當(dāng)代工筆人物畫表現(xiàn)技法的多樣性研究

景亞楠

摘 要：受西方文化傳入影響，越來越多的畫家開始思考工筆人物畫的發(fā)展困境和出路，當(dāng)代畫家由此在該領(lǐng)域開展的探索近年來也收獲了不俗的成果，基于此，文章圍繞色彩語言現(xiàn)代之變、肌理表現(xiàn)技法的探索、表現(xiàn)技法的拓展三部分內(nèi)容就當(dāng)代工筆人物畫表現(xiàn)技法的多樣性開展了深入分析，希望由此能夠為當(dāng)代工筆人物畫的傳承與發(fā)展帶來一定啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：工筆人物畫；表現(xiàn)技法；肌理

因工整秀麗的藝術(shù)風(fēng)格、獨特的繪制技法、豐富的筆墨意蘊影響，工筆人物畫蘊含著濃郁的中華民族藝術(shù)特色，但隨著朝代更迭、繪畫藝術(shù)形式的發(fā)展，中國傳統(tǒng)工筆人物畫曾一度從繁榮走向衰落。不過在筆者的實際調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，近年來我國當(dāng)代工筆人物畫探索出了一條極具時代感和鮮明特色的新發(fā)展道路，而深入了解這一道路正是本文就當(dāng)代工筆人物畫表現(xiàn)技法多樣性開展具體研究的原因所在。

一、色彩語言現(xiàn)代之變

（一）傳統(tǒng)繪畫色彩觀念

第一，傳統(tǒng)繪畫色彩具有象征性的特點。主要表現(xiàn)為畫家通過選用不同的色彩實現(xiàn)對不同政治等級的區(qū)分，具有強烈的封建等級特征。通過對不同等級的建筑、服飾和配飾進行規(guī)定，實現(xiàn)對人物政治等級的區(qū)分，在傳統(tǒng)的繪畫作品中極為常見。例如，在傳統(tǒng)的繪畫作品中，規(guī)定了“女紅、婦黃、寡青、老褐”，通過對不同年齡的女性服裝顏色進行規(guī)定，充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)繪畫的象征性特點。

第二，傳統(tǒng)繪畫色彩具有主觀性的特點。中國傳統(tǒng)繪畫強調(diào)寫意，講究意在筆先，畫家在創(chuàng)作前的立意決定了中國傳統(tǒng)繪畫的色彩取向，通過對客觀真實色彩的借鑒，結(jié)合畫家的主觀認知，對色彩進行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，能夠充分表達色彩的深層含義，由此表明，中國傳統(tǒng)繪畫的色彩是畫家創(chuàng)作前主觀立意的具體表現(xiàn)。例如，張萱的《搗練圖》就是中國傳統(tǒng)繪畫中色彩主觀性的體現(xiàn)。在《搗練圖》中，色彩富麗堂皇又不失雅致，色彩的對比性極強，卻又錯落有致，實現(xiàn)了整個畫面色彩的和諧統(tǒng)一，充分體現(xiàn)了畫家的主觀立意。

中國傳統(tǒng)繪畫具有規(guī)定性的特點，能夠根據(jù)繪畫對象的類別合理設(shè)置畫面的色彩，具有鮮明的審美性特點。中國傳統(tǒng)繪畫具有濃烈的審美特色，克服了客觀環(huán)境對色彩選擇的局限，能夠通過對色彩的合理選擇，抒發(fā)畫家的思想感情。但同時也應(yīng)注意到，中國傳統(tǒng)繪畫色彩的審美性存在一定程度上的局限，規(guī)定了畫家運用已有的范式抒發(fā)思想感情，對畫家思想感情的充分表達形成制約，無法提升藝術(shù)作品情感表達的自由性。

（二）工筆人物畫語言色彩的革新

第一，通過分析我國古代的工筆畫作品可知，中國古代工筆人物畫的語言色彩較為單一。隨著生產(chǎn)技術(shù)的不斷進步，工筆人物畫顏色的數(shù)量也有了一定程度上的提升，推出了云母和新巖等多個顏色品種，為畫家的創(chuàng)作提供了多種選擇，克服了傳統(tǒng)工筆人物畫色彩單調(diào)的弊端，畫家能夠根據(jù)自身的主觀感受，合理選擇繪畫色彩。

