淺析中國古典舞動作及動作技巧表情的意義

屈泰然

摘 要：舞蹈動作及動作技巧表情是中國古典舞的重要表現(xiàn)形式之一，具有特殊的提升舞蹈表演的重要意義。本文通過對中國古典舞動作技巧表情的論述，并從舞蹈劇目中舉例說明古典舞的“技術(shù)”、“技巧”，即跳、控、翻、轉(zhuǎn)等動作組合的合理運用，分析如何抒發(fā)作品的強烈情感，來完美體現(xiàn)舞蹈自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格與文化內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：中國古典舞；動作；動作技巧表情

中圖分類號：J712.3 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）17-0083-02

舞蹈動作和動作技巧是在一定的時間內(nèi)，通過人體肌肉、骨骼做出各式各樣的繁難復(fù)雜的動作，以表達一定的感情和事物。中國古典舞舞蹈動作技巧通過歷史的的發(fā)展和眾多舞蹈藝術(shù)家的傳承和創(chuàng)造，品類繁多，形式多樣，具有表達各種劇情，各種人物的作用，本文僅從舞蹈動作及動作技巧表情方面，來談一下中國古典舞動作技巧表情意義的淺要分析。

一、舞蹈動作與語言

舞蹈動作是經(jīng)過提煉、組織和美化了的人體動作，而舞蹈語言是由若干舞蹈動作所組成的。舞蹈語言是舞蹈創(chuàng)作的主要表現(xiàn)手段，塑造人物形象、表現(xiàn)人物的情感和思想，描繪人物行動的環(huán)境和特寫的氛圍等，都離不開舞蹈語言的各種藝術(shù)表現(xiàn)功能。

舞蹈動作從它的功能和作用的角度，可分為：表現(xiàn)性動作、再現(xiàn)性動作和裝飾性聯(lián)結(jié)動作三類①。表現(xiàn)性動作，又稱表情性動作，是具有表現(xiàn)人物情感功能的動作，也有一些表現(xiàn)人物性格性動作；再現(xiàn)性動作，又稱說明性動作，指啞劇與公眾確認的動作，其三是連結(jié)與裝飾性動作，是具有裝飾和組織功能的動作，用于相同性質(zhì)動作和不同性質(zhì)動作的聯(lián)結(jié)和組合，并有美化和裝飾的作用。這三種舞蹈動作的各種組接、發(fā)展和變化，可以組成舞蹈語言中的舞句和舞段。

舞蹈語言是由舞蹈動作、舞蹈組合、舞蹈語匯所組成的，不過它們還必須具備下列某一種的前提因素：（1）具有一定的傳情達意的表達功能；（2）具有表現(xiàn)某種抽象精神內(nèi)容的象征功能；（3）具有以此物喻彼物和寄托隱含意念的比喻和寓意功能。

二、舞蹈動作和動作技巧的表情

我們知道舞蹈動作經(jīng)過藝術(shù)提煉、組織和美化了的人體動作。來源于對人的各種生活或情感動作以及大自然各種運動形態(tài)的模擬、變形與加工。舞蹈技巧指有一定難度的技巧性動作，如中國舞蹈中的“飛腳”、“旋子”。

舞蹈表情是運用舞蹈手段表現(xiàn)出來的人的各種情感。舞蹈是一種人體動作的藝術(shù)。因此，舞蹈在表現(xiàn)人物形象的思想感情時，不僅憑借面部表情，而且要通過人體各部分協(xié)調(diào)一致的、有節(jié)奏的動作、姿態(tài)和造型來抒發(fā)和表現(xiàn)。動作節(jié)奏的快慢、力度和幅度的大小，都明顯的表現(xiàn)出思想感情的變化。

我們常說，舞蹈的一個重要特點就是長于抒情，拙于敘事。根據(jù)舞蹈藝術(shù)的表演規(guī)律，可以用八個字來概括：“用眼傳神，以形表情”。它可分為兩個表情部位：一是面部表情，二是形體表情。而在面部表情中，眼是關(guān)鍵，舞蹈演員要善于使用以眼傳神的表達方式。在形體表情中，在舞蹈動作幅度大而又變化急劇的狀態(tài)中，形體表情是主要的方面，舞蹈是以形體表情重于面部表情的。

（一）身體各部位舞蹈動作的表情

1.頭面部動作

頭部向下表示悲凄、陰森的感情。頭部向上表示高昂、充滿希望的感情。偏歪表示好奇與嬌態(tài)，側(cè)擰表示拒絕。②如舞蹈《墓碑》表示悼念親人的死亡。舞蹈者身穿黑衣，以緩慢的步子出場，頭部低垂與側(cè)擰，表示對這種情況的悲凄、拒絕，不敢相信自己的親人已經(jīng)離去。

