浪漫時(shí)期鋼琴演奏技法研究

董文鑫

摘要：在浪漫時(shí)期，鋼琴的演奏技法得到了全新的進(jìn)步和發(fā)展，使得鋼琴具備了更加完善的特性，社會(huì)地位也得到了快速提升，人們對(duì)于鋼琴演奏的熱愛(ài)程度更是日益劇增。但是鋼琴演奏需要演奏者具備良好的演奏技巧，才能將對(duì)樂(lè)曲的深刻理解表達(dá)出來(lái)。因此，本文對(duì)浪漫時(shí)期的鋼琴演奏技法進(jìn)行了具體分析。

關(guān)鍵詞：浪漫時(shí)期 鋼琴演奏 技法

演奏技法是鋼琴表演過(guò)程中需要具備的基本要素，每一個(gè)藝術(shù)表演都需要具備技巧性的內(nèi)容，也只有這樣，才能將不同的藝術(shù)作品表達(dá)出不同的藝術(shù)效果。這就進(jìn)一步說(shuō)明了演奏技法對(duì)演奏者和樂(lè)曲的重要性。在浪漫時(shí)期，鋼琴演奏技法獲得了巨大的變化發(fā)展，呈現(xiàn)出逐漸演進(jìn)的趨勢(shì)。當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了各種不同的演奏技法，就像是百花綻放大量涌現(xiàn)而出，這很大程度上是為了適應(yīng)音樂(lè)作品越來(lái)越豐富多彩的音樂(lè)性，滿足內(nèi)在情感表達(dá)的需求。

一、鋼琴演奏技法的概述

鋼琴演奏技法實(shí)際上就是對(duì)鋼琴演奏者在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)產(chǎn)生的手部動(dòng)作，也就是從指尖到肩膀，再到上身和腰部的整體運(yùn)動(dòng)的組合，要求演奏者必須能夠靈活掌握節(jié)奏，協(xié)調(diào)性良好。在熟練掌握鋼琴演奏技巧的同時(shí)，才能夠充分利用這些演奏技法，將音樂(lè)作品的內(nèi)涵和情感表達(dá)地淋漓盡致。再加上，不同時(shí)期不同作家的音樂(lè)作品的創(chuàng)作思維和創(chuàng)作技法等存在著明顯的差異，這就進(jìn)一步要求演奏者必須了解音樂(lè)作品的創(chuàng)作背景和包涵的內(nèi)在情感，這樣才能演奏出更加美妙的鋼琴樂(lè)曲。鋼琴的演奏技法主要包括四種，即顫音、八度、刮奏、連奏。在浪漫主義時(shí)期，使用最為廣泛和普遍的是八度顫音。八度顫音技法對(duì)演奏者的要求特別高，需要演奏者的手指、手腕具備一定的力量，對(duì)手臂跨度的要求也極高，只有將這些要求全面結(jié)合起來(lái)，才能將這種技法使用地更加熟練。在浪漫主義時(shí)期，鋼琴音樂(lè)不斷地進(jìn)步發(fā)展，刮奏技法和連奏技法都得到了很大程度上的發(fā)展。想要熟練掌握鋼琴演奏技法，必須加強(qiáng)對(duì)鋼琴演奏樂(lè)曲的深入了解。