第二，當(dāng)代工筆人物畫家重視表達自身情感，在描繪客觀物象時，注重將自身的主觀感受與作品描繪進行有機結(jié)合，表明了當(dāng)代工筆畫繪畫色彩觀念的轉(zhuǎn)變。當(dāng)代畫家能夠突破傳統(tǒng)工筆人物畫對個人經(jīng)驗和程式規(guī)范的限制，通過對色彩的合理選擇，充分表達物象之間的關(guān)系。當(dāng)代工筆人物畫具有色彩豐富的特點，盡管畫家表現(xiàn)的主題有所差異，但從工筆人物畫的語言色彩來看，均體現(xiàn)了濃烈的時代特征。例如，在李傳真的作品《人物小品》中，畫家通過對顏色的充分運用，表現(xiàn)了環(huán)境色和固有色之間的微妙差異，有效提升了人物面部的質(zhì)感。

二、肌理表現(xiàn)技法的探索

（一）肌理制造的常用表現(xiàn)技法

1.撞色撞水法

撞色撞水法是指在畫板上畫上顏色后，采用清水進行沖洗，使得畫面的色塊呈現(xiàn)流動的美感。在畫面烘干后，會出現(xiàn)色與水的融合，產(chǎn)生沖撞和流動的感覺，使人產(chǎn)生意外感。這種肌理制造的表現(xiàn)技法常被應(yīng)用于畫面色塊的制作過程中。

2.揉紙法

揉紙法是指先用毛筆在畫板上勾勒出任務(wù)的主要形象，根據(jù)畫面的實際需要，朝著同一方向揉出紋理，將其展平后刷掉多余水分，使揉過的痕跡能夠滲透顏色，呈現(xiàn)斑駁的紋理，展現(xiàn)蒼茫的質(zhì)感。例如，在畫家鄭力的《游園驚夢》中，就是采用揉紙法作為畫底，使得整幅畫呈現(xiàn)了歷史的厚重感，是揉紙法的經(jīng)典之作。

（二）肌理表現(xiàn)技法的應(yīng)用

1.高溫結(jié)晶色和天然礦物色

高溫結(jié)晶色和天然礦物色都是顆粒狀和粉末狀，不含有膠質(zhì)物，因此，需要調(diào)和膠液后方可使用。一般認為，日本產(chǎn)的三千本膠融化性能較好。在調(diào)制顏料的過程中，通過將適量的顏料加入畫碟，依據(jù)相應(yīng)比例加入膠液調(diào)制均勻即可使用。通過此方法調(diào)制的顏料較為粘稠，質(zhì)地粗糙，具有極強的色彩沖擊力。

2.水干色

水干色是由蛤粉和植物色素合成的顏色，由于水干色的制作過程需要用水研磨，水干色因此得名。水干色的色塊具有不均勻的特點，在使用時將小顏料搗碎，加入適量的膠液即可使用。水反色的畫面色彩較為豐富，具有層次性，視覺效果較為柔和。

三、表現(xiàn)技法的拓展

繪畫創(chuàng)作需要結(jié)合畫家對現(xiàn)實生活的體驗和感受，借助于一定繪畫手段、繪畫形式，畫家便能夠通過自身的創(chuàng)作直觀表現(xiàn)何為“藝術(shù)源于生活但高于生活”。結(jié)合上文研究，本文對當(dāng)代工筆人物畫表現(xiàn)技法的多樣性進行了總結(jié)。

（一）刻畫質(zhì)感的補充

在當(dāng)代工筆人物畫的創(chuàng)作中，畫家往往需要面臨自然物象質(zhì)感表現(xiàn)的問題，這一問題能否得到高質(zhì)量解決也直接影響畫面細節(jié)的生動性和可讀性。結(jié)合圖1所示的《花季》不難發(fā)現(xiàn)，該當(dāng)代工筆人物畫應(yīng)用筆繪肌理語言較好塑造了運動鞋的質(zhì)感，肌理語言在這一過程中并不單單負責(zé)對運動鞋的描摹，其實質(zhì)上屬于畫家對客觀事物的藝術(shù)再創(chuàng)造。

在很多當(dāng)代工筆人物畫的創(chuàng)作中，應(yīng)用中國傳統(tǒng)山水畫中積墨技法表現(xiàn)服裝質(zhì)感的情況也較為常見，由此物象的質(zhì)感特征得以更好通過工筆人物畫所傳達，質(zhì)感的刻畫在這里成為了畫家本人的特有語言標志，某種意義上我們也可以將其視作畫家的標簽、商標。

