淺談對(duì)鋼琴八度演奏技巧的思考

黃磊

摘要：鋼琴是一件富有特色、深受廣大音樂愛好者喜愛的樂器。它有著豐富的音樂表現(xiàn)力和演奏技巧，要成功的演奏好鋼琴不僅要有良好的音樂感受能力和理解能力，更需要掌握扎實(shí)的基本功。其中八度的演奏在鋼琴的演奏中是最常見的也是最基本的，本文以八度演奏技巧中最常見的問題及其解決方法、八度演奏技巧的表現(xiàn)力進(jìn)行論述，力求使八度演奏更加完善，使鋼琴藝術(shù)朝著更廣闊的方向發(fā)展。

關(guān)鍵詞：鋼琴 八度演奏 手臂 手腕

隨著鋼琴事業(yè)的不斷深入發(fā)展，鋼琴這門高雅的西洋樂器已經(jīng)走入了千家萬戶，并且受到越來越多人的喜愛。由于鋼琴是一門演奏藝術(shù)，因此演奏的技巧是我們學(xué)習(xí)鋼琴的重點(diǎn)?，F(xiàn)在的鋼琴演奏者中有很多人的基本功底非常深厚，但是八度演奏技巧掌握得很好的人卻不多，由于八度的演奏技巧主要的載體是1、5指的支撐，由此可見八度演奏技巧關(guān)鍵是在于手臂、手腕的放松與否以及手指的彈奏能力，但是由于很多演奏者在平時(shí)的練習(xí)過程中，對(duì)手臂、手腕與手指三者的協(xié)調(diào)性存在著差異，對(duì)八度的演奏技巧總是不能準(zhǔn)確把握，因此在演奏含有八度作品時(shí)會(huì)感覺到異常的吃力和困難，使得作品的在完整度欠佳。從而導(dǎo)致作品的欣賞價(jià)值大大降低，更不用說準(zhǔn)確的將作品的內(nèi)涵通過演奏表現(xiàn)出來并且傳送給觀眾。

一、八度演奏在實(shí)踐中存在的問題

在實(shí)踐中也證明了，一些演奏者由于八度演奏技巧運(yùn)用不當(dāng)，而不能完美的表現(xiàn)作品的思想感情和內(nèi)涵。在我們平時(shí)的鋼琴學(xué)習(xí)中，都會(huì)碰到鋼琴的八度演奏的問題，如王建中的《山丹丹開花紅艷艷》、卡本良斯基的《八度練習(xí)曲》等等，八度演奏在鋼琴的演奏中是一個(gè)基本的問題，也是一個(gè)重要的問題，不同的作品針對(duì)八度的演奏也提出了不同的要求。如抒情性的鋼琴作品對(duì)八度的演奏技巧只需要用手腕輕輕帶動(dòng)手指即可；而在快速的，一直保持力度要求的八度彈奏，相對(duì)來說要求就比較高了。如卡本良斯基的《八度練習(xí)曲》，左右手交替的八度演奏，需要完全的放松手臂，用手腕帶動(dòng)來完成演奏。在演奏這首曲子的時(shí)候，八度演奏的顆粒性也需要非常的清楚，這就對(duì)演奏者的手腕提出了很高的要求，而手臂也需要非常的放松。

而現(xiàn)在有的鋼琴學(xué)習(xí)者和愛好者在運(yùn)用八度演奏技巧的過程中由于演奏方法不正確經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)以下一些問題：第一，由于1指和5指的伸張，會(huì)給手以及手腕的肌肉帶來緊張的感覺，這種過分繃緊的感覺會(huì)使手腕的活動(dòng)越來越困難，致使手腕過于緊張而不能持續(xù)的進(jìn)行八度演奏，或者進(jìn)行八度演奏時(shí)覺得異常的困難和吃力；第二，演奏者因?yàn)槭直鄄荒芊潘啥斐稍谘葑喟硕葧r(shí)手臂酸軟無力。這些情況都是沒有正確的掌握演奏技巧而出現(xiàn)的問題，要想正確的進(jìn)行八度的演奏，必須解決上面存在的兩個(gè)問題，從而完美的在鋼琴上表現(xiàn)出八度技巧的魅力。

二、解決的方法

要想正確而完美的掌握八度的演奏技巧，需要我們注意以下幾個(gè)方面：

（一）在1指和5指的伸張并支撐好八度后，其他的手指略微彎曲，稍微離開鍵盤，并將其重量加在1指和5指上。掌關(guān)節(jié)需要保持放松時(shí)的自然狀態(tài)，過高的抬起或凹陷都是不正確的。手腕應(yīng)該與手掌保持基本統(tǒng)一或稍稍高于手掌的高度，壓得過底或者抬得過高都會(huì)給彈奏帶來困難。肘關(guān)節(jié)應(yīng)自然下垂，不要外翻，運(yùn)用手臂的重量彈奏八度會(huì)給彈奏帶來動(dòng)作上的慣性，從而減輕技巧上的難度。觸鍵時(shí)，如果手腕和小臂過高，這樣彈出來的聲音過于柔弱，音響效果則會(huì)受到很大的影響。整體的音樂感染力也會(huì)隨之降低（除了極少數(shù)鋼琴作品中部分樂段需要這種音響效果）。在一般的鋼琴作品中，特別是在彈奏八度基本練習(xí)曲時(shí)，手腕和小臂一定不能過高，否則八度的整體效果會(huì)受到一定程度上的影響。在彈奏一般作品時(shí)，整個(gè)手要以腕部為軸心解決手指上的動(dòng)作，動(dòng)作大小根據(jù)作品具體的要求而定（即作品中存在的力度術(shù)語記號(hào)：pp/mp/mf/f/ff），在進(jìn)行八度基本練習(xí)（特別是初練八度時(shí)），動(dòng)作越慢越好，這樣可以感受手腕和手臂徹底的放松的狀態(tài)。以至于在以后彈奏八度時(shí)逐步的解放手臂和手腕。