舞蹈作品《秋海棠》表現(xiàn)的是一個被毀容的老藝人對往日情懷的追思和對人生境遇的無奈。演員出場時，用蘭花指輕撫臉上的十字刀痕，以佝僂的身軀蹣跚從幕間側(cè)身踱出。 衣著戲服的舞者用抒情柔緩的舞蹈，表現(xiàn)沉寂于昔日美好記憶中的男伶形象。但當(dāng)他的手指摸到自己臉上的傷疤上時，情感發(fā)生了急劇變化眼睛怔怔看著前方，臉部表情忽然由喜悅轉(zhuǎn)化為無奈，由激情轉(zhuǎn)化為悲痛，人物的情感表現(xiàn)細致，說明了這名男旦凄涼人生的真實寫照。

2.手臂動作

舞蹈中的手臂動作可以說最為豐富多姿，這與手在人的日常生活中承擔(dān)著大量勞動有關(guān)。在東方舞蹈中手的動作尤其重要。 如動作頻頻表示心情厭煩的感情，動作稀少表示復(fù)雜而細膩的感情。

劉建教授認為：③“ 人的手語首先是對其社會關(guān)系的同類發(fā)出的友善、真誠和渴望的信息。伸手常表示以己予人的友善和真誠；手心向上的雙攤手又在真誠中加進了渴望”。如舞蹈《白毛女》，其父揚白勞被打死后，白毛女向來圍觀的鄉(xiāng)親們伸出雙手，求的同情與幫助。其二，手語可分為消極性手語與積極性手語，消極性手語表現(xiàn)為“收縮防守”所顯示出的怯弱、焦慮、自責(zé)，都是一種盡力縮小空間領(lǐng)地欲求的手勢，手型和動勢常是遮、掖、交叉、相握等。而喜悅、興奮是一種開放式的積極性手語，單舉手、雙舉手、“V字型舉手、雙手叉腰以及擺動手都可視為其表征。當(dāng)自信和興奮越過雷池，它們便開始向?qū)M、恐嚇、狂妄、憤怒進攻型的手語轉(zhuǎn)化了，常常表現(xiàn)為拳頭、劍指等手勢”。如舞劇《紅色娘子軍》中吳瓊花常有高舉雙拳作為反抗地主壓迫的舞姿。

3.腿部動作

舞蹈藝術(shù)中的舞步、全身造型以及跳躍、旋轉(zhuǎn)等，都離不開下肢的參與配合。一般來說：小跳是一種活力、活躍、與心情愉快的感受有關(guān)，顯示出生命的活力。大跳一般是指一種激情的瀑發(fā)，可以表示高興、憤怒、焦急的一種激情狀態(tài)，如《紅綢舞》中“大射雁跳”表示解放后人民的歡樂高興。

4.軀干動作

胸部伸展表示明朗、強而能動的感情。胸部內(nèi)屈表示困苦、陰暗而被動的感情。劉建認為④：“軀干動作開放性體語中的挺拔與直立表示無畏與坦誠。軀干動作消極性體語主要是蜷曲與彎曲，以盡力縮小身體所占據(jù)的生存空間，是自我封閉、恐懼、孤僻的表現(xiàn)?！?如舞蹈《鳴鳳之死》中，鳴鳳的軀干動作總是保持著胸內(nèi)含、收腹和彎腰，表現(xiàn)了少女的羞怯，更表現(xiàn)了深受封建壓迫的婢女面對少爺?shù)膼凼悄菢拥哪懬?，驚恐。

（二）舞蹈動作技巧的表情

中國古典舞的“技術(shù)”、“技巧”尤為豐富。從戲曲中來的“毯子功”及動作中跳、控、翻、轉(zhuǎn)；從“民間舞”來的巧妙生動的變形類；從“武術(shù)”中來的“跌、打、滾、翻”，“閃、轉(zhuǎn)、騰、挪”，同時，復(fù)合類“技術(shù)”、“技巧”的開發(fā)，在發(fā)揮中國古典舞技巧素質(zhì)、美感以新的生命力。

所謂用的“好”的動作就是技巧的運用符合舞種的審美風(fēng)格，符合舞蹈作品所表現(xiàn)的舞蹈內(nèi)容和塑造人物形象的需要。中國古典舞中的技巧不僅是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，更是體現(xiàn)古典舞風(fēng)格的重要表情手段。舞蹈技巧主要用于感情爆發(fā)的高潮。

舞蹈《扇舞丹青》演員手中的扇似扇非扇，似筆墨描繪看月，似飛雀展翅靈動飛躍。作品成功地使用了扇子這一道具，找到動作與道具之間的契合點，將二者融合并發(fā)揮的暢快淋漓，使道具有了最佳的表現(xiàn)。通過編導(dǎo)的構(gòu)思，舞蹈演員將扇子下握、反握，興之所至，流暢有致。通過扇子的開合、垂直、水平與旋轉(zhuǎn)，隨著動作的轉(zhuǎn)、擰、傾，營造出舞蹈表演者在表演過程中的飄逸飛動，為觀眾視覺上帶來不斷的視覺驚奇。它通過道具和舞蹈技巧的合理運用，抒發(fā)了作品的強烈的情感，體現(xiàn)出了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格與文化內(nèi)涵。

