簡析羌族二聲部民歌的分類及其旋律特征

黃濤

摘要：羌族二聲部民歌是流傳于四川阿壩羌族地區(qū)的民間歌曲藝術(shù)，它是我國少數(shù)民族民間音樂園地中盛開的一朵璀璨的藝術(shù)之花。本文通過對羌族二聲部民歌進(jìn)行分類簡介，并同時(shí)進(jìn)行旋律特征的分析，從而對其二聲部民歌的體裁及歌類從音樂形態(tài)學(xué)的角度進(jìn)行全面的了解和認(rèn)識。

關(guān)鍵詞：羌族 二聲部民歌 分類 旋律特征

一、引言

羌族是我國一個(gè)古老的民族，它的悠久歷史早在殷商時(shí)期的甲骨文卜辭里就有所記載，《詩經(jīng)·商頌》有言“昔有成湯，自彼氐羌”。在漫長的歷史長河中，羌族人民和其它民族一道共同創(chuàng)造了光輝燦爛的華夏文化?，F(xiàn)今羌族聚居地大部分隸屬四川省阿壩藏族、羌族自治州，位于四川省西北部的岷江上游地區(qū)。區(qū)內(nèi)山川秀麗、森林茂密、峰巒疊障、氣勢雄偉。羌族信奉自然崇拜和祖先崇拜的原始宗教，習(xí)尚萬物有靈的多神信仰。人口共有10余萬人，語言屬于漢藏語系藏緬語支，無本民族文字，通用漢文，羌語稱羌族為“爾瑪”或“日麥”。羌族二聲部民歌是羌族民間音樂寶庫里20世紀(jì)80年代才發(fā)掘出來的藝術(shù)珍品，是其民族文化延續(xù)的結(jié)晶。鑒此，本文擬以《中國民間歌曲集成·四川卷》（下冊）（以下簡稱《集成》）中所載四川羌族二聲部民歌為范本，簡介這一藝術(shù)形式的分類并擇例分析其旋律特征，從而使其獨(dú)特的音樂形式能得以展示和傳承。

二、主論

羌族民間音樂的分布由于歷史上各部族所賴以生存的地理位置和勞動環(huán)境的不同，而長期構(gòu)建起來的風(fēng)土方言、生活習(xí)慣和宗教信仰及審美愛好等諸多方面的差異，形成了南北兩大風(fēng)格色彩區(qū)。這兩個(gè)區(qū)域以位于岷江上游的疊溪海子為界而作劃分。羌族二聲部民歌則是流傳于疊溪海子以北的羌族北部方言區(qū)，主要分布在松潘縣小姓鄉(xiāng)和鎮(zhèn)坪溝及黑水縣知木林一帶的部分羌寨中，它是羌族民間音樂寶庫里20世紀(jì)80年代才發(fā)掘出來的藝術(shù)珍品?，F(xiàn)存此類歌曲的體裁一般可分為“山歌”“風(fēng)俗歌”“酒歌”“勞動歌”“舞歌”等五大類。

（一）山歌：羌語稱“喔都惹木”，“喔都”意為山野，“惹木”意為歌曲?！班付既悄尽笔敲h羌語對山歌類民歌的稱謂，汶川和理縣羌語方言稱“八耶”。雖同為山歌，但“八耶”是單聲部歌曲，而“喔都惹木”才是二聲部歌曲，它是一種節(jié)奏較自由，旋律多曲折抒情的一類民間歌曲。此類歌曲由于演唱形式和表演場合的不同又可分成以下3個(gè)歌類。

1.“古納”：又稱“哈依哈納”。一般在野外或步行時(shí)演唱，是在北部方言區(qū)廣為流傳的一種多聲部歌曲。曲式的基本結(jié)構(gòu)為樂段體，旋律氣息悠長，音調(diào)簡約，節(jié)奏平穩(wěn)舒緩，多為五聲徵調(diào)式。全曲大多由2或3段歌詞組成，有時(shí)僅唱其中的一段。歌詞內(nèi)容大多為對自然景物的歌唱和自我心境的抒發(fā)，一句為7個(gè)音節(jié)。演唱時(shí)常以男女組合的二部形式出現(xiàn)，有時(shí)也有男聲或女聲使用單一音色方式演唱。

