淺談舞臺返送系統(tǒng)的設置及操作（一）

【摘 要】 針對主擴和返送分兩張調音臺來進行制作的情況，總結舞臺返送系統(tǒng)的設置及操作，包括系統(tǒng)連接、設置、操作 及主擴與返送系統(tǒng)的相互影響，涉及輸出母線的選擇、調音師監(jiān)聽、對講系統(tǒng)和回授處理等問題。

【關鍵詞】 舞臺返送系統(tǒng)；饋送方式；調音臺輸出母線；調音師監(jiān)聽；對講系統(tǒng)；回授

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2016.05.010

【Abstract】According to the condition of two mixer of main mixer and monitor mixer to production， the setting and operation of stage monitor system was summarized， including system connection， setting， interaction and the mutual influence between the main system and the monitor system， relating to output bus selection， tuner monitor， intercom system and feedback processing etc.

【Key Words】stage monitor system； feeding mode； mixer output bus； tuner monitor； intercom systems； feedback

1 總述

“返送”是由英文“Fold-back”翻譯的術語，它又被稱為“舞臺監(jiān)聽（Stage Monitoring）”，筆者綜合上述兩種說法，稱其為“舞臺返送”。

舞臺返送系統(tǒng)是當代聲頻系統(tǒng)當中不可或缺的重要組成部分，它承擔了為演員提供聲音信號的重要作用，幫助他們在各種舞臺環(huán)境下能夠更好地聽到自身、樂隊、樂團的演唱演奏，以及伴奏帶及點號提示等相關內容。這些信號的饋送音量、比例、音質直接決定了演員的表演狀態(tài)，對他們的演奏平衡、動態(tài)、音準以及節(jié)奏都有著至關重要的影響。將傳聲器輸入通過音分（Audio Splitter）分離開來，為演員提供一套包括調音臺和返送揚聲器在內的完整聲頻系統(tǒng)，并由專門的返送調音師來進行操作，這已成為了大中型演出當中的慣例。

相比主擴調音的設置和操作，舞臺返送調音更為復雜，考慮的問題更多，也更加需要根據(jù)實際情況做出快速的調整和有限度的妥協(xié)。主擴調音師只需要針對觀眾這一個群體制作聲音，而返送調音師則需要根據(jù)舞臺上不同演員的需求制作多種信號。不僅如此，返送調音師還需要管理所有基于音分分配的輸入信號，并承擔對講系統(tǒng)的搭建和設置工作。

雖然舞臺返送調音工作往往需要根據(jù)演員的實際要求來進行，但也并非毫無規(guī)律和依據(jù)?？偟膩碚f，舞臺返送系統(tǒng)的搭建和設置是比較復雜的，它要求調音師同時完成多種不同功能的任務，并且同時滿足多個群體的需求。因此在系統(tǒng)的連接設置和調試上需要很強的邏輯性和條理性，這樣才能夠在具體操作當中做到快速、準確，并且根據(jù)實際需求做到靈活調整。

2 舞臺返送系統(tǒng)的構成及功能

一個舞臺返送系統(tǒng)由5個主要部分組成，分別是：返送調音臺、返送揚聲器、入耳式返送、個人監(jiān)聽系統(tǒng)及對講系統(tǒng)。下面對這5個部分功能做簡要介紹。

2.1 返送調音臺

返送調音臺作為舞臺返送系統(tǒng)的核心部分，是整個系統(tǒng)的樞紐。它承擔母線分配、監(jiān)聽、效果處理和輸出比例調整的重要功能。返送調音臺的設置方法決定了整個工作過程是否快速合理。目前，因演出各方面的配置復雜，通常需要使用配有較多輸出母線的數(shù)字調音臺才能完成舞臺返送制作的任務。

2.2 返送揚聲器

返送揚聲器主要有三種：地板式返送揚聲器、側返揚聲器（Side-Fill）和用于返送的超低音揚聲器。返送揚聲器是能夠承擔極大負荷的揚聲器，往往需要在極高的輸出功率下進行工作，尤其是搖滾樂等電聲音樂會環(huán)境下。

