崔曉東影視舞臺(tái)服裝作品賞析

【摘 要】 欣賞服裝設(shè)計(jì)師崔曉東的多部影視、舞臺(tái)作品。

【關(guān)鍵詞】 賞析；服裝設(shè)計(jì)；崔曉東；《漣漣有魚》；《對(duì)著月亮說》；《諾瑪阿美》；《君生我未生》；《永遠(yuǎn)的秧歌》；《蝴蝶公主》；《馬可波羅》

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2016.05.016

【Abstract】Many film， television and stage productions of the costume designer Cui Xiaodong were appreciated.

【Key Words】appreciation； costume design； Cui Xiaodong； Fish tears； To the moon； Norma may； I was not when you were born； Forever Yangko dance； Butterfly Princess； Marco Polo

編者按：

崔曉東，戲劇影視舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)師，中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京舞蹈學(xué)院碩士。

服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)作包括影視、舞臺(tái)、旅游等多類作品。影視作品：美劇《馬可波羅》，電影《名將學(xué)院》、《大鬧東?！?；舞劇作品：《紅高粱》、《太極傳奇》、《風(fēng)箏》、《東廂記》、《守望》、《煙花易冷》、《儺·情》、《浮生》以及香港芭蕾舞劇《紅樓夢(mèng)》、田露作品晚會(huì)《緣從民間來》等；旅游作品：深圳東部華僑城《天禪第二部》、敦煌大型沙漠實(shí)景旅游秀《敦煌盛典》、新疆旅游秀《夢(mèng)蝶天山》、貴州旅游秀《遵義傳奇》、合肥萬達(dá)旅游秀《諜影蟲蟲》等。

多部作品獲獎(jiǎng)。其中，舞劇《太極傳奇》獲五個(gè)一工程獎(jiǎng)、文華單項(xiàng)獎(jiǎng)·服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)；《紅高粱》獲文華大獎(jiǎng)、五個(gè)一工程獎(jiǎng)；《守望》獲文華單項(xiàng)獎(jiǎng)·服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。雜技《敦煌煥》獲第12屆中國(guó)吳橋國(guó)際雜技藝術(shù)節(jié)銀獅獎(jiǎng)。

本期賞析其作品：舞蹈《漣漣有魚》、《對(duì)著月亮說》；舞劇《諾瑪阿美》、《君生我未生》、《永遠(yuǎn)的秧歌》；萬達(dá)西雙版納旅游秀《蝴蝶公主》，以及電影《馬可波羅》。

創(chuàng)作過程中，靈感就好像是一枚鋪滿泥沙的蚌，忽然被撬開了沙色外殼，發(fā)現(xiàn)里面暗藏明珠，有淳厚的光澤與質(zhì)感，溫潤(rùn)奪目。頓時(shí)，欣喜若狂。能體會(huì)到工作帶來的成就感的人不少，但能體會(huì)到工作帶來的幸福感的人卻不多，我有幸就是這少數(shù)人之一。

我始終堅(jiān)持沿用傳統(tǒng)的手繪，認(rèn)為它能直觀地反映出設(shè)計(jì)師本身的繪畫功底與美學(xué)造詣。為了便于把控整體造型，每幅手稿都包含了妝面設(shè)計(jì)與道具設(shè)計(jì)。圖紙上每一筆的初衷力圖是作品想象力的完美呈現(xiàn)，每一筆線條與服裝最終呈現(xiàn)的主體結(jié)構(gòu)息息相關(guān)，畫面色彩體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師對(duì)劇中人物人格色彩的解讀。丟掉冰冷的機(jī)器，堅(jiān)持手繪，令實(shí)物更貼近設(shè)計(jì)，手稿直接作為面料印染加工時(shí)的色標(biāo)使用，這一點(diǎn)是電腦設(shè)計(jì)所不能比擬的。