《集成》中的第1168首松潘縣民歌《黃色花兒開得多美》即是一例。此曲從歌名我們即可想見這是一首以描寫自然景物為主的“古納”。由A、B兩個(gè)部分組成，是用平敘變唱手法構(gòu)成的具有二部結(jié)構(gòu)特征的變唱曲。

這首歌的調(diào)式為D徵調(diào)，音階呈徵、宮、商、角四音列結(jié)構(gòu)。B部a2+a1是A部a+a1的變頭同尾形式。其中A部變唱Ⅰ第3小節(jié)與B部變唱Ⅴ第3小節(jié)在原主題第3小節(jié)4/4拍的基礎(chǔ)上，分別在第第1拍與第4拍上嵌入兩個(gè)四分音符“DO”與“SOL”，進(jìn)行了局部擴(kuò)充而變?yōu)?/4拍子。B部變唱Ⅴ第2、第3小節(jié)上下聲部對A部變唱Ⅰ第2、第3小節(jié)上下聲部進(jìn)行換位。A部變唱Ⅱ與變唱Ⅲ在保持主題旋律骨架音不變的條件下，細(xì)部中施以如旋律加花、節(jié)奏緊縮或擴(kuò)充，同音重復(fù)等手法進(jìn)行變唱，以求得統(tǒng)一中的對比和對比之中的統(tǒng)一。二聲部屬支聲式織體，上下聲部節(jié)拍節(jié)奏協(xié)調(diào)平穩(wěn)，音調(diào)舒緩恬淡。音程以3、4、5度關(guān)系結(jié)合較多。終止式音程為3、2、1度，即從3度行進(jìn)至2度再至同度結(jié)束，全曲上下聲部間音程均未超過6度，使之更具有粘合力。

2.“尕羅”：此類歌曲演唱場合比較廣泛，曲式結(jié)構(gòu)及旋法音調(diào)與上述“古納”相似。旋律和節(jié)奏在兩個(gè)聲部間交替穿插，形成對比式復(fù)調(diào)織體。顫音的演唱使用較多，演唱難度大。歌詞無實(shí)義，習(xí)用虛詞，演唱時(shí)注重不同聲部間的鉚合和情意表達(dá)。

《集成》中的第1169首松潘縣民歌《尕羅》即是一例。該曲全長20小節(jié)，樂段體結(jié)構(gòu)。上下樂句各分兩個(gè)樂逗。上句4小節(jié)加6小節(jié)，下句6小節(jié)加4小節(jié)，構(gòu)成倒裝句式。上句為f調(diào)，下句結(jié)束在b E徵調(diào)上，這種前后呈向下大二度關(guān)系轉(zhuǎn)換的調(diào)式，因其交替效果顯著，色彩對比明晰。故稱之為色彩性調(diào)式交替。這種調(diào)式交替形式在羌族二聲部民歌中甚為常見。在復(fù)調(diào)織體上，兩個(gè)聲部呈自由模仿式結(jié)合關(guān)系。

3.“勒吾”：稱作“婁”。通常是婦女們相伴行路時(shí)演唱，人數(shù)約3至8人，多用女聲重唱形式來演唱。演唱時(shí)歌詞無具體內(nèi)容含義。歌曲結(jié)構(gòu)為樂段體。旋律淡遠(yuǎn)清高，自由悠緩，聽起來別有韻味。