地板式返送揚聲器通常為同軸或非同軸設計的兩分頻點聲源揚聲器，常用來為單獨某一位歌手或演奏者提供返送（本文不討論均勻分布在舞臺臺唇的、且只饋送單一信號的地板式揚聲器組），設置方式可以是單聲道，也可以是立體聲，也可以是兩組（4只）揚聲器以軸對稱方式送2組立體聲信號，信號的饋送內容則完全根據(jù)演員的要求來進行設定。由于地板式返送揚聲器低頻響應的下潛程度和能夠還原的能量強度較為有限，因此針對低頻還原要求較高的情況，就需要增加額外的超低音揚聲器來對其進行低頻補充。在電聲樂隊當中，通常需要使用這種揚聲器設置的是鼓手，在向其饋送底鼓和貝司等低音信號時，需要以適當?shù)谋壤腿氤蛽P聲器。貝司手由于身旁配有相應的貝司揚聲器，因此不需要單獨的超低音揚聲器。

側返揚聲器在大型舞臺的返送制作當中有著重要的作用。它使用2組常規(guī)的全頻段揚聲器（帶有超低系統(tǒng)的點聲源揚聲器或線陣列揚聲器）位于舞臺上下臺口處，靠近臺唇，指向舞臺上的演員。側返揚聲器主要應用于電聲樂隊、歌劇、音樂?。ò☉騽。┖徒豁憳逢牭呐_上擴聲。對于歌劇和音樂劇，使用側返揚聲器出于舞臺美觀的考慮，返送揚聲器不會出現(xiàn)在觀眾的視線當中，饋送信號的內容主要包括樂池樂隊、后臺樂隊以及演員的臺詞和演唱等；當然，音樂劇擴聲中使用的返送揚聲器有多種設置方法，側返僅為其中一種，與其他方式搭配使用。對于交響樂隊，由于樂隊成員之間有著天然的平衡，因此，側返揚聲器的主要饋送指揮說話（用于排練）、獨奏、獨唱演員以及主持人的信號等內容。在上述兩種情況下，側返揚聲器的使用需要覆蓋整個舞臺，因此往往不只一組，且每組揚聲器發(fā)出的聲壓級相對較低。而對于電聲樂隊的演出來說，側返揚聲器通常只設一組，往往伴隨很高的回放聲壓級，向演員饋送演唱演奏的全部內容以塑造一種整體感，在回放聲壓級較低時，可以塑造一種環(huán)境感，尤其是室外演出時效果十分明顯。

2.3 入耳式返送

入耳式返送這一術語來自于英文“IEM（In-Ear-Monitor）”，它通過入耳式的耳機直接向演員饋送返送信號。這種方式對舞臺上嘈雜的環(huán)境有著良好的隔離作用，可以幫助演員以更小的聲壓級更加清楚地聽見聲音，因此大大降低了舞臺上揚聲器系統(tǒng)的整體聲壓級，進而減小了發(fā)生回授的可能性。入耳式返送在伴奏和獨奏拾音并存的演出當中有著非常重要的作用，尤其在演員需要聽取點號、樂隊首席①指示以及導演指示等信號的情況下，入耳式返送有著不可替代的作用。

入耳式返送的傳輸方式可以是有線傳輸，也可以是無線傳輸，信號饋送既可以是單聲道模式，也可以是立體聲模式，在此不做贅述。

2.4 個人監(jiān)聽系統(tǒng)

