淺談色彩在陶瓷裝飾中的應(yīng)用

袁芳　張培

摘 要：隨著社會(huì)的發(fā)展，人類的生活方式發(fā)生了翻天覆地變化，在滿足物質(zhì)的情況下，開始關(guān)注精神生活的需求。色彩是最大眾化的視覺(jué)語(yǔ)言內(nèi)容，人們常常運(yùn)用色彩來(lái)美化生活， 表達(dá)情感。傳統(tǒng)而古老的陶瓷文化，應(yīng)朝著具有個(gè)性化、具有人情味的新的裝飾、新的色彩方向發(fā)展， 以此來(lái)滿足人們對(duì)陶瓷的多樣化需求和審美感的欲望。

關(guān)鍵詞：色彩；陶瓷裝飾

中圖分類號(hào)：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）17-0010-01

一、色彩的基本理論

（一）色彩的“冷”與“暖”

色彩學(xué)中，把不同色相的色彩分為熱色、冷色和溫色，從紅紫、紅、橙、黃到黃綠色稱為熱色，以橙色最熱。從青紫、青至青綠色稱冷色，以青色為最冷，紫色是紅與青色混合而成，綠色是黃與青混合而成，因此是溫色，一般來(lái)講，冷色——藍(lán)，青等，給人以安寧，沉靜的感覺(jué)；暖色——紅，橙，黃等，使人感到溫暖，熱烈，歡樂(lè)，激發(fā)沖勁；而介于冷暖色之間的綠，紫等，又可稱為中性色。

（二）色彩的“遠(yuǎn)”與“近”

色彩可以使人感覺(jué)進(jìn)退、凹凸、遠(yuǎn)近的不同，也就是距離感。一般暖色系和明度高的色彩具有前進(jìn)、凸出、接近的效果，而冷色系和明度較低的色彩則具有后退、凹進(jìn)、遠(yuǎn)離的效果。室內(nèi)設(shè)計(jì)中常利用色彩的這些特點(diǎn)去改變空間的大小和高低。

（三）色彩的“重”與“輕”

色彩的重量感主要取決于明度和純度，明度和純度高的顯得輕，如桃紅、淺黃色。在室內(nèi)設(shè)計(jì)的構(gòu)圖中常以此達(dá)到平衡和穩(wěn)定的需要，以及表現(xiàn)性格的需要如輕飄、莊重等。

（四）色彩的“大”與“小”

色彩對(duì)物體大小尺度的作用，包括色相和明度兩個(gè)因素。暖色和明度高的色彩具有擴(kuò)散作用，因此物體顯得大，而冷色和暗色則具有內(nèi)聚作用，因此物體顯得小。不同的明度和冷暖有時(shí)也通過(guò)對(duì)比作用顯示出來(lái)，室內(nèi)不同家具、物體的大小和整個(gè)室內(nèi)空間的色彩處理有密切的關(guān)系，可以利用色彩來(lái)改變物體的尺度、體積和空間感，使室內(nèi)各部分之間關(guān)系更為協(xié)調(diào)。

二、陶瓷裝飾中色彩的應(yīng)用

（一）傳統(tǒng)陶瓷裝飾中色彩的應(yīng)用

元明清時(shí)期的瓷器：元明清時(shí)期是中國(guó)陶瓷史上的黃金時(shí)代，元代的青花瓷器和釉里紅瓷器的燒制成功，使中國(guó)繪畫技巧與制瓷工藝的相結(jié)合更加成熟，另外多種顏色釉，如紅釉和藍(lán)釉的燒制成功，是我國(guó)制瓷業(yè)熟練掌握各種呈色劑的標(biāo)志，為明清兩代瓷器的繁榮奠定了基礎(chǔ)。

明代景德鎮(zhèn)成為制瓷中心，其中青花、白瓷、彩瓷及單色釉瓷等五彩繽紛，成就卓著。成化窯所燒制的彩瓷胎質(zhì)純潔，白釉如白脂，造型優(yōu)美，表里精致如一，品種有斗彩、青花加彩、青花點(diǎn)彩、五彩及三彩等。