《集成》中的第1174首松潘縣民歌《勒吾》即是一例。此例子全曲共8小節(jié)，上下句呈平行結(jié)構(gòu)的樂段體。上句f羽調(diào)，下句結(jié)束在c角調(diào)上，前后構(gòu)成4度調(diào)式交替關(guān)系，這種交替方式為色彩對比不大的功能性調(diào)式交替。二聲部節(jié)奏基本同步，節(jié)拍為4/4，3/4，2/4的混合拍子。上下聲部的旋律關(guān)系甚是獨(dú)特，上句低聲部旋律為高聲部旋律的自由向下平行移動3、4度，上句低聲部旋律繼而作為下句高聲部旋律，下句低聲部旋律又在此基礎(chǔ)上自由向下移動3、4度，使得整首歌曲材料異常簡潔明晰。這種高低聲部旋律的逐步下移，使其前后樂句調(diào)式的交替和轉(zhuǎn)換成為必然。

（二）勞動歌：羌語為“直布勒惹木”。是農(nóng)事活動中耕地、收割、運(yùn)糧時(shí)演唱的歌。這類歌曲可細(xì)分為以下四個(gè)歌類。

1.“哈拉”：漢語為“犁地歌”，此類勞動歌曲是在翻耕田地時(shí)演唱。

《集成》中的第1184首松潘縣民歌《犁地歌》即是一例。該例全曲14小節(jié)，為帶變唱的單一樂句復(fù)敘體樂段結(jié)構(gòu)。第一樂句7小節(jié)，分兩個(gè)樂逗，第一樂逗3小節(jié)，旋律上揚(yáng)，帶有呼號性，第二樂逗4小節(jié)，旋律從冠音La向下進(jìn)行到主音C徵音。第二樂句7小節(jié)，通過對前一樂句旋律進(jìn)行變唱一氣呵成， 音調(diào)節(jié)奏帶敘述性。下聲部在兩小節(jié)后進(jìn)入，與上聲部同時(shí)結(jié)束。具有應(yīng)和的特點(diǎn)。全曲基本節(jié)奏型由

發(fā)展變化而成，呈現(xiàn)出強(qiáng)弱顯明的2/4拍子節(jié)奏特征，這種極富周期性的節(jié)奏律動規(guī)律，宜表現(xiàn)動作性較強(qiáng)的生產(chǎn)勞動情景。音調(diào)簡明樸素，旋律抒詠性不強(qiáng)，吟誦性特點(diǎn)突出。多聲結(jié)構(gòu)形態(tài)為支聲式織體。

2.“哦若勒”：是農(nóng)事收打糧食時(shí)所唱歌曲。勞動者均可參于演唱，分甲、乙兩組輪流歌唱，所唱襯詞大多無實(shí)義，或加入“大家快加油，就要收工了”之類的詞句。旋法音調(diào)簡單，節(jié)奏律動性較強(qiáng)，音調(diào)極富地域特色，和聲色彩恬淡。

《集成》中的第1185首松潘縣民歌《哦若勒》即是一例。該曲全長12小節(jié)，上下句結(jié)構(gòu)。上句ba商調(diào)，下句be羽調(diào)，屬下四度功能性調(diào)式交替。盡管上句旋律結(jié)束在商音，但由于起始于羽音，就為下句轉(zhuǎn)入羽調(diào)取得前呼后應(yīng)的效果。旋律進(jìn)行受受毗藏區(qū)民歌影響，因而在風(fēng)格韻味上也就具有些許藏族音樂的特色。整首歌曲節(jié)奏明快，表現(xiàn)了羌族勞動人民在豐收年景中的愉悅心情。上下聲部旋律時(shí)分時(shí)合，和聲音程多四度和八度，音響上略顯清淡。

3.“沙姆”：是在農(nóng)事間歇中男聲二人所唱歌曲，曲式結(jié)構(gòu)與旋法音調(diào)及其演唱風(fēng)格特點(diǎn)與上述“尕羅”近似。“沙姆”在演唱時(shí)間上劃分嚴(yán)格，順序是約定俗成的，上下午所唱曲目不同，歌詞無具體詞意。

