梅花香自苦寒來

殷婷

〔摘要〕關(guān)于花鼓戲《月塘村的菁妹子》的評介。

〔關(guān)鍵詞〕花鼓戲評論創(chuàng)作

長沙市花鼓戲保護傳承中心創(chuàng)排的現(xiàn)代花鼓戲《月塘村的菁妹子》打磨了一年多時間。前后十幾次更易其稿，不可謂不艱辛。而付出必有回報。在第五屆湖南藝術(shù)節(jié)上再看《月塘村的菁妹子》已是煥然一新。該劇講述了月塘村大學(xué)生村官楊菁帶領(lǐng)村民保護風(fēng)景名勝月塘、發(fā)展鄉(xiāng)村旅游業(yè)的故事。作品圍繞“填月塘”和“護月塘”這一矛盾焦點層層展開，其間探尋了招商引資開發(fā)與當(dāng)?shù)丨h(huán)境保護如何協(xié)調(diào)共存，民眾面對公共利益與個人私利時如何取舍，以及新任村官與退居二線的老村干部的爭斗等，塑造了以楊菁為代表的大學(xué)生村官，在新形勢下，不畏權(quán)勢、堅持真理、敢作敢當(dāng)，最終獲得了村民的理解支持，萬眾一心共建和諧發(fā)展的新農(nóng)村。

該劇主題鮮明，結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，矛盾步步推進、層層深入，既具有鮮明的時代特色，弘揚了主旋律、正能量，又不失花鼓的通俗與詼諧。在場與場的對接上，采用優(yōu)美的山歌進行過渡，既承前啟后，起到提示主題、渲染情緒的作用，又在全劇的結(jié)構(gòu)上形成了一種特別的風(fēng)格。同時，這些輕快的曲調(diào)、生動的唱詞，例如“叫聲哥哥/姐姐你看著我，姐姐/哥哥的眼睛會唱歌，歌聲唱得星星亮，心里的話兒比星星多”，還有“何式搞啰，把樹搖。何式搞啰，把槳搖。何式搞啰，把手搖，何式搞啰，把頭搖?！倍冀o人留下深刻的印象。

作為花鼓戲，該劇人物的對白唱詞十分通俗易懂，貼近市井生活，洋溢著質(zhì)樸的氣息。楊菁的正氣、姚二嫂的潑辣、蔡組長的老謀深算、老莫的外強中干，以及五爹、七爹等群眾演員，均是個性鮮明、神采奕奕。最美的是“荷塘送別”一段，情景交融。朦朦白霧中，朵朵紅荷隨風(fēng)搖曳，如詩如畫的布景極好的烘托出兩個情竇初開的年青人。那欲說還休的愛意如同這飄渺的晨霧，看得見卻摸不著，明明有卻又說不出口。而“絲雨陣陣碧水意，熏風(fēng)暖暖起漣漪，烏云低垂誰與訴，寒冰時節(jié)總相依，明月一輪我癡意，晨曦萬點你心期”，對仗工整、用字雅致的唱詞，足顯編劇的詩詞功底，在貫穿全劇的通俗風(fēng)格上增添了一抹典雅的風(fēng)情。

最贊的是“拔河”一段。構(gòu)思之巧，編排之趣，令人歡喜。老莫在蔡組長的指示下挑撥七組村民與楊菁對抗，兩種看不見的精神力量的抗爭在這一場演化成實實可見的拔河。七組幾名選手夸張滑稽的表演、姚二嫂的“重量級”的言論舉止，以及三種不同形式的拔河片段，場面極為熱鬧，引來現(xiàn)場觀眾一陣高過一陣的歡笑。這種化嚴肅的爭斗為輕松的“戲斗”，將無形的斗爭賦予有形的事件中進行象征、暗喻，是值得學(xué)習(xí)研究的創(chuàng)作技巧。

該劇的主創(chuàng)和演員們亦是一大特色。主創(chuàng)力量全部源自長沙本土，主演清一色都是市花鼓戲保護傳承中心自己的演員。飾演“楊菁”的文君和飾演“姚嗩吶”的丁城歡都是標準的90后。其中，文君曾先后榮獲第四屆湖南省藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀演員獎、湖南省中青年演員折子戲和新創(chuàng)小戲比賽演員一等獎。劇中“姚二嫂”的扮演者何嬋出生1989年，與丁城歡一樣都是首次在新創(chuàng)現(xiàn)代戲中擔(dān)綱主演?？梢哉f，這是一部長沙市本土力量自制生產(chǎn)，為自己的新生代的年輕演員們，量身定做、打造的優(yōu)秀作品。這也是長沙市文廣新局歷年來為繁榮發(fā)展文藝事業(yè)，圍繞“中國夢”和“文藝服務(wù)人民”的創(chuàng)作方針，按照“創(chuàng)作一批、提升一批、儲備一批、復(fù)排一批”的思路，大力加強藝術(shù)生產(chǎn)的引導(dǎo)扶持，堅持貫徹“出戲出人出精品”的重要舉措。

當(dāng)你沉浸在花鼓戲《月塘村的菁妹子》那悠揚動聽的音樂聲中，當(dāng)你為這滿臺的年輕人的表演鼓掌喝彩時，你還能有什么理由不相信文藝的春風(fēng)已經(jīng)吹拂大地，戲曲必將迎來陽光燦爛、繁花似錦。

（責(zé)任編輯蔣晗玉）