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    當(dāng)莫奈遇見(jiàn)德彪西

    2016-05-14 06:09:11田鴿
    藝苑 2016年5期
    關(guān)鍵詞:印象派繪畫(huà)音樂(lè)

    田鴿

    【摘要】 印象派產(chǎn)生于19世紀(jì)的法國(guó),作為西方最重要的藝術(shù)流派之一,它在廣義上包含了繪畫(huà)和音樂(lè)等方面。印象派繪畫(huà)和印象派音樂(lè)是同一主題、同一時(shí)期、同一地域上的兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式,在比較藝術(shù)領(lǐng)域具有極高的研究?jī)r(jià)值。本文將從印象派代表人物莫奈和德彪西入手,結(jié)合其作品,對(duì)印象派的繪畫(huà)和音樂(lè)進(jìn)行比較。

    【關(guān)鍵詞】 印象派;繪畫(huà);音樂(lè);比較藝術(shù)

    [中圖分類(lèi)號(hào)]J20 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

    19世紀(jì),作為西方藝術(shù)中心的法國(guó)仍受著官方學(xué)院派的掌控,風(fēng)格墨守成規(guī)且古典刻板,一批年輕的畫(huà)家為了尋求藝術(shù)上的創(chuàng)新和自由,嘗試著用新的方式繪畫(huà)。1874年,他們舉行了一次獨(dú)立畫(huà)展,就在這次畫(huà)展中,克勞德·莫奈展示了后來(lái)令他舉世聞名的作品——《日出·印象》。由于官方學(xué)院派對(duì)青年畫(huà)家們獨(dú)樹(shù)一幟的畫(huà)法并不認(rèn)可,便截取了作品名稱(chēng)中“印象派”這一詞語(yǔ)來(lái)諷刺這些畫(huà)家。然而隨著印象派畫(huà)家的不斷努力和時(shí)代的發(fā)展,“印象”一詞慢慢的失去了原有的譏諷之意,而漸漸變成了藝術(shù)史上一種重要的流派,即“印象派”。

    印象派誕生之后,不僅將畫(huà)家從傳統(tǒng)繪畫(huà)技巧和題材的束縛中解脫出來(lái),也將其影響擴(kuò)展到音樂(lè)界。印象主義音樂(lè)的靈魂人物當(dāng)屬德彪西無(wú)疑。如同莫奈一樣,德彪西在對(duì)音樂(lè)的創(chuàng)作上也充滿(mǎn)著反叛精神。他在音樂(lè)學(xué)院求學(xué)期間常常尋求打破常規(guī)的作曲方法,為求創(chuàng)新,他會(huì)在鋼琴上連續(xù)彈奏一串串的增和弦、九和弦、十一和弦以及全音音階。這種做法使得他經(jīng)常受到教授的批評(píng),他們警惕他要注意“模糊的印象主義”傾向,但這一創(chuàng)作方法卻成為了印象派音樂(lè)的濫觴,成為音樂(lè)史上的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

    印象派繪畫(huà)和印象派音樂(lè),雖然一個(gè)訴諸于視覺(jué)一個(gè)訴諸于聽(tīng)覺(jué),但卻有著密切的聯(lián)系,莫奈和德彪西的作品,正是這種聯(lián)系的典型代表。因此,本文將在對(duì)莫奈和德彪西的比較之中探求印象派繪畫(huà)和音樂(lè)之間的聯(lián)系,管中窺豹,可見(jiàn)一斑。

    一、以意傳神

    在印象派出現(xiàn)之前的18世紀(jì),現(xiàn)代意義的照相術(shù)尚未發(fā)明,藝術(shù)的寫(xiě)實(shí)技巧顯得十分精彩和必要。同時(shí),傳統(tǒng)的繪畫(huà)受柏拉圖的“模仿說(shuō)”的美學(xué)觀影響[1]76-81,青睞于宏大的敘事、完整的結(jié)構(gòu)和精準(zhǔn)的細(xì)節(jié),而莫奈則打破了這一寫(xiě)實(shí)的畫(huà)法,他努力捕捉大自然瞬息間的變化,飛快的把顏料涂在畫(huà)布上,不顧及細(xì)枝末節(jié),只考慮總體效果。

