他山之石 可以攻玉

15年8月7日，筆者受韓國濟(jì)州國際銅管比賽組委會之邀，赴韓國濟(jì)州擔(dān)任銅管比賽小號專業(yè)的評委，親歷了比賽和整個(gè)活動的全過程，心中有諸多體會和感慨在此和大家分享。

濟(jì)州國際銅管比賽是被國際音樂比賽組織承認(rèn)的，也是我國文化部在2012年3月頒布的國際藝術(shù)比賽獲獎(jiǎng)選手獎(jiǎng)勵(lì)辦法中認(rèn)可的二類國際比賽。作為目前亞洲最具有權(quán)威性的銅管樂音樂比賽，它每年的活動分為兩個(gè)部分：國際銅管樂比賽和國際管樂合奏藝術(shù)節(jié)。本項(xiàng)賽事到2015年已經(jīng)舉行了10屆，逢單數(shù)年是小號、圓號、次中音長號和銅管五重奏比賽，雙數(shù)年就是低音長號、上低音號、大號和打擊樂的比賽。

2015年小號專業(yè)的參賽選手一共是43人，27人為韓國本土選手，其他選手分別來自日本、中國、泰國、瑞士、臺灣和香港等國家各地區(qū)，其中女性選手11人。評委會由來自法國、德國、比利時(shí)、中國、日本、韓國和臺灣地區(qū)的7位學(xué)者和演奏家組成，這種組合也就決定了評委在評定時(shí)的多樣性。

比賽分三輪進(jìn)行。第一輪初賽曲目是兩首，一首是海頓的《降E大調(diào)協(xié)奏曲》，另一首則是從兩位法國作曲家畢馳的《根據(jù)斯卡拉提主題創(chuàng)作的四首變奏》和托馬西的《三首小品》中任選一首。比賽從8月9日上午9點(diǎn)開始，一直比到晚上7點(diǎn)才結(jié)束，地點(diǎn)是西歸浦藝術(shù)中心的大劇場。評委在一樓打分，所有的觀眾在二樓觀看。應(yīng)該說，選手的整體水平還是比較高的，但也有很多人出現(xiàn)了不應(yīng)有的失誤，歸納下來有以下幾種情況：1.速度過快，超出了自己的能力。如畢馳的變奏曲中，第一變奏和第四變奏要求速度非常快，有的選手由于技術(shù)不過硬，看到其他選手演奏的速度很快，也想加速，因而造成了失誤；2.速度不穩(wěn)。在演奏中越是快速段落節(jié)拍越容易趕；3.把握性不好，小錯(cuò)不能避免。這恐怕是平時(shí)訓(xùn)練不夠嚴(yán)格所致；4.在演奏海頓時(shí)，很多選手選擇了使用降E調(diào)小號，雖然技術(shù)上輕松了許多，但是在音準(zhǔn)方面也更難控制。上述問題其實(shí)都是在平常教學(xué)中常會遇到的問題，很有代表性。經(jīng)過激烈的角逐，共有14名選手進(jìn)入復(fù)賽，其中就有兩名中國選手。他們是原中央音樂學(xué)院附中畢業(yè)的郭翔（現(xiàn)就讀于芬蘭音樂學(xué)院），另一名是來自中央歌劇院的小號演奏員郭志成，兩個(gè)人都是非常有實(shí)力的選手。

第二輪的復(fù)賽是在8月11日上午9點(diǎn)開始舉行，參賽選手按照第一輪的抽簽順序依次登臺。從第二輪開始評委的評定實(shí)行打分制，滿分22分，根據(jù)排分的次序和情況決定進(jìn)入決賽的人選。曲目同樣是兩首樂曲：彪麥的《f小調(diào)協(xié)奏曲》以及從泰勒曼的《D大調(diào)協(xié)奏曲》和莫扎特的《D大調(diào)協(xié)奏曲》兩首古典風(fēng)格作品中任選一首。經(jīng)過討論和協(xié)商，評委們決定彪麥的協(xié)奏曲只演奏第一樂章，而另一首古典協(xié)奏曲則需要全部演奏。評委的用意非常的明顯，一是古典時(shí)期協(xié)奏曲作為一個(gè)整體不應(yīng)拆開只演奏個(gè)別樂章，其二則是因?yàn)檠葑喙诺鋮f(xié)奏曲用的是高音小號，這對演奏者的耐力、高音、把握性要求很高，可以充分考察演奏者的水平。果然，在第二輪中，演奏者的技術(shù)技巧以及各自的優(yōu)缺點(diǎn)都得到了比較明顯的體現(xiàn)，最后有六名選手進(jìn)入決賽，兩名中國選手依然位列其中。