清代是封建社會(huì)瓷器發(fā)展的最后時(shí)期，制瓷業(yè)進(jìn)入了黃金時(shí)期，特別是乾隆時(shí)期，大量的瓷器珍品相繼出現(xiàn)，品種相當(dāng)齊全，制作上也非常精良。各種單色釉如天藍(lán)、粉青、窯變、朗窯紅、豇豆紅、胭脂紅、烏金釉、鱔魚黃、茄皮紫和茶葉末等可謂五光十色、變化萬(wàn)千。

（二）現(xiàn)代陶瓷裝飾中色彩的應(yīng)用

陶瓷藝術(shù)擁有獨(dú)特而迷人的表現(xiàn)力與創(chuàng)造力，在創(chuàng)作過(guò)程中人與泥土之間親切的交流方式、人的創(chuàng)意與粘土的自由表現(xiàn)力及燒制過(guò)程中的不可預(yù)期的變化，都給藝術(shù)家留下了廣闊的創(chuàng)作空間和美好的期待，為此許多藝術(shù)家為之著迷?，F(xiàn)代陶瓷裝飾藝術(shù)更加強(qiáng)調(diào)作品對(duì)人的精神和心理產(chǎn)生的作用，同時(shí)藝術(shù)家用自己的設(shè)計(jì)理念，將更多新的內(nèi)涵融入到陶瓷裝飾藝術(shù)作品之中?，F(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，人們的審美水平發(fā)生了很大的變化，陶瓷藝術(shù)家們利用傳統(tǒng)陶瓷顏料的手段和方法也有了更廣泛的范圍和更多的嘗試。

由于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)代陶瓷裝飾在釉色應(yīng)用上種類更加豐富，出現(xiàn)了各種顏色釉、結(jié)晶釉、無(wú)光釉、流動(dòng)釉等，現(xiàn)代陶瓷釉色的裝飾不僅僅局限在一種釉的運(yùn)用上，而是掌握各種釉的特征來(lái)達(dá)到意想不到的效果，另外在色彩的搭配處理上充分考慮到色彩的協(xié)調(diào)、面積的對(duì)比等，使作品更具時(shí)代的氣息。現(xiàn)代陶瓷裝飾在總體上更體現(xiàn)出現(xiàn)代開闊的思維方式和綜合應(yīng)用各種材質(zhì)的表達(dá)方式，在原有的陶瓷表現(xiàn)基礎(chǔ)上，擴(kuò)展到陶瓷與木材、不銹鋼、玻璃等材料的綜合應(yīng)用，使陶瓷裝飾材料的使用由一種增加到多種，由于材料的不同，他們?cè)谫|(zhì)感、肌理方面都會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果和感染，材料的綜合應(yīng)用在發(fā)揮陶瓷特性的基礎(chǔ)上同時(shí)彌補(bǔ)了這種特性帶來(lái)的一些限制。

現(xiàn)代陶瓷裝飾悄然發(fā)生著變化，并不意味傳統(tǒng)陶瓷裝飾的材料和技法不存在，現(xiàn)代陶瓷裝飾不是使用現(xiàn)代材質(zhì)、技術(shù)去燒造一個(gè)歷史曾經(jīng)有過(guò)的形式，也不是去抄襲和拼湊一些傳統(tǒng)的藝術(shù)符號(hào)，而是要把握傳統(tǒng)的審美情趣，創(chuàng)造出有時(shí)代氣息，新穎獨(dú)特又不乏文化內(nèi)涵的藝術(shù)作品，因此，現(xiàn)代陶瓷裝飾是以傳統(tǒng)陶瓷裝飾為基礎(chǔ)，不同的是在陶瓷器皿的造型、裝飾形式以及材質(zhì)的綜合運(yùn)用上有了創(chuàng)造性的變化。

本文由江西省文化藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目（編號(hào)：YG2014276）資助。

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