喜歡有創(chuàng)作挑戰(zhàn)的工作，從不覺得累。其實(shí)很簡(jiǎn)單，如果做的是一份不喜歡的工作，多簡(jiǎn)單你都覺得累；可以做自己喜歡的工作，我覺得很幸福，雖然其間也經(jīng)過多次轉(zhuǎn)型選擇和重頭再來。其實(shí)從討論設(shè)計(jì)風(fēng)格開始，把一個(gè)概念的東西變成一個(gè)實(shí)體的服裝，再到演員穿在身上進(jìn)行表演，經(jīng)歷這個(gè)過程的成就感相信只有設(shè)計(jì)師自己才能體會(huì)。也許為了一種面料要到三個(gè)市場(chǎng)、在上百種色彩里挑到合適的那一抹，但我并不覺得這個(gè)過程很累，因?yàn)榍∏∈亲钸m合的那一抹色彩成就了一件完美的服裝，一切的疲憊就此抵消，很享受這個(gè)過程。

舞蹈小作品《漣漣有魚》

導(dǎo)演：田露

服裝設(shè)計(jì)：崔曉東

崔曉東：錦帶飄舞，妙舞綺羅，濃烈放姿，人魚傳奇。

創(chuàng)作初期，導(dǎo)演希望在舊有的舞蹈造型框架下做些突破性設(shè)計(jì)，于是有了這條活靈活現(xiàn)的魚尾裙，這套服裝的表現(xiàn)語匯追求國(guó)畫般的濃墨渲染，用輕柔的面料配合浸染工藝幻化出真實(shí)的流動(dòng)感，再結(jié)合舞者身形的韻味，使造型與舞者宛若天成。

舞蹈小作品《對(duì)著月亮說》

導(dǎo)演：何穎

服裝設(shè)計(jì)：崔曉東

崔曉東：這款服裝從黑白灰色調(diào)中提煉，可以更好地凸顯出舞者本人清寂超然的心境，傳達(dá)出作品隱含的深意，通過舞者動(dòng)作間的裙角翻轉(zhuǎn)，觀眾能隱約感受到虛無空靈中蘊(yùn)含的內(nèi)心沖突和情感色調(diào)，體現(xiàn)了“化繁為簡(jiǎn)”的設(shè)計(jì)理念。

舞劇《諾瑪阿美》

云南省委宣傳部、云南省文化廳、紅河州委、紅河州人民政府聯(lián)合出品

2015年9月在云南紅河大劇院首演

編?。褐艹?/p>

總導(dǎo)演： 王舸 許銳

舞美設(shè)計(jì)：周立新

服裝設(shè)計(jì)：崔曉東

燈光設(shè)計(jì)：蒙秦

化裝設(shè)計(jì)：劉雅

崔曉東：個(gè)人很喜歡面料再造后肌理的層次感，《諾瑪阿美》的服裝，靈感來自于哈尼族特有的梯田文化，構(gòu)思的時(shí)候，考慮更多的是從美術(shù)的角度構(gòu)想整個(gè)舞劇需要呈現(xiàn)的畫面感，希望將油畫概念大膽運(yùn)用于服裝，使得服裝最終的呈現(xiàn)如同一幅民族的史詩長(zhǎng)卷。

從在當(dāng)?shù)卣业降囊患弦路飳ふ业届`感，我用了兩個(gè)月的時(shí)間在工廠完成了作品，服裝最后的呈現(xiàn)效果是“仿佛從歷史中走來的一群古人”，每個(gè)人物形象都似像非像，恍惚中是遠(yuǎn)古的紅河人走來，細(xì)看又不是簡(jiǎn)單的民族服裝。制作服裝的材料包括：反復(fù)浸染的麻布麻繩、當(dāng)?shù)厝擞玫幕ㄟ吅兔媪戏轮频漠?dāng)?shù)厥a(chǎn)的棕葉，都是特別原始的材料，純手工制作。

舞劇《君生我未生》

長(zhǎng)沙市委宣傳部，望城區(qū)委、區(qū)政府聯(lián)合出品

2016年1月在長(zhǎng)沙市群眾藝術(shù)館實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)首演