    在畫(huà)作《日出·印象》(圖1)中,莫奈的運(yùn)筆痕跡十分明顯,既沒(méi)有被遮擋住,也沒(méi)有一層顏色將它沖淡,不具備傳統(tǒng)繪畫(huà)作品“完成”的特點(diǎn),完全違背了正統(tǒng)的古典主義繪畫(huà)和新古典風(fēng)景畫(huà)派的藝術(shù)規(guī)則。[2]18-22這種繪畫(huà)方式使得莫奈的畫(huà)顯得粗放、模糊,觀者難以根據(jù)畫(huà)中的內(nèi)容去還原一個(gè)清晰的日出場(chǎng)景,但是,日出時(shí)的感受卻能直指觀眾的內(nèi)心,這也正是莫奈所追求的“印象”。莫奈曾說(shuō):“當(dāng)你出去畫(huà)畫(huà)時(shí),要設(shè)法忘掉你前面的物體:一棵樹(shù)、一片田野……只是想:這是一小塊藍(lán)色、這是一長(zhǎng)條粉紅色、這是一條黃色,然后準(zhǔn)確地畫(huà)下你所觀察到的顏色和形狀,直到它達(dá)到你最初的印象時(shí)為止?!盵3]50可見(jiàn),以莫奈為代表的印象派畫(huà)法重在寫(xiě)意而不在寫(xiě)實(shí),通過(guò)畫(huà)作所傳達(dá)的感受和印象才是畫(huà)中的神來(lái)之筆。

    同樣的風(fēng)格和手法也適用于印象派音樂(lè)。作為印象派音樂(lè)代表人物的德彪西,其音樂(lè)主題簡(jiǎn)短,常常采用標(biāo)題式的命名,很少出現(xiàn)宏大敘事的交響曲,音樂(lè)結(jié)構(gòu)松散,音樂(lè)風(fēng)格模糊且朦朧,注重暗示和象征。

    以德彪西的代表作《月光》為例,這首曲子利用A-B-A與尾聲相結(jié)合的結(jié)構(gòu),樂(lè)曲開(kāi)始的部分采用了精致的和聲,描繪了鋼琴奏鳴所能表現(xiàn)出的全部的幽暗與寧?kù)o;時(shí)值較長(zhǎng)的雙音和緊湊較短的多音交替使用,再加上波浪式的和聲方式,增強(qiáng)了樂(lè)曲的流動(dòng)性,再現(xiàn)了月光在樹(shù)影婆娑中若隱若現(xiàn)的情景;結(jié)尾分解和弦的使用,引起人的思緒和遐想。聽(tīng)到《月光》的人,會(huì)因經(jīng)歷和心境的不同聯(lián)想到不同的月色,樂(lè)曲表現(xiàn)手法浪漫自由,聽(tīng)眾的解讀也進(jìn)一步被解放,樂(lè)曲中最重要的不是對(duì)自然的模仿而是對(duì)內(nèi)心情感的表達(dá)。因此說(shuō),德彪西的音樂(lè)是一種寫(xiě)意的音樂(lè),一種自由、浪漫、靈動(dòng)的音樂(lè),而這也成為印象派音樂(lè)中最具代表性的特點(diǎn)(譜例1)。

    二、光色之美

    除了以意傳神,印象派的繪畫(huà)和音樂(lè)還不約而同地關(guān)注了光影和色彩,并將之發(fā)展成為藝術(shù)創(chuàng)作中最大的亮點(diǎn)。

    印象派畫(huà)家受到現(xiàn)代光學(xué)的影響,認(rèn)為大自然的景物不是一成不變的,光的不同會(huì)導(dǎo)致景致的瞬息萬(wàn)變,所以捕捉光影要迅速及時(shí),同時(shí),一切色彩產(chǎn)生于光,畫(huà)家應(yīng)依據(jù)光譜中的赤橙黃綠青藍(lán)紫來(lái)配色,并及時(shí)作畫(huà)。莫奈曾說(shuō):“……光變了,顏色也要隨著變。顏色,一種顏色,它持續(xù)一秒鐘,有時(shí)至多不超過(guò)三四分鐘。這樣,我就只能在三四分鐘內(nèi)做我所能做的事。一旦錯(cuò)過(guò)機(jī)會(huì),我就只好停止工作?!盵4]秉承著這樣的理念,莫奈經(jīng)常針對(duì)同一對(duì)象,在不同的時(shí)間(光影)下反復(fù)作畫(huà),從而創(chuàng)作出了許多同主題的系列作品,如《干草堆》系列(30幅)(圖2)、《魯昂大教堂》系列(28幅)等,這些作品色調(diào)并不重復(fù),始終保持著一種對(duì)大自然光影、色彩的新鮮感和崇敬感。這種對(duì)光和色彩的運(yùn)用手法達(dá)到了視覺(jué)藝術(shù)的突破,傳統(tǒng)畫(huà)法認(rèn)為,陰影及其周邊不存在顏色,因此常常用黑色來(lái)表示,光覺(jué)也僅僅是明暗的對(duì)比,并不涉及到色彩;但莫奈的作品“離開(kāi)了對(duì)物的全因素(形體、明暗、固有色、光、質(zhì)量感等)的同時(shí)知覺(jué),轉(zhuǎn)變?yōu)楠?dú)立的全色彩知覺(jué),一改形覺(jué)的統(tǒng)制地位為色覺(jué)的統(tǒng)制地位……原來(lái)的知覺(jué)就如過(guò)去在黑白照片上染色,而后來(lái)卻是彩色照相了”[1]。

