感潤澤，紋理清晰，未必不能更好地顯示出其價(jià)值所在。在當(dāng)今社會(huì)環(huán)境下，人們的性情多顯浮躁，而原木素面箏的返璞歸真，能夠給人一種淡然空靈的感受，更容易讓人愛不釋手。

2.2 古箏裝飾美的重要性

目前，古箏市場的競爭多數(shù)還是在價(jià)格上，這無可厚非。但是如果價(jià)格低到讓人吃驚時(shí)，就不得不認(rèn)為那是劣質(zhì)貨了。這種低價(jià)格不僅擾亂了正常的市場秩序，而且劣質(zhì)古箏還會(huì)影響到學(xué)箏孩子對(duì)美的追求。說得更透徹一點(diǎn)，就是影響了孩子的美德教育。這并不是駭人聽聞，因?yàn)閷W(xué)習(xí)古箏藝術(shù)不僅僅是讓孩子學(xué)會(huì)演奏，更重要的是培養(yǎng)孩子的耐力、毅力和吃苦精神；培養(yǎng)孩子認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)和追求完美的作風(fēng)；培養(yǎng)孩子積極向上的精神和全面發(fā)展的素質(zhì)；培養(yǎng)孩子對(duì)傳統(tǒng)文化的熱愛以及民族自豪感。一架劣質(zhì)的、發(fā)聲帶噪音的、外形粗陋不堪的古箏會(huì)給孩子帶來什么？可能是耳朵的污染、心靈的污染、時(shí)間的浪費(fèi)、經(jīng)濟(jì)的浪費(fèi)和很快的放棄。這些被放棄的劣質(zhì)古箏存之無用，棄之可惜，讓人無奈。

就當(dāng)前的古箏市場價(jià)格來說，不是太貴了，而是太便宜了。為什么便宜？是因?yàn)橹谱髡邲]有投入精力，沒有付出更多的努力。一把小提琴可賣15萬美元的秘密是什么？有人說是木料好，有人說是油漆好。不得不承認(rèn)的是，打造一把這樣的小提琴，制琴大師們要盡心盡力地花費(fèi)好幾年的時(shí)間。日本制作的精品KOTO（仿唐制古箏）售價(jià)可達(dá)到百萬人民幣。然而國內(nèi)為什么做不到？

國內(nèi)的琴箏生產(chǎn)廠商們應(yīng)該把制作古箏，當(dāng)成是在創(chuàng)造一個(gè)有生命的藝術(shù)品，注意每個(gè)細(xì)節(jié)，嚴(yán)把每道工序，用“工匠精神”打造出中國的精品古箏。只有這樣，傳統(tǒng)的古箏藝術(shù)才能真正立于世界藝術(shù)之林。

作者簡介：

傅明鑒，中國演藝設(shè)備技術(shù)協(xié)會(huì)樂器專業(yè)委員會(huì)委員、揚(yáng)州市琴箏協(xié)會(huì)顧問、揚(yáng)州琴箏研究所所長。

（編輯 王 芳）