上例全曲17小節(jié)，由上、下、下三句構(gòu)成，第一、二句各5小節(jié)，第三句應(yīng)用了民間稱之為“加帽”的手法，使其結(jié)構(gòu)擴(kuò)大增長至7小節(jié)，加強(qiáng)了第二個(gè)下句終止時(shí)的結(jié)束感。bg羽調(diào)。支聲型織體。拍子為4/4、3/4、5/4的混合，屬非周期性勻整節(jié)拍，這在一定程度上體現(xiàn)了節(jié)奏節(jié)拍上的某種“自由性”。整首歌曲由于羽音偏低加之顫音和下滑音方式構(gòu)成特殊音響演唱效果，歌聲中自然亦流露出悲涼的情緒和凄苦的心境。

4.“納登恰”：在收工或背糧時(shí)所唱。松潘縣熱吾溝一帶又叫“嘛吱”，因歌中沿用祭祀歌曲唱詞“嘛吱”而得名，祈求神靈保佑。除一組固定的音調(diào)外，還可隨興唱數(shù)段“勒薩”助興。曲調(diào)節(jié)奏明快活潑，表情自然輕松，以數(shù)人組成的A、B兩組回返對唱形式為主，歌詞無詞意。

《集成》中的第1188首松潘縣民歌《納登恰》即是一例。該例全曲18小節(jié)，由（4+5）+（4+5）構(gòu)成的單一樂句復(fù)敘體雙樂段結(jié)構(gòu)。方法上后三句均由第一句變唱而成。第一句為C羽調(diào)，第二、三句與第四句的前半句旋律中出現(xiàn)了偏音si與變音升do，使調(diào)性由C羽轉(zhuǎn)向C宮，前后構(gòu)成同主音宮——羽調(diào)關(guān)系，但在第四句最后三小節(jié)旋律又實(shí)現(xiàn)了C羽調(diào)的調(diào)性回歸。上下聲部是自由模仿式織體。由6/8和9/8拍子混合，屬非周期性勻整節(jié)拍。該曲在曲式結(jié)構(gòu)、旋律音調(diào)、節(jié)奏節(jié)拍、調(diào)式調(diào)性等方面都異常新穎獨(dú)特，具有較高的學(xué)習(xí)與研究價(jià)值。

（三）酒歌：羌語稱“晏”。是年假節(jié)日及喜事活動中喝“咂酒”時(shí)所唱的歌。羌民大多均喜飲“咂酒”，素有“有酒歌兒多，無酒不起歌”的習(xí)俗。唱時(shí)主客坐成一排，輪流對飲對歌。此類民歌體裁在羌區(qū)最具代表性，因此藝術(shù)性較高。曲式大多為二段體結(jié)構(gòu)，B段落常是A 段的引伸重復(fù)或展衍對比，，兩段之間調(diào)性常變換。旋法音域?qū)拸V且音程跨度大，演唱時(shí)而低徊，時(shí)而高亢，聲部間一上一下，一問一答，大起大落，互為交織，表現(xiàn)力和感染力極強(qiáng)。歌詞以7或9個(gè)音節(jié)構(gòu)成一句，口語化較強(qiáng)，內(nèi)容簡單，唱詞為歌者即興編唱，表現(xiàn)自我愉悅的心境及情趣，酒歌的四字固定歌頭為“厄羅納基，厄舍納依”。

《集成》中的第1213首松潘縣民歌《今夜歡唱》即是一例。該例全曲31小節(jié)，整體是對稱結(jié)構(gòu)。開始3小節(jié)為領(lǐng)唱固定歌頭，前后兩段第一樂句均是be羽調(diào)，第二、三樂句是bD徵調(diào)，為大二度色彩性調(diào)式交替。多聲結(jié)構(gòu)形態(tài)是泛音性和音式織體。音階為宮、商、角、徵、羽、變宮構(gòu)成的五聲性六聲音階，并常出現(xiàn)色彩音還原G，致使調(diào)式調(diào)性移移多變，用以表達(dá)歡暢愉悅的心情。