    與印象派繪畫(huà)一樣,印象派音樂(lè)也十分看重色彩和光影,只不過(guò)在音樂(lè)上,其表現(xiàn)不是通過(guò)畫(huà)筆和顏料,而是通過(guò)音色和音響,即印象派音樂(lè)不追求主題,不突出主人公,音色和音響是他們唯一的追求,并通過(guò)音色和音響的變幻和流動(dòng)來(lái)表現(xiàn)自然界中的光和色的變化。為達(dá)到這種音樂(lè)效果,印象派開(kāi)創(chuàng)了許多獨(dú)特的創(chuàng)作手法。首先,在配器上,增加了許多更為細(xì)致的樂(lè)器的使用頻率,如三角鐵、豎琴等;其次,和聲的使用上富有變化,創(chuàng)造出流動(dòng)的意境;第三,踏板使用上的創(chuàng)新,根據(jù)音效的不同使用半踏板、弱音踏板和淺踏板等,力求通過(guò)踏板創(chuàng)造一種朦朧之美。

    德彪西的諸多作品體現(xiàn)了這些創(chuàng)作手法。如其代表作《牧神·午后》前奏曲中,豎琴和長(zhǎng)笛的應(yīng)用,增強(qiáng)了樂(lè)曲的朦朧美;又如,《意象集》的第二集《金魚(yú)》(譜例2)中,高音部分的和聲具有旋律美,意在描繪緩慢的水流,而低音部分的顫音又突出了流動(dòng)性,意在描繪湍急的水流,相對(duì)應(yīng)的這一部分的踏板,也分為兩拍、一拍、半拍等不同用法,用來(lái)表現(xiàn)清澈、晦澀、延長(zhǎng)等不同效果。[5]79-96

    三、東方視角

    由于所處時(shí)代的獨(dú)特影響,印象派的繪畫(huà)和音樂(lè)都或多或少的受到了東方文化的影響。17世紀(jì)開(kāi)始,隨著遠(yuǎn)東貿(mào)易的興盛,異國(guó)情調(diào)開(kāi)始在歐洲流行,這一時(shí)期歐洲藝術(shù)家對(duì)于東方藝術(shù)的了解可以稱(chēng)為“東方情懷”。而到了19世紀(jì),隨著比較藝術(shù)學(xué)的興起,歐洲的藝術(shù)家們開(kāi)始以平等的眼光來(lái)了解東方藝術(shù),并且將東方元素逐步吸收到自己的創(chuàng)作中。印象派在這一時(shí)期出現(xiàn)和發(fā)展,與其從東方藝術(shù)的土壤中汲取了豐富養(yǎng)分密不可分。

    莫奈的畫(huà)作中常常透出一種“東方意境”。陳剛曾指出,莫奈的畫(huà)中的情境“純真而自然”,看重自身情感的表達(dá),以印象表達(dá)心境,恰如中國(guó)的文人畫(huà)一般,畫(huà)為心跡;同時(shí),莫奈視線中“不像即最像”的模糊意識(shí)與中國(guó)畫(huà)中“似與不似”的觀念頗有異曲同工之妙。[6]149-151除此之外,印象派繪畫(huà)中粗放的構(gòu)圖方式、不修邊幅的色彩渲染也與中國(guó)畫(huà)中的潑墨山水畫(huà)有著相似之處,形體邊界模糊、物象相互交融,色彩構(gòu)成對(duì)比,印象之中,含蓄委婉,超然脫俗,達(dá)到返璞歸真的境界。