近年來古典舞的情感表達出現(xiàn)了一些新的動向，如年輕編導(dǎo)張云峰的《風(fēng)吟》，《風(fēng)吟》舞蹈以寫意的手法去展現(xiàn)舞者在風(fēng)中吟唱的心緒。實際上是加入現(xiàn)代舞的編舞技法，舞蹈以風(fēng)為載體，抒發(fā)自身對于空間的想象；以吟為韻律，展現(xiàn)了舞蹈這種藝術(shù)形式能表達形式之美。

舞蹈描繪了一個身著白衣的男子來到大自然中，這里綠樹繁蔭，當(dāng)風(fēng)兒輕輕吹來的時候，男子開始不由自主的踏起輕快的步子，舞動著雙臂，隨著風(fēng)兒，用自己的身體來吟唱出他此時的心情。突然，平地起了一道疾風(fēng)，舞者也隨之急轉(zhuǎn)，空翻，旋轉(zhuǎn)，一如行云流水，一氣呵成，在表演中，既有男人的力度，也表現(xiàn)柔中帶剛，剛?cè)峤Y(jié)合的十分流暢。

《風(fēng)吟》在舞蹈中，正是舞者將形、勁的外在特征，如起收的痕跡隱于流暢的線條中。在這個舞蹈中，所有的肢體語言從力的發(fā)生到消亡，其中經(jīng)歷了種種轉(zhuǎn)換移接，都在自然而宛轉(zhuǎn)的流動中完成。如果按古典舞的想像可表示一位白衣秀才輕松的在大自然中漫步，或揮灑輕松愉快的心情。我覺得這個舞蹈是對中國古典舞的革命性的變化，將以往大量具體的敘事性的舞蹈變成了比較抽象的抒情，代表了新一代古典舞傳人即傳承又有創(chuàng)新的發(fā)展方向，傳達了一種人與自然和諧相處，天人合一的美好意境。

張云峰的另一作品《竹夢》也有相似的特點，一般來說，竹，挺拔蒼翠，外剛內(nèi)和，歷史上、文學(xué)上都有很多的釋意，一般的竹子，竹林，特別用到竹夢這樣的題目，總和是文人雅士沾點邊，成為古文人瀟灑高逸人格的特征，也是文人寄予比喻象征最多的植物。

從作品中可以看到的最多的是模仿竹子生長的過程這樣的一系列動作。整個舞蹈寫意與寫實結(jié)合。如從用柔軟的手來模仿竹子破土，到把身子橫過來模仿竹鞭，從紫金冠與拉旁腿的應(yīng)用，表現(xiàn)了竹的柔韌性，在孫銳高超舞技的演繹中。大部分人被他的舞蹈技巧所吸引，對他的高難度技巧也是嘆為觀止。從開始的側(cè)扳腿轉(zhuǎn)到后扳腿旋轉(zhuǎn)，大跳、掀身探海等等，高質(zhì)量地完成了這些高難的柔韌動作。編導(dǎo)通過這些動作的簡化、變形與夸張，“以人化物”，既展示了竹的柔韌性，又展示了它的高風(fēng)亮節(jié)，形神具備，給了觀眾一個深遠優(yōu)美的竹文化的意境。

三、結(jié)語

舞蹈技巧主要用于感情爆發(fā)的高潮，在舞蹈中對展現(xiàn)情節(jié)有畫龍點睛的作用，同時又能增強感染力和吸引力，使觀眾既享受到美麗壯觀的場面，也能引起他們深入的共鳴與教育作用。對我自已而言，只有盡可能多的掌握古典舞的內(nèi)涵，才能在以后的藝術(shù)實踐中較好的完成各種藝術(shù)作品的創(chuàng)作任務(wù)。

注釋：

①劉建.無聲的言說——舞蹈身體語言解讀[M].北京：民族出版社，2001：22-23.

②劉建.無聲的言說——舞蹈身體語言解讀[M].北京：民族出版社，2001：183-188.

③劉建.無聲的言說——舞蹈身體語言解讀[M].北京：民族出版社，2001：99-106.

④劉建.無聲的言說——舞蹈身體語言解讀[M].北京：民族出版社，2001：153-160.

參考文獻：

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[4]劉健.無聲的言說--舞蹈身體語言解讀[M].北京：民族出版社，2001.

[5]黃明珠.中國舞蹈藝術(shù)鑒賞手冊[M].上海：上海音樂出版社，1999.

[6]王偉.中國古典舞基訓(xùn)[M].北京：高教出版社，2005.