二、浪漫時(shí)期的鋼琴演奏技法

（一）浪漫時(shí)期鋼琴演奏技法的音樂(lè)性

在鋼琴演奏技法中，有一部分是從浪漫主義時(shí)期之前的管風(fēng)琴和羽管鍵琴這一類的鍵盤(pán)樂(lè)器中繼承來(lái)的。伴隨著樂(lè)器、創(chuàng)作手法以及情感表達(dá)的變化發(fā)展，即使這些繼承下來(lái)的演奏技法的彈奏方式?jīng)]有改變，但是顫音的演奏也產(chǎn)生了巨大的變化，再加上演奏技巧也不再只是簡(jiǎn)單地依靠手指和手腕的靈活運(yùn)用。還有，不同的演奏技法具有不同的演奏規(guī)范，其中表達(dá)出來(lái)的音樂(lè)情感和音樂(lè)性也有所不同，而且也會(huì)受到時(shí)代性的影響。顫音的出現(xiàn)是在樂(lè)譜上面直接將音符記出的，而巴赫等音樂(lè)作曲家則是使用了一些特殊的記號(hào)用來(lái)表示顫音。在巴赫音樂(lè)作品中，顫音一般是采用以輔助音為開(kāi)頭的演奏方式，莫扎特也經(jīng)常這樣演奏。但是在胡梅爾時(shí)期，顫音演奏開(kāi)始轉(zhuǎn)向以主體音符為開(kāi)頭，同時(shí)削減了顫音的倚音功能。不同時(shí)期的鋼琴音樂(lè)作品也大不相同，巴赫的顫音演奏速度相對(duì)而言，始終是勻速演奏，但是顫音并不能將音樂(lè)作品的意境和情感表現(xiàn)出來(lái)，在整首曲子演奏過(guò)程中只是一個(gè)裝飾品而已。但是在古典時(shí)期，顫音的演奏速度開(kāi)始變快，卻又不失穩(wěn)定性。在進(jìn)入浪漫主義時(shí)期后，受音樂(lè)作品本身的影響，樂(lè)曲開(kāi)始變得更加豐富化和情感化，顫音也隨之有所變化，其不再是一種裝飾品，而是在低聲部起到了關(guān)鍵的作用，主要表現(xiàn)出一種陰郁躁動(dòng)的情緒情感。所以，雖然是相同的鋼琴演奏技法，但是在不斷地變化發(fā)展過(guò)程中，受時(shí)代和社會(huì)風(fēng)氣的影響，不同的鋼琴音樂(lè)作品，使用相同的演奏技法，表達(dá)出的音樂(lè)情感卻也存在很大的差異性，可以說(shuō)是全新的音樂(lè)作品賦予了演奏技法全新的生命。

（二）浪漫時(shí)期對(duì)演奏技巧的訓(xùn)練和培養(yǎng)

鋼琴本身對(duì)鋼琴?gòu)椬嗟男Ч灿兄欢ǖ挠绊?，例如鋼琴的材質(zhì)和制造工藝。而演奏者的觸鍵手法與鋼琴演奏的效果也存在著直接的關(guān)系。伴隨著社會(huì)的變化發(fā)展，制作鋼琴的技術(shù)和手藝越來(lái)越精湛，制作工藝也越來(lái)越優(yōu)質(zhì)，這直接影響了在鋼琴演奏過(guò)程中對(duì)音色的控制。這就要求演奏者必須具備良好的演奏技能，并且對(duì)鋼琴的材質(zhì)和工藝也要做一個(gè)全面地了解，這樣才能靈活地控制觸鍵手法。與此同時(shí)，在演奏過(guò)程中演奏者還要學(xué)會(huì)適當(dāng)調(diào)整觸鍵的力度，這樣才能演奏出更加美妙的音樂(lè)。具體來(lái)說(shuō)，在面對(duì)機(jī)械結(jié)構(gòu)較為繁雜的鋼琴時(shí)，介于這類鋼琴的聲音傳播過(guò)程相對(duì)緩慢，鋼琴演奏者需要采用一些特殊的演奏方法，所以演奏者在平時(shí)的訓(xùn)練中，可以嘗試使用高抬指的訓(xùn)練方法，這樣既能夠有效強(qiáng)化手腕和手臂的活動(dòng)靈活度，又能夠?qū)⑹直鄣牧α考械街讣馍?，從而使得指尖的力度得到增?qiáng)。也只有這樣演奏者才能夠全面掌控樂(lè)曲彈奏的整個(gè)過(guò)程，才能彈奏出動(dòng)人心弦的音樂(lè)，進(jìn)一步提升鋼琴演奏的藝術(shù)表現(xiàn)力和音樂(lè)感染力。在浪漫時(shí)期，很大程度上鋼琴演奏是演奏者用來(lái)宣泄自我情感的，所以在演奏過(guò)程中，對(duì)于音樂(lè)的韻律表達(dá)特別重視。在平時(shí)的訓(xùn)練中，不僅要重視對(duì)演奏技法使用的鍛煉，還要加強(qiáng)對(duì)演奏技法能力、音樂(lè)理解和表現(xiàn)能力的全面培養(yǎng)。因?yàn)檠葑嗾咴谶M(jìn)行鋼琴演奏之前，必須要充分了解音樂(lè)作品的深刻內(nèi)涵和其中飽含的情緒情感，在此基礎(chǔ)上，通過(guò)恰當(dāng)使用演奏技法，以及合理控制指尖力度，有效提高鋼琴音樂(lè)作品的感染力，進(jìn)而誘發(fā)聽(tīng)眾的內(nèi)心情感共鳴。