（二）同樣的有不少人為了單獨(dú)的尋求手臂和手腕的放松，而忽視了我們彈琴時(shí)最基本要求之一，那就是手型。

要想取得良好的彈奏效果，掌握良好的手型是必不可少的，不少人在彈奏中為了追求平穩(wěn)而快捷的彈奏，忽視了手型這個(gè)最基本的問題。在我們的八度演奏中，良好的手型也是很重要的。良好的手型不僅能幫助我們良好的完成八度的演奏技巧，更能增強(qiáng)八度演奏時(shí)的觀賞性，做到視覺與聽覺的完美統(tǒng)一；反之，則會(huì)影響我們的彈奏。在練習(xí)的過程中不少人彈八度時(shí)因小指無力支撐整個(gè)手型，導(dǎo)致手腕在持續(xù)的彈奏中不斷的向上抬高，致使手臂不能在手腕的正常帶動(dòng)下進(jìn)行彈奏，從而導(dǎo)致彈奏受到很大的影響，有的演奏者不得不停下來終止他們的演奏。沒有良好的手型，在彈奏八度時(shí)演奏者會(huì)感覺到手指用不上勁，彈不出有力量的聲音。由于手型存在著很大的問題，就會(huì)使手指乃至整個(gè)手臂難以充分活動(dòng)，致使整個(gè)手臂和手腕僵硬不能正常的進(jìn)行八度技巧的練習(xí)。導(dǎo)致整個(gè)八度演奏部分就會(huì)變得含糊不清，表現(xiàn)力不強(qiáng)。從而不能完整的完成一首大型的鋼琴作品的演奏。

綜上所述，我們?cè)诰毩?xí)八度演奏技巧時(shí)需要克服的一個(gè)重要的問題，那到底需要怎么樣才能克服這個(gè)問題呢？從哪些方面來逐步進(jìn)行改進(jìn)自己彈奏的方法和技巧呢？我個(gè)人認(rèn)為在進(jìn)行八度的彈奏前，讓1、5指伸張到五度音程的位置并支撐住，鞏固好最基本的手型，再逐步到擴(kuò)張到六度、七度、八度，給小指以足夠空間充分活動(dòng)。在掌握正確的手型之后，需要我們?cè)谑滞蟮膸?dòng)下，運(yùn)用力量正確的進(jìn)行演奏，力求在手腕、手臂放松和手型正確的情況下，進(jìn)行八度技巧的練習(xí)。對(duì)于手型、手臂、手腕這三部分來講，我們不能將他們分開來獨(dú)立的進(jìn)行練習(xí)，而是在尋求正確的方法來協(xié)調(diào)這個(gè)部位。在我們練習(xí)八度技巧的同時(shí)，使這三個(gè)部位在充分放松和協(xié)調(diào)的狀態(tài)下進(jìn)行練習(xí)，這樣才能使我們的練習(xí)效果更加的明顯，整個(gè)練琴的狀態(tài)相對(duì)于只運(yùn)用手腕用力的方法來彈奏，整體上會(huì)理想得多。

在不斷探索演奏技巧的同時(shí)，需要我們注意到的還有就是我們每一首鋼琴作品的靈魂，我想每一首作品都有它特定的創(chuàng)作背景和意義，作者在創(chuàng)作每一首作品時(shí)，都賦予了這首作品最真、最純的感情，而這些感情都是需要演奏者在彈奏時(shí)能貼切、真實(shí)的表達(dá)出來的。讓作品的真實(shí)情感流淌在我們手指與鍵盤之間，更重要的是流進(jìn)聽眾的心里。因此我們不能把鋼琴的演奏藝術(shù)定義在單純的技巧方面，一定要將技巧與作品的真實(shí)情感和內(nèi)涵結(jié)合起來，不管是哪種風(fēng)格和哪種寫作手法的作品，如果把作品的情感和技巧分裂開來進(jìn)行演奏，我想不管演奏技術(shù)有多么的高超都將是一次失敗的演奏和表演。作品的內(nèi)在情感和內(nèi)涵也是作品賴以生存的載體，我們不僅要將譜面上傳遞給我們的信息通過演奏技巧表現(xiàn)出來，更要將作品深層的含義向觀眾進(jìn)行闡述。只有通過不斷的思考和實(shí)踐，我們才能真正的理解到八度演奏技巧和鋼琴演奏藝術(shù)的真實(shí)意義。在鋼琴的八度演奏技巧方面，我們相信未來的鋼琴八度演奏技術(shù)，能在實(shí)踐中會(huì)得到更加科學(xué)的發(fā)展，伴隨著鋼琴各種演奏的技巧日益成熟和完善，將鋼琴這門高雅的藝術(shù)推到雅俗共賞的完美境界。

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