探討形體表演在聲樂表演中的重要作用

張雅琳　蘭中華

摘要：在聲樂表演中，演員的形體、動作對聲樂演出的優(yōu)劣起著十分重要的作用。從聲樂表演的字面上理解，這是一種帶有表演性質(zhì)的歌曲演出，它不同于純歌唱性質(zhì)的歌曲表現(xiàn)形式，演員在進(jìn)行演出表演時(shí)，他需要有很好的形體素質(zhì)來輔助歌曲的演繹。通過良好的形體表演，演員將能更好的將歌曲的消息傳達(dá)給聽眾，整個(gè)歌曲表演也更加富有生命力和活力，有利于演出氣氛的營造。因此，形體的表演對于聲樂的表演的效果起著十分關(guān)鍵的作用。本文將從學(xué)生學(xué)習(xí)聲樂表演的角度，來探討如何促進(jìn)更好的形體表演，論述如何把形體表演的作用更好的發(fā)揮到聲樂的表演中，旨在能更好的改善整個(gè)聲樂表演的效果。

關(guān)鍵詞：聲樂表演 形體表演的重要性 策略方法

將形體的表演帶入到聲樂表演中，并且將兩者進(jìn)行很好的融合，對于學(xué)生來說是一件漫長而且循序漸進(jìn)的事情，需要學(xué)習(xí)者有足夠的耐心，細(xì)致到形體表演教學(xué)的方方面面。在對學(xué)生進(jìn)行形體表演訓(xùn)練的過程中，我們主要側(cè)重三個(gè)方面來進(jìn)行教學(xué)，分別是外形體、內(nèi)形體。判定一個(gè)演員的形體表演的好壞，也是主要從這兩個(gè)方面來進(jìn)行評價(jià)。我們在進(jìn)行形體表演訓(xùn)練的過程中要注意將這兩者時(shí)刻進(jìn)行轉(zhuǎn)化和結(jié)合，才能讓形體表演效果達(dá)到最佳。

一、明確形體表演在聲樂中的要素

要將形體表演應(yīng)用到聲樂的舞臺表演中，有三個(gè)重要的因素需要學(xué)生去明確，分別是形體表演的任務(wù)、目的、方式。形體表演的任務(wù)指的是具體要做什么，其目的指的是進(jìn)行形體表演的原因是什么，它為整個(gè)聲樂表演要帶來怎樣的效果。最后的關(guān)鍵點(diǎn)在于形體表演在聲樂演出中的具體表現(xiàn)形式，應(yīng)該如何去呈現(xiàn)也是我們要去論述的問題。在聲樂表演中，我們首先要確定好形體表現(xiàn)的任務(wù)是什么，從而為了達(dá)到相應(yīng)的目的，配合歌曲的演唱來設(shè)計(jì)在舞臺上的每個(gè)動作和表現(xiàn)形式。其中前兩個(gè)要素是表演者在正式進(jìn)行舞臺的演出時(shí)要事先在心中確定的東西，而方式這個(gè)因素則需要表演者事先的編排，從而可以完整的在舞臺上進(jìn)行展示和表演。在不同類型的聲樂表演中，形體訓(xùn)練的方式也是不同的。形體的訓(xùn)練往往要結(jié)合歌曲的內(nèi)涵以及其所包含的意義來設(shè)計(jì)，因此，這需要演唱者深入的去了解一個(gè)作品背后的含義和故事。

例如，在有的基調(diào)比較低沉的歌曲中，我們常?？梢园l(fā)現(xiàn)表演者面部的表情很憂郁，眼神帶著愁緒，這可以說明這個(gè)歌曲所表達(dá)的是一個(gè)比較痛苦、悲傷的內(nèi)容；在有的基調(diào)比較高昂的歌曲中，我們可以發(fā)現(xiàn)演唱者的面部表情是充滿著喜悅和快樂的，結(jié)合著比較激動、活躍的身體動作，我們可以很明顯的發(fā)現(xiàn)演唱的曲目是表現(xiàn)著一種很積極的、向上的情感。只有明確了形體訓(xùn)練在聲樂表演中的重要因素，我們才能將形體表演更加完美的融入到聲樂的表演中去，學(xué)習(xí)也能更加的全面。

二、在聲樂表演中如何進(jìn)行有效的外形體訓(xùn)練

形體指的就是演員最外觀的形態(tài)、肢體，包括演員的頭部、頸部、手部、腿部、足部等身體的各個(gè)部位。在聲樂表演的形體訓(xùn)練中，我們要針對身體的各個(gè)部位來進(jìn)行具體的訓(xùn)練，這也是外形體名字的由來。外形體的訓(xùn)練是形體訓(xùn)練的首要任務(wù)，也是為后面的更為嚴(yán)格的、內(nèi)化的訓(xùn)練打好身體的基礎(chǔ)。

（一）手勢在外形體中的訓(xùn)練

手部的訓(xùn)練主要包括腕部關(guān)節(jié)、肘部關(guān)節(jié)以及手指在演出中能呈現(xiàn)的美感。演員通過手部的表演可以將歌曲中的氣勢或者氛圍表現(xiàn)出來，例如在歌曲《黃河頌》中當(dāng)中，演唱者的手可以在高潮的部分猛地上揚(yáng)，來體現(xiàn)曲目中那種磅礴、恢弘的氣勢；而在《白月光》這種比較抒情類的歌曲中，演唱者可以通過手部的從內(nèi)至外的緩緩伸展來表現(xiàn)整首歌曲帶來的柔美和憂傷的感覺。對于手部的訓(xùn)練，我們首先要塑造好手部的形狀與線條，并且注意在演唱過程中協(xié)調(diào)性，保持和身體其他部位的動作一致。平時(shí)可以通過拉伸肌肉，隨著音樂練習(xí)指揮和節(jié)拍，這種方式對于我們的手部訓(xùn)練都有著很好鍛煉作用。