（二）傳統(tǒng)技法的拓寬

紙張的紋理在當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作中占據(jù)著不俗的地位，很多畫家能夠利用不同紋理的紙張、不同種類的顏料實現(xiàn)工筆人物畫氣氛的烘托，原始野性、粗狂、朦朧的氣氛均能夠由此實現(xiàn)較好表現(xiàn)。例如，在很多當(dāng)代工筆人物畫的創(chuàng)作中，畫家往往會使用較為個性的紙張，安徽涇縣生產(chǎn)的一種具有獨特紋理的宣紙便屬于其中代表，而具體創(chuàng)作中使用的撞色撞水法，便能夠保證工筆人物畫的創(chuàng)作形成一種獨特的肌理效果，畫作由此也將實現(xiàn)如夢般環(huán)境的氣氛塑造。新材料、新技法的運用均屬于工筆人物畫傳統(tǒng)技法拓寬的典型，更好渲染畫面氣氛、營造畫面意境、實現(xiàn)畫面的生動豐富則屬于其特點所在。

（三）畫面肌理效果的豐富

干畫法、撞色撞水法、揉紙法、遮擋法、加劑法、拓印法、脫落法、粗砂法、立粉法均屬于當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作中可以用于表現(xiàn)畫面肌理效果的表現(xiàn)技法，這類表現(xiàn)技法的出現(xiàn)是為了通過肌理語言實現(xiàn)作品更佳的審美效果表達。例如，在當(dāng)代工筆人物畫家羅寒蕾的作品創(chuàng)作中，其較常采用先拓印后補畫的創(chuàng)作方法，這一創(chuàng)作方法在表現(xiàn)衣物、背景時往往具備較為獨特的韻味，具體創(chuàng)作中羅寒蕾會將不需要的肌理部分用紙張遮擋起來，隨后用蘸好顏色的燈芯絨布進行拓印，由此肌理效果能夠通過客觀物象細節(jié)放大化實現(xiàn)質(zhì)感的更好表現(xiàn)，畫面的美感和可讀性增加也將得以實現(xiàn)。

（四）個人風(fēng)格的形成

當(dāng)代工筆人物畫家往往希望能夠在創(chuàng)作中將自身的視野拓寬到極限，國內(nèi)外多種畫種在這一過程中成為了當(dāng)代工筆人物畫的發(fā)展給養(yǎng)，另選工具、另創(chuàng)技法、另找材料、另辟蹊徑也成為了當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作的常態(tài)，畫家的個人風(fēng)格形成、獨特的個人藝術(shù)品創(chuàng)作進程在這一探索過程中不斷加快。就筆者來看，肌理在當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作中發(fā)揮著標簽、商標的作用，由此帶來的標簽、商標效應(yīng)則能夠使人通過標志性質(zhì)感符號快速確定工筆人物畫是哪個畫家的作品，這便是我們常說的“風(fēng)格如其人”“畫如其人”。畫家的個性、修養(yǎng)、學(xué)識、追求在當(dāng)代工筆人物畫的創(chuàng)作中融為一體，最終其個人繪畫風(fēng)格得以形成。總的來說，“肌理”效果的獨特魅力使得大量當(dāng)代工筆人物畫家活躍于新的實踐與探索中，畫家真摯的情感在這一過程中不斷形成具備打動人心效果的藝術(shù)作品?！昂庵形饕韵嗳凇薄皺?quán)工寫以相宜”的過程也將使畫家真正找到適合自己的藝術(shù)風(fēng)格，這將對于畫家的藝術(shù)水平提升、創(chuàng)作具有當(dāng)代藝術(shù)特色工筆人物畫作品的提供較為有力支持。

四、結(jié)語

綜上所述，當(dāng)代工筆人物畫表現(xiàn)技法存在著明顯的多樣性特征，文章的第一節(jié)、第二節(jié)均較好證明了這一認知。而在此基礎(chǔ)上，本文涉及的刻畫質(zhì)感的補充、傳統(tǒng)技法的拓寬、畫面肌理效果的豐富、個人風(fēng)格的形成等具體內(nèi)容，則證明了研究的理論和實踐價值。因此，在當(dāng)代工筆人物畫領(lǐng)域的研究和探索中，本文內(nèi)容能夠發(fā)揮一定參考作用。

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作者單位：

哈爾濱師范大學(xué)