個人監(jiān)聽系統(tǒng)是基于網絡化的音頻傳輸協(xié)議來進行信號傳輸和分配的舞臺返送系統(tǒng)，它的實質是通過網絡分配器連接的多個音頻矩陣。由返送調音師向網絡分配器輸送經過制作和調整的若干信號組（例如架子鼓、鍵盤等）或單個信號（例如獨唱、獨奏、點號等），由網絡分配器（以Aviom D800-Dante為例）向各個機站（以Aviom A360個人監(jiān)聽混音器為例，見圖1）饋送上述信號。每個演員都配有一個機站，他們可以按照自身的需求靈活調整上述信號的音量比例。這種個人監(jiān)聽系統(tǒng)大大減輕了返送調音師的工作負擔，為演員提供了更為靈活的調整機制，提高了工作效率。因而在諸多大型演唱會和綜藝節(jié)目當中都得到了廣泛的應用。

2.5 對講系統(tǒng)

這里的對講系統(tǒng)特指主擴調音師和返送調音師之間、調音師和演員之間，以及調音師、演員和導演之間的相互通信所需要的系統(tǒng)（這里不涉及演出當中各個部門在溝通過程中所使用的內部通信〔Inter-com〕系統(tǒng)）。在排練和演出的過程中（主要是在排練過程中），調音師和導演需要和演員進行有效的溝通，以便及時、確切地發(fā)出指令，同時了解演員的需求；同時，主擴調音師和返送調音師之間也需要進行緊密而有效的溝通。尤其是在大型演出當中，對講系統(tǒng)的搭建是非常重要的環(huán)節(jié)。

一個最為基本的對講系統(tǒng)包括4支對講傳聲器、2只監(jiān)聽揚聲器、舞臺上演員所使用的返送揚聲器和入耳式耳機。4支對講傳聲器分別設置在主擴調音師、返送調音師、樂隊首席以及導演身邊，其中導演通常使用無線傳聲器，另外3支傳聲器常見為帶開關的動圈式傳聲器；2只監(jiān)聽揚聲器則分別位于主擴調音師和返送調音師身旁。這些傳聲器和監(jiān)聽揚聲器連接到返送調音臺，以便進行靈活的分配，詳見后文第四部分。

3 舞臺返送系統(tǒng)的連接

舞臺返送系統(tǒng)的連接，是通過返送調音臺不同的輸出母線與不同組別的揚聲器、入耳式返送、個人監(jiān)聽系統(tǒng)的網絡分配器以及對講揚聲器相連接，滿足饋送靈活、互不干擾、邏輯清晰和操作便捷的要求。

3.1 通過調音臺主輸出饋送信號

調音臺的主輸出是調音臺最為基本的母線，它將來自于各個輸入通道上的推子后的信號進行加和，并通過立體聲的方式進行輸出。通常使用主輸出來饋送舞臺上最為重要的一組立體聲信號，比如主唱使用的立體聲地板式返送揚聲器、立體聲入耳式返送，或者側返揚聲器。

由于調音臺的主輸出具有唯一性，因此它的信號連接方式也決定了其他返送設備的連接方式。例如，如果將主唱的入耳式返送通過主輸出送出，那么其他所有立體聲返送信號就必須通過推子前的立體聲輔助輸出來送出?？偟膩碚f，通過調音臺主輸出進行饋送的信號一定是整場演出當中需要時刻跟隨調整的，尤其是輸入通道的開關，它影響所有推子前輸出信號是否能夠送出。例如，在某些曲目當中，需要對不演奏的樂器進行啞音（Mute）處理。當輔助輸出的信號提取點為推子前（Pre Fader）、Mute后（Post Mute）時，一旦輸入通道的啞音開關打開，該通道送往所有輔助輸出的信號就會被切斷，這也是需要的；反之，如果只將某個輸入通道送往某個輔助輸出的啞音開關打開（在操作返送調音臺時，通常會使用Flip Fader模式，將輔助輸出的發(fā)送量通過推子來進行控制。在這種情況下，就很容易出現(xiàn)上述操作失誤），它仍然會出現(xiàn)在其他演員的返送當中。

因此，需要進行取舍，決定主輸出用于入耳式返送（與立體聲地板式返送揚聲器相同）還是側返揚聲器?？偟脑瓌t如下：當演出只有一位主要演員時（如演唱會的主角），主輸出用于入耳式返送（或地板式返送）；當演出有若干位同等重要的演員時（如群星演唱，且同時登臺），主輸出則可以用于側返揚聲器。