導(dǎo)演：郭貝貝

服裝設(shè)計(jì)：崔曉東 高秋婉

崔曉東：很多我們現(xiàn)在設(shè)計(jì)的東西以前都有人做過，但怎么讓人能一眼就認(rèn)出這是你的設(shè)計(jì)？——必須要讓它有設(shè)計(jì)師的味道在里面。其實(shí)服裝設(shè)計(jì)師并不是坐在那里畫幾張圖紙就行了，設(shè)計(jì)師要了解很多的東西，不能僅僅停留在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，每個(gè)作品都有它的根源所在，要去了解整部作品想要表達(dá)的理念，去吸收可用元素，包括歷史背景、人物性格，甚至導(dǎo)演的想法、演出時(shí)的燈光舞美等等，不斷地去吸收，這是很重要的，然后等到輸出的時(shí)候，就可以將這些吸收到的東西解構(gòu)演變成自己的作品。

原創(chuàng)舞劇《永遠(yuǎn)的秧歌》

2016年3月在大慶歌劇院首演

總導(dǎo)演：王舉

編?。捍髁⑷?/p>

執(zhí)行導(dǎo)演：王鐸

舞美設(shè)計(jì)：任冬生 王立峰

燈光設(shè)計(jì)：任冬生 胡博

服裝設(shè)計(jì)：崔曉東

崔曉東：對(duì)服裝肌理的審美感受我有自己的詮釋和表達(dá)，鐘愛自然又不失獨(dú)特細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，以及追求隱約含蓄的美感，生硬的曲線包裹從來不是我想要的。設(shè)計(jì)是有靈魂的，細(xì)節(jié)就是設(shè)計(jì)靈魂和風(fēng)格的明證，也是可以使每部劇的服裝歷久彌新的重要因素。

服裝設(shè)計(jì)上我始終堅(jiān)持每件衣服一定要有面料再造。面料再造的肌理感可以畫龍點(diǎn)睛，同時(shí)也是識(shí)別一名設(shè)計(jì)師與眾不同的重要因素，其實(shí)也就是所謂個(gè)性化的風(fēng)格。舞劇《秧歌》所用面料的肌理感和層次感來源于表現(xiàn)主義手法，而色彩的呈現(xiàn)則來源于導(dǎo)演想要表達(dá)的民族史詩般的舞臺(tái)感，每件衣服都確確實(shí)實(shí)留下了我自己的筆觸，即所謂“畫出來的衣服”，演出時(shí)劇中演員仿佛將歷史長(zhǎng)河中的舊照片重重疊疊地披在了身上，豐富的視覺層次給舞劇注入了強(qiáng)有力的表現(xiàn)力。

萬達(dá)西雙版納旅游秀《蝴蝶公主》

2015年首演

制作人/藝術(shù)總監(jiān)：吳楠

服裝/化裝設(shè)計(jì)：崔曉東

崔曉東：作為萬達(dá)集團(tuán)西雙版納主題樂園的一部分，冰上音樂劇《蝴蝶公主》給云南旅游帶來革命性的改變。該劇與傳統(tǒng)演出有很大差別，其整體造型既要美輪美奐又要兼顧演出性質(zhì)的特殊性，為了凸顯造型感，服裝強(qiáng)調(diào)運(yùn)用制作工藝的疊加，《蝴蝶公主》將各種驚險(xiǎn)的技巧性表演與超出想象力的舞臺(tái)裝置相結(jié)合，在現(xiàn)場(chǎng)花樣滑冰演員的演繹下帶給觀眾一種超乎想象的、奇妙的娛樂享受。

美劇《馬可波羅》

2014年12月首播

溫斯坦影業(yè)出品

導(dǎo)演：約翰·福斯克、Espen Sandberg

服裝指導(dǎo)：葉錦添

服裝設(shè)計(jì)：崔曉東

崔曉東：2014年有幸跟隨視覺美學(xué)大師葉錦添先生參與該劇的人物造型設(shè)計(jì)。基于國(guó)內(nèi)現(xiàn)存的元代服飾資料過于貧乏，原本對(duì)這個(gè)以蒙元為主題，并大量涉及中國(guó)古代的美劇沒有太多期待，在通過對(duì)整部劇世界性的資料搜集與服裝制作的過程中，我對(duì)該段歷史的服裝造型有了深刻的認(rèn)知，造型設(shè)計(jì)上歷史性地制作了蒙宋的服裝與軍裝和武器裝備，顯出這部劇的優(yōu)越之處，對(duì)我而言，獲益頗多。