第三輪的決賽是在8月13日的下午兩點(diǎn)舉行，地點(diǎn)還是在西歸浦藝術(shù)中心的大劇院。參賽者需要用C調(diào)小號演奏法國當(dāng)代作曲家A.德森克勞斯的三首樂曲。第一首是《咒語》（Incantation），作品中有多處高音和中音七度之間的大跳以及高音區(qū)持續(xù)的三連音，對演奏者的準(zhǔn)確性和耐力是很大的考驗(yàn)。第二首是《挽歌》（Threne），整個(gè)樂章使用了弱音器，這對演奏者音準(zhǔn)和弱音的控制提出了很高的要求。而最后一首《舞曲》（Danse），開始延續(xù)了第一樂章的七度大跳動機(jī)，緊接著是一個(gè)華彩，對演奏者的手指的靈活性提出挑戰(zhàn)，緊接著是一大段5/8節(jié)奏的舞曲，它不規(guī)律性的重音使音樂的發(fā)展增加了不確定性，其中穿插了三吐及各種快速的連吐奏法。在結(jié)尾部分，樂曲的力度對比極為豐富，尤其是最后的四個(gè)高音升C，在把握性和力量方面極見功力。為選手們擔(dān)任協(xié)奏的是波蘭指揮家西蒙·卡瓦拉執(zhí)棒的濟(jì)州愛樂樂團(tuán)。第一個(gè)出場的是瑞士選手林奈爾·杰克羅德，他的演奏無論是從音樂處理還是論技術(shù)來說堪稱完美，從第一輪他出場，評委就感到他具有拿獎(jiǎng)的潛質(zhì)；第二個(gè)出場的是郭翔，他也是評委非常看好的選手，他的演奏把握性很好，在前兩輪比賽中一直處于第二的位置，但是在這個(gè)現(xiàn)代派的作品上，郭翔的力度對比略顯不足，尤其是最后的高音，沒有堅(jiān)持到結(jié)束。第三個(gè)出場的是郭志成，他的演奏對比性較好，也比較全面，這可能和他在樂隊(duì)中的實(shí)踐有關(guān)，可惜在個(gè)別地方還是有些失誤。最后出場的是兩位韓國選手，Kim失誤比較大，無緣獎(jiǎng)項(xiàng)了，而另一位女選手安順英，作為韓國當(dāng)今最有實(shí)力的小號演奏家安息贊的女兒，則屬于超水平發(fā)揮，比她前兩輪的表現(xiàn)都要出色。

最終，瑞士選手林奈爾·杰克羅德以21.7的高分獲得第一名，韓國選手安順英（音譯）以20.25分獲得第二名，中國選手郭成志以17.47分獲得第三名，另一名中國選手郭翔獲得16.5分，名列……雖然郭志成只獲得了第三名，但是這是我國小號選手在濟(jì)州國際小號比賽中零的突破，也是繼我國選手常懿丹在2012年在俄羅斯多可西策爾國際小號比賽中獲得二等獎(jiǎng)，柴琳在國際小號協(xié)會舉辦的比賽中獲得一等獎(jiǎng)，郭翔在芬蘭舉辦的小號比賽獲得一等獎(jiǎng)后，我國小號選手獲得的又一塊國際賽事獎(jiǎng)牌，相當(dāng)來之不易。

縱觀整個(gè)濟(jì)州銅管比賽的歷史，它對推動韓國銅管演奏水平的提高起到了至關(guān)重要的作用。在已經(jīng)舉辦的幾屆比賽中共有6位韓國小號選手獲獎(jiǎng)，它的影響力是不言而喻的。為了彰顯比賽公正、公平，每個(gè)國家或地區(qū)只能有一個(gè)評委，即使是東道主韓國也不例外。這樣就有效地避免了不公正現(xiàn)象的出現(xiàn)。

濟(jì)州銅管比賽和管樂音樂節(jié)到2015年已經(jīng)舉辦了整整20年，濟(jì)州市政府對這個(gè)活動投入了巨大的財(cái)力和人力，不僅所有外國選手在比賽期間的住宿和早餐都是免費(fèi)的，所有評委的國際旅費(fèi)、食宿行以及報(bào)酬也是一筆不小的開支，而幾乎所有工作人員都是由當(dāng)?shù)氐囊魳防蠋煛⒋笾袑W(xué)生組成的志愿者來擔(dān)任的。