（二）眼神的傳遞在外形體中的訓(xùn)練

俗話說的好，眼睛是一個(gè)人的心靈之窗。人的眼睛是最好傳達(dá)他內(nèi)心情緒和情感的一個(gè)工具。在聲樂的表演中，如果表演者能很好的運(yùn)用到眼神的傳遞，那么對于他的整個(gè)表演將有著畫龍點(diǎn)睛的效果，因此，在形體訓(xùn)練中眼神的訓(xùn)練是必不可少的。在具體的訓(xùn)練過程中，我們一般會要通過長時(shí)間的來盯著一個(gè)移動的物體來訓(xùn)練眼神的集中性和專一性。值得注意的一點(diǎn)是，我們一定要注意培養(yǎng)自身眼神的自然性，最好是在能理解一個(gè)曲目的基礎(chǔ)條件上，來進(jìn)行眼神中情感傳達(dá)的訓(xùn)練，讓我們眼神的表達(dá)盡量做到自然的流露。

（三）身段在外形體中的訓(xùn)練中

身段，是外形體訓(xùn)練中所有身體部位訓(xùn)練得來的一個(gè)總體的表現(xiàn)效果，是一個(gè)演員形體表演協(xié)調(diào)性的重要表現(xiàn)特征。演員良好的身段會提升整個(gè)演出的質(zhì)量與效果，演員也能更好表現(xiàn)出豐富的肢體動作，讓觀眾得到視聽雙方面的享受。在身段訓(xùn)練中，我們主要訓(xùn)練表演時(shí)在舞臺上的站姿，支撐起一個(gè)優(yōu)美的姿勢往往靠的是我們的腰部與肩膀的協(xié)調(diào)，這個(gè)可以借鑒在戲曲的身段訓(xùn)練中的一些方式，例如在京劇旦角中的“望”“指”“思”等，對于演員的身段練習(xí)能起到很好的效果和作用。

（四）臺步在外形體中的訓(xùn)練

說到臺步，無非指的是演唱者在舞臺上的步法和站位。一般在聲樂的表演中，演員的臺步對于整個(gè)表演的影響也是極大的，這也是體現(xiàn)著一個(gè)演員對于舞臺和觀眾的尊重。演員在進(jìn)行聲樂表演時(shí)，要注意面朝觀眾，不要在進(jìn)行形體表演時(shí)偏臺，影響整個(gè)演出的效果。這個(gè)只需要演員在事先演出時(shí)，練好站臺與走位就不會有太大紕漏。

三、在聲樂表演中如何進(jìn)行有效的內(nèi)形體訓(xùn)練

與外形體注重演員身體部位和協(xié)調(diào)性訓(xùn)練不同，內(nèi)形體的訓(xùn)練的關(guān)鍵在歌曲中的意蘊(yùn)和情感的表現(xiàn)，表達(dá)的是更深層次的精神類的事物。

（一）表情在內(nèi)形體中的訓(xùn)練

表情指的是人的面部或者身體所呈現(xiàn)出一種情緒或者思想。表情比之肢體動作，更加具有感染力和代入性，能幫助演員將歌曲的主要思想情感直觀的傳達(dá)給觀眾。在進(jìn)行表情的內(nèi)形體訓(xùn)練中，我們要注意不能輕易給一些歌曲貼上表情的標(biāo)簽和內(nèi)容，而是要讓自身的情感和情緒以最自然的方式流淌在我們的面部表情里、肢體語言中，不能固定我們用來表現(xiàn)情感的方式和手段。

（二）氣質(zhì)在內(nèi)形體中的作用

氣質(zhì)是一個(gè)演員與生俱來的東西，很難通過后天的努力去完全的改變。因此，對于一個(gè)演員來說，他的主要任務(wù)不是要去改變自身的氣質(zhì)，而是要充分的發(fā)揮自己的氣質(zhì)，找到適合自身氣質(zhì)的聲樂表演。有的歌者給人以成熟穩(wěn)重的感覺，他的歌曲路線就可以先往較深沉的音樂方向來發(fā)展。因此，氣質(zhì)在內(nèi)形體中很難得到訓(xùn)練，對于我們來說，我們在聲樂表演中要找到適合自身的表演角色和音樂，讓自身的表演能呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)人魅力。

（三）臺緣在內(nèi)形體中的作用

臺緣指的是一個(gè)演員在觀眾心中的喜愛程度，即其表演是否能符合觀眾的眼緣。臺緣在內(nèi)形體中，也是屬于一個(gè)演員天生的氣場。它是內(nèi)外兩種形體的綜合表現(xiàn)，體現(xiàn)著一個(gè)演員在表演方面的藝術(shù)氣質(zhì)、個(gè)人魅力，以及是否能帶給觀眾一種親和力與親切感。這個(gè)要靠演員自身在演出方面的藝術(shù)積累和經(jīng)驗(yàn)積累。

四、結(jié)語

總而言之，在聲樂表演中，我們只有將內(nèi)外形體進(jìn)行相應(yīng)的結(jié)合，在鍛煉好身體部位的協(xié)調(diào)性和統(tǒng)一性的同時(shí)，要注意提高自身在聲樂方面的藝術(shù)修養(yǎng)。同時(shí)，我們要培養(yǎng)聲樂表演的個(gè)性化演唱，從而在這個(gè)過程中找到最適合自己的演出方式，那么，我們的聲樂表演才能真正具有魅力和價(jià)值。

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