    相比于莫奈的情懷,德彪西受到東方藝術(shù)的影響則更為直接。對(duì)于德彪西作品中“東方情調(diào)”的來(lái)源,研究者幾乎一致認(rèn)為,主要體現(xiàn)在1889年和1890年在巴黎舉行的兩次世界博覽會(huì)。這期間,他聽(tīng)到了來(lái)自于中國(guó)、日本、爪哇等國(guó)家的鋼琴家的演奏,讓他印象深刻。這一時(shí)期的影響對(duì)于德彪西來(lái)說(shuō)是多方面的,鐘卓文將其概括為音樂(lè)形態(tài)、標(biāo)題內(nèi)容和文化語(yǔ)境等方面。在音樂(lè)形態(tài)上,最重要的影響來(lái)自于甘美蘭合奏音樂(lè)和“阿拉伯花紋”一樣的音樂(lè)裝飾;在標(biāo)題內(nèi)容上,德彪西常常會(huì)采取富有東方意味的標(biāo)題,如《塔》《月落荒寺》等,其創(chuàng)作靈感也常常來(lái)源于東方的物品,在文化語(yǔ)境上,象征主義的文化形態(tài)給了德彪西創(chuàng)作的文化環(huán)境。[7]168-177

    以德彪西的作品《金魚(yú)》為例,其創(chuàng)作就是受到東方的漆器蓋板的啟發(fā)。“金魚(yú)”這一概念本身就來(lái)自于東方,而蓋板上的圖畫(huà)中柳枝隨風(fēng)搖擺,海草隨水流舞動(dòng),兩條錦鯉在水中游弋,這樣和諧美好的畫(huà)面給了德彪西靈感,于是就有了樂(lè)曲中對(duì)金魚(yú)生氣蓬勃的描繪。

    四、小結(jié)

    無(wú)論是莫奈還是德彪西,無(wú)論是印象派繪畫(huà)還是印象派音樂(lè),以意傳神的傾向都體現(xiàn)出了他們一個(gè)共同的理念,即更多的注重主體情感和體驗(yàn)的表達(dá),而非刻板的對(duì)客觀事物進(jìn)行模仿和復(fù)制,這種理念突出了藝術(shù)家的主體地位,將藝術(shù)家從刻板的、固有的藝術(shù)題材和創(chuàng)作手法中解脫出來(lái),體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)于“我”和“我知”的關(guān)注;其次,印象派繪畫(huà)和音樂(lè)對(duì)于光和色的共同偏愛(ài),來(lái)源于共同的藝術(shù)追求,即放棄永恒而實(shí)際的對(duì)象,描繪轉(zhuǎn)瞬即逝的印象。對(duì)于虛幻的、并不真實(shí)存在的對(duì)象的描繪使得藝術(shù)作品的主題式微,形式和技巧開(kāi)始受到重視,并逐步成為創(chuàng)作的核心,這無(wú)疑是藝術(shù)發(fā)展歷史上的一次里程碑式的轉(zhuǎn)變;最后,印象派的起源和發(fā)展都受到東方藝術(shù)和文化的影響,這一點(diǎn)在印象派作品的藝術(shù)表達(dá)方式和藝術(shù)表達(dá)內(nèi)容上均有體現(xiàn)。印象派與東方藝術(shù)的相互聯(lián)通,并非是某種偶然或巧合,而是來(lái)源于東西方文化中共同的審美旨趣,是藝術(shù)思潮、經(jīng)濟(jì)交往和時(shí)代背景等多種因素的共同作用的結(jié)果,從這個(gè)意義上說(shuō),藝術(shù)因交流和融合而不斷創(chuàng)新,不斷發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

    [1]洪瑞生.藝術(shù)視覺(jué)的歷史性突破—莫奈藝術(shù)視覺(jué)在西方繪畫(huà)史上的意義[J].廈門(mén)大學(xué)學(xué)報(bào)(哲社版),1998(3).

    [2]陳良運(yùn).中西繪畫(huà)“意象”、“印象”會(huì)通辨[J].美苑,2007(4).

    [3]貝納·頓斯坦.印象派的繪畫(huà)技法[M].天津人民美術(shù)出版社,1982.

    [4]印象派藝術(shù)大師的經(jīng)典言論 《西方畫(huà)論輯要》[EB/OL].新華網(wǎng).

    http://news.xinhuanet.com/shuhua/2010-06/03/content_13613803_1.htm.

    [5]吳佩瑤.音樂(lè)與視覺(jué)藝術(shù)的結(jié)合——德彪西鋼琴曲《金魚(yú)》詮釋分析[].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2011(3).

    [6]陳剛.光影視角中的莫奈[J].文藝研究,2011(3).

    [7]鐘卓文.從音樂(lè)學(xué)的角度看德彪西鋼琴作品中的“東方情調(diào)”[J].中國(guó)音樂(lè),2013(1).

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