（三）浪漫時(shí)期對(duì)更高層次技法的追求

在浪漫主義時(shí)期，鋼琴演奏技法受當(dāng)時(shí)社會(huì)各界以及樂(lè)曲本身的影響，獲得了蓬勃發(fā)展。不論是在鋼琴演奏的技術(shù)上，還是在鋼琴音樂(lè)作品的題材選取上，演奏技法是能夠補(bǔ)充其中存在的不足，將音樂(lè)作品以及其中的情感詮釋地活靈活現(xiàn)、淋漓盡致，還能夠進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)鋼琴音樂(lè)的完美彈奏和表現(xiàn)。在浪漫主義時(shí)期，鋼琴演奏技法得以進(jìn)步發(fā)展，上升到更高層次，可以說(shuō)是肖邦和舒伯特的功勞。他們是鋼琴音樂(lè)領(lǐng)域的代表人物，在浪漫主義時(shí)期，他們不但將鋼琴音樂(lè)的思想進(jìn)行了重新定義，還積極改變了人類對(duì)鋼琴音樂(lè)及其演奏技法的認(rèn)知，從而為鋼琴演奏追求更高層次的技法設(shè)立了標(biāo)桿，鼓舞了鋼琴音樂(lè)家對(duì)演奏技法的進(jìn)一步深入研究。當(dāng)時(shí)的鋼琴演奏技法發(fā)展的已經(jīng)相當(dāng)健全了，不但要求演奏者實(shí)現(xiàn)和鋼琴的融合，而且還促進(jìn)了鋼琴和其他樂(lè)器的相結(jié)合，主要是為了實(shí)現(xiàn)音色的相互補(bǔ)充，使得音樂(lè)演奏更加完美。不僅如此，在浪漫主義時(shí)期，鋼琴演奏者為了追求更高層次的演奏技法和更好的藝術(shù)表現(xiàn)力，對(duì)自己的訓(xùn)練要求也有所提高，從手指訓(xùn)練、手腕訓(xùn)練到手臂訓(xùn)練，從指法訓(xùn)練到多元化的演奏技法訓(xùn)練，從指尖力度的訓(xùn)練到演奏技巧的訓(xùn)練，全面提高了鋼琴演奏的音樂(lè)感染力和藝術(shù)表現(xiàn)力。在浪漫時(shí)期，當(dāng)時(shí)還提出了手臂重量演奏的技法要求，這是一個(gè)更高層次的要求，使得鋼琴的演奏技法達(dá)到了一個(gè)全新的高度，將鋼琴演奏技法的精華汲取了出來(lái)，從而實(shí)現(xiàn)了鋼琴演奏的高層次進(jìn)步和發(fā)展。

三、結(jié)語(yǔ)

浪漫主義時(shí)期不僅是多愁善感的時(shí)期，也是人類盡情宣泄情感的時(shí)期，還是人們大膽進(jìn)行創(chuàng)新和創(chuàng)造的時(shí)期，更是優(yōu)秀鋼琴音樂(lè)演化發(fā)展的時(shí)期。因此為了將鋼琴音樂(lè)演奏的更加動(dòng)人，將鋼琴音樂(lè)內(nèi)涵表現(xiàn)地淋漓盡致，演奏者必須加強(qiáng)自身的音樂(lè)修養(yǎng)和演奏技能，加強(qiáng)對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)狀況的了解，真正意義上體會(huì)其中的內(nèi)涵和情感。在浪漫時(shí)期，逐漸涌現(xiàn)的大量鋼琴音樂(lè)作品的題材，以及新穎的創(chuàng)作和演奏手法，都對(duì)鋼琴演奏技法的進(jìn)步起著非常重要的推動(dòng)作用。

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