（四）風(fēng)俗歌：羌語稱“祖惹木”。是婚戀嫁娶、喜慶年節(jié)、喪葬祭祀等風(fēng)俗性活動中所唱歌曲。歌曲內(nèi)容和演唱場合與特定的民俗活動密切相關(guān)。二聲部風(fēng)俗歌又可分為以下兩種。

1.“勒薩”：是喜慶場合以問答形式演唱的歌曲。表演人數(shù)多少均可，分兩組對答演唱，前呼后應(yīng)，舞步伴以歌聲節(jié)奏的律動。上下兩樂句構(gòu)成完整歌曲，襯腔構(gòu)成上句，實(shí)詞構(gòu)成下句，唱時(shí)上下兩句循環(huán)反復(fù)至曲終，全曲音域狹窄，歌詞反映生活面寬廣。變化多樣的旋律音調(diào)，流暢平穩(wěn)的節(jié)奏使歌曲具有濃郁的歌謠體風(fēng)味。

《集成》中的第1235首松潘縣民歌《三代人》即是一例。歌曲基本句式由上下句對稱的平行結(jié)構(gòu)組成，因由甲、乙對唱經(jīng)兩次復(fù)唱而全曲擴(kuò)展為四個(gè)樂句的復(fù)敘性結(jié)構(gòu)。第一輪問句與答句是基本句式主題句及其復(fù)唱句的關(guān)系，各占6小節(jié)，f羽調(diào)。第二輪問句與答句是基本句式的下句及其復(fù)唱，也各占6小節(jié)，C角調(diào)。整體上為下四度功能性調(diào)式交替，這與甲、乙歌者一問一答的歌詞聲調(diào)語氣相輔相成。四個(gè)樂句的后三句均為第一樂句的變唱。第一輪問答中，答句開頭第1小節(jié)“加帽”后才進(jìn)入正曲?！凹用薄笔菫榱私o低聲部的進(jìn)入提供音高和節(jié)奏概念。第二輪問答中，問句開頭又加了1小節(jié)“帽子”，音樂材料來源于主題句即第一句的第2小節(jié)。全曲是支聲式織體。主題句上聲部前3小節(jié)旋律作為第一輪答句低聲部前3小節(jié)的答題旋律。第二輪問答句中，問句上聲部后3小節(jié)旋律又作為答句低聲部的后3小節(jié)答題旋律。首尾呼應(yīng)呈前后對稱結(jié)構(gòu)關(guān)系。

2.“嘛吱”：又稱頌經(jīng)調(diào)。因受毗鄰藏傳佛教影響，長年住在北部區(qū)域的部分羌民也信奉藏傳古老原始宗教——“苯教”。在一些重大神事還愿活動中，羌族巫師“許”要演唱咒語歌曲，吟誦經(jīng)文，作巫術(shù)法事，此時(shí)所唱歌曲會借用“苯教”“俺嘛吱姆咿啥嘞嘟”八字箴言為歌詞內(nèi)容。集體表演的歌唱形式，哀婉低徊的旋律音調(diào)，凝重滯緩的節(jié)奏，吟誦宣敘的表情特征。使情景虔誠而肅穆。

上例全曲14小節(jié)，由起、承、轉(zhuǎn)、合四句構(gòu)成。調(diào)式多變，起句3小節(jié)C角調(diào)，承句4小節(jié)bE徵調(diào)，轉(zhuǎn)句3小節(jié)f羽調(diào)，合句4小節(jié)調(diào)式回歸為C角調(diào)。拍子為3/4、4/4、5/4的混合。四句旋律從高音區(qū)開始逐漸曲折迂回下行，帶敘事性特點(diǎn)。節(jié)奏比較自由散慢，情緒低沉悠緩。支聲式織體的低聲部有個(gè)別音超越高聲部呈自由狀態(tài)，以適應(yīng)演唱情景中感情起伏交錯的需要。