這20年來，他們?nèi)〉玫某煽兒瓦M(jìn)步首先應(yīng)該歸功于李叔哲（LEE Sang Cheol）（音譯）先生。他曾是一位中學(xué)音樂教師，為了濟(jì)州管樂的發(fā)展，他不計(jì)名利，默默地承擔(dān)著大量的組織工作。在每一場賽事和音樂會中，我都能看到他奔忙的身影，但在組委會發(fā)放的會議手冊上甚至沒有找到他的名字。這種奉獻(xiàn)的精神始終貫穿著濟(jì)州管樂活動的全過程，也引起了所有參加者的佩服。在濟(jì)州的日日夜夜，我常常會無限的感慨——這個(gè)小島經(jīng)過20年不懈的努力，目前在亞洲甚至在世界管樂界的音樂地圖上已經(jīng)占有了一席之地，它的國際銅管樂比賽已經(jīng)得到了世界音樂比賽委員會的承認(rèn)，甚至推動了當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的發(fā)展。

聯(lián)想到我國管樂的發(fā)展，感慨頗深。我國管樂學(xué)習(xí)者眾多，這得益于我國人口和我國樂器工業(yè)的高速發(fā)展，很多價(jià)格便宜的管樂器使普通家庭為孩子購買管樂器沒有了負(fù)擔(dān)，而各種檔次國外品牌的進(jìn)入，讓我們的演奏者有了更多選擇。在北上廣深等一些經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的省市，管樂團(tuán)和管樂學(xué)生人數(shù)多，演奏的水平也相對較高，但這也只是相對其他省市而言，和韓國、日本以及臺灣省管樂總體水平相比，我們還存在著的差距。這其中的原因是多方面的。首先，國外的學(xué)生學(xué)習(xí)管樂器是一種愛好，一種修養(yǎng)。他們參加一項(xiàng)社團(tuán)活動，往往是以學(xué)習(xí)一種樂器為樂趣，在學(xué)習(xí)上自覺性比較強(qiáng)。而我們的學(xué)校開展管樂團(tuán)的活動，家長們對培養(yǎng)孩子們學(xué)習(xí)的目的上則有著較強(qiáng)的功利性，以演奏樂器這門特長去進(jìn)更好的學(xué)校是他們的主要?jiǎng)訖C(jī)。其次，在訓(xùn)練上，由于教師的水平參差不齊，一些邊遠(yuǎn)省市缺乏專業(yè)的教師從事培訓(xùn)工作，學(xué)生的水平也無法得到保障，這就制約了管樂團(tuán)水平的提高。一些學(xué)校的領(lǐng)導(dǎo)由于不懂管樂教學(xué)的規(guī)律，急功近利，盲目制定較高的目標(biāo)，一些家長也要求老師盡快出成績，使學(xué)生沒有時(shí)間進(jìn)行基本功訓(xùn)練，事實(shí)上阻礙了學(xué)生今后的提高和發(fā)展。其三，由于管樂團(tuán)在我國也是近些年才逐漸興起，因而在指揮人才的需求上還存在很大的缺口，很多的指揮都是其他管樂器老師兼職，由于不是專業(yè)出身，難免在訓(xùn)練上暴露出很多問題。其四，樂譜比較匱乏，特別是訓(xùn)練的樂譜比較少，引進(jìn)出版的速度跟不上需求的步伐。而演奏的樂譜出版的也不多，由于現(xiàn)在有了版權(quán)保護(hù)意識，今后樂團(tuán)使用的樂譜應(yīng)該以正式出版的為主，像從前那樣隨便復(fù)印別人樂譜的事情今后就要逐漸的避免，樂團(tuán)在經(jīng)費(fèi)預(yù)算上應(yīng)該有樂譜的一項(xiàng)專門支出。其五，訓(xùn)練理念相對陳舊。我們的學(xué)生如果單獨(dú)的挑出來演奏水平應(yīng)該是不錯(cuò)的，一到整個(gè)樂隊(duì)合奏時(shí)，聲音就不對了。這主要是音準(zhǔn)和節(jié)奏的問題。我們在教學(xué)上追求技術(shù)的提高，而對最基本的音準(zhǔn)和節(jié)奏重視不夠，致使整個(gè)樂隊(duì)由于音準(zhǔn)不好，缺乏共鳴，節(jié)奏不準(zhǔn)確，聲部不清晰。目前，我國的管樂比賽雖然有一些，但是還不夠普及，缺乏全民性，影響不夠大，由于沒有比較，提高就受到了制約，不知道有那么多高水平的演奏團(tuán)體

和選手活躍在世界管樂音樂舞臺上。

作為一名專業(yè)音樂工作者和教師，深感肩上的重任。我們要用自己對音樂事業(yè)的熱愛，對藝術(shù)的追求和奉獻(xiàn)來澆灌我國管樂藝術(shù)的長青之樹，讓我們對照著韓國這面鏡子，

使中國的銅管樂事業(yè)得到更健康的發(fā)展。

陳銳 天津音樂學(xué)院小號教授、碩士生導(dǎo)師，美國西密西根大學(xué)音樂學(xué)院訪問學(xué)者

（責(zé)任編輯 張萌）