當然，還有一種非常少見的連接方式，是調音臺主輸出既不連接主唱返送，也不連接側返，而是用于監(jiān)聽用途，第四部分進行詳述。

3.2 通過調音臺的輔助輸出饋送信號

通過調音臺的輔助輸出來進行返送信號的饋送是返送調音中最為常見的設置方式。由于輔助輸出信號提取點靈活可選，可以保證調音臺各個輸出之間的比例互不干擾，因此，可以適用于所有返送輸出的需求。在需要重視調音臺輔助輸出的信號提取點是推子前（Pre）還是推子后（Post）的同時，還需要重視推子前（Pre）當中仍有不同選項。例如，Avid Venue調音臺當中針對推子前還有Pre EQ和Pre Mute的進一步選擇，它們分別表示輔助發(fā)送不受通道效果器和啞音按鈕的控制。Pre EQ通常在一張調音臺既負責主擴又負責返送時選擇，以保證調音師針對觀眾進行的音色調整不會影響到舞臺上的演員；而Pre Mute則會用在參考信號送出的情況下。在獨立的返送制作當中，必須要避免Pre EQ和Pre Mute的使用。

輔助輸出既可以使用單聲道模式，也可以使用立體聲模式，其左右關系需和調音臺主輸出相同，即保證“演員視角”；此外，對于立體聲輔助輸出來說，使用“Follow Channel Pan”這一選項，使立體聲輔助輸出當中的聲像與輸入信號的聲像保持一致，這樣能夠大大提高工作效率，節(jié)省設置時間。

此外，對于鼓手使用的超低音揚聲器，信號的輔助輸出也應采用推子前的模式，這樣，如果改變主輸出母線當中的底鼓音量時，鼓手超低中底鼓的發(fā)送量就不會跟著發(fā)生改變。這與主擴調音當中通過推子后的輔助輸出來連接超低系統(tǒng)的方式是截然不同的。

3.3 通過調音臺的矩陣輸出饋送信號

矩陣的實質是矩陣調音臺，應從輸入和輸出兩方面來對它進行考察。矩陣調音臺的輸入端可以調用調音臺的任意輸出母線（主輸出、編組輸出和輔助輸出）和任意輸入通道（傳聲器輸入、效果返回等），對其比例進行調整后在輸出端進行輸出。因此，使用矩陣輸出往往伴隨著編組輸出和輔助輸出。

調音臺的矩陣輸出在返送調音中使用相對較少，它主要針對的情況是：有多個歌手，在要求不是很高的情況下同時使用多個入耳式返送。先將樂隊的所有輸入通道進行編組，該編組作為矩陣調音臺的一組輸入（見圖2），然后將幾位歌手的傳聲器信號分別作為矩陣調音臺的輸入。當樂隊音色和平衡比例調整完畢后，再將樂隊與各個歌手的傳聲器比例在矩陣輸出中做進一步的平衡。這種方式避免了為每個歌手逐個調整樂隊比例的情況，用同一個樂隊信號滿足所有歌手，但同時保證所有的人聲信號比例可調。

注釋：

①英文為“Band Leader”，這里借用交響樂隊首席的說法，在電聲樂隊當中，樂隊首席通常為鍵盤手。

作者簡介：

冀翔，音響師、錄音師，聽覺藝術博士，師從著名錄音師李大康、李偉教授，現(xiàn)為中國傳媒大學音樂與錄音藝術學院講師，中國音樂學院客座講師。實踐工作涉及現(xiàn)場擴聲制作、古典音樂錄音和環(huán)繞聲技術等方面，曾先后擔任九門國際爵士音樂節(jié)錄音師/音響總監(jiān)、北京國際音樂比賽首席錄音師、北京中山公園音樂堂音響技術顧問、龔琳娜團隊音響總監(jiān)、朝陽流行音樂節(jié)技術總協(xié)調。

（編輯 杜 青）