（五）舞歌：羌語稱“薩朗”，是羌族的集體歌舞，又作“鍋莊”?？煞譃橄彩屡c喪事“薩朗”兩種。喜事“薩朗”用同聲或混聲合唱及伴唱，是過節(jié)和喜慶日子時(shí)表演。尤其在過春節(jié)時(shí)，全村寨人齊著盛裝團(tuán)聚于開闊空地或庭院場壩，由男性表演各種舞蹈，如龍舞、獅子舞和牛頭舞，合唱隊(duì)及鑼鼓伴奏由婦女兒童組成。表演時(shí)先恭祝老年人安康福壽，然后祝福各位鄉(xiāng)親父老吉祥平安以表現(xiàn)全寨民眾共迎新春佳節(jié)，同慶人壽年豐的歡娛之情。這種表演方式最早脫胎于勞動時(shí)的集體合唱。喪事“薩朗”專用于老人逝世后的喪葬吊唁活動。表演時(shí)，表演者要身著盛裝，男前女后且歌且舞列隊(duì)行進(jìn)，過后又轉(zhuǎn)為女前男后逆向行進(jìn)，憂郁悲傷的氣氛，深沉厚重的舞步，哀怨凄涼的歌聲，生者對死者亡靈的祭奠之情表達(dá)無遺。

《集成》中的第1257首松潘縣民歌《山得里協(xié)》即是一例。該例全曲30小節(jié)，雙樂段結(jié)構(gòu)。第一段由上、下、下、下四句構(gòu)成，基本句式為上下句，在此基礎(chǔ)上采用兩個(gè)補(bǔ)充的句子構(gòu)成上、下、下、下四句。第三句只有3小節(jié)，為達(dá)到平衡，第四句擴(kuò)充至5小節(jié)。第二段是上、下、下三句結(jié)構(gòu)，前兩句是第一段1、2句的重復(fù)，第二段第3句在句末擴(kuò)充兩小節(jié)成為6小節(jié)，與第一段落在總體結(jié)構(gòu)上趨于一致。調(diào)式為# f羽調(diào)，上下句的終結(jié)音呈屬主關(guān)系。兩段上句閏音的多次出現(xiàn)使其具有調(diào)性轉(zhuǎn)換因素。

三、結(jié)語

作為羌族民間音樂的一個(gè)重要組成部分，羌族二聲部歌曲是在漫漫歷史長河中孕育出的民間藝術(shù)的異珍奇葩。從其藝術(shù)性到思想性，從內(nèi)容到形式，其別具風(fēng)貌的審美觀念和藝術(shù)情趣與歷史生活習(xí)俗和社會風(fēng)貌都得以真實(shí)的反映和展現(xiàn)。這一藝術(shù)奇葩的產(chǎn)生、發(fā)展、演變、傳承和與變化繁復(fù)，千姿百態(tài)的羌族單聲音樂同生共榮，具有頑強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和生命力。本文對羌族二聲部民歌所進(jìn)行的歸納和論述，其目的是期望為今后進(jìn)一步探究羌族二聲部民歌音樂提供一定的現(xiàn)存文本實(shí)例和理論研究基礎(chǔ)，推其陳、創(chuàng)其新，并為專業(yè)音樂工作者創(chuàng)作具有鮮明民族風(fēng)格和獨(dú)特地方色彩的藝術(shù)作品提供豐富的養(yǎng)料，從而使民族民間音樂文化的優(yōu)秀傳統(tǒng)能夠開創(chuàng)性地繼承、弘揚(yáng)和發(fā)展。

注釋：

①文中四川羌族二聲部民歌曲譜可參閱：中國民間文學(xué)集成四川卷編委會：《中國民間歌曲集成·四川卷》下冊，北京：中國ISBN中心出版，1997年。

參考文獻(xiàn)：

[1]中國民間文學(xué)集成四川卷編委會.《中國民間歌曲集成·四川卷》下冊[M].北京：中國ISBN中心，1997.

[2]樊祖蔭.中國多聲部民歌概論[M].北京：人民音樂出版社，1994.

[3]楊鴻年.二部歌曲寫作基礎(chǔ)[M].上海：上